WikiDer > Этель Легинская

Ethel Leginska

Этель Легинская у камина в 1916 году

Этель Лиггинс (13 апреля 1886 - 26 февраля 1970) был британским пианистом, композитором, дирижером и музыкальным педагогом.

Она была студенткой Теодор Лешетицкий, позже изучая композицию с Рубин Голдмарк и Эрнест Блох, и проведение с Юджин Гуссенс, Роберт Хегер и Дженнаро Папи.[1] Среди ее учеников были пианист и клавесинист. Гэвин Уильямсон, Джеймс Генри Филдс, Дэниел Поллак и Брюс Сазерленд.[2] Она была пионером возможностей женщин в музыкальном исполнении и дирижировании,[3] будучи первой женщиной, которая дирижировала многими ведущими оркестрами мира.[2]

биография

Этель Лиггинс родилась в Корпус, Йоркшир, Англия,[4] Томасу и Энни Пек Лиггинс.[2] При поддержке богатой покровительницы Мэри Эммы Уилсон, жены морского магната. Артур Уилсон, она училась в консерватории Хоха во Франкфурте, где училась игре на фортепиано в классе Джеймс Кваст, а композиция под Бернхард Секлес и Иван Норр.[2] Она также училась в Вене у известного польского пианиста и профессора, Теодор Лешетицкий.[4] Она гастролировала в Австралии в 1905 году,[5] и выступал в Европе под сценическим псевдонимом Этель Легинска с 1906 года по предложению британской светской львицы леди Мод Уоррендер (жены Сэр Джордж Уоррендер), поскольку в то время лучшими музыкантами высшего класса были поляки, поэтому польское название «Легинская» считалось благоприятным для развития музыкальной карьеры молодого пианиста.[6] Она сохранила это имя на протяжении всей своей карьеры, и после своего дебюта в Соединенных Штатах пресса окрестила ее "The Падеревский женщин-пианисток ».[4][7][8]

В 1907 году Легинская вышла замуж за композитора. Эмерсон Уиторн, с которым она познакомилась, когда они оба учились в Вене. Иногда они выступали вместе: он играл вторую партию пьес для двух фортепиано на ее концертах, а с момента их свадьбы до 1909 года он был ее концертным менеджером. Позже он написал музыкальную критику для "Musical America" ​​и "Paul Mall Gazette", и как композитор он часто исполнял свою музыку в 1920-х и 1930-х годах.[9] У нее и Эмерсона Уиторна был сын Седрик Уиторн, родившийся в сентябре 1908 года.[2] после того, как пара вернулась из Соединенных Штатов, где родился Уиторн. Они сделали это по крайней мере один раз до развода, поехав в Кливленд, штат Огайо, где Легинска дебютирует в Америке в театре водевиля «Ипподром Кливленда».[10] Тем не менее, пара рассталась в 1910 году и развелась в 1916 году.[1] После неудачной драки за своего сына Седрика,[2] Легинская стала еще более откровенной по поводу неадекватных возможностей для женщин,[2] заявляя, что самопожертвование ради семьи «переоценено» и что «женщина, имеющая карьеру, не может быть бескорыстной».[11]

Из ее официального американского дебюта в Нью-Йорке. Эолийский зал 20 января 1913 г.,[2] Популярность Легинской в ​​США росла, чему способствовала как тщательная постановка ее выступлений, продуманное освещение и декор, ориентированные на исполнителя, так и ее особый стиль одежды (предпочтение мужской одежды), который охотно копируют ее молодые поклонники. а также ее миниатюрные размеры и моложавая внешность, которые не только делали музыкальную юность более близкой к ней, но и часто вводили в заблуждение не только ее аудиторию, но даже рецензентов, которые выражали свое удивление по поводу того, что такой «молодой» человек проявил такое мастерство как и ее (это продолжалось вплоть до конца тридцатилетия Легински, как это явствует из описания ее выступления в 37 лет, сделанного критиком Detroit News Робертом Келли).[12] В 1923 году Легинская поехала в Лондон, чтобы изучать оркестровое дирижирование с Юджин Гуссенс.[2] Она также изучала дирижирование с Роберт Хегер, дирижер Баварская государственная опера в Мюнхене, продолжая дирижировать в качестве приглашенного дирижера с крупными оркестрами в Мюнхене, Париже, Лондоне или Берлине, пользуясь своими более ранними контактами, установленными, когда она выступала в качестве пианистки, а также согласившись также выступить в концерте в программах.[6] То, что она дирижер, тоже помогло ей привлечь внимание, как в новинке. Дирижировала исполнением оркестровой сюиты. Quatre sujets barbares.[2] В 1925 году она дебютировала как дирижер в США с оркестром Нью-Йоркский симфонический оркестр в Карнеги Холл,[2] после этого она выступила с Бостонским народным оркестром весной, а затем выступила в Голливудском боул летом 1925 года. Она перенесла нервные срывы в 1909, 1925 и 1926 годах.[13][14] В 1926 году она объявила о своем окончательном уходе из пианистки и сосредоточилась на дирижировании, сочинении музыки и преподавании.[6]

