WikiDer > Феликс Гонсалес-Торрес

Félix González-Torres
Для парагвайского футболиста (футболиста) см. Феликс Рикардо Торрес. Для бейсболиста из Америки / Пуэрто-Рико см. Феликс Торрес.
Феликс Гонсалес-Торрес
Феликс Гонсалес-Торрес.jpg
Родившийся(1957-11-26)26 ноября 1957 г.
Гуаймаро, Куба
Умер9 января 1996 г.(1996-01-09) (38 лет)
Майами, Флорида
НациональностьАмериканец
ИзвестенСкульптура, Монтажное искусство

Феликс Гонсалес-Торрес (26 ноября 1957 г. - 9 января 1996 г.) - американский художник-визуалист кубинского происхождения. Открытая гомосексуальная сексуальная ориентация Гонсалеса-Торреса часто считается важной в его творчестве как художника. Гонсалес-Торрес был известен своими минималистичными инсталляциями и скульптурами, в которых он использовал такие материалы, как гирлянды лампочек, часы, стопки бумаги или упакованные леденцы. В 1987 году он присоединился к Материал группы, группа художников из Нью-Йорка, целью которой было работать совместно, придерживаясь принципов культурной активности и общественного образования. Произведение Гонсалеса-Торреса 1992 года «Без названия» (Портрет Марселя Бриента) продана за 4,6 миллиона долларов на Phillips de Pury & Company в 2010 году рекорд художника на аукционе.

Ранняя жизнь и карьера

Гонсалес-Торрес родился в Гуаймаро, Куба. В 1957 году он и его сестра Глория были отправлены в Мадрид, где они оставались в приюте до тех пор, пока не поселились в нем. Пуэрто-Рико с родственниками того же года.[1]

Гонсалес-Торрес окончил Colegio San Jorge в 1976 году и начал изучать искусство в Университет Пуэрто-Рико в Сан-Хуан при этом активно участвуя в местной арт-сцене.[2] Он переехал в Нью-Йорк в 1979 г. по стипендии.[3] В следующем году он участвовал в Программа независимого обучения Уитни где на его развитие как художника сильно повлияло его знакомство с критическая теория. Он посетил программу во второй раз в 1983 году, когда он получил степень бакалавра фотографии в области фотографии. Институт искусств Пратта.

В 1986 году Гонсалес-Торрес отправился в Европу и учился в Венеции. В 1987 году ему была присвоена степень магистра изящных искусств. Международный центр фотографии и Нью-Йоркский университет.[4] Впоследствии он преподавал в Нью-Йоркском университете и некоторое время в Калифорнийский институт искусств в Валенсии.[1] В 1992 году Гонсалес-Торрес получил DAAD стипендия для работы в Берлине, а в 1993 году стипендия от Национальный фонд искусств.

Гонсалес-Торрес умер в Майами в 1996 году из-за осложнений, вызванных: СПИД.

Работа

Гонсалес-Торрес был известен своими тихими минималистичными инсталляциями и скульптурами. Используя такие материалы, как гирлянды лампочек, часы, стопки бумаги или упакованные леденцы, его работы иногда считают отражением его опыта с СПИД. Будучи открытым геем, он считал, что «гораздо более сильным было предположить, что гей и натуралы были одной и той же аудиторией, что быть американцем кубинского происхождения - то же самое, что быть американцем. горжусь. " [5] В 1987 году он присоединился к Group Material, коллективу художников из Нью-Йорка, состоящему из Дуга Эшфорда, Джули Олт, Карен Рамспахер и Гонсалес-Торрес, которые придерживались принципов культурной активности и общественного образования.[6] Материал группы был приглашен галереей MATRIX на Художественный музей Беркли и Тихоокеанский киноархив в 1989 г., чтобы заняться проблемой СПИДа. Результатом стала первая «Хронология СПИДа» Group Material.[7]

