WikiDer > Дентон Уэлч

Denton Welch

Дентон Уэлч
Дентон Уэлч, Self-Portrait.jpg
Родившийся
Морис Дентон Уэлч

29 марта 1915 г.
Умер30 декабря 1948 г.(1948-12-30) (33 года)
Мидл-Орчард, Крауч, рядом Севеноукс, Кент, Англия
Национальностьанглийский
Род занятийПисатель, живописец
Партнер (ы)Эрик Оливер (6 октября 1914 - 1 апреля 1995)

Морис Дентон Уэлч (29 марта 1915 - 30 декабря 1948)[1] был английским писателем и художником, которого восхищали его яркая проза и точные описания.

Жизнь

Уэлч родился в Шанхай, Китай, Артуру Джозефу Уэлчу, богатому английскому торговцу каучуком,[1] и его американская жена Христианская наука Вера,[2] Розалинд Бассетт[1] из Нью-Бедфорд, Массачусетс.[3] Младшего из четырех сыновей, Уэлча, отправили в школу-интернат в возрасте 11 лет.[4] после того, как его мать умерла от истощения заболевание почек.[2]

После непродолжительного обучения в подготовительной школе в Лондоне Уэлча отправили в Рептон, где он был современником писателя Роальд Даль и актер Джеффри Ламсден.[5] По его и другим рассказам, его время там было ужасным, и он сбежал до своего последнего срока. После ухода из Рептона он изучал искусство в Ювелиров в Лондоне с намерением стать художник.[6]

Уэлч провел часть своего дошкольного детства в Китае и вернулся на более длительное время после того, как покинул Рептон. Он записал этот эпизод в своей художественной автобиографии, Первый рейс (1943). С помощью и покровительством Эдит Ситуэлл и Джон Леманн это стало небольшим, но продолжительным успехом и принесло ему отличную индивидуальную репутацию.[4] Затем последовал роман В молодости - это удовольствие (1944), исследование подросткового возраста, опубликованное ограниченным тиражом Герберт Рид у издателей Фабер и Фабер а затем более широко Рутледж. Рид сказал, что он счастлив издать книгу, и ему он понравился, но он предупредил Уэлча, что многие люди сочтут ее героя извращенным и неприятным.[7] Сборник рассказов под названием Храбрый и жестокий последовал (1948).[8] Основная часть произведений Уэлча заключалась в посмертной публикации: незаконченном автобиографическом романе. Голос сквозь облако в 1950 г .;[9] следующий сборник рассказов, Последний сноп, в 1951 г .; Журналы Дентона Уэлча в 1952 г .; незаконченный рассказ о путешествии, Я вышел из дедушкиного дома в 1958 г .; и сборник стихов, Тупой инструмент, в 1976 г.

Несчастный случай и литературная работа

В 20 лет[1] Велча сбила машина, когда ехала на велосипеде. Суррей и получил перелом позвоночника. Он был временно парализован, страдал от сильной боли и осложнений со стороны мочевого пузыря, в том числе: пиелонефрит[2] и туберкулез позвоночника это в конечном итоге привело к его ранней смерти.[10]

После аварии Уэлч провел время в Национальная больница неврологии и нейрохирургии а затем был переведен в дом престарелых Southcourt в Broadstairs, Кент. В июле 1936 года Уэлч снял квартиру со своей подругой и экономкой Эвелин Синклер в Tonbridge так что он мог быть рядом со своим доктором Джоном Истоном. Синклер путешествовал с ним по разным резиденциям до мая 1946 года, когда он поселился в одном из домов Ноэль и Бернард Адени резиденции в Мидл-Орчард, Borough Green со своим партнером Эриком Оливером. Два года спустя Синклер тоже переехал и оставался с ним до его смерти 30 декабря 1948 года.[3]

Несмотря на травмы, он продолжал рисовать, и, возможно, из-за них[1] он начал писать. В 1940 году он начал писать стихи, первое напечатанное в 1941 году. В августе 1942 года он написал очерк о художнике. Уолтер Сикерт который, первоначально опубликованный в Горизонт, привлек его внимание Эдит Ситуэлл, в немалой степени благодаря тому, что он сам культивировал ее внимание.[3] Затем последовали десятки рассказов, около дюжины были опубликованы в различных журналах. Многие другие остались незавершенными на момент его смерти.

