WikiDer > Элизабет Гриффит

Elizabeth Griffith

Элизабет Гриффит
Гриффит (сидит справа) в компании других "Синие чулки" (1778)

Элизабет Гриффит (урожденная Гриффит) (1727-5 января 1793), иногда также указывается Элизабет Гриффитс,[1] был уроженцем Уэльса 18 века драматург, писатель-фантаст, публицист и актриса, жившая и работавшая в Ирландии.

биография

Элизабет Гриффит родилась в Гламоргане, Уэльс, в семье директора дублинского театра. Томас Гриффит и Джейн Фокскрофт Гриффит 11 октября 1727 г.[2] «Семья поселилась в Дублине, где они воспитали Елизавету общительным ребенком, веселым и непринужденным среди театрального сообщества».[2] Помимо доступа к театральному миру, Томас Гриффит обучил Элизабет французской и английской литературе. Ее отец умер в 1744 году, что привело к экономическим трудностям для семьи. Ее актерский дебют в Дублине состоялся 13 октября 1749 года, когда она сыграла Джульетту значительно старше Ромео, которого сыграл Томас Шеридан на Театр Smock Alley. Гриффит специализировался на трагических ролях, таких как Джейн Шор в Николаса Роу Трагедия Джейн Шор и Корделия в Король Лир.

Елизавета познакомилась со своим родственником и будущим мужем Ричардом Гриффитом в 1746 году.[2] 12 мая,[3] В 1751 году они тайно поженились. Елизавета родила двоих детей Екатерину и Ричард. Через ее сына ее потомками был австралийский политик. Артур Хилл Гриффит, который был ее внуком, и Французский канадец актриса Джессика Паре.[3]

Пятилетние ухаживания Элизабет и Ричарда послужили основой для ее первой публикации: Серия искренних писем между Генри и Фрэнсис, опубликованный в шести томах между 1757 и 1770 годами. В письмах содержится много ссылок на «литературные и философские темы, представляющие взаимный интерес, например, письма Джонатан Свифт и Александр Поуп или же Цицеронс Офисы"; Гриффит ценила возможность продолжить свое образование.[4] Письма между Генри и Фрэнсис был немедленным успехом, который принес обоим писателям славу, но не богатство. Ричард путешествовал после того, как пара поженилась, и отсутствовал в течение длительного времени. Он занял большую сумму денег, чтобы разработать полотно. мануфактура, который обанкротился в 1756 году. В то время, когда Ричард избегал суда должников, доход, полученный от сочинений Гриффита, поддерживал семью. Гриффит продолжила актерскую карьеру в Ковент-Гарденв Лондоне с 1753 по 1755 год,[5] хотя она никогда не играла больше, чем второстепенных персонажей.

Использование первоначального успеха БуквыЕлизавета перевела множество французских произведений и пьес. В период с 1764 по 1769 год она написала четыре пьесы с переменным успехом. Третья пьеса Гриффита, Двойная ошибка (1766) был хорошо принят в Ковент-Гарден, что воодушевило ее обратиться к Дэвид Гаррик за помощь в постановке ее следующей пьесы. Гриффит вместе с Гарриком сняла свою самую успешную комедию. Школа граблей, в 1769 г.[3] Хотя у них были бурные отношения, влияние Гаррика на Гриффита было очевидным. После его смерти в рекламе печатного издания для ВременаГриффит приписал «первую идею этой пьесы» покойному Гаррику. Несмотря на то, что она хвалила Гаррика как основное влияние, связи, которые она установила в театре Smock Alley в Дублине, внесли больший вклад в постановку пьесы. Ричард Шеридан, сын ее действующего наставника Томаса Шеридана, продюсировал Времена, в Drury Lane. Хотя ее слава не была прямым результатом ее актерской карьеры, театральные связи Гриффит были неоценимы для ее успеха.

Литературная продукция Элизабет Гриффит была стабильной с 1760 по 1779 год, что принесло ей значительную известность в литературных кругах Лондона. Она публиковала эссе, эпистолярные романы, повести, переводы и литературную критику. Как трудолюбивая писательница, она написала большое количество разнообразных произведений. Последнее десятилетие ее жизни было свободным от финансовых трудностей, которые она и ее муж пережили на протяжении всего брака.

