WikiDer > Ластик

Eraserhead
Эта статья про фильм. Для группы см. Ластик. Для портативного устройства ввода см. указательный джойстик.

Ластик
Eraserhead.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДэвид Линч
ПроизведеноДэвид Линч
НаписаноДэвид Линч
В главных ролях
Музыка от
Кинематография
ОтредактированоДэвид Линч
Производство
Компания
РаспространяетсяВесы Фильмы
Дата выхода
  • 19 марта 1977 г. (1977-03-19)
Продолжительность
89 минут[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса7 миллионов долларов[2]

Ластик американец 1977 года экспериментальный ужас тела фильм написан, направлен, продюсирован и отредактирован Дэвид Линч. Музыка к фильму и звуковой дизайн также были созданы Линчем, а также представлены пьесы множества других музыкантов. Выстрел в черное и белое, Ластик - первая полнометражная работа Линча после нескольких короткометражных фильмов. В главных ролях Джек Нэнс, Шарлотта Стюарт, Жанна Бейтс, Джудит Анна Робертс, Лорел Рядом и Джек Фиск, в нем рассказывается история человека, которого оставили заботиться о своем сильно уродливом ребенке в пустынном индустриальном пейзаже.

Ластик был произведен при содействии Американский институт кино (AFI) во время учебы Линча. Тем не менее, фильм проработал несколько лет в основная фотография из-за трудностей с финансированием; пожертвования от Фиска и его жены Сисси Спейсек держал производство на плаву. Он был снят в нескольких местах, принадлежащих AFI в г. Калифорния, включая Грейстоун особняк и набор заброшенных конюшен, в которых жил Линч. Линч и звукорежиссер Алан Сплет год работал над звуком для фильма после того, как их студия была звукоизолирована. В саундтреке использована органная музыка Фэтс Уоллер и включает песню "В раю", написанная и исполненная для фильма Питер Айверс, на слова Линча.

Изначально открываясь для небольшой аудитории и малоинтересного, Ластик приобрела популярность в течение нескольких длинных пробежек как полуночный фильм. С момента выхода фильм получил положительные отзывы. Сюрреалистические образы и скрытые сексуальные мотивы рассматривались как ключевые тематические элементы, а сложный звуковой дизайн как его техническая изюминка. В 2004 году фильм был сохранен в Национальный реестр фильмов США Библиотека Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимые».[3]

участок

АктерРоль
Джек НэнсГенри Спенсер
Шарлотта СтюартМэри Икс
Аллен ДжозефМистер Икс
Жанна БейтсМиссис икс
Джудит РобертсДевушка через зал
Лавр рядомДама в радиаторе
Джек ФискЧеловек на планете
Дарвин ДжостонПавел
Т. Макс ГрэмБосс
Хэл Лэндон младшийКарандаш машина человек
Дженнифер ЛинчМалышка

Человек на планете тянет за рычаги в своем доме в космосе, а голова Генри Спенсера парит в небе. Гигант сперматозоид-подобное существо появляется изо рта Спенсера, плывя в пустоту. Человек на планете, кажется, контролирует существо с помощью рычагов, в конечном итоге заставляя его упасть в лужу.

В индустриальном городском пейзаже Спенсер идет домой со своими продуктами. Его останавливает возле своей квартиры Красивая девушка через холл, которая сообщает ему, что его девушка Мэри Икс пригласила его на ужин со своей семьей. Спенсер оставляет свои продукты в своей квартире, которая заполнена кучами грязи и мертвой растительности. Той ночью Спенсер приходит в дом X, неловко разговаривая с ее матерью. За обеденным столом его просят вырезать курицу, которую болтливый отец X, Билл, называет «сделанной руками человека»; птица корчится на тарелке и льет кровь. После обеда Спенсера загоняет в угол мать X, которая спрашивает его, были ли у него с Мэри X половой акт, а затем пытается поцеловать его. Она говорит ему, что у X был ребенок, и что они должны пожениться. X, однако, не уверен, является ли то, что она родила, ребенком.

Пара переезжает в однокомнатную квартиру Спенсера и начинает ухаживать за ребенком - спеленутым свертком с нечеловеческим змеиным лицом, напоминающим существо, похожее на сперматозоид. Младенец отказывается от всякой пищи, непрестанно и невыносимо плачет. Звук доводит Х до истерики, и она оставляет Спенсер и ребенка. Спенсер пытается позаботиться о ребенке, и он узнает, что тот изо всех сил пытается дышать и у него образовались болезненные язвы.

Спенсер начинает испытывать видения, снова видя Человека на Планете, а также Леди в Радиаторе, которая поет ему, когда она наступает на подобных сперматозоидов существ. После сексуальной встречи с Прекрасной девушкой через холл Спенсеру приходит видение, в котором он обезглавлен существом, похожим на ребенка, и под ним обнажается культя, похожая на лицо ребенка. Вскоре после этого голова Спенсера погружается в лужу крови и падает с неба, приземляясь на улице внизу. Его находит мальчик и приносит на карандашную фабрику, чтобы превратить в ластики.