Литературная работа Уэлча, напряженная и интровертная, была описана как Прустиан[11] в своем внимании к мелочам жизни, в особенности английской сельской местности во времена Вторая Мировая Война. Пристальное внимание к эстетике, будь то человеческое поведение, внешний вид, одежда, искусство, архитектура, ювелирные изделия или антиквариат, также является постоянной проблемой в его работах.

Степень, в которой работа Уэлча является автобиографией или художественной литературой, широко обсуждалась, помимо его частого использования первое лицо (и в некоторых случаях обозначен в повествовании как «Дентон»). Помимо художественного содержания, точка происхождения практически всех его рассказов является биографической: они часто происходят в местах, которые он знал или посетил, и содержат плохо замаскированные, часто крайне нелестные изображения друзей, семьи и знакомых (в той степени, в которой что более чем через тридцать лет после смерти Уэлча его друг по художественной школе, художник Джеральд Лит, отказался внести свой вклад в Майкл Де-ла-Нойбиография, где в указателе он указан только как «Джеральд».[12][13]). Уэлч решил изобразить себя несколько раз в художественной форме, в первую очередь как «Орвил Пим» в В молодости - это удовольствие, и как «Мария» в «Пожаре в лесу». «Роберт» также был одним из его любимых персонажей. Философ Морис Крэнстон, который знал его с подросткового возраста (и который фигурировал по крайней мере в одном рассказе), заметил, что Уэлч был столь же неумолим в изображении себя, как и других.[14]

Изобразительное искусство

Дом-гроб Дентон Уэлч (1946, частное собрание)

С раннего возраста способности Уэлча к искусству были очевидны, и в своих журналах он вспоминает свои первые натюрморт (падуб и листья бука), законченный, когда ему было девять лет.[15] Однако его зачисление в Goldsmith's первоначально было вызвано желанием его семьи, чтобы он что-то сделал со своей жизнью после возвращения из Китая, при этом, очевидно, исключалось любое занятие, связанное с бизнесом. Именно через сокурсника Уэлч продал свое первое произведение: вид на Замок Хэдлоу к Ракушка за серию плакатов для грузовиков с достопримечательностями.[16] Сейчас он выставлен на Национальный автомобильный музей в Болье, Хэмпшир. Позже ему не удалось продать картину Лорд Бернерс к его предмету, но опыт породил короткий рассказ.[17]

Общие темы в его искусстве включают: предметы искусства, кошки, натюрморты (часто несочетаемые) и разные готика мотивы, часто в фантастических пейзажах, хотя и не в одной из его самых известных работ, Дом-гроб (1946) с изображением известного местного жилища, к северу от Хэдлоу, Кент. Уэлч выставлял свои работы в Лестер Галереи. Затем последовали другие выставки, в Галерея Редферн и Галерея Леже.

В мае 1945 года Уэлч отреставрировал грузинское здание XVIII века. кукольный домик из 1783 года, подаренная ему его подругой Милдред Бозанке. Кукольный дом выставлен на выставке Музей детства Виктории и Альберта, отдел Музей Виктории и Альберта.[18]

Мнения об произведениях Уэлча сильно разошлись: среди его биографов Майкл Де-ла-Ной и Джеймс Метуэн-Кэмпбелл считают его недооцененным; По мнению Роберта Филлипса, его картины «легкие», а рисунки «суетливые и мелкие».[19] За Джоселин Брук, будь он просто художником, а не писателем, «сомнительно ... запомнили бы его вообще».[20]

При внимательном рассмотрении репродукций в Последний сноп, безымянный Раз искусствовед отметил «причудливо зловещие» качества изображений Уэлча. Писатель отметил, что особое умение Уэлча - умение отстраненного, но восприимчивого наблюдателя - которое так очевидно в его произведениях, теряется в его искусстве, где он непреднамеренно (и ложно), кажется, представляет «себя [как] умен, чтобы любить то, что больше всего нравится. люди сочтут это абсурдом ".[21] Картина, такая как Теперь у меня только собака,