Сын Гриффита работал на Ост-Индская компания как бухгалтер, и вернулся в Ирландию в 1786 году богатым человеком. Он поселился в Миллисент Хаус в Килдэр, и Гриффит и ее муж прожили остаток своих дней в этой резиденции. Гриффит умер в Миллисент Хаус в 1793 году.[2]

Работает

Гриффит написал для театра ряд комедий, пять из которых были поставлены: Платоническая жена (1765), Двойная ошибка (1766 г., хотя некоторые ученые ставят под сомнение ее авторство этого текста), Школа граблей (1769 г., адаптация Бомаршес Эжени), Жена справа (1772 г., также известный как Терпение - лучшее лекарство), и Времена (1779). Из этих пьес Школа граблей был самым популярным и заработал Элизабет достаточно денег, чтобы устроить сына в Ост-Индскую компанию.[2]

Она также опубликовала два научно-популярных текста. Иллюстрированная мораль шекспировской драмы (1775) был обширным критическим комментарием к пьесам Шекспира. В своем предисловии она утверждает, что Элизабет Монтегю в ней Очерк сочинений и гения Шекспира вдохновил ее попытку защитить Шекспира от Вольтера. 529-страничный фолиант Гриффита примечателен тем, что это одно из самых ранних заявлений Монтегю о национальном значении Шекспира. Второй, Очерки, адресованные молодым замужним женщинам (1782 г.), был опубликован посмертно в Соединенных Штатах как Письма, адресованные молодым замужним женщинам (1796 г.). Этот сборник эссе содержит советы по воспитанию детей, гендерным ролям и финансовой ответственности.

Гриффит зарабатывала деньги для своей семьи переводом с французского на английский. Ее работы включали преимущественно воспоминания и сборники писем таких людей, как Нинон де Л'Энкло, Марта-Маргарита, Маркиза де Кайлюс, и даже Вольтер. Она также перевела некоторые французские романы, такие как Принцесса Клевская: Исторический роман Мари-Мадлен, графиня де Ла Файет.

История леди Бартон, роман в письмах.jpg

Гриффит был первым и, возможно, самым известным писателем. Деликатное бедствие (1769) был опубликован вместе с произведением ее мужа, романом под названием Гордиев узел (1769), в наборе из четырех томов. Формат ее художественной литературы был эпистолярный роман, как в обоих История леди Бартон (1771) и История леди Джулианы Харли (1776 г.) Она также опубликовала одно драматическое стихотворение Амана (1764).

Темы и связи

Хотя первые пьесы Гриффит содержали резкую критику обращения с женщинами, ее творчество претерпело изменения вскоре после переезда в Лондон. Гриффит подверглась нападкам лондонских критиков, и ее сочли смелой, требующей уважения к женщинам. Необходимость зарабатывать деньги, чтобы поддержать мужа и детей, заставила ее соответствовать предпочтениям аудитории.

После этого сдвига основным направлением деятельности Гриффита стало бытовая сфера. Именно в этот момент она отказалась от умной женщины. главный герой и начал создавать кротких, долготерпеливых и глубоко страдающих женских персонажей, которые несут на себе всю тяжесть травмирующей жизни с неудачливым (и часто жестоким) мужем. Отсюда ее работа стала довольно моралистический; Например, Времена критика упадочного общества и предупреждение об опасностях азартных игр. Но, хотя ей пришлось по-другому оформить фильм, чтобы удержать аудиторию, она никогда полностью не теряла внимания к женским проблемам, а ее женские персонажи всегда морально превосходили своих коллег-мужчин. В целом ее тексты сосредоточены на необходимости нравственного развития - литература как дидактический - и она склонна использовать своих женских персонажей в качестве барометр моральной корректности.

Гриффит не считала себя одинокой в ​​этом моральном поиске. Она редактировала сборник женщин-драматургов, таких как Элиза Хейвуд и Афра Бен. Хотя эти женские пьесы в то время были связаны с сексуальной безнравственностью, Гриффит вместо этого утверждала, что эти женщины были педагогами-драматургами, которые пытались научить мир правильной морали. Вероятно, это была первая переоценка работы Бена в частности, но работы писательниц в целом, и иллюстрирует важное значение, которое Гриффит придает надлежащей морали.