Все работы Гонсалеса-Торреса, за некоторыми исключениями, озаглавлены «Без названия» в кавычках, иногда с последующим названием в скобках. (Это была преднамеренная схема присвоения названий художником).[8][9] Из девятнадцати конфет Гонсалеса-Торреса только шесть, судя по названиям в скобках и идеальному весу, могут быть легко интерпретированы как портреты. Из этих двух - двойные портреты художника и его возлюбленной Росса Лэйкока; два - портреты только Росса; один - портрет умершего отца Феликса; и «Без названия» (Портрет Марселя Бриента) (1992) - портрет близкого друга художника, французского коллекционера Марселя Бриента.[10] Росс Лэйкок также считается вдохновителем многих других работ Гонсалеса-Торреса, в том числе Без названия (Идеальные любовники) (1991) и "Без названия" (Плацебо) (1991).[11][12] Например, в "Без названия" (Идеальные любовники), эти часы указывают на связь между ними и их время, проведенное вместе.[11] После смерти Лэйкока в 1991 году Гонсалес-Торрес создал произведения, которые могли помочь ему справиться с потерей партнера.[12] Эти штуки, такие как "Без названия" (Плацебо), часто включают взносы, которые медленно исчезают или истекают с течением времени - метафора смерти Лэйкока из-за болезней, связанных со СПИДом.[13][14][15]

Наиболее распространенное прочтение работ Гонсалеса-Торреса рассматривает процессы, которым подвергаются его работы (гаснут лампочки, разлетаются груды конфет и т. Д.), Как метафору процесса умирания. Однако многие видели работы, также представляющие продолжение жизни с возможностью регенерации (замена лампочек, пополнение стопок или конфет).[16][17] Другие варианты прочтения включают проблему общественного и частного, идентичности и участия в современном искусстве.[18] Его произведение Без названия (Портрет Росс в Лос-Анджелесе) например, иллюстрирует не один, а совокупность моментов, которые представляют историю квир-сообщества. Это может изображать распад гей-сообщества, у которого был диагностирован ВИЧ / СПИД. Когда человек ест конфеты и выбрасывает их, стопка уменьшается в размере, что свидетельствует о том, как общество игнорировало существование этой эпидемии, которая затем привела к смерти многих геев.[19]

Вдохновленный статьей, опубликованной в журнале TIME 17 июля 1989 года, Торрес исследовал отношения Америки с оружием с помощью предмета под названием "Без названия" (Смерть от ружья). В своей статье Гонсалес-Торрес отдает дань уважения 460 человек, убитым в Америке в результате огнестрельного оружия в течение недели с 1 по 7 мая 1989 года. Он заставляет нас задуматься о мрачной реальности огнестрельного насилия в Америке, представляя отрезвляющий взгляд на это. оборвалось множество потерянных жизней. Его произведение состоит из стопки литографий с изображением умершего с описанием людей, их возрастом, городом и государством, где они жили, а также кратким описанием причины смерти. Гонсалес-Торрес заставляет нас исследовать наши души и нашу этику, как будто призывая к пересмотру эпидемии насилия с применением огнестрельного оружия в стране.[20]

Дата установки

В своих статьях, посвященных «шкале дат», начатых в 1987 году, Гонсалес-Торрес собрал списки различных дат в случайном порядке, перемежающиеся именами социальных и политических деятелей и ссылками на культурные артефакты или мировые события, многие из которых связаны с политической и культурной историей. Напечатанные белым шрифтом на черных листах фотобумаги с помощью процесса «фотостатирования», эти списки кажущихся непоследовательностей побуждали зрителей задуматься о взаимосвязях и пробелах между различными ссылками, а также о построении индивидуальной и коллективной идентичности и воспоминаний. Гонсалес-Торрес также создал «портреты» на шкале дат, состоящие из аналогичных списков дат и событий, связанных с жизнями испытуемых. В «Без названия» (Портрет Дженнифер Флей) (1993), например, «Новое платье 1971» находится рядом с «Голосуй за мужчин, NZ 1893».[21]