Этель Легинская сидит за пианино
Этель Легинская сидит за пианино

Хотя ее творчество как композитора было ограниченным, она зарекомендовала себя как организатор, создавая Бостонский филармонический оркестр которую она проводила (1926–27), возглавляя Бостонский женский симфонический оркестр (1926-1930), с которым она совершила два обширных гастрольных тура.[15] Она также руководила Бостонской английской оперной труппой,[16] основал Национальный женский симфонический оркестр в Нью-Йорке в 1932 году и был директором Чикагский женский симфонический оркестр.[16] В конце 1930-х годов, когда ее дирижерские возможности стали уменьшаться по мере того, как ее новизна исчезла, она снова покинула США, чтобы преподавать фортепиано в Лондоне и Париже, а в 1939 году поселилась в Лос-Анджелесе. Она открыла фортепианную студию и была уважаемым педагогом до 1950-х годов. Тем временем в 1943 году она основала серию концертов. Новые музыкальные предприятия, с Мэри Холлоуэй, главным образом для продвижения своих учеников.[2][17] В 1957 году она снова дирижировала - в Лос-Анджелесе поставила свою первую оперу. Роза и кольцо, написано в 1932 году.

Этель Легинска умерла в Лос-Анджелесе от инсульта 26 февраля 1970 года в возрасте 83 лет.[18][19]

Как профессор

После 1935 года возможности работы Легинской уменьшаются. В 1938 году она жила в Лондоне и Париже, где преподавала, прежде чем окончательно обосноваться в Лос-Анджелесе в 1939 году. Там она работала учителем игры на фортепиано с хорошей репутацией. Среди учениц Легинской были пианистка и клавесинистка. Гэвин Уильямсон, (Уильямсон также долгое время изучал Артур Шнабель), Джеймс Генри Филдс, Дэниел Поллак, Брюс Сазерленд.[20]

В книге Харриетт Брауэр, Фортепианное мастерство: беседы с мастерами-пианистами и учителями в опубликованном в 1915 году о Легинской говорится следующее: «Я верю в абсолютную свободу во всех частях руки, от плеча до кончиков пальцев. Жесткость кажется мне самой предосудительной вещью при игре на фортепиано, которая является наиболее распространенной из всех форм исполнители по умолчанию ".[21]

В 1943 году Легинская и ее концертный менеджер Мэри В. Холлоуэй основали серию концертов. Новые начинания в музыке с целью представить публике своих талантливых юных учеников, заставляя их исполнять произведения великих композиторов на концерте.[22] Масштаб концертов был таков, что к концу второго года цикла молодые музыканты исполнили две книги «Хорошо темперированного клавира» Баха, а также все сонаты и вариации Бетховена. Третья и четвертая серии концертов были посвящены всему творчеству Шопена и Шумана.[23] Концерты имели большой успех, получили признание мировых знаменитостей, таких как Бруно Вальтер, Артур Рубинштейн и Серж Кусевицкий, и стали неотъемлемой частью музыкальной жизни Лос-Анджелеса. Когда исполнялись фортепианные концерты, Легинская наняла членов профессиональных оркестров, таких как Лос-Анджелесский филармонический оркестр, и сформировала свою собственную «Маленькую симфонию Легинской», которую дирижировала сама.

Как композитор

Помимо концертной карьеры, Легинская посещала курсы в гармонии с Рубин Голдмарк с 1914 г.,[2] и уроки композиции с Эрнест Блох в Нью-Йорке с лета 1918 года.[2] Вскоре после этих занятий она сочинила ряд пьес для фортепианных и камерных ансамблей.

