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Mit dem Schlaganfall (oft verkürzt zu Schlacht) bezieht sich auf die Bewegungen, die a Dirigent macht beim Dirigieren eines Musikstücks. Er kann dazu die Hand(n) und/oder (ganz oder teilweise) die Arme benutzen, oder a Taktstock oder eine Kombination aus beidem. Der Kampf umfasst sowohl die Art und Weise, in der verschiedene Taktarten sollte angegeben werden, wenn dies von Dirigent zu Dirigent unterschiedlich ist. Zum Beispiel können zwei Leiter drei-vier mal auf unterschiedliche Weise durchführen. In diesem Fall spricht man von einem Unterschied in der Schlagtechnik (nicht zu verwechseln mit der Schlagtechnik von Schlagzeuger).

Der Beat wird unter anderem durch die Taktart beeinflusst, die Tempo und den Charakter der Musik, sondern auch durch die persönliche Vorliebe des Dirigenten. Es ist immer ein bestimmtes Bewegungsschema, bei dem sowohl horizontale als auch vertikale Bewegungen auftreten. Hiermit der erste Schlag in a messen senkrecht nach unten geschlagen und die Fortsetzung der Bewegungen hängt von der Taktart ab.

Weitere Definition

Der Begriff Dirigierschlag umfasst mehr als nur die eigentlichen Bewegungen eines Dirigenten. Ebenso der Zeitpunkt. Das heißt, in manchen Fällen gibt ein Dirigent die verschiedenen Schläge eines Taktes an, bevor sie tatsächlich gespielt werden sollen. Die Gründe dafür sind vielfältig. Dies kann beispielsweise ein Dirigent wählen, damit Musiker nicht nur wissen, wann sie wetten müssen, sondern auch Anweisungen über den gewünschten Charakter, die Stärke usw. erhalten, bevor sie tatsächlich wetten müssen. Auf diese Weise können Musiker einen Dirigenten besser antizipieren. Dieses Verfahren hat jedoch den Nachteil, dass es schwieriger (sicherlich für Laienmusiker) ist, die genaue Zeitbestimmung einer Wette zu erfühlen. Inwieweit ein Dirigent ein Orchester dirigiert, hängt von seinem persönlichen Stil, der Art der Musik (Geschwindigkeit, Charakter usw.) und der Zusammensetzung eines Orchesters ab. Wie geht man mit Harmonie- und Fanfarenorchester, Dirigenten im Allgemeinen weniger bevorzugt als mit Symphonieorchester. Dies hat mit der Art der gespielten Stücke zu tun, der Kultur (Tradition) innerhalb der Orchester und der Tatsache, dass Streicher eine etwas langsamere Reaktionszeit haben als Bläser und Schlagzeuger, denn Blasinstrumente und Schlaginstrumente sei direkter am anfang als Streichinstrumente.

die Erdbeschleunigung

Illustration von Akzenten an verschiedenen Stellen in einer Größe

Normalerweise wird ein Taktstockdirigent den Moment des Schlags betonen. Dies geschieht durch Bewegung zu einem imaginären Punkt oder einer imaginären Linie in der Bewegung. Musiker antizipieren den Moment, in dem die Hand oder der Stock diesen imaginären Punkt trifft, und wissen daher, wann dieser Punkt in der Musik erreicht wird. Der Punkt, den der Dirigent angeben möchte (eine Wette oder eine Begleitung), liegt jedoch nicht immer an der Stelle, an der der Schlag ist. Denken Sie zum Beispiel an Gegentemps (im Volksmund auch "Napikes" genannt). Wenn zum Beispiel im Viervierteltakt mit einem Tempo von 60 Quarten pro Minute eine Wette auf das zweite Sechzehntel eines Taktschlags steht, kann ein Dirigent diese Wette durch Anpassung der Erdbeschleunigung noch deutlich anzeigen. Liegt die Betonung auf dem Beat (oder: dem ersten Sechzehntel eines Viertels), wird dies mit einem entspannten Fall angezeigt. Wenn dies auf dem zweiten Sechzehntel des Schlages liegt, kann dieser Moment im Schlag mit einer höheren Erdbeschleunigung und einer erhöhten Aktivität stärker betont werden. Für den Akzent auf der dritten Sechzehntel gibt es mehr Aktivität im Takt, nachdem die Zählung erreicht ist; die Gravitationsbeschleunigung wird nach oben statt zum Takt (dh nach unten) umgekehrt. Schließlich, beim vierten Sechzehntel im Takt, ist die Basis die gleiche wie bei der Wette auf das dritte Sechzehntel, obwohl es in der Aufwärtsbewegung mehr Widerstand gibt (denken Sie daran, einen Pfeil mit Pfeil und Pfeil zu schießen). mit dem Pfeil, der zum Zeitpunkt des vierten sechzehnten in der Zählung abfeuert.

