WikiDer > Кэрролл Данэм

Carroll Dunham
Кэрролл Данэм
Родившийся (1949-11-05) 5 ноября 1949 г. (71 год)
Нью-Хейвен, Коннектикут, НАС.
НациональностьАмериканец
ОбразованиеТринити-колледж
Род занятийХудожник, живописец
Супруг (а)Лори Симмонс
Дети
Интернет сайтCarrollDunham.net

Кэрролл Данэм (родился 5 ноября 1949 г.) - американский художник и отец американской актрисы. Лена Данэм. Работая с конца 1970-х, карьера Данхэма достигла критической известности в 1980-х, когда он впервые выставился с Баскервиль + Ватсон, десятилетие, в течение которого многие художники вернулись к живописи.[1] Он известен своим концептуальным подходом к живописи и рисунку, а также своим интересом к исследованию взаимосвязи между абстракцией и фигурацией.

О своей работе Джоанна Бертон пишет: «Карьера Данхэма может быть охарактеризована ее строгой неопределенностью, поскольку его работы свободно погружаются в царство абстракции, фигурации, сюрреализма, граффити, поп-музыки, даже мультфильмов, никогда не привязываясь к кому-либо. их." [2] Дэвид Пейджел, в Лос-Анджелес Таймс рецензия должна была быть комплиментарной, его картины были охарактеризованы как «невероятно пошлые ...»[3]

Ранние годы

Данэм родился в Нью-Хейвен, Коннектикут в 1949 г.,[4] он вырос в Старый Лайм, рассадник американского экспрессионизма в начале 20 века. Его тетя была воскресным художником.[5] В 1972 году Данэм получил степень бакалавра в Тринити-колледж в Коннектикуте.[6] В 1973 году он переехал в Нью-Йорк, в лофт на 26-й улице, и начал работать ассистентом художника. Доротея Рокберн.

Работа

В период с 1981 по 1987 год Данхэм работал непосредственно с деревянным шпоном, используя несколько видов фанеры и различные, все более экзотические виды шпона, включая вяз, дуб, сосну и палисандр.[2][7][8] Часто реагируя на естественные текстуры древесины, Данхэм создавал яркие композиции, в которых часто сочетаются геометрические и органические, антропоморфные формы.[9]Обсуждая эту работу, Кен Джонсон пишет: «Эти картины складываются в своего рода бред, едва сдерживаемый психическим плюрализмом. Разыгрываются различные дуальности и противоречия: между деревом и болью; абстракцией и репрезентацией; геометрией и биологией; фаллическое и вагинальное; тело и разум; природа и культура ».[10]

К концу 1980-х Данэм начал работать с более необычными мотивами. Среди повторяющихся фигур в его работах - волнообразные формы, мужские фигуры в шляпах в различных декорациях, деревья в пасторальных пейзажах и обнаженные купальщицы.[1][11] Кейт Линкер пишет:

Эти мотивы послужили арматурой для непрерывной и, казалось бы, самопроизвольной практики, в которой картины, кажется, развиваются и отличаются от более ранних версий самих себя. Образы создаются посредством предмета, но абстрактно, в серии вариаций, которые постепенно расширяются и работают в рамках темы.[11]

Данхэм сказал об использовании различных предметов в своей практике: «… все эти предметы на самом деле просто вещи, которые позволяют создавать картины».[12] В дополнение к этому, как отмечает Линкер, «фигура развернута как символический инструмент, вокруг которого строится пространство в соответствии с требованиями плоской прямолинейности картинной плоскости».[9]

Выставки и коллекции

Данхэм был предметом многочисленных индивидуальных выставок, в том числе ретроспективы в середине карьеры в Новый музей в Нью-Йорке и выставка картин и скульптур в Millesgården в Стокгольме. Его работы были включены в несколько биеннале Уитни и в пятую биеннале САЙТА Санта-Фе "Disparaties and Deformations: Our Grotesque", которую курирует Роберт Сторр. Он участвовал в выставках в крупных учреждениях, таких как музей современного искусства, Нью-Йорк; Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris; и Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид.

Его работы включены в ряд публичных коллекций, в том числе в Художественный институт Чикаго, Чикаго; Музей современного искусства Аструпа Фернли, Осло; Бруклинский музей, Нью-Йорк; Музей Людвига, Кельн; музей современного искусства, Нью-Йорк; Музей современного искусства, Лос-Анджелес; Художественный музей Филадельфии, Филадельфия; Галерея Тейт, Лондон; Центр искусств Уокера, Миннеаполис; и Художественный музей Уитни, Нью-Йорк.[13][14]

Определение картины

В совместном выступлении на МоМА с художником Чак КлоузКэрролл Данхэм дал следующее определение живописи, сумев суммировать довольно широкий круг вопросов, связанных с дисциплиной, в пространстве двух последовательных составных предложений:

