WikiDer > Кларицилла
Кларицилла это Кэролайн эра сценической пьесы трагикомедия написано Томас Киллигрю.[1] Драма была разыграна c. 1636 автор Люди королевы Генриетты на Кокпит Театр, и впервые опубликовано в 1641. Спектакль имел ранний успех, что помогло подтвердить выбор творческой карьеры Киллигрю.
Публикация
Кларицилла был введен в Реестр канцелярских товаров 4 августа 1640 и опубликованы в следующем году в дуодецимо том, в котором также была первая пьеса Киллигрю, Заключенные. Том был напечатан Томас Котс для продавца книг Эндрю Крук. Книга включена похвальные стихи к Уильям Картрайт и по Генри Беннет, первый граф Арлингтон.
Позже пьеса была включена в Комедии и трагедии, сборник пьес Киллигрю, выпущенный Генри Херрингман в 1664; в этом сборнике он посвящен сестре Киллигрю, леди Шеннон. В этом издании говорится, что пьеса написана на Рим, во время континентальных путешествий Киллигрю в 1635–1636 гг.
(В дополнение к двум печатным текстам, рукопись пьесы существует в библиотеке замка Ховард.)[2]
Жанр
Выбор Киллигрю трагикомического жанра для своих первых трех пьес, Заключенные, Кларицилла, и Принцесса, имело смысл с точки зрения его социальных и культурных ценностей. Киллигрю стремился присоединиться к кругу драматургов, связанных с английским королевским двором и особенно с кружком королевы. Генриетта Мария. В этот круг драматургов входили Картрайт, Лодовик Карлелл, и Сэр Джон Саклинг (и, в более высокой степени, сэр Уильям Давенант). Они имели тенденцию создавать трагикомедии с оттенком Платоническая любовь, излюбленный жанр королевского двора. (Яркий пример драмы королевы см. Рай пастыря.)
Когда Киллигрю больше не был приверженцем этого типа придворной драмы, он написал совершенно другую пьесу в своей комедии. Свадьба пастора.
Название
В оригинальном издании 1641 года название пьесы и имя героини написано «Кларасилла». В коллекции 1664 года написание было изменено на «Кларицилла». Обычно ученые отдают приоритет исходному правописанию; тем не менее, поскольку есть указания на то, что Киллигрю руководил коллекцией Херрингмана 1664 года, исправленное написание, похоже, имеет авторитет автора, и многие ученые приняли его на этом основании.
В любом написании имя может происходить от «Chariclea», имени героини в Aethiopica из Гелиодор, один из источников Киллигрю для сюжета его пьесы.[3]
В стихотворном прологе к пьесе Сомнительный наследник, Джеймс Ширли отмечает современную моду называть пьесы именами своих героинь. Он приводит следующие примеры Кларицилла и грудного ребенка Аглаура.
Спектакль 1653 года
Кларицилла была одной из редких пьес, тайно разыгрываемых во время Междуцарствие, когда лондонские театры были официально закрыты; в 1653 производительность на Теннисный корт Гиббона подвергся налету властей. Спектакль якобы предал актер. Современный источник, периодическое издание роялистов. Меркурий Демокрит, намекнул, что виноватым был Уильям Бистон. В номере от 2–9 марта издание обвинило «Больного зверя, а точнее Птицу» в предательстве Кларицилла актерам, потому что они отказали ему в доле выручки - и указали, что этот актер участвовал в попытках ставить спектакли «в собственном доме». "Болезнь" может означать Wбольной Beestна; что касается «Птицы», актер Теофил Птица был зятем и деловым партнером Бистона. Бистон тогда пытался возобновить драматические представления в своем «доме», Театр Солсбери Корт. И Бистон контролировал права на Кларицилла, объясняя, почему он чувствовал себя вправе получать долю прибыли от любого выступления.[4]
В Реставрации
Киллигрю произвел возрождение Кларицилла в начале Реставрация период, в декабре 1660, с его Королевская компания. Сэмюэл Пепис увидел это 4 июля 1661 года. Пепис снова увидел драму в Кабине 5 января 1663 года, когда она показалась ему «плохой пьесой», и 9 марта 1669 года, когда он признал в своем дневнике, что «есть несколько хороших». вещи в нем ".[5]
Рекомендации
- ^ Уильям Т. Райх, изд., Кларицилла, Томас Киллигрю: Критическое издание, Нью-Йорк, Гарленд, 1980.
- ^ Ф. С. Боас, "Киллигрю" Кларасилла," Литературное приложение к The Times, 18 марта 1944 г .; п. 144.
- ^ Альфред Харбидж, Томас Киллигрю, кавалер-драматург 1612–1683 гг., Филадельфия, издательство Пенсильванского университета, 1930; п. 149 п. 13.
- ^ О. Л. Браунштейн, «Новый свет в театре Солсбери-Корт», Учебный театральный журнал, Vol. 29 № 2 (май 1977 г.), стр. 231-42.
- ^ Хелен Макафи, Пепис на стадии восстановления, Лондон, издательство Оксфордского университета, 1916; С. 167-8.