Совместные работы

Гонсалес-Торрес в свое время считался художник процесса из-за характера его «съемных» установок, в которых процесс является ключевым элементом установки. Многие из его инсталляций приглашают зрителя взять с собой часть работы: серия работ позволяет зрителю брать упакованные конфеты из кучи в углу выставочного пространства и тем самым способствовать медленному исчезновению скульптура в ходе выставки.[22] "Без названия" (Плацебо), в одной инсталляции, состоял из ковра размером шесть на двенадцать футов из блестящих конфет в серебряной упаковке.[23] В 2011 году работа "Без названия" (Плацебо) был установлен в Музее современного искусства в виде двух больших прямоугольников, разделенных проходом для посетителей. Как и другие леденцы в его творчестве, его работы имеют «идеальный вес», который может колебаться в течение выставки. Заемщик может выбрать установку работы с весом, отличным от «идеального». Конфеты также могут быть установлены в любой форме по желанию заемщика.[8] В идеале это были бы конфеты марки Fruit Flashers, производимые Peerless Confection Company в Чикаго и завернутые в разноцветный целлофан.[24] Однако в 2006 году компания Peerless Confection прекратила свою деятельность.[25] В 1990 г. во время Рони Хорнперсональная выставка в Музей современного искусства в Лос-Анджелесе Гонсалес-Торрес столкнулся со своей скульптурой Формы с золотого поля (1980–82), два фунта чистого золота, спрессованные в светящуюся прямоугольную циновку. Когда он встретил Хорна в 1993 году, он создал «Без названия» (Placebo - Пейзаж - для Рони) (1993), бесконечно заменяемый поток конфет в золотой целлофановой упаковке.[26]

В 1989 году Гонсалес-Торрес представил "Без названия" (выходные в День памяти) и "Без названия" (Распродажа ко Дню ветеранов), выставленные вместе как «Без названия» (Памятники): похожие на блоки стопки бумаги, напечатанные с содержанием, связанным с его личной жизнью, из которых зрителю предлагается взять лист. Вместо того, чтобы представлять собой твердый неподвижный памятник, стопки можно рассредоточивать, истощать и обновлять с течением времени.[27] "Без названия" (1991), однако, представляет собой уникальную стопку из 161 подписанной и пронумерованной шелкографии, которые остаются вместе. Подобно рекламному щиту 1989 года, посвященному 20-летию Каменное восстание, его итерация в виде стопки гравюр, как заметил тогда художник, имела в виду «более частный и личный объект» - объект, который не распространяется физически, а скорее через опыт запоминания. Абсолютно черная страница и белый шрифт на каждом листе прослеживают нелинейную хронологию значимых событий в истории движения за права геев.[28]

В дополнение к своим фирменным «разливам конфет» и «стопкам» Гонсалес-Торрес создал другие вариативные произведения, называемые «световыми струнами», которые состоят из маловаттных лампочек на шнурах, подвешенных на стене или сложенных на полу. Существует двадцать четыре почти идентичных световых струны, различающихся только своими названиями в скобках и дисплеем, выбранным владельцем каждой работы.[29] Каждую скульптуру можно расположить так, как пожелает конкретный установщик, и, таким образом, существует возможность неограниченных вариаций.[30] В ходе любой установки некоторые лампочки обязательно перегорят.

В 1991 году Гонсалес-Торрес начал производство скульптур, состоящих из нитей пластиковых бус, нанизанных на металлические стержни.[31] которые часто относятся к органическим и неорганическим веществам, связанным со СПИДом.[32]

Каждая работа Гонсалеса-Торреса регулируется сопроводительным Сертификатом подлинности, в котором описаны «идеальные» материалы и размеры каждой работы, а также изложены обязанности владельцев этих работ.[33]

Рекламные щиты

Одна из его самых узнаваемых работ, "Без названия" (1991) - рекламный щит, установленный в двадцати четырех местах по всему миру. Нью-Йорк монохромной фотографии незанятой кровати, сделанной после смерти его давнего партнера Росс Лэйкока от СПИДа. В одном из интервью он сказал: «Когда меня спрашивают:« Кто ваша публика? » Я честно говорю, не пропуская ни секунды: «Росс». Публикой был Росс. Остальные люди просто приходят на работу ».[12] "Без названия" (это просто вопрос времени) - это рекламный щит, первоначально выставленный в 1992 году в Гамбурге в связи с выставкой, организованной Kunstverein в Гамбурге под названием «Gegendarstellung - Этика / эстетика во времена СПИДа». Он состоит из черного фона с белым немецким текстом готическим шрифтом. В 1993 году Гонсалес-Торрес организовал в Париже две одновременные галерейные выставки под названием «Путешествие №1» и «Путешествие №2. Путешествие №1» содержало два рекламных щита, установленных внутри галереи, на одном из которых был виден неспокойное и задумчивое небо, а на другом - изображение одинокая птица, сфотографированная снизу, легко плывущая под пасмурным небом; одна из нескольких работ в «Путешествии №2» была «Без названия» (Паспорт №11), стопка буклетов паспортного размера с теми же изображениями, что и рекламные щиты в Путешествии №1. Как и другие его работы, зрителям было предложено помочь себе.[34]