Живопись является относительно недавним проявлением древних усилий человечества по пониманию и использованию живописного пространства, которое обычно понимается как состоящее из листов цветной пасты, нанесенных вручную на преимущественно прямолинейные плоские опоры, воплощающие иллюзионистские или квази-повествовательные свойства, хотя каждая из предыдущих характеристик подвергалась сомнению и противоречила с большим теоретическим и выразительным эффектом без потери базовой категориальной целостности, свидетельствующей о том, что природа картины одновременно ограничена и бесконечна, и ее способность поглощать явно противоречивые отношения со стороны ее создателей. Живопись действует на стыке межсубъективного опыта и согласованной реальности, полагаясь на как для его предмета, оставаясь при этом упорно самоссылающимся, и его содержание распространяется в области, которые мы называем психологическую социальные, материальные (в обеих философские и экономические смыслы этого слова), и-за отсутствия лучшего термина духовно-придав ему необычная утилита как инструмент для изучения эволюции личности социокультурных систем и сложных взаимоотношений между ними, ярко проявляющихся в кажущемся несоответствии в картинах двойственной природы как хранилища капитала и посредника глубокого созерцания, идеального шторма грубости, священное и глубоко личное.[15][16]

Личная жизнь

Данэм живет и работает в Нью-Йорке и Корнуолле, штат Коннектикут, со своей женой, художницей. Лори Симмонс, с которой у него двое детей, актриса и писатель. Лена и писатель / активист Сайрус Грейс.[17]

Работы и публикации

  • Кэрролл Данэм: Деревья купальщиц. Нью-Йорк: Галерея Гладстон, 2013 ISBN 978-3863353964
  • Кэрролл Данхэм: обзор рисунка. Лос-Анджелес: Блюм и По, 2012 ISBN 978-0966350333
  • Кеммерер, Эллисон Н., Элизабет С. ДеРоуз и Кэрролл Данэм. Отпечатки Кэрролла Данэма: Raisonné каталога, 1984–2006. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2008.
  • Кэрролл Данэм: Живопись и скульптура 2004–2008. Цюрих: JRP | Рингье, 2008 г. ISBN 978-3905829884
  • Кэрролл Данэм: Картины на дереве 1982–1987. Нью-Йорк: Галерея Скарштедт, 2008 ISBN 978-8890205934
  • Фридрих, Юлия. Кэрролл Данэм: Arbeiten auf Papier. Кельн: Strzelecki Books, 2008.
  • Кэрролл Данхэм: Мертвый, Желтый, Мул. Мусор, коэффициент. Гигант. Нью-Йорк: Галерея Гладстона, 2007.
  • X # * @ (ING) ИНДЕКС! Кто указывает на кого и почему в рисунках Кэрролла Данхэма. Лондон: Koenig Books, 2006.
  • Кэрролл Данэм: Линия, которая никогда не заканчивается: Рисунки 1984–2004 гг.. Цюрих: издание и Verlag Judin, 2005.
  • Кэрролл Данэм: Картины. Нью-Йорк: Новый музей современного искусства, 2002.

Рекомендации

  1. ^ а б Морган Фалконер, Об этом исполнителе: Кэрролл Данэм, Музей современного искусства.
  2. ^ а б Джоанна Бертон, Выставка: "Картины Кэрролла Данэма", Новый музей.
  3. ^ Дэвид Пейджел, Художественный обзор: Кэрролл Данхэм в Blum & Poe, Лос-Анджелес Таймс, 30 апреля 2010 г.
  4. ^ Courant.com
  5. ^ «Художник Кэрролл Данэм исследует мужественность в Гладстоне». Культурный журнал. 2018-04-19. Получено 2019-09-25.
  6. ^ "КЭРРОЛЛ ДАНХЭМ". Галерея Гэри Татинцяна. Получено 19 января 2017.
  7. ^ Клаус Кертесс, «Линия, которая никогда не заканчивается», в Кэрролл Данэм, Линия, которая никогда не заканчивается: рисунки 1984-2004 гг. (Цюрих: Edition & Verlag, 2005).
  8. ^ Кэрролл Данэм: Картины на дереве 1982–1987 (Нью-Йорк и Триест: Галерея Скарштедт и Navado Press, 2008 г.), стр. 7
  9. ^ а б Кейт Линкер, «Об образе мысленного взора: последние картины и скульптуры Кэрролла Данхэма», в Кэрролл Данэм: Живопись и скульптура 2004–2008 (Цюрих: JRP | Ringier, 2008), стр. 10.
  10. ^ Кен Джонсон, «Суггестивные формы, выходящие из фанеры», Нью-Йорк Таймс, 25 марта 2008 г.
  11. ^ а б Кейт Линкер, «Об образе мысленного взора: последние картины и скульптуры Кэрролла Данхэма», в Кэрролл Данэм: Живопись и скульптура 2004–2008 (Цюрих: JRP | Ringier, 2008), стр. 9.
  12. ^ Джо Брэдли, "Кэрролл Данэм" Журнал, Запись 31, 2011 г., стр. 143
  13. ^ Галерея Гладстон
  14. ^ Блюм и По
  15. ^ Данэм, Кэрролл (8 августа 2007 г.). «Процесс рисования / Процесс рисования: разговор с Кэрроллом Данхэмом и Чаком Клоузом». МоМА. Музей современного искусства.
  16. ^ Данэм, Кэрролл (11 сентября 2007 г.). "Процесс рисования / Процесс рисования: Кэрролл Данхэм и Чак Клоуз говорят в Мома". МоМА. Музей современного искусства. Получено 1 января 2016.
  17. ^ Дженнифер Стокман, "Кэрролл Данэм", Журнал Gotham.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка