WikiDer > Чарльз Ланг Фрир

Charles Lang Freer
Чарльз Ланг Фрир
Чарльз Ланг Фрир portrait.jpg
Фотография 1916 г. Эдвард Стейхен.
Родившийся(1854-02-25)25 февраля 1854 г.
Кингстон, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Умер25 сентября 1919 г.(1919-09-25) (65 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк, Соединенные Штаты
Место отдыхаКладбище Вилтвик
41 ° 55′24,4 ″ с.ш. 74 ° 00′21,2 ″ з.д. / 41.923444 ° с.ш. 74.005889 ° з.д. / 41.923444; -74.005889
Род занятийБизнесмен
ИзвестенКоллекционер азиатского и американского искусства.

Чарльз Ланг Фрир (25 февраля 1854 - 25 сентября 1919) был американским промышленником, коллекционером произведений искусства и меценатом. Он известен своей большой коллекцией Восточная Азия, Американец, искусство Ближнего Востока. В 1906 году Фрир подарил свою обширную коллекцию Смитсоновский институт, что сделало его первым американцем, завещавшим свою частную коллекцию Соединенным Штатам.[1] Для размещения объектов, в том числе Павлинья комната к Джеймс Эббот Макнил Уистлер, Фриер профинансировал строительство Галерея искусств Freer в Вашингтоне, округ Колумбия

биография

Ранние годы

Чарльз Ланг Фрир родился в Кингстон, Нью-Йорк, Соединенные Штаты, в 1856 г.[2] Он был сыном Джейкоба Русы Фрира (1819-1875) и Фиби Джейн Таунсенд Фрир (1826-1868). Он является прямым потомком Хьюго Фрира, New Paltz патентообладатель и первый фриер в США. У его третьего шестилетнего ребенка было мало денег. Мать Фрера умерла, когда ему было четырнадцать лет.[3] После седьмого класса Фрир бросил школу и устроился на цементный завод. В начале 1870-х годов Фрира заметил Фрэнк Дж. Хеккер, затем генеральный суперинтендант Нью-Йорк, Кингстон и Сиракузская железная дорога, работая продавцом в универсальном магазине.[1] Хекер воспользовался бухгалтерскими и организационными способностями Фрира, наняв молодого человека своим кассиром и бухгалтером в 1874 году.[4]:17 В 1870-х годах группа инвесторов из Детройта решила построить железнодорожную ветку в Логанспорт, Индиана; они наняли Хеккера для управления проектом. Хекер привел с собой младшего Фрира.[2] Дочь Хеккера, Анна Синтия Хекер (1871-1923), выйдет замуж за младшего брата Фрира, Уотсона Мартиса Фрира (1863-1922).

Промышленность, железные дороги и пенсия

В 1879 году, используя связи, сделанные в железнодорожном бизнесе, и финансовую поддержку группы Кристиан Х. Буль, Джеймс Джой, Рассел Алджер, Джеймс Макмиллан, а Аллан Шелден, Фрир и Хеккер переехали в Детройт, где они создали Компания Peninsular Car в 1885 г.[4] Бизнес сделал обоих мужчин богатыми, и Peninsular стала вторым по величине производителем автомобилей в Детройте. В 1892 году Peninsular слился с Мичиганская автомобильная компания, захватывая большую часть рынка вагонов в Детройте. В то время, Автомобиль Мичиган-Полуостров был крупнейшим производителем в Мичигане.[5] Семь лет спустя, в 1899 году, Фрир организовал слияние 13 компаний, создав Американский автомобиль и литейный завод в 1899 г.[6]

От скромных начинаний в долине Гудзона до дома Чарльза Лэнга Фрира в Детройте, штат Мичиган

В конце 19 века здоровье Фрира заметно ухудшилось. Экономическая депрессия 1890-х годов в сочетании с напряженным положением Фрира в компании нанесла промышленнику как физическую, так и психологическую травму.[7] Фриеру поставили диагноз: неврастения, нервное состояние, широко распространенное среди высшего класса в Соединенных Штатах.[8]:78 Лечение неврастении включало длительные периоды отдыха, и мужчин поощряли заниматься деятельностью в дикой природе. В лечение Фрира входили выезды на Канадский пустыня и Кэтскиллс.[8]:79 Помимо путешествий как лечебного средства, в 1880-х годах Фрир начал коллекционировать предметы искусства.[9]:8 В 1899 году Фрир ушел из промышленности, сосредоточив свое время и усилия на коллекционировании произведений искусства и путешествиях.