Спенсер ищет красивую девушку через холл, но находит ее с другим мужчиной. Раздавленный, Спенсер возвращается в свою комнату, где плачет ребенок. Он берет ножницы и впервые снимает с ребенка пеленание. Выявлено, что у ребенка нет кожи; бинты скрепляли его внутренние органы, и они рассыпались после того, как тряпки были разрезаны. Ребенок задыхается от боли, и Спенсер разрезает его органы ножницами. Раны текут густой жидкостью, покрывая ребенка. Электроэнергия в помещении перегружается; по мере того как свет включается и выключается, ребенок вырастает до огромных размеров. Когда свет полностью гаснет, голова ребенка заменяется планетой. Спенсер появляется среди клубящегося облака стружки от ластика. Сторона планеты разрывается, и внутри Человек на Планете борется со своими рычагами, которые теперь испускают искры. Дама в радиаторе тепло обнимает Спенсера, так как белый свет и белый шум крещендо.

Производство

Подготовка к производству

Черно-белое изображение мужчины в костюме в полный рост.
Раскрашенный портрет усатого мужчины
Рассказы автора Франц Кафка (оставили) и Николай Гоголь (верно) под влиянием Ластикс сценарий.

Писатель и режиссер Дэвид Линч ранее учился на художника, и он создал несколько короткометражных фильмов, чтобы оживить свои картины.[4] К 1970 году, однако, он переключил свое внимание на создание фильмов и в 24 года принял стипендию в Американский институт киноЦентр перспективных исследований кино. Линчу не понравился этот курс, и он подумывал о том, чтобы бросить учебу, но после того, как ему предложили возможность написать сценарий собственного изобретения, он передумал. Ему дали разрешение использовать весь кампус школы для съемок; он преобразовал заброшенные конюшни школы в серию декораций и жил там.[5] Кроме того, Грейстоун особняк, также принадлежащий AFI, использовался для многих сцен.[6]

Линч изначально начал работу над сценарием под названием Gardenback, основанный на его картине сгорбленной фигуры с растительностью, растущей на ее спине. Gardenback был сюрреалистическим сценарием о супружеской неверности, в котором изображалось постоянно растущее насекомое, представляющее вожделение одного человека к своему соседу. По сценарию получился бы примерно 45-минутный фильм, который AFI считал слишком длинным для такого образного, нелинейного сценария.[7] Вместо него Линч представил Ластик, который он разработал на основе мечты о голове человека, которую маленький мальчик отнес на карандашную фабрику. Несколько членов правления AFI все еще были против создания такой сюрреалистической работы, но они согласились, когда Дин Фрэнк Дэниел пригрозил уйти в отставку, если на него будет наложено вето.[8] Сценарий Линча для Ластик находился под влиянием его чтения в качестве студента киноискусства; Франц Кафкановелла 1915 года Метаморфоза и Николай Гогольрассказ 1836 г. "Нос"оказали сильное влияние на сценарий.[9] Линч также подтвердил в интервью Метро Кремниевая долина что фильм «сошелся», когда он открыл Библияпрочти из него один стих и закрой его; Оглядываясь назад, Линч не мог вспомнить, был ли этот стих из Ветхий Завет или Новый Завет.[10] В 2007 году Линч сказал: «Хотите верьте, хотите нет, Ластик мой самый духовный фильм ".[11]

Считается, что сценарий был вдохновлен страхом Линча перед отцовством;[6] его дочь Дженнифер родился с "тяжелым сбитые ноги", в детстве требовавшая обширной корректирующей операции.[12] Дженнифер сказала, что ее собственное неожиданное зачатие и врожденные дефекты легли в основу сюжетов фильма.[12] Тон фильма также был сформирован тем временем, когда Линч жил в неблагополучном районе в Филадельфия. Линч и его семья прожили пять лет в атмосфере «насилия, ненависти и грязи».[13] Этот район был описан как «криминальная зона бедности», что навеяло городской фон Ластик. Описывая этот период своей жизни, Линч сказал: «Я видел столько всего в Филадельфии, что не мог поверить ... Я видел, как взрослая женщина схватилась за грудь и заговорила как ребенок, жалуясь, что у нее болят соски. Такие вещи будут вернуть вас назад ".[6] В его книге Дэвид Линч: Прекрасная тьмакинокритик Грег Олсон утверждает, что этот раз резко контрастировал с детством режиссера в Тихоокеанский Северо-Запад, давая режиссеру «биполярное, адское и райское видение Америки», которое впоследствии сформировало его фильмы.[13]

Первоначальный кастинг для фильма начался в 1971 году, и Джека Нэнса быстро выбрали на главную роль. Однако сотрудники AFI недооценили масштаб проекта - изначально они зеленый свет Ластик после просмотра сценария на 21 странице, если предположить, что обычное для киноиндустрии соотношение одной минуты фильма на страницу со сценарием уменьшит продолжительность фильма примерно до двадцати минут. Это недоразумение, вкупе с тщательным руководством Линча, привело к тому, что фильм оставался в производстве в течение нескольких лет.[5] В крайнем случае этого напряженного графика одна сцена в фильме начинается с того, что персонаж Нэнси открывает дверь - прошел целый год, прежде чем его засняли, как он входит в комнату. Нэнси, однако, посвятил себя продюсированию фильма и сохранил неортодоксальную прическу, которую носил его персонаж на протяжении всего периода беременности.[14]