Институциональные выставки

Гонсалес-Торрес продолжает выставляться на международном уровне в галереях и музеях. Ретроспективы его работ были организованы Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорк (1995), который посетил Centro Galego de Arte Contemporánea в Сантьяго-де-Компостела, Испания; Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris; то Музей Шпренгеля в Ганновер, Германия (1997 год); то Змеиная Галерея в Лондон (2000); Museo Universitario de Arte Contemporáneo в Мехико (2010); Институт современного искусства Мидлсбро в Мидлсбро, Англия; то музей современного искусства и Музей американского искусства Уитни в Нью-Йорке; то Национальная портретная галерея на Смитсоновский институт в Вашингтон, округ Колумбия; Художественный фонд FLAG в Нью-Йорке (2009); WIELS;[35] то Фонд Бейелера в Базель, Швейцария; и Museum für Moderne Kunst в Франкфурт, Германия в 2010–2011 гг. В 2010, ArtPace в Сан Антонио организовал годовую ретроспективу рекламных щитов Феликса Гонсалеса-Торреса.[36] В Стамбульская биеннале в 2011 году вместо того, чтобы выбрать теорию или тему в качестве объединяющей рубрики, были организованы пять групповых шоу, посвященных основным темам, которые вдохновляли работы Гонсалеса-Торреса - любовь, смерть, абстракция, оспариваемые истории и территории.[37]

Павильон США на 52-й Венецианской биеннале

В 2007 году Гонсалес-Торрес был выбран официальным представителем США на Венецианская биеннале, куратор Нэнси Спектор. Ранее неоднозначный статус художника повлиял на решение 1995 года отказать ему в участии в Венецианском павильоне в пользу художника. Билл Виола.[38] Его посмертное шоу (единственным другим посмертным представителем США был Роберт Смитсон в 1982 г.)[39] в Павильоне США представлены, среди прочего, "Без названия", 1992–95, никогда ранее не реализованная скульптура во дворе павильона: два смежных круглых зеркальных бассейна, стороны которых касаются в одной точке ровно настолько, чтобы разделить почти незаметный поток воды. В период с 1992 по 1995 год Гонсалес-Торрес нарисовал по крайней мере пять вариантов этих бассейнов, расширив свой мотив парных колец. Первый известный эскиз двух бассейнов представляет собой работу Гонсалеса-Торреса на конкурсе скульптур на открытом воздухе, спонсируемом Университет Западного Вашингтона в Беллингхэм, Вашингтон в 1992 году. На чертеже указано, что каждый бассейн должен быть двенадцати футов в диаметре, и эта деталь останется неизменной в каждом последующем чертеже и описании. Гонсалес-Торрес вернулся к этому мотиву в 1994 году, когда планировал персональную выставку для Musée d'Art Contemporain в Бордо, которую он отложил из-за близости во времени к его ретроспективе Гуггенхайма; он умер до того, как шоу стало возможным. Для инсталляции в Бордо он представил пару закрытых бассейнов заподлицо с полом. Излагая свои идеи для выставки, Гонсалес-Торрес также создал набросок открытой версии бассейнов, и это тот, который был реализован по случаю Венецианской биеннале. Безымянные и открытые с точки зрения возможных материалов бассейны, представленные здесь, были вырезаны из белого каррарского мрамора.[40]

Феликс Гонсалес-Торрес. Конкретные объекты без определенной формы

С 2010 по 2011 год передвижная ретроспектива «Феликс Гонсалес-Торрес. Конкретные объекты без определенной формы» проходила в Центре современного искусства WIELS в г. Брюссель, то Фонд Бейелера в Базеле и ММК во Франкфурте. На каждом из этапов экскурсии по выставке выставка изначально была установлена ​​куратором выставки Еленой Филипович, а в середине ее работы была полностью переустановлена ​​другим выбранным художником, чья собственная практика находилась под влиянием Гонсалеса-Торрес. Художники Кэрол Боув, Дан Во, и Тино Сегал были выбраны куратором второй половины шоу.[41]