Смерть

Фриер умер в 1919 году, находясь в Готэм Отель на Пятой авеню и 55-й улице, Нью-Йорк того, что было описано как удар апоплексия. Он оставил большую часть своей коллекции произведений искусства, более 5000 предметов, федеральному правительству; в настоящее время он находится в Галерее искусств Фрир Смитсоновского института. У Фриера не было ни жены, ни детей.[10] Наследие Чарльза Ланга Фрера - это не только его богатство или коллекция произведений искусства, но и его щедрость как покровителя художников и публики. Мальчик, который бросил школу, чтобы работать на цементном заводе, в конечном итоге подарил Соединенным Штатам свою первую коллекцию Изобразительное искусство.

Коллекция произведений искусства

Джеймс Макнил Уистлер, Павлинья комната, 1876-1877, кожа, дерево, масляная краска, холст, Freer Gallery of Art

Фриер известен своей коллекцией американской живописи и азиатского искусства конца девятнадцатого века, созданной в основном после его выхода на пенсию в 1899 году. Тем не менее, промышленник начал собирать произведения искусства и гравюры за шестнадцать лет до этого, в 1883 году, когда Фрир приобрел ряд картин. Старые мастера гравюры от нью-йоркского дилера Фредерика Кеппеля.[11] Его интересы продолжали расти в последующие годы благодаря личным и профессиональным связям. Эти отношения в корне сформировали принципы коллекционирования и философию коллекционера.[12]:16 Однако две дружбы выделяются тем влиянием, которое они оказали на коллекционера, и заслуживают дальнейшего объяснения. Первый - с художником, Джеймс Эббот Макнил Уистлер, который в значительной степени считается катализатором азиатской коллекции Фрира, а второй принадлежит азиатскому искусствоведу, Эрнест Феноллоса, который помог сформировать представление Фрира о коллекционировании.[9]:8

Фрир и Уистлер

Интерес Фрира к Уистлеру зародился в Нью-Йорк Холостяцкая бумага, принадлежавшая юристу и коллекционеру произведений искусства Говарду Мэнсфилду, в 1887 году. По словам Мэнсфилда, когда Фрир увидел гравюры Уистлера, его сразу же привлекли работы, созданные художником.[12]:16 Только три года спустя, в 1890 году, Фрир представился Уистлеру во время своей первой поездки в Лондон.[12] Вскоре художник и промышленник стали крепкими друзьями, проводя подолгу вместе в путешествиях. В этот период Фрир также начал собирать то, что в конечном итоге стало самой большой коллекцией работ Уистлера в мире.[12] Эти двое оставались близкими друзьями и доверенными лицами до смерти Уистлера в 1903 году.

Уистлер обычно ассоциируется с источником вдохновения для коллекции японских гравюр и картин Фрира. Хотя ученые спорят, почему Фрир сосредоточился на коллекционировании азиатского искусства, записи указывают на то, что его первая покупка была японской. Римпа Веерная живопись, произошедшая в 1887 году. Это предшествует установившимся отношениям с художником.[9]:10 Нет никаких оснований полагать, что вкус Фрира, независимо от того, был он до Уистлера или нет, не зависел от его друга. Однако его влияние можно увидеть в других американских художниках, собранных Фриром. Помимо Уистлера, Фрир разработал большие коллекции художников. Дуайт Тайрон, Эбботт Тайер, Томас В. Дьюинг, и Фредерик Черч.[13] Тайрон, Тайер, Дьюинг и Уистлер внесли свой вклад в особняк Фрира в Детройте, спроектированный Эстетическое движение архитектор, Уилсон Эйр в 1890 г.[14]

Фрир и Феноллоса

Хотя они встретились в начале 1890-х годов, только в 1901 году у Фрера сложились важные отношения с Эрнестом Феноллосой, сыном испанского иммигранта и авторитетом в искусстве Китая и Японии.[9] Феноллоса, который жил и работал в Японии с 1880 по 1890 год, преподавал философию и логику в Императорский университет Токио.[9]:11 Во время своего пребывания в Японии Феноллоса изучал история искусства, критика и методология и применил полученные знания к японскому искусству и культуре. Феноллоза широко публиковалась как на английском, так и на японском языках, и в 1889 г. Музей изящных искусств Бостона предложил ему кураторство в недавно созданном отделе японского искусства.[9]:12 Решение Феноллозы развестись с женой в 1895 году привело к его последующему уходу из Бостонского музея изящных искусств летом 1896 года.[9]:14

В течение почти десяти лет Феноллоса консультировал, а Фрир жадно приобретал. С 1901 по 1908 год Фрир приобрел большую часть японских и китайских картин, которые позже подарил Смитсоновскому институту.[9]:17 Их партнерство было прибыльным, поскольку советник Феноллозы дал Фриру преимущество на все более конкурентном рынке искусства.[13]:68 Взамен Фрир организовывал выступления для Феноллосы и приобретал предметы у академика.[13]:67