Экранизация

Поддерживается регулярными пожертвованиями от друга детства Линча Джека Фиска и жены Фиска. Сисси Спейсек, производство продолжалось несколько лет.[15] Дополнительные средства предоставила жена Нэнси. Кэтрин Э. Коулсон, которая работала официанткой и жертвовала свой доход,[16] и сам Линч, который доставлял газеты на протяжении основных съемок фильма.[17] Во время одного из многочисленных перерывов в съемках Линч смог снять короткометражный фильм. Ампутант, воспользовавшись желанием AFI протестировать новые запасы пленки перед тем, как совершить оптовые закупки.[18] В короткометражке главную роль сыграл Коулсон, который продолжил работать с Линчем в качестве техника Ластик.[18] Ластикс производственная бригада была очень маленькой, состояла из Линча; звукорежиссер Алан Сплет; кинематографист Херб Кардвелл, который покинул производство по финансовым причинам и был заменен на Фредерик Элмс; менеджер по производству и техник по буровым работам Дорин Смолл; и Коулсон, который работал в различных ролях.[19]

Скриншот фильма, на котором запечатлен причудливый звероподобный младенец.
Было высказано предположение, что Линч использовал кролика, чтобы создать инопланетного ребенка Спенсера.

Физические эффекты, использованные для создания деформированного ребенка, держатся в секрете. Киномеханик, работавший над фильмом ежедневные газеты Линч завязал ему глаза, чтобы не раскрыть природу реквизита, и он отказался обсуждать эффекты в последующих интервью.[20] Стойка, которую Нэнси прозвала «Шип», имела несколько рабочих частей; его шея, глаза и рот могли действовать независимо.[21] Линч делал загадочные комментарии по поводу опоры, иногда заявляя, что «она родилась поблизости» или «может быть, она была найдена».[22] Это было предположено Хранительс Джон Паттерсон, что опора могла быть сделана из ободранного кролика или плода ягненка.[23] Ребенок был замечен как предшественник элементов других фильмов Линча, таких как Джон Меррикмакияж в 1980-х Человек-слон и песчаные черви 1984 года Дюна.[24]

Во время производства Линч начал экспериментировать с техникой записи диалогов, которые произносились фонетически в обратном порядке, и переворачивать полученный звук. Хотя эта техника не использовалась в фильме, Линч вернулся к ней для "Эпизод 2", третий эпизод его телесериала 1990 года. Твин Пикс.[25] Линч также начал интересоваться Трансцендентальная медитация во время производства фильма,[6] принятие вегетарианская диета и отказ от курения и употребления алкоголя.[26]

Послепроизводственный этап

Линч работал с Аланом Сплетом над звуком для фильма. Пара устроила и изготовила звукоизоляционное покрытие, чтобы изолировать свою студию, где они почти год создавали и редактировали звуковые эффекты фильма. Саундтрек состоит из нескольких слоев, включая до пятнадцати различных звуков, воспроизводимых одновременно с использованием нескольких барабанов.[27] Звуки создавались различными способами - для сцены, в которой кровать медленно растворяется в лужу с жидкостью, Линч и Сплет вставили микрофон в пластиковую бутылку, погрузили его в ванну и записали звук воздуха, выдуваемого через нее. бутылка. После записи звуки дополнительно дополнялись изменением их высоты тона, реверберация и частота.[28]

После плохо полученного тестовый отбор, в котором Линч считает, что он микшировал саундтрек на слишком большой громкости, режиссер вырезал из фильма двадцать минут отснятого материала, увеличив его продолжительность до 89 минут.[29] Среди вырезанных кадров есть сцена, в которой Коулсон играет акушеркой младенца, еще одна - мужчина, пытающий двух женщин - одну снова играет Коулсон - автомобильным аккумулятором, а другая - Спенсер, играющий с мертвой кошкой.[30]

Саундтрек

Ластик
Альбом саундтреков к
Дэвид Линч, Питер Айверс и Фэтс Уоллер
Вышел1982 (1982)
Записано1927, 1976 (1976)–1977 (1977)
Длина37:47
ЭтикеткаI.R.S.
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[31]
Вилы Медиа8.8/10[32]

Саундтрек к Ластик был выпущен I.R.S. Записи в 1982 г.[33] Два трека, вошедшие в альбом, содержат отрывки из органной музыки Фэтс Уоллер и песня "В раю", написанная для фильма Питер Айверс.[34] Саундтрек был переиздан 7 августа 2012 г. Sacred Bones Records тиражом 1500 экземпляров.[35] Альбом рассматривался как предвестник дарк эмбиент музыкальный жанр, и его представление фонового шума и немузыкальных сигналов было описано Вилы МедиаВыступает Марк Ричардсон как «звуковая дорожка (два слова) в прямом смысле».[36]