... легко запоминается и, очевидно, является творчеством человека необычного и определенного характера, но при этом мучительно умен и оставляет именно впечатление легкомыслия, которого писателям всегда удается избежать.[21]

После переиздания Журналы, писатель Алан Холлингхерст найденный в автопортрете Уэлча (которого есть несколько примеров; один находится в Национальная портретная галерея) тенденция «усилить наиважнейшую заботу своего писателя о том, чтобы навсегда исправить свою молодость, пока он ускоряется к смерти».[22]

Наследие

Драматург и дневник Алан Беннетт заявил, что у него было много схожих забот, когда он впервые столкнулся с работой Уэлча.[23]

Уильям С. Берроуз цитирует Уэлча как писателя, оказавшего наибольшее влияние на его собственные работы[24] и посвятил свой роман 1983 года Место мертвых дорог Для него.[25] В 1951 году английский композитор Говард Фергюсон установить пять стихотворений Уэлча (включены в Последний сноп) как песенный цикл для голоса и фортепиано под названием Открытие.[26] Среди других, кто оказал влияние на Уэлча, был и режиссер. Джон Уотерс,[27] Исполнитель Барбара Ханрахан,[28] и писатели Берил Бейнбридж[29] и Барбара Пим.[30]

Уэлч появляется как «Мертон Хьюз» в романе 1956 года. Нет трусливой душиНаписано его другом, художником Ноэль Адени,[31] и как «Ким Карсонс» в Уильяме С. Берроуза Место мертвых дорог.[32]

Многие комментаторы, писавшие о Дентоне Уэлче после его смерти, были омрачены во многом неэстетическими соображениями: их восприятием его сексуальности,[33] или о том, как он обращался с ними лично в своих письмах, или о "ненавистной привлекательности"[34] его личности. Уместность предполагаемого солипсизма Уэлча в то время, когда мир был в смятении, выступает как фактор[35] в некоторых обзорах; поэт Рэндалл Свинглер зашел так далеко, что упомянул относительно банальный факт ранней смерти Уэлча, которая в то время была лишь одной из многих.[36] Однако друзья Уэлча заметили, что пристальное внимание к его сексуальности привело к упущению смысла его письма. Его звала однокурсница по Голдсмиту Хелен Родер.Ариэль',[37] и Морис Крэнстон подчеркнул сложность характера Уэлча, по крайней мере, частично под влиянием его здоровья. Просто навешивая на него ярлыки

... «гомосексуалист» - это яркое, простое слово, которое заставит глупых людей думать, что они узнали секрет того, чего они еще не начали понимать.[38]

Крэнстон также предложил то, что можно было бы считать более сбалансированной оценкой.[39] недостатков и даров Уэлча:

Ему не доверяли. Это, в свою очередь, связано с его самым большим ограничением как художника. Он построил слишком много баррикад и ограничил круг своего понимания. Если бы он мог видеть человеческую комедию в более широком масштабе своим удивительно проницательным взглядом и описывать мир так, как он описывал свой собственный, он, несомненно, был бы среди величайших писателей на нашем языке. А так он выживет как второстепенный гений, один из немногих из нетворческих возрастов.[40]