Основные убеждения

Когда дело дошло до коллекционирования, философия Фрира была ясна. В их книге Фриер: наследие искусства, Томас Лоутон и Линда Меррилл описывают веру Фрира как систему, в которой «шедевр не требует ни объяснения, ни культурного контекста, чтобы передать его сообщение: его важность заключается в его эстетической целостности, а не в доказательствах, которые он может случайно предоставить о религиозных, социальных, политических, или экономические вопросы ".[15] Это убеждение подкрепляется тем, что Фриер предпочитает тонкие работы, которые противоречат простому анализу.[13]:64 Фриер также вел себя не так, как другие покровители своего времени. Помимо покупки работ, Фрир наладил дружеские отношения с художниками, которых поддерживал, и одалживал работы из своих коллекций для выставок, чтобы обеспечить максимальное профессиональное знакомство с художниками в его конюшне.[13]:59–60 Есть также признаки того, что Фрир думал о музейном проекте задолго до того, как он был предложен Смитсоновскому институту. Летом 1900 года Фрир путешествовал по Венеция, Мюнхен, Нюрнберг, Дрезден, Берлин, Гамбург и Кёльн. Находясь в этих городах, он посетил основные этнологические музеи, где нарисовал планы этажей и сделал записи в журнале.[9]:16

Объем коллекции

Джеймс Эббот Макнил Уистлер, La Princesse du Pays de la Porcelain, 1863-1865, масляная краска, Галерея искусств Фрир.

В дополнение к 2250 предметам, обещанным в первоначальном подарке Смитсоновскому институту, Фрир жадно собирал их на протяжении всей своей жизни. В 1920 году, после его смерти, 9500 предметов были перевезены из Детройта в Вашингтон, округ Колумбия, что почти в четыре раза превышает фонды коллекции. Среди этих работ было 1189 произведений Уистлера, крупнейшего собрания работ художника в мире, 3400 Китайский работ, 1863 Японский, 1,697 Египтянин, 513 из Индия и Средний Восток, 451 из Корея, 200 работ американских мастеров XIX века и 200 различных предметов. Музей продолжал приобретать новые работы, добавив почти 2000 дополнительных предметов за первые пятьдесят лет.[1] Историк Уоррен Коэн заключает, что Фрир и Фергюсон в первую очередь ответственны за «золотой век» восточноазиатского коллекционирования искусства. Деньги, вкус и ценители Фрира позволили публике увидеть и изучить гораздо более разнообразный вид искусства и повлияли на сдвиг в американском вкусе от декоративных и декоративных работ.[16]

Галерея искусств Freer

Церемония закладки фундамента Художественной галереи Фрир в 1916 году.
Внешний вид галереи Фрир, входящей в состав Смитсоновского института, вдоль торгового центра по адресу: Вашингтон, округ Колумбия.

15 декабря 1905 года Фрир послал президенту США Теодор Рузвельт письмо, в котором Фрир изложил свое первоначальное предложение завещания. Джеймс Макмиллан, друг Фрира, сенатор США и партнер в Мичиганская автомобильная компания, отстаивал идею преобразования Вашингтона, округ Колумбия, в красивую столицу. Его влияние помогло направить предложение Фрира в сторону Вашингтона. Переговоры продолжались в течение следующих пяти месяцев, но ненадолго зашли в тупик. Сэмюэл П. Лэнгли, директор Смитсоновский институт. В мае 1906 года регенты Смитсоновского института приняли подарок Фрира от имени Правительство США.[1]:380

Подарок Фрера, представленный не только его коллекцией, но также зданием и первоначальным пожертвованием, был первым в истории США. Несмотря на это, первоначальное завещание Фрира было тщательным, включая инвентарь из 2250 предметов, которые Фрир хранил до своей смерти. В нем также говорилось, что новые приобретения Фрира останутся с патроном до его смерти.[1]:385

В 1918 и 1919 годах Фрир включил в свое завещание провизию, еще больше укрепив структуру, созданную им в дар 1906 года. Первое положение устанавливало поток доходов, поступающий от акций и денежных дивидендов, чтобы гарантировать, что в музее будут работать высококвалифицированные специалисты. куратор. Меценат выделил два дополнительных фонда для украшения и обслуживания территории музея, в частности, внутренних и внешних декоративных садов. После встречи Фрир установил дальнейшие условия. Фрир потребовал, чтобы остаточные доходы от его состояния продолжали обеспечивать стипендию для Азиатский и Ближневосточный изучает и приобретает новые работы из Азии, Египта и Ближнего Востока. В дополнение к приобретению Фриер включил подробное условие. Все новые приобретения должны быть одобрены Национальной комиссией изящных искусств и группой близких друзей и доверенных лиц коллекционера.[1]:385

В своем самом строгом ограничении Фрир заявил, что музей не может принимать подарки произведений искусства для постоянной коллекции. В музее также было запрещено выставлять произведения искусства, не входившие в постоянную коллекцию. Наконец, после того, как они попали в постоянную коллекцию, ни одно произведение искусства не было разрешено сдавать в аренду.:387[1]

В 1916 году началось строительство того, что сейчас известно как Галерея Freer в Вашингтоне. Здание стоило миллион долларов, и все это было оплачено Фриром.[2] Завершение отложено на Первая Мировая Война и галерея была открыта только в 1923 году.