Темы и анализ

Ластикс звуковой дизайн считается одним из его определяющих элементов. Хотя в фильме есть несколько отличительных визуальных эффектов - деформированный младенец и разросшийся индустриальный интерьер - они сочетаются с сопровождающими их звуками, поскольку «непрерывное мяуканье» и «вызывающий воспоминания слуховой пейзаж» сочетаются с ними соответственно.[37] В фильме присутствует несколько постоянных индустриальных звуков, обеспечивающих низкий уровень фонового шума в каждой сцене. Это создает "угрожающую" и "нервирующую" атмосферу, которая имитируется в таких произведениях, как Дэвид Финчертриллер 1995 года Семь и Братья Коэн'1991 драма Бартон Финк.[37] Постоянный шум низкого уровня был замечен Джеймсом Вежбицким в его книге. Музыка, звук и режиссеры: звуковой стиль в кино возможно, это продукт воображения Генри Спенсера, а саундтрек был описан как «безжалостное пренебрежение различием между мечтой и реальностью».[38] Фильм также начинает тенденцию в работе Линча по связыванию диегетический музыку к сновидениям, как когда Леди в Радиаторе поет «In Heaven» во время расширенной последовательности снов Спенсера. Это также присутствует в "Эпизоде ​​2" Твин Пикс, в котором диегетическая музыка переносится из сна персонажа в его мысли наяву; а в 1986 году Синий бархат, в котором аналогичное внимание уделяется Рой Орбисон"s"В мечтах".[38]

Фильм также известен своей сильной сексуальной тематикой. Фильм начинается с изображения зачатия, затем Генри Спенсер изображается как персонаж, который боится секса, но очарован им. Повторяющиеся образы подобных сперматозоидов существ, включая ребенка, постоянно присутствуют во время сексуальных сцен в фильме; очевидное "соседка"Обращение Леди в Радиаторе прекращается во время ее музыкального номера, когда она начинает яростно разбивать сперматозоиды Спенсера и агрессивно встречает его взгляд.[39] В его книге Шоу монстров: культурная история ужасовДэвид Дж. Скал описывает фильм как «изображение человеческого воспроизводства как заброшенное шоу уродов, занятие, подходящее только для проклятых».[40] Скал также постулирует другую характеристику Дамы в Радиаторе, изображая ее как «отчаянно жаждущую одобрения невидимой публики».[40] В его книге Дэвид Линч расшифрован, Марк Аллин Стюарт предполагает, что леди в радиаторе на самом деле принадлежит Спенсеру. подсознание, проявление его собственного желания убить своего ребенка, который обнимает его после того, как он это делает, как будто чтобы заверить его в том, что он поступил правильно.[41]

Как персонаж, Спенсер считался каждый человек фигура, его пустое выражение и простое платье - все это делает его простым архетипом.[42] Спенсер показывает пацифистский и фаталистический бездействие на протяжении всего фильма, просто позволяя событиям разворачиваться вокруг него, не беря на себя контроль. Это пассивное поведение достигает кульминации в его единственном акте подстрекательства в кульминационный момент фильма; его очевидный акт детоубийства вызван господствующим и контролирующим влиянием, которое окружает его. Пассивность Спенсера также была замечена кинокритиками Колином Оделлом и Мишель Ле Блан как предшественник комикса Линча 1983–92 годов. Самая злая собака в мире.[43]

Релиз

Театральная касса

Ластик Премьера в Filmex кинофестиваль в Лос-Анджелес19 марта 1977 г.[44] В ночь премьеры фильм посетили двадцать пять человек; на следующий вечер двадцать четыре посмотрели его. Тем не мение, Бен Баренхольц, глава дистрибьютора Libra Films, уговорил местный театр Cinema Village запустить фильм как полночный полнометражный фильм, где он продолжался в течение года. После этого он продержался девяносто девять недель в Нью-Йорке. Кинотеатр Уэйверли, провел год в полночь на Сан-Францискос Театр Рокси с 1978 по 1979 год и проработал три года в Лос-Анджелесе. Театр Nuart между 1978 и 1981 гг.[45] Фильм имел коммерческий успех, собрав 7 миллионов долларов в США и 14 590 долларов на других территориях.[2] Ластик также был показан в 1978 г. Лондонский кинофестиваль BFI,[46] и 1986 Теллуридский кинофестиваль.[47]

Домашние СМИ

Ластик был выпущен VHS 7 августа 1982 г. Columbia Pictures.[48] Фильм вышел на экраны DVD и Блю рей компанией Umbrella Entertainment в Австралии; первый был выпущен 1 августа 2009 г.,[49] и последнее 9 мая 2012 г.[50] Релизы Umbrella Entertainment включают 85-минутную репортаж о создании фильма.[49][50] Другие домашние медиа-релизы фильма включают DVD-релизы Универсальные картинки в 2001 году, Subversive Entertainment в 2006 году, Scanbox Entertainment в 2008 году,[47] и DVD и Блю рей выпуск Коллекция критериев в сентябре 2014 г.[51]