Современный прием

При жизни Гриффит, вероятно, больше всего ценили за письма между ней и ее мужем, опубликованные в шести томах. Серия подлинных писем между Генри и Фрэнсис (1757–1770) была знаменитой серией, в которой были представлены отредактированные письма мистера и миссис Гриффит, когда они переходили через ухаживания к браку. В «письмах» подлинные сентиментальность это режим дискурс, и женщин, похоже, привлекал Гриффит как образец женственности, иллюстрирующий такие востребованные качества, как интеллект, размышления и юмор. Фрэнсис Берни написала в своем дневнике, что Буквы "вдвойне приятны, очаровательны для меня за то, что они искренни - они усилили мое желание минута, душевный писали, и поддержали меня в моих попытках высказать свое мнение о книгах, которые я прочитал ".[3]

Ее пьесы получили неоднозначные отзывы. В Литературно-биографический словарь утверждает, что рецензенты произведений Гриффита иногда жаловались «на плохой сюжет или отсутствие инцидентов», но что в целом аудитория была заинтересована «замечательными» чувствами и моралью Гриффита (175). Хотя зрители иногда жаловались, что ее женские персонажи слишком сильно выдвинуты на передний план, женщины Гриффит часто были серьезными персонажами с хорошо развитыми личными ценностями. В большинстве своих работ Гриффит считалась моралистом, и ее иногда обвиняли в неподобающем использовании сатиры, поскольку она не считалась женственной.

Наименее успешной игрой Гриффита была Жена справа, который открылся 9 марта 1772 года. После вступительного выступления был объявлен второй показ на следующую ночь. Толпа ответила «криками за и против [...] бросили яблоки и полупенсов, сломали люстру» [3], и спектакль был отменен. Эта неожиданная неудача вынудила Гриффита опубликовать пьесу по подписке; подписчики включены Гертруда Рассел, Эдмунд Берк, Джеймс Босуэлл, Элизабет Монтегю, и Сэр Джошуа Рейнольдс.[3]

Недавнее исследование

Согласно Литературно-биографический словарьсовременные историки драмы обычно считают пьесы Гриффита «ничем не примечательными, часто драматически неуместными и утомительно сентенциональными» (175). Современные читатели часто чувствуют себя неуютно из-за противоречивой взаимосвязи между женскими способностями и женскими обязанностями и общим тоном подчинения мужчинам, заключенным в пьесе.

Хотя научных работ о жизни и литературе Гриффит очень мало, ее работы представляют как интересную жизнь, так и иллюстрацию борьбы обычной женщины со скромным достатком, пытающейся сделать карьеру в 18 веке. В настоящее время она не так хорошо известна, как ее современники (например, Сюзанна Сентливр), она, безусловно, была плодовитым писателем в свое время и к моменту своей смерти сделала себе имя в литературном мире.

внешняя ссылка

Рекомендации

  1. ^ Британский театр Белла: состоящий из самых уважаемых английских пьес., Том 30
  2. ^ Эгер, Элизабет. «Гриффит, Элизабет (1727–1793)». Элизабет Эгер Оксфордский словарь национальной биографии. Эд. Х.С.Г. Мэтью и Брайан Харрисон. Оксфорд: ОУП, 2004. Онлайн-изд. Эд. Лоуренс Гольдман. Май 2009 г. 1 декабря 2015 г. <http://www.oxforddnb.com/view/article/11596>.
  3. ^ Паре, Л.Семена: история жизни матриарха, Люси Гриффит Паре (с Антуаном Паре), Les Entreprises de Carpent Perdu Inc., Сент-Люси-де-Лаурентид, Квебек, Канада, 1984, стр. 305–306.
  4. ^ Посохи, Сьюзен. «Элизабет Гриффит». Реставрация и драматурги восемнадцатого века: третья серия. Эд. Паула Р. Бакшайдер. Детройт: Гейл, 1989. Словарь литературной биографии Vol. 89. Литературный ресурсный центр. Интернет. 1 декабря 2015 г.
  5. ^ Напье, Элизабет Р. «Элизабет Гриффит». Британские романисты, 1660–1800. Эд. Мартин К. Баттестин. Детройт: Гейл, 1985. Словарь литературной биографии Vol. 39. Литературный ресурсный центр. Интернет. 1 декабря 2015 г.
  • «Элизабет Гриффит». Английская драма, 1660–1800: Путеводитель по источникам информации. Фредерик М. Линк, изд. Детройт: Гейл Исследования, 1976. 199.
  • Финберг, Мелинда С. Женщины-драматурги восемнадцатого века. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001.
  • Гриффит, Элизабет. Письма, адресованные молодым замужним женщинам. Филадельфия: Тернер, 1796 г.
  • Гриффит, Элизабет. Деликатное бедствие. Синтия Бут Риккарди и Сьюзан Ставс, изд. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки, 1997.
  • Посохи, Сьюзен. «Элизабет Гриффит». Словарь литературной биографии: Реставрация и драматурги восемнадцатого века, третья серия. Детройт: Гейл Исследования, 1989.
  • Автор и Bookinfo.com