Работает

  • Первый рейс (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1943), ISBN 0-241-02376-9. (Точное изменение, 1999), ISBN 1-878972-28-6.
  • В молодости - это удовольствие (Лондон: Рутледж, 1945), (Нью-Йорк: E.P. Dutton, 1985), ISBN 0-525-48161-3.
  • Храбрые и жестокие и другие истории (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1948). Состоит из:
    • "Гроб на холме"
    • "Сарай"
    • «Залив Нарциссов»
    • "На море"
    • "Когда мне было тринадцать"
    • "Древо Иуды"
    • "Форелевый ручей"
    • «Листки из записной книжки юного человека»
    • «Храбрый и жестокий»
    • "Огонь в лесу"
  • Голос сквозь облако (Лондон: Дж. Леманн, 1950). (Лондон: Enitharmon Press, 2004), ISBN 1-904634-06-0.
  • Последний сноп, отредактированный Эриком Оливером (Лондон: Джон Леманн, 1951). Состоит из:
    • "Сикерт в соборе Святого Петра"
    • «Земная кора»
    • «Воспоминания ушедшего времени»
    • «Разгул жизненной истории»
    • "Вечеринка"
    • "Эвергрин Ситон-Леверетт"
    • «Картина на снегу»
    • "Призраки"
    • "Оскорбительное слово"
    • "Бриллиантовый значок"
    • Стихи
  • Журналы Дентона Уэлча, отредактированный Джоселин Брук (Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1952, переработанный 1973). В качестве Журналы Дентона Уэлчапод редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Эллисон и Басби, 1984).
  • Тупой инструмент (Лондон: Enitharmon Press, 1976).
  • Я вышел из дедушкиного дома (Эллисон и Басби, 1984; Лондон: Enitharmon Press, 2006), ISBN 1-904634-28-1.
  • Фрагменты истории жизни: сборник коротких сочинений Дентона Уэлчапод редакцией Майкла Де-ла-Ноя (Лондон: Книги о пингвинах, 1987), ISBN 978-0140076202.
    • Собирает Храбрый и жестокий, Последний сноп и ранее не публиковавшиеся более короткие работы.
  • Назначение обеда (Elysium Press, 1993)
  • Когда я был студентом-художником (Elysium Press, 1998).
  • Где ничего не спит: Полное собрание рассказов и других произведений по теме, отредактированный Джеймсом Метуэном-Кэмпбеллом (Северный Йоркшир: Тартар Пресс, 2005), ISBN 978-1-872621-94-4.
    • Включает в себя все материалы из вышеупомянутого, а также некоторые другие неопубликованные статьи и избранные выдержки из журналов.