Прием

На Ластикс релиз, Разнообразие предложил отрицательный отзыв, назвав это «отвратительным занятием безвкусицы».[52] Рецензия выразила недоверие по поводу долгого существования фильма и описала его финал как невозможный.[52] Сравнение Ластик к следующему фильму Линча Человек-слон, Том Бакли из Нью-Йорк Таймс написал, что в то время как последний был хорошо сделанным фильмом с опытным актерским составом, первый - нет. Бакли позвонил Ластик «мрачно претенциозный», и написал, что аспекты ужасов фильма проистекают исключительно из внешнего вида деформированного ребенка, а не из его сценария или спектаклей.[53] Написав в 1984 году Ллойд Роуз из Атлантический океан написал это Ластик продемонстрировал, что Линч был «одним из самых чистых сюрреалистов, когда-либо работавших в кино».[54] Роуз охарактеризовал фильм как очень личный, обнаружив, что в отличие от предыдущих сюрреалистических фильмов, таких как Луис Бунюэльработа 1929 года Un Chien Andalou или 1930-е годы L'Age d'Or, Образы Линча «не доходят до нас из его фильмов; мы погружаемся в них».[54] В обзоре 1993 г. Чикаго Трибьюн, Майкл Уилмингтон описал Ластик как уникальное, ощущение, что "интенсивность" и "кошмарная ясность" фильма были результатом внимания Линча к деталям в его создании из-за его участия во многих ролях во время его производства.[55] В эссе 1995 г. Плохие идеи: искусство и политика Твин Пикс, критик Джонатан Розенбаум написал, что Ластик представляла лучшую работу Линча. Розенбаум писал, что художественный талант режиссера снижался по мере роста его популярности, и противопоставил фильму Дикий сердцем- Самый последний художественный фильм Линча на тот момент, в котором говорится «даже самое поверхностное сравнение Ластик с Дикий сердцем показывает столь резкий художественный упадок, что трудно представить одного и того же человека, снимающего оба фильма ».[56]

Критические отзывы о фильме XXI века весьма благоприятны. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 90% на основе 58 обзоров со средним баллом 8,3 / 10. Критический консенсус гласит: «Сюрреалистичный фильм Дэвида Линча. Ластик использует подробные визуальные эффекты и жуткую музыку, чтобы создать причудливый и тревожный взгляд на страх мужчины перед отцовством ».[57] На Metacritic фильм получил средневзвешенный балл 87 из 100 на основе 15 критиков, что означает «всеобщее признание».[58]

Написание для Империя Журнал Стив Бирд оценил фильм на пять звезд из пяти. Он написал, что это было «намного более радикально и увлекательно, чем более поздние голливудские усилия [Линча]», и подчеркнул, что это смесь сюрреализма. ужас тела и черная комедия.[59] Би-би-си Альмар Хафлидасон награжден Ластик три звезды из пяти, назвав это «ничем не примечательным подвигом по более поздним стандартам [Линча]».[60] Хафлидасон написал, что фильм представляет собой собрание слабо связанных идей, добавив, что он «настолько поглощен сюрреалистическими образами, что есть почти безграничные возможности для вложения в него личных теорий»; Сам рецензент рассматривал эти темы так, что они представляли страх личной приверженности и содержали «сильную скрытую сексуальность».[60] Рецензент пишет для Film4 с рейтингом Ластик пять звезд из пяти, описывая его как «поочередно красивое, раздражающее, забавное, раздражающее и отталкивающее, но всегда пронизанное нервной энергией».[61] Рецензент Film4 написал, что Ластик был непохож на большинство фильмов, выпущенных на тот момент, за исключением сотрудничества между Луис Бунюэль и Сальвадор Дали; однако Линч отрицает, что видел что-либо из этого раньше Ластик.[61] Написание для Деревенский голос, Натан Ли похвалил использование звука в фильме, написав: «увидеть фильм ничего не значит - нужно также слышать Это".[62] Он описал звуковой дизайн фильма как «межгалактическую морскую ракушку, повернутую до ушей кислотное отключение Гаргантюа".[62]

Хранительс Питер Брэдшоу также похвалил фильм, присудив ему пять звезд из пяти. Брэдшоу считал его прекрасным фильмом, описывая его звуковое оформление как «индустриальный стон, будто снятый внутри какой-то разрушающейся фабрики или гигантского умирающего организма».[63] Он выделил элементы телесного ужаса в фильме, сравнив его с Ридли Скоттфильм 1979 года Иностранец.[63] Джейсон Энкени, писавший для AllRovi, дал фильму оценку пять звезд из пяти; он выделил тревожный звуковой дизайн фильма и назвал его «открытой метафорой».[47] Он написал это Ластик «вызывает навязчивые идеи, которые будут сопровождать [Линча] на протяжении всей его карьеры», добавляя, что он верит, что сюрреализм фильма улучшил понимание более поздних фильмов режиссера.[47] В статье для Дейли Телеграф, режиссер Марк Эванс высоко оценил как звуковой дизайн, так и способность Линча «сделать обычное настолько странным», считая фильм источником вдохновения для его собственной работы.[64] Обзор фильма в той же газете сравнили Ластик к произведениям ирландского драматурга Сэмюэл Беккет, охарактеризовав это как хаотическую пародию на семейную жизнь.[65] Манохла Даргис, пишет для Нью-Йорк Таймс, назвал фильм «не столько прямой историей, сколько сюрреалистической сборкой».[24] Даргис писал, что образы фильма напоминают картины Френсис Бэкон и Жорж Франжу Документальный фильм 1949 года Кровь зверей.[24] Фильм Угрозас Фил Холл позвонил Ластик Лучший фильм Линча, считая, что последующие работы режиссера не оправдали его.[66] Холл выделил саундтрек к фильму и "Нэнси".Чаплинский«физическая комедия как выдающийся элемент фильма.[66]

Наследие

В 2004 г. Ластик был выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов США Библиотека Конгресса. Выбор для Реестра основан на том, что фильм считается «культурно, исторически или эстетически значимым».[3] Ластик был одним из сюжетов документального фильма 2005 г. Полуночные фильмы: от маржи к мейнстриму, который наметил подъем полуночный фильм феномен конца 1960-х и 1970-х годов; Линч принял участие в съемках документального фильма через серию интервью. Производство охватывает шесть фильмов, которые считаются создателями и популяризаторами этого жанра; также включены Ночь живых мертвецов, Эль Топо, Розовые фламинго, Тем труднее они приходят, и Шоу Рокки Хоррора.[67] В 2010 г. Общество кинокритиков онлайн составили список из 100 лучших режиссерских дебютов, перечислив, по их мнению, лучшие полнометражные фильмы известных режиссеров. Ластик занял второе место в опросе, уступив Орсон Уэллс' 1941 Гражданин Кейн.[68]

Линч сотрудничал с большей частью актеров и съемочной группы. Ластик снова в более поздних фильмах. Фредерик Элмс работал оператором на Синий бархат,[69] 1988-е годы Ковбой и француз, и 1990-е Дикий сердцем.[70] Алан Сплет обеспечил звуковой дизайн для Человек-слон, Дюна, и Синий бархат.[71] Джек Фиск направил эпизоды телесериала Линча 1992 года В эфире[72] и работал художником-постановщиком в 1999 г. Прямая история и 2001-х Малхолланд Драйв.[73] Коулсон и Нэнси появились в Твин Пикс,[74] и сделал дальнейшие выступления в Дюна,[75] Синий бархат,[69] Дикий сердцем,[76] и 1997-х Потерянное шоссе.[77]

После выпуска Ластик, Линч попытался найти финансирование для своего следующего проекта, Ронни Ракета, фильм «про электричество и трехметрового парня с рыжими волосами».[78] Линч встретил кинопродюсер Стюарт Корнфельд в течение этого времени. Корнфельду понравилось Ластик и был заинтересован в производстве Ронни Ракета; он работал на Мел Брукс и Brooksfilms в то время, и когда двое поняли, что Ронни Ракета вряд ли удастся найти достаточное финансирование, Линч попросил показать несколько уже написанных сценариев для рассмотрения в своем следующем проекте. Корнфельд нашел четыре сценария, которые, по его мнению, заинтересуют Линча; услышав название Человек-слон, режиссер решил сделать его своим вторым фильмом.[79]