Beispiele

Es versteht sich von selbst, dass nicht jeder Dirigent die gleiche Taktart gleich anschlägt. Dennoch ist es möglich, die groben Umrisse zu visualisieren, mit denen bestimmte Taktarten geschlagen werden. Die Größe der Sätze hängt von der individuellen Vorliebe der Dirigenten ab, aber auch von der Tempo, das Dynamik und der Charakter des Stückes, das dirigiert wird. Die meisten Dirigenten machen die Schlagbewegungen mit der rechten Hand und geben mit der linken Hand andere Hinweise, zum Beispiel für die Dynamik oder den Einsatz von Instrumenten (Gruppen). Es kommt jedoch auch vor, dass die linke Hand aus ganz anderen Gründen auch zum Schlagen der Zeit verwendet wird. Dies kann beim Drehen der Ergebnis, bei der vorübergehend die linke Hand übernimmt, aber auch um die Schlagbewegungen der rechten Hand zu unterstützen oder zu verstärken. Im ersten Fall werden die Bewegungen der linken Hand nicht zum Schlag gezählt, im zweiten Fall schon.

Die einteilige Taktart

Ist ein Musikstück oder eine Passage in Stücken geschlagen (z.B. bei schnellen Tempi) (d.h. nur der Anfang von a messen gegeben, wonach die Anpassung da der nächste Takt der nächste und letzte Satz innerhalb dieses Takts ist), können die Bewegungen den unten beschriebenen Bewegungen ähneln. Ein Dirigent kann sich also wahlweise statisch geradlinig auf und ab bewegen, aber auch kreisend.

Den einstimmigen Takt sieht man vor allem bei den hohen Tempi im Zwei- oder Dreivierteltakt (wenn es unpraktisch ist, jeden Taktschlag anzugeben, da die Bewegungen dann zu schnell sein müssten). Der 1/4-, 1/8- oder 1/16-Takt wird grundsätzlich auch in Einer geschlagen, aber diese Taktarten sind selten.

Die zweiteilige Taktart

Wenn ein Musikstück oder eine Passage halbiert wird, wie beim Zwei-Vier-Takt, ist dies ein Beispiel für die markanten Bewegungen:

Hinweis: In den Beispielen wird ein starker Anteil durch Grün und ein unbetonter Teil durch Rot angezeigt.

Beispiele für Takte, die in zwei Hälften geteilt werden können, sind der 2/2-, 2/4- und 2/8-Takt oder der 6/8-, 12/8- und 6/16-Takt. Wichtig ist hier, dass bei niedrigem Tempo, zum Beispiel 6/8^e Takt wird nicht in zwei Hälften geteilt, sondern in sechs (siehe unten).

Die dreiteilige Taktart

Aus Gründen der Übersichtlichkeit ist die Bewegung nach dem ersten Schlag (gekennzeichnet durch eine 1) in den folgenden Abbildungen nicht gerade nach oben, sondern horizontal oder diagonal gezeichnet, damit die Bewegungen besser unterschieden werden können. Oft werden jedoch drei oder mehr Stimmen so geführt, dass der auf den ersten Schlag folgende Takt zuerst senkrecht nach oben geht.

Wenn ein Musikstück oder eine Passage im Dreiertakt geschlagen wird, wie im Dreivierteltakt, ist dies ein Beispiel für die markanten Bewegungen:

Beispiele für Takte, die zu dritt angeschlagen werden können, sind der 3/2-, 3/4- und 3/8-Takt oder der 9/8- und 9/16-Takt. Dies hängt auch vom Tempo der Musik ab.

Die vierstimmige Taktart

Wenn ein Musikstück oder eine Passage im Vierertakt geschlagen wird, wie im Viervierteltakt, ist dies ein Beispiel für die markanten Bewegungen:

Beispiele für Takte, die geviertelt werden können, sind der 4/2-, 4/4- und 4/8-Takt oder der 12/8-, 16/8- und 12/16-Takt. Dies hängt auch vom Tempo der Musik ab.

Die sechsteilige Taktart

Ein Takt wird normalerweise in Sechsen angeschlagen, wenn es sich um 6/8 . handelt^e Größe, in Kombination mit einem nicht zu hohen Tempo. Andere Taktarten sind ebenfalls möglich, aber weniger verbreitet. Dies sind beispielsweise der 6/4-, 6/16- oder 6/2-Takt.

Die fünfteilige Taktart

Eine fünfteilige Taktart kann auf unterschiedliche Weise angeschlagen werden. Dies liegt daran, dass für Taktarten mit einer ungeraden Zähler das Akzentuierung kann unterschiedlich sein. Zum Beispiel ein 5/4^e Maßnahme werden in 3 2 Quartale oder in 2 3 Quartale unterteilt. Je nachdem, welche Klassifizierung verwendet wird, ist auch der Zeitplan der Bewegungen unterschiedlich. Hier ist das Layout im ersten Beispiel 3 2 und im zweiten Beispiel 2 3.

Beispiele für Takte, die in Fünfer geschlagen werden können, sind der 5/2-, 5/8- und 5/16-Takt oder der 15/8- und 15/16-Takt.

Andere Taktarten

Wenn die Taktart ein noch anderes Format verwendet, wird das Bewegungsmuster komplizierter. Grundsätzlich sind die Kombinationsmöglichkeiten von Hubbewegungen nahezu unendlich. Es sollte beachtet werden, dass die obigen Beispiele mehr als 90% der täglichen Praxis gespielter Taktarten ausmachen. Andere mögliche Taktarten, die ein anderes Schlagmuster erfordern, sind:

• Kombinationen von binären und ternären Taktarten, wie 7/8^e Taktart (2 3 2, 3 2 2 oder 2 2 3 Achtel).
• Kombinationen von Taktarten mit verschiedenen Pulsfrequenzen (2/4 3/8 etc.), wenn sie zu einem Takt zusammengefasst werden.
• Valeur ajoutées, z. B. 3/4 1/16. In diesem Fall wird zu einer Dreiviertelzeit ein Sechzehntel addiert. Diese Taktarten finden sich hauptsächlich in der Musik von Olivier Messiaen und sind ziemlich selten, müssen unbedingt durchgeführt werden. Dieses Problem könnte man zum Beispiel mit einem verlängerten Upbeat lösen.
• Bei komplexen Taktarten wie 2/5, 3/7, 17/12. Diese Taktarten sind auch ziemlich selten (besonders wenn die Nenner ist ungerade). Treten diese Taktarten auf, muss der Takt analysiert und auf der Grundlage der Analyse ein logisches Maß getroffen werden, anhand dessen ein Dirigent den Takt eindeutig speichern kann.

Literatur

• Wolfgang Unger: Wege zum Dirigieren – Die Grundlagen der Dirigiertechnik. Merseburger, Kassel, 2001. ISBN 3-87537-301-4
• Jose Antonio Bowen et al.: Der Cambridge-Begleiter zum Dirigieren. Cambridge University Press, Cambridge, 2003. ISBN 978-052152791-0.
• Brock McElheran, Lukas Foss: Dirigiertechnik. Oxford University Press, Oxford, 2005. ISBN 0-19-386854-7

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