Работает

Другой

Фрир известен не только как промышленник и коллекционер произведений искусства, но и как заядлый писатель. Его личные сообщения (письма и телеграммы) между ним и Уистлером были опубликованы и стали легендарными в художественном сообществе. Он также на протяжении десятилетий общался с другими важными американскими коллекционерами и меценатами.

Некоторые из этих ранних покровителей создали коллекции, похожие по важности (если не обязательно по объему) на коллекцию Фрира. Видеть Коллекция Филлипса, Коллекция Весс, Коллекция Рузвельта, и другие.

В Детройт Сенчури Бокс, а капсула времени, содержит письмо, написанное Фриром в 1900 году.[17]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ а б c d е ж грамм Поуп, Джон А. (1969). "Галерея искусств Фриер". Записи Колумбийского исторического общества, Вашингтон, округ Колумбия. 69/70: 380–398.
  2. ^ а б c Роудс, Кэтрин Нэш. «Признательность Чарльзу Лангу Фриеру (1856–1919)». Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  3. ^ Лоутон и Меррилл (1993), п. 13.
  4. ^ а б Бранк, Томас В. (1981). «Заметка о Чарльзе Ланге Фрире». Бюллетень Детройтского института искусств. 59: 16–23.
  5. ^ "Дом Чарльза Ланга Фрира". detroit1701.org. Получено 2017-03-16.
  6. ^ Уиллис Ф. Данбар и Джордж С. Мэй, Мичиган: История штата Росомаха, 3-е исправленное издание. (Гранд-Рапидс: Уильям Б. Эрдманс, 1995), 413–4.
  7. ^ Лоутон и Меррилл (1993), п. 14.
  8. ^ а б Пайн, Кэтлин (01.01.1996). «Портрет коллекционера-агностика: Чарльз Ланг Фрир и знаток». Художественный бюллетень. 79 (1): 75–97. Дои:10.2307/3046158. JSTOR 3046158.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я ЛАРСЕН, ИНГРИД (01.01.2011). ""НЕ ОТПРАВЛЯЙТЕ ФОТОГРАФИИ МИГА ИЛИ ПОЗЖЕ ": Чарльз Ланг Фрир и первая крупная коллекция китайской живописи в американском музее". Ars Orientalis. 40: 6–38. JSTOR 23075931.
  10. ^ Некролог (26 сентября 1919 г.). "Чарльз Л. Фрир, коллекционер произведений искусства, умирает" (PDF). Нью-Йорк Таймс. Получено 29 марта 2012.
  11. ^ Лоутон и Меррилл (1993), п. 16.
  12. ^ а б c d Мэнсфилд, Ховард (1935-01-01). "Чарльз Ланг Фрир". Парнас. 7 (5): 16–31. Дои:10.2307/771128. JSTOR 771128.
  13. ^ а б c d е Кларк, Николс (1979-01-01). "Чарльз Ланг Фрир: американский эстет в позолоченную эру". Американский художественный журнал. 11 (4): 54–68. Дои:10.2307/1594179. JSTOR 1594179.
  14. ^ Лоутон и Меррилл (1993), п. 23.
  15. ^ Лоутон и Меррилл (1993), п. 99.
  16. ^ Коэн, Уоррен И. (1992). Восточноазиатское искусство и американская культура: исследование международных отношений. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. С. 71–73. ISBN 0231076444.CS1 maint: ref = harv (связь)
  17. ^ "Письмо Чарльза Л. Фрира". Детройтское историческое общество.

Рекомендации

  • Фриер, Чарльз Ланг; Уистлер, Джеймс Эббот Макнил (1995). Меррилл, Линда (ред.). С наилучшими пожеланиями: переписка Чарльза Лэнга Фрира и Джеймса Макнила Уистлера, 1890–1903 гг.. Пресса Смитсоновского института.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лотон, Томас; Меррилл, Линда (1993). Фриер: наследие искусства. Вашингтон, округ Колумбия: Галерея искусств Freer.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Томлинсон, Хелен Н. (1979). Чарльз Ланг Фрир, пионер-коллекционер восточного искусства. Кейс Вестерн Резервный университет.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка