WikiDer > Эсекьель Мартинес Эстрада

Эсекьель Мартинес Эстрада.

Эсекьель Мартинес Эстрада (14 сентября 1895 г. - 4 ноября 1964 г.) Аргентинский писатель, поэт, публицист и литературный критик. Его восхищали биографом и критиком, он часто был политиком в своих работах и ​​был убежденным противником.Перонист. В зрелом возрасте он отождествлял себя с идеями Ницше или Кафка, в последние годы его тесно отождествляли с Кубинская революция и Фидель Кастро.

Жизнь

Мартинес Эстрада, выходец из сельской Аргентины, родился в Сан-Хосе-де-ла-Эскина, в Провинция Санта-Фе и рос до двенадцати лет в Гойене, деревне на юге провинции Буэнос-Айрес. (В 1937 году он купил ферму в Гойене). В 1907 году его родители разошлись, и он переехал жить к своей тете Элизе в г. Буэнос айрес, и учиться в колледже Авельянеда. Похоже, что его формальная учеба была прервана из-за бедности. К 1914 году он работал в центральном почтовом отделении в Буэнос-Айресе; он останется в Буэнос-Айресе до выхода на пенсию в 1946 году.

Через несколько лет он начал завоевывать репутацию поэта; он также опубликовал несколько коротких эссе. В 1921 году он женился на Итальянский- прирожденный художник Агустина Моррикони, который определенно подчинил свою карьеру и несомненные таланты своему; она была, по общему мнению, музой большей части его стихов.

С 1924 года Мартинес Эстрада преподавал литературу в Colegio Nacional Национального университета Ла-Платы. Он будет продолжать это десятилетиями, потеряв работу только тогда, когда Хуан Доминго Перон пришел к власти в 1945 году (и ненадолго вернулся после того, как Перон отошел от власти в 1956 году).

В 1933 году в ответ на аргентинский переворот 1930 г. Хосе Феликс Урибуру, Мартинес Эстрада опубликовал Radiografía de la pampa, первый из серии довольно пессимистических социолого-психолого-исторических эссе, которые сделают его репутацию. В том же году Мартинес Эстрада получил первую из серии национальных литературных премий. Примерно в то же время он начал выезжать за границу; его в целом положительные впечатления во время спонсируемого правительством США визита в 1942 г. Соединенные Штаты изложены в его посмертно опубликованном Panorama de los Estados Unidos; его впечатления от этого визита явно резко контрастировали с его ранними и поздними антиамериканизм.

В 1946 году Мартинес Эстрада стал постоянным автором аргентинского журнала. Sur, отредактировал и опубликовал Виктория Окампо. Его вклад в Sur включены стихи, эссе и рассказы в кафкианском стиле.

В годы правления Перона Мартинес Эстрада страдал от чрезвычайно инвалидизирующей формы нейродермит, вполне возможно психосоматический. После падения Перона его здоровье восстановилось, но все еще чувствуя себя голосом, плачущим в пустыне, он приступил к серии писаний, которые назвал своими «катилинариями» (после Цицеронс Катилина Речи), серия язвительных работ, направленных на аргентинскую элиту, как в правительстве, так и среди интеллектуалов, предсказывающих, что Аргентина столкнется с веком «преперонизма, перонизма и постперонизма». За это время он ненадолго вернулся в Colegio Nacional, затем был назначен экстраординарным профессором в Universidad Nacional del Sur, в Bahía Blanca.

Начиная с середины 1959 года, Мартинес Эстрада начал то, что превратилось в ссылку, которая продолжалась почти до конца его жизни. Сначала он отправился в лекционный тур по Чили, затем на мирную конференцию в Вена, где он встретил Кубинец поэт Николас Гильен. В сентябре 1959 года он продолжил Мексика, где он проработал год в Институте политологии Universidad Nacional Autónoma de México и написал Diferencias y semejanzas entre los países de América Latina (Различия и сходства между странами Латинской Америки), длинное эссе, даже более широкое, чем можно было бы предположить по названию, в том, что в нем также проводились параллели с Азией и Африкой, и в целом он связал свою судьбу с новыми Третий мир-истический взгляд, осуждающий империализм и колониализм и выражая свое восхищение революцией, происходившей тогда в Куба, который оказался его следующим пунктом назначения (хотя и с некоторыми короткими поездками обратно в Аргентину).

С сентября 1960 г. по ноябрь 1962 г. Мартинес Эстрада занимал должность директора Центра латиноамериканских исследований Кубы. Casa de las Américas. Там он стал очень частью пьянящей интеллектуальной атмосферы первых лет революции: прежде всего, он изучал жизнь и творчество Хосе Марти. Он также отредактировал две книги Фидель Кастровыступлений, многочисленные сочинения и брошюры, в том числе Эль-нуэво-мундо, ла-Исла-де-Утопия и ла-Исла-де-Куба (Новый Свет, остров Утопия и остров Куба), в котором он видел Кубу как явное направление, под которым коренные Таинос Кубы были связаны с "Amaurotos" Томас Морс утопия Куба Кастро - идеальная Куба Марти.

Мартинес Эстрада покинул Кубу вскоре после Кубинский ракетный кризис. Его здоровье начало ухудшаться, и Куба была исключена из ОАГ, и, имея потребность заняться своими собственными экономическими делами, он решил, что «лучше будет служить революции из-за границы». После короткой остановки в Мексике он вернулся в Аргентину, в Баия-Бланка, где стал голосом в пустыне. Он завершил свои три книги о Марти (ни одна из которых не была опубликована при его жизни, а одна из них остается неопубликованной по состоянию на 2001 год.^{[Обновить]}), написал работу по Бальзак, и продолжал писать стихи (особенно его Tres poemas del anochecer -- Три стихотворения в сумерках- последняя работа, которую он опубликовал в Sur). Он говорил о возвращении на Кубу; не совсем ясно, было ли его неспособность сделать это полностью вопросом его здоровья или же связано со следами разочарования в революции, о которых свидетельствует его переписка. Умер 4 ноября 1964 г. в г. Bahía Blanca.

Работает

Темы работ Мартинеса Эстрады во многом можно почерпнуть из его выбора, о ком писать. Имена Ницше, Монтень, и Кафка по-видимому, говорят сами за себя, но в его трудах можно найти также специфически латиноамериканскую тему скептицизма по поводу некоторых аспектов современности. Глядя на работы Доминго Сармьентоон подхватил темы «цивилизации» и «варварства» Сармьенто, но с большей двойственностью в отношении достоинств цивилизации, чем у более раннего автора. Написание о натуралисте XIX века Гильермо Энрике ХадсонМартинес Эстрада проявил симпатию к идее возвращения в более райский мир природы. Он поделился со своим старшим современником Орасио Кирога озабоченность бездарностью, несправедливостью и бесчеловечностью современного индустриального / технологического общества. Как Сармьенто и Хосе Марти, он считал, что как писатель может не только комментировать мир, но и влиять на него. К концу его жизни это привело к его поддержке кубинской революции и его «catilinarias», язвительных писаниях об аргентинской политике и культуре.

Почести

• 1933- (Аргентина) Национальная премия в области литературы (за его стихи)
• 1933-1934 гг. - президент Общества писателей Аргентины (САДЕ).
• 1937- (Аргентина) Национальная премия за литературу для Radiografía de la pampa
• 1942 - 1946 гг. - снова президент SADE.
• 1948 г. - высшая награда SADE, Gran Premio de Honor.
• 1949 - САДЕ выдвигает свое имя как кандидата на Нобелевскую премию, но не получает ее.
• 1957 - президент Аргентинской лиги за права человека ("Liga Argentina por los Derechos del Hombre").

дальнейшее чтение

• Акри, Уильям. «Прослеживая идеологическую линию: философия аргентинского народа от Сармьенто до Мартинеса Эстрады». Contracorriente: журнал социальной истории и литературы в Латинской Америке (Contracorriente) 1.1 (осень 2003 г.): 102-33.
• Айяла, Франсиско. "Эль Сармьенто де Мартинес Эстрада ". En Los Ensayos. Теория и критика литература. Prólogo Helio Carpintero. Мадрид: Агилар, 1971; С. 1257–1260.
• Коулман, Александр. "Марти и Мартинес Эстрада". Revista Iberoamericana (Питтсбург, Пенсильвания) 41 (1975): 629-45.
• Эрл, Питер Г. Пророк в пустыне: произведения Эсекьеля Мартинеса Эстрады. Остин: Техасский университет Press, 1971.
• Фуэстле, Джозеф А. младший "Сармьенто и Мартинес Эстрада: концепция аргентинской истории". Hispania 55 (1972) 446-55.
• Гараса, Дельфиан Леокдио. "Эсекьель Мартиенс Эстрада". Латиноамериканские писатели. Vol. II. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1989: II: 809-813.
• Оргамбиде, Педро. Genio y figura de Ezequiel Martínez Estrada. Буэнос-Айрес: редакция Университарии Буэнос-Айреса, 1985.
• Себрели, Хуан Хосе. Мартинес Эстрада: una rebelión inútil. Буэнос айрес. Палестра, 1960.
• Стабб, Мартин С. "Мартинес Эстрада, фронт а-ля критика". Revista Iberoamericana 61 (1966): 77-84.
• ---. "Эсекьель Мартинес Эстрада: Формирующие сочинения". Hispania 49 (1966): 54-60.
• Уорд, Томас. "Ezequiel Martínez Estrada y el telurismo". La resistenciaultural: la nación en el ensayo de las américas. Лима: Университет Рикардо Пальма, 2004: 85-98.

внешняя ссылка

• Обширный испаноязычный сайт о Мартинесе Эстраде включая его автобиографическое письмо Виктории Окампо
• Очерк Мартинеса Эстрады о Ницше на испанском языке