дальнейшее чтение

  • Де-ла-Ной, Майкл, Создание писателя (1984).
  • Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс, Дентон Уэлч, писатель и художник (Карлтон-ин-Ковердейл: Tartarus Press, 2002), ISBN 1-872621-60-0 и (2003) ISBN 1-86064-924-6.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Де-ла-Ной, Майкл. «Уэлч, (Морис) Дентон». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / ссылка: odnb / 38116. (Подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется.)
  2. ^ а б c Крейн, Калеб (20 июня 1999 г.). "Это красиво, но неужели сломано?". Нью-Йорк Таймс.
  3. ^ а б c "Дентон Уэлч: Опись его коллекции в Центре выкупа Гарри". Получено 12 мая 2019.
  4. ^ а б Ирвин, Ян (27 ноября 2005 г.). "Дентон Уэлч: Мечты о дешевой помаде и лукуме". Независимый. Получено 12 мая 2019.
  5. ^ Дэвид Аткинс, современник Уэлча в Рептоне (хотя и в другом доме), предположил в Автор Журнал (весна 1992 г.), в котором Даль издевался над Уэлчем, но в нем нет упоминания об этом. Первый рейс. Нет и в собственном отчете Даля о рептоновских годах, Мальчик. Даль действительно упомянул Уэлча («прекрасный писатель») в своем первом черновике, в частности, о своем побеге от Рептона, но не в опубликованной книге (см. Sturrock (2010)) Рассказчик: Жизнь Роальда Даля, Лондон: HarperPress).
  6. ^ Льюис, Джон (1994). Такое случается: жизнь типографа. Стоумаркет, Саффолк: Unicorn Press. п. 34. ISBN 0-906290-06-6.
  7. ^ Джеймс Кинг, Герберт Рид: Последний современный (Лондон, Вайденфельд и Николсон, 1990) стр. 220.
  8. ^ Навроцкий, Джим. «Вы никогда не слышали о Дентоне Уэлче?». Всемирный обзор геев и лесбиянок. п. 32.
  9. ^ Филлипс, Роберт (1971). ""Голос сквозь облако »: Окончательное путешествие Дентона Велча». 15 (2). Michigan State University Press: 218–228. JSTOR 23737757. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  10. ^ Скенази, Пол (6 апреля 1986). "Смысл и чувственность Дентона Уэлча". Вашингтон Пост.
  11. ^ https://www.enotes.com/topics/journals-denton-welch/critical-essays/critical-context
  12. ^ Де-ла-Ной, Майкл (25 июня 1998 г.), Некролог: Джеральд Лит, "Независимый"
  13. ^ Джеймс Метуэн-Кэмпбелл заявил, что перед своей смертью в 1998 году Джеральд Лит (который иногда использовал свое второе имя - Маккензи - в качестве фамилии) более активно сотрудничал с собственной биографией Уэлча, опубликованной в 2002 году.
  14. ^ Крэнстон, Морис (1951) «Дентон Уэлч» в Зритель, 1 июня 1951 г., перепечатано в Зритель Жатва (1952), изд. Уилсон Харрис, Лондон: Хэмиш Гамильтон, стр.74
  15. ^ Метуэн-Кэмпбелл, Джеймс (2002) Дентон Уэлч: писатель и художник, Карлтон-ин-Ковердейл: Tartarus Press, ISBN 1872621600, п. 24
  16. ^ Метуэн-Кэмпбелл (2002) стр. 83
  17. ^ Названный «Утро с разносторонним сверстником, лордом Бернерсом, на« Древнем престоле познания »», он впервые появился в Время и прилив журнал, 5 июля 1952 г.
  18. ^ «Кукольный дом Дентона Уэлча». Музей детства Виктории и Альберта. Музей Виктории и Альберта. Получено 12 мая 2019.
  19. ^ Филлипс, Роберт (1974) Дентон Уэлч, Нью-Йорк: Туэйн, стр. 28
  20. ^ Брук, Джоселин (1964) «Двойная роль: исследование Дентона Уэлча как художника и писателя», The Texas Quarterly, Осень 1964 г., Техасский университет в Остине, стр. 120
  21. ^ а б «Картины прирожденного писателя», Времена, Четверг, 10 сентября 1953 г.
  22. ^ Холлингхерст, Алан (1984) «Уменьшенные картинки», Литературное приложение Times, 21 декабря 1984 г., стр. 1479
  23. ^ Беннетт, Алан (7 февраля 2004 г.) «Строгость в цвете», Хранитель
  24. ^ Берроуз, У. С. (2002), Кот внутри, Penguin Books, стр. 67.
  25. ^ Берроуз, Уильям С. (1984). Место мертвых дорог. Колдер. п. 306. ISBN 0714540307.
  26. ^ https://www.boosey.com/cr/music/Howard-Ferguson-Discovery/2459
  27. ^ https://www.vice.com/en_au/article/znqbe8/john-waterss-role-models-part-two
  28. ^ Стюарт, Аннабель (2010) Барбара Ханрахан: биография, Аделаида: Wakefield Press, ISBN 9781862548244, п. 92
  29. ^ https://gotitcatalog.com/the-oughttful-reader/2010/07/beryl-bainbridge/
  30. ^ Цагарис, Эллен М. (1998) Подрыв романтики в романах Барбары Пим, Bowling Green: Popular Press Государственного университета Боулинг-Грин, ISBN 9780879727642, п. 5
  31. ^ Де-ла-Ной, Майкл (4 апреля 1995 г.), "Некролог: Эрик Оливер", Независимый.
  32. ^ Во введении к изданию 1985 г. В молодости - это удовольствие, Берроуз говорит: «Моя Ким Карсон [sic] ... является Дентон Уэлч ".
  33. ^ Филлипс (1974) стр. 147
  34. ^ Бейли, Пол (1984) «Чувствительное растение», Наблюдатель, 25 ноября
  35. ^ О'Брайен, Кейт (1945) Зритель Книжное обозрение, 2 марта, стр. 206
  36. ^ Свинглер, Рэндалл (1963) «Гладкий алмаз», в Литературное приложение к The Times№ 3197, 7 июня
  37. ^ Или, точнее говоря, «Ариэль в стволе дерева», название предисловия Редера к первому изданию книги. Я вышел из дедушкиного дома, опубликовано в 1958 году.
  38. ^ Крэнстон, Морис (1963) «Мужество наивности» в Слушатель, 30 мая
  39. ^ Метуэн-Кэмпбелл (2002) стр. 85
  40. ^ Крэнстон, Морис (1951) «Дентон Уэлч» в Зритель, 1 июня 1951 г., перепечатано в Зритель Жатва (1952), изд. Уилсон Харрис, Лондон: Хэмиш Гамильтон, стр.74

внешняя ссылка