Во время работы над Человек-слон, Линч познакомился с американским режиссером Стэнли Кубрик, который рассказал Линчу, что Ластик был его любимым фильмом.[80] Ластик также оказал влияние на фильм Кубрика 1980 года Сияние; Как сообщается, Кубрик показал фильм актерам и съемочной группе, чтобы «создать им настроение», которого он хотел добиться в фильме.[81] Ластик также приписывают влияние на японский киберпанк-фильм 1989 года. Тецуо: Железный Человек, экспериментальный фильм ужасов 1990 года Рожденный, и Даррен Аронофскирежиссерский дебют 1998 г. число Пи.[82][83][84] Швейцарский художник Х. Р. Гигер цитируется Ластик как «один из величайших фильмов, которые [он] когда-либо видел»,[85] и сказал, что это было ближе к реализации его видения, чем даже его собственные фильмы.[86] По словам Гигера, Линч отказался сотрудничать с ним в Дюна потому что он чувствовал, что Гигер «украл его идеи».[87]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Ластик (ИКС)". Британский совет по классификации фильмов. 15 января 1979 г.. Получено 18 марта, 2016.
  2. ^ а б «Голова-ластик - данные о кассовых сборах, продажи DVD, новости фильмов, информация о актерах». Цифры. Nash Information Services. Получено 22 августа, 2012.
  3. ^ а б «Фильмы добавлены в Национальный реестр фильмов на 2004 год» (Пресс-релиз). Библиотека Конгресса. 28 декабря 2004 г.. Получено 22 августа, 2012.
  4. ^ Оделл и Ле Блан 2007С. 192–6.
  5. ^ а б Оделл и Ле Блан 2007, п. 27.
  6. ^ а б c d Вудворд, Ричард Б. (14 января 1990 г.). "Темная линза на Америку". Нью-Йорк Таймс. Получено 22 августа, 2012.
  7. ^ Олсон 2008С. 56–59.
  8. ^ Олсон 2008С. 59–60.
  9. ^ Олсон 2008, п. 54.
  10. ^ фон Бусак, Ричард. "Дайвинг". Метро Кремниевая долина. Получено 25 февраля, 2017.
  11. ^ «Лекция Дэвида Лина: Дэвид Линч». Британская академия кино и телевизионных искусств. 27 октября 2007 г.. Получено 26 февраля, 2017.
  12. ^ а б Олсон 2008, п. 87.
  13. ^ а б Олсон 2008, п. 51.
  14. ^ Оделл и Ле Блан 2007С. 27–28.
  15. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 28.
  16. ^ Родли и Линч 2005, п. 67.
  17. ^ Родли и Линч 2005, п. 60.
  18. ^ а б Оделл и Ле Блан 2007С. 28–29.
  19. ^ Родли и Линч 2005, п. 55.
  20. ^ Хоберман и Розенбаум 1991С. 242–243.
  21. ^ Оделл и Ле Блан 2007С. 35–36.
  22. ^ Родли и Линч 2005, п. 54.
  23. ^ Паттерсон, Джон (6 сентября 2008 г.). «Фильм: фильм Дэвида Линча оставил шрамы на многих невинных зрителях, включая подростка Джона Паттерсона». Хранитель. Получено 24 августа, 2012.
  24. ^ а б c Даргис, Манохла (7 декабря 2007 г.). "Искаженный, искажающий и слишком человечный". Нью-Йорк Таймс. Получено 23 августа, 2012.
  25. ^ Родли и Линч 2005С. 165–167.
  26. ^ Олсон 2008, п. 72.
  27. ^ Хоберман и Розенбаум 1991, п. 234.
  28. ^ Хоберман и Розенбаум 1991С. 234–235.
  29. ^ Хоберман и Розенбаум 1991, п. 235.
  30. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 34.
  31. ^ Карлсон, декан. "Голова-ластик [Оригинальный саундтрек] - Дэвид Линч / Алан Р. Сплет". Вся музыка. Получено 12 июня, 2016.
  32. ^ Ричардсон, Марк (9 августа 2012 г.). «Дэвид Линч / Алан Сплет - Голова-ластик». Вилы Медиа. Получено 12 июня, 2016.
  33. ^ Карлсон, декан. "Слушайте" Голову-ластик "в исполнении оригинального саундтрека - обзоры альбомов, авторство и награды". Вся музыка. Получено 19 марта, 2016.
  34. ^ «Голова-ластик: запись оригинального саундтрека». Sacred Bones Records. Получено 23 августа, 2012.
  35. ^ Ларсон, Джереми Д. (6 июля 2012 г.). «Саундтрек Дэвида Линча« Голова-ластик »будет роскошно переиздан на лейбле Sacred Bones Records». Последствия звука. Получено 23 августа, 2012.
  36. ^ Ричардсон, Марк (9 августа 2012 г.). "Дэвид Линч / Алан Сплет: Голова-ластик | Обзоры альбомов". Вилы Медиа. Получено 23 августа, 2012.
  37. ^ а б Д'Анджело, Майк (14 мая 2012 г.). «Дэвид Линч показывает, как звук может быть более жутким, чем любое изображение в Eraserhead». А.В. Клуб. Лук. Получено 22 августа, 2012.
  38. ^ а б Вежбицкий 2012, п. 182.
  39. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 32.
  40. ^ а б Скал 2001, п. 298.
  41. ^ Стюарт 2007, п. 7.
  42. ^ Олсон 2008, п. 62.
  43. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 33.
  44. ^ Хоберман и Розенбаум 1991, п. 215.
  45. ^ Хоберман и Розенбаум 1991, п. 220.
  46. ^ "БФИ | База данных кино и телевидения | 22-е". Британский институт кино. Архивировано из оригинал 13 декабря 2013 г.. Получено 23 августа, 2012.