Первым произведением, исполненным публично, что было редкостью для женщин в то время, был струнный квартет, вдохновленный четырьмя текстами индийского поэта. Тагор,[2] который получил приз за композицию на конкурсе Беркширского фестиваля камерной музыки. Симфоническая поэма За пределами известных нам полей с названием, позаимствованным у поэта Лорд Дансени пришел вскоре после. Гаргульи Нотр-Дама был вдохновлен Виктор Гюгороман Горбун из Нотр-Дама, и ее четырехчастная оркестровая сюита Quatre sujets barbares музыкальное произведение, вдохновленное жизнью и картинами французского художника Поль Гоген.[2]

В 1957 году в Лос-Анджелесе у Легинской состоялась премьера своей оперы. Роза и кольцо, на основе Уильям Мейкпис ТеккерейОдноименная история, написанная четверть века назад.[2]

Работает

Объем работ Этель Легинска относительно невелик и состоит из фортепианных пьес и песен, за исключением ее оркестровых произведений и трех опер. Среди ее основных сочинений - квартеты для струнных и фортепиано, четыре стихотворения и шесть детских стишков. Многие ее работы до сих пор не опубликованы.

Смотрите также

Для известных учеников Легинской см. Список учеников музыки по учителю: от K до M § Этель Легинска.

Рекомендации

  1. ^ а б "Женщины за фортепиано - Антология исторических представлений, том 3 (1928-1954)". Naxos.com. Получено 25 сентября 2016.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Люблю Гриффина, Мелоди. «Этель Легинская: пианистка, феминистка, экстраординарный дирижер и композитор» (PDF). Sail.cnu.edu. CNU.
  3. ^ Феникс, Кэтрин (1996). Тематический путеводитель для женщин мира.
  4. ^ а б c Маргерит Бродбент, Терри Бродбент. "Легинская: Забытый гений музыки. История великого музыканта". Leginska.org. Leginska.org.
  5. ^ "Ратуша Сиднея". Журнал Фримена. Сидней, Новый Южный Уэльс. 9 сентября 1905 г.
  6. ^ а б c Сичерман, Барбара и Кэрол Херд Грин. 1980. Известные американские женщины: современный период: биографический словарь. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. п. 416
  7. ^ "Принцесса Дейзи Плесс: счастливые годы. Выставка в замке Плесс". Rvondeh.dircon.co.uk. Получено 25 сентября 2016.
  8. ^ «72002 для PDF 11/05» (PDF). Ivoryclassics.com. Получено 25 сентября 2016.
  9. ^ Маклауд, Бет Абельсон. 2000. Женщины, исполняющие музыку: появление американских женщин как классических инструменталистов и дирижеров. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 97
  10. ^ Женщины, исполняющие музыку: появление американских женщин как инструменталистов и дирижеров. Бет Абельсон Маклауд. Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: McFarland & Company, 2001, стр.97.
  11. ^ Женщины, исполняющие музыку: появление американских женщин как инструменталистов и дирижеров. Бет Абельсон Маклауд (Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: McFarland & Company, 2001, стр.98
  12. ^ Маклауд, Бет Абельсон. 2000. Женщины, исполняющие музыку: появление американских женщин как классических инструменталистов и дирижеров. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. п. 102
  13. ^ «Легинска найдена, ее разум пуст. Об этом сообщается в Бостоне. Пианист, пропавший в прошлый понедельник, сообщил, что находится в санатории». Нью-Йорк Таймс. 2 февраля 1925 г.
  14. ^ «Легинская снова пропала без вести. Пианист исчезает, пока ее ждут в Эвансвилле». Нью-Йорк Таймс. 21 января 1926 г.
  15. ^ Сичерман, Барбара и Кэрол Херд Грин. 1980. Известные американские женщины: современный период: биографический словарь. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. стр. 416-417
  16. ^ а б "Этель Легинская". Forte-piano-pianissimo.com. 23 марта 2016 г.. Получено 25 сентября 2016.
  17. ^ Сичерман, Барбара и Кэрол Херд Грин. 1980. Известные американские женщины: современный период: биографический словарь. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press. п. 417
  18. ^ "Этель Легинская". Pics-celeb.com. Получено 31 декабря 2010.
  19. ^ Сэди, Джули Энн; Сэмюэл, Риан (1994). Словарь женщин-композиторов Norton / Grove (Оцифровано в Интернете с помощью GoogleBooks). ISBN 9780393034875. Получено 31 декабря 2010.
  20. ^ "Этель Легинская". Answers.com. Получено 12 июля 2014.
  21. ^ Харриетт Брауэр. «Фортепианное мастерство: беседы с мастерами-пианистами и учителями». Нью-Йорк: Издательство Фредерика А. Стоукса, 1915 г.
  22. ^ Маргарита и Терри Бродбент. «Легинская: Забытый гений в музыке». Чешир, Великобритания: Северо-западная ассоциация пианистов, 2002, стр. 242
  23. ^ Маргарита и Терри Бродбент. «Легинская: Забытый гений в музыке». Чешир, Великобритания: Северо-западная ассоциация пианистов, 2002, стр. 243

внешняя ссылка