  47. ^ а б c d Анкени, Джейсон. «Головка-ластик - Обзор». AllMovie. AllRovi. Архивировано из оригинал 11 января 2012 г.. Получено 22 августа, 2012.
  48. ^ «Новые видео-релизы». Рекламный щит. 94 (31): 34. 7 августа 1982 г. ISSN 0006-2510. Получено 22 августа, 2012.
  49. ^ а б "Umbrella Entertainment - Голова-ластик (DVD)". Umbrella Entertainment. Архивировано из оригинал 14 мая 2013 г.. Получено 23 августа, 2012.
  50. ^ а б "Umbrella Entertainment - Eraserhead (Blu-Ray)". Umbrella Entertainment. Архивировано из оригинал 25 июня 2012 г.. Получено 23 августа, 2012.
  51. ^ "Голова-ластик (1997)". Коллекция критериев. Получено 17 июня, 2014.
  52. ^ а б «Разнообразные обзоры - Голова-ластик - Обзоры фильмов - - Обзор сотрудников Variety». Разнообразие. 1977. Получено 22 августа, 2012.
  53. ^ Том, Бакли (17 октября 1980 г.). "Экран: 'Головка-ластик'". Нью-Йорк Таймс. п. C15.
  54. ^ а б Роуз, Ллойд (1 октября 1984 г.). «Тумореска: фильмы Дэвида Линча». Атлантический океан. Атлантическая Медиа Компания. Архивировано из оригинал 13 мая 2013 г.. Получено 22 августа, 2012. (требуется подписка)
  55. ^ Уилмингтон, Майкл (19 ноября 1993 г.). «Голова-ластик оставляет свой след как памятник отчуждению». Чикаго Трибьюн. Получено 23 августа, 2012.
  56. ^ Розенбаум 1995, п. 23.
  57. ^ "Голова-ластик". Гнилые помидоры. Получено 18 марта, 2016.
  58. ^ Ластик, получено 19 мая, 2019
  59. ^ Борода, Стив. "Обзор фильма Empire's Eraserhead". Империя. Получено 22 августа, 2012.
  60. ^ а б Хафлидасон, Альмар (16 января 2001 г.). «BBC - Films - обзор - Eraserhead». BBC. Получено 22 августа, 2012.
  61. ^ а б «Голова-ластик (1977) - Обзор фильма». Фильм4. Channel Four Television Corporation. Получено 22 августа, 2012.
  62. ^ а б Ли, Натан (9 января 2007 г.). "Дэвид Линч сделал из меня человека". Деревенский голос. Village Voice Media. Получено 24 августа, 2012.
  63. ^ а б Брэдшоу, Питер (12 сентября 2008 г.). «Обзор фильма: Голова-ластик | Фильм». Получено 22 августа, 2012.
  64. ^ Эванс, Марк; Монахан, Марк (5 октября 2002 г.). «Создатели фильма: Марк Эванс». Дейли Телеграф. Получено 22 августа, 2012.
  65. ^ Чил, Дэвид (22 октября 2008 г.). "Обзоры DVD: Чарли Варрик, Железный человек, Голова-ластик, Короткометражные фильмы Дэвида Линча, издание 10-й годовщины Фестена". Дейли Телеграф. Получено 31 августа, 2012.
  66. ^ а б Холл, Фил (10 февраля 2006 г.). "Угроза фильма - Голова-ластик (DVD)". Фильм Угроза. Архивировано из оригинал 8 февраля 2012 г.. Получено 24 августа, 2012.
  67. ^ Южный, Натан. «Полуночные фильмы: от маржи к мейнстриму - актеры, обзоры, резюме и награды». AllMovie. AllRovi. Архивировано из оригинал 8 декабря 2011 г.. Получено 22 августа, 2012.
  68. ^ «Интернет-критики опубликовали 100 лучших режиссерских дебютов за все время». Независимый. 6 октября 2010 г.. Получено 23 августа, 2012.
  69. ^ а б Оделл и Ле Блан 2007, п. 53.
  70. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 62–63.
  71. ^ «Алан Сплет - Переезд и фильм, биография и фильмография». AllMovie. AllRovi. Архивировано из оригинал 17 января 2013 г.. Получено 22 августа, 2012.
  72. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 87.
  73. ^ «Джек Фиск - Ход и фильм, биография и фильмография». AllMovie. AllRovi. Архивировано из оригинал 17 января 2013 г.. Получено 22 августа, 2012.
  74. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 69.
  75. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 46.
  76. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 63.
  77. ^ Оделл и Ле Блан 2007, п. 95.
  78. ^ Родли и Линч 2005, п. 91.
  79. ^ Родли и Линч 2005, п. 92.
  80. ^ Линч 2006, п. 89.
  81. ^ Робертс, Крис. «Голова-ластик, короткометражные фильмы Дэвида Линча». Необрезанный. Получено 26 августа, 2012.
  82. ^ Харпер 2007, п. 140.
  83. ^ Снайдер, Эрик Д. (13 апреля 2011 г.). "Что в этом такого? Голова-ластик (1977)". Film.com. Архивировано из оригинал 3 января 2014 г.. Получено 28 августа, 2012.
  84. ^ Воан, Робин. "число Пи фильм добавляет к стимулирующему анализу ". Бостон Геральд. Herald Media Inc. Октябрь Ironh4, 2004 г.
  85. ^ Леви, Фредерик Альберт. "Х. Р. Гигер - Дизайн пришельцев" (PDF). littlegiger.com. Получено 25 декабря, 2012.
  86. ^ Гигер, Ханс Руеди (1993). HR Giger Arh +. Перевод Карен Уильямс. Taschen. ISBN 978-3-8228-9642-6.
  87. ^ Алекс. "HR GIGER WORKS WEEKENDS". Vice.com. Получено 25 декабря, 2012.

Источники

внешняя ссылка