Наследие

В мае 2002 года был создан Фонд Феликса Гонсалеса-Торреса.[42] Фонд надеется «вызвать признание работы Феликса Гонсалес-Торреса среди широкой общественности, ученых и искусствоведов».[42] С 1990 года творчество Гонсалеса-Торреса представлено Галерея Андреа Розен,[43] который широко выставлял его работы как до, так и после его смерти. Фонд оказал помощь Кубинскому научно-исследовательскому институту в Международный университет Флориды в организации Художественного проекта Сообщества Феликса Гонсалеса-Торреса, трехлетней инициативы, направленной на спонсирование визитов всемирно известных современных художников в кампус школы. Фонд Феликса Гонсалеса-Торреса по-прежнему курирует Андреа Розен, но теперь работает в сотрудничестве с Галерея Дэвида Цвирнера, Нью-Йорк.[44]

Во втором десятилетии 21 века критическое наследие работ Гонсалеса-Торреса продолжало расширяться и подвергаться сомнению. В 2010 Artforum опубликовала статью художника и критика Джо Скэнлана под названием Использование беспорядка это сделало более мрачный взгляд на мягкая сила и неолиберальная экономика играет роль в творчестве Гонсалеса-Торреса.[45] В 2017 году общественность возмутилась тем фактом, что Галерея Дэвида Цвирнера организовала обширную выставку работ Гонсалеса-Торреса, но не упомянула о роли, которую СПИД сыграл в концептуальном формировании работ, ни в самой выставке, ни в ее пресс-релизе.[46]

Арт-рынок

Произведение Гонсалеса-Торреса 1992 года «Без названия» (Портрет Марселя Бриента) продан за 4,6 миллиона долларов на Phillips de Pury & Company в 2010 году рекорд художника на аукционе.[47] В 2011, "Без названия" (Aparición), 1991, стопка бесконечно пополняемой бумаги, на каждом листе которой было напечатано черно-белое изображение облаков, была продана намного дороже, чем предполагалось, за 1,6 миллиона долларов по цене Сотбис, Нью-Йорк.[48] Одна из пластических бусин художника, "Без названия" (Кровь)был продан за 1,65 миллиона долларов на Christie's, Нью-Йорк, в 2000 году.[49] В ноябре 2015 года на рекордной для художника отметке Гонсалес-Торрес "Без названия" (Лос-Анджелес), 1991, установка зеленых леденцов весом 50 фунтов, проданная за 7,7 миллиона долларов на Кристи, Нью-Йорк.[50]

Библиография

  • Ад Рейнхардт, Джозеф Кошут, Ф. Гонсалес-Торрес, Симптомы вмешательства, возможные условия, Издательство Академии, 1994
  • Сьюзан Кахан, Ян Авгикос, Тим Роллинз, Феликс Гонсалес-Торрес, артпресс, 1994
  • Дэвид Дейтчер, Феликс Гонсалес-Торрес (Стокгольм, Magasin 3 Stockholm Konsthall, 1992)
  • Дэвид Дейчер, «Бросание камней» (секретарь прессы, 2016).
  • Амада Круз и другие, Феликс Гонсалес-Торрес, Музей современного искусства, Лос-Анджелес, 1994.
  • Нэнси Спектор, Налей Феликс, Парижский музей, 1996
  • Энтони Калнек, Феликс Гонсалес-Торрес, каталог выставки, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1996
  • Жюли Олт (ред.), Феликс Гонсалес-Торрес, Steidl Publishing, 2006 г.
  • Франческо Бонами и другие.: Феликс Гонсалес-Торрес, Рудольф Стингель, Neue Galerie, Грац 1994
  • Америка, Hatje-Cantz, Ostfildern 2007 ISBN 978-3-7757-2060-1

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Плавающий валун: работы Феликса Гонсалеса-Торреса и Джима Ходжеса, 1 октября 2009 г. - 31 января 2010 г. В архиве 8 октября 2011 г. Wayback Machine FLAG Art Foundation, Нью-Йорк.
  2. ^ Роберта Смит (11 января 1996 г.), Феликс Гонсалес-Торрес, 38 лет, скульптор любви и потерь Нью-Йорк Таймс
  3. ^ Олт, Джули, изд. Феликс Гонсалес-Торрес. Геттинген, Германия: Steidl, 2006: 363.
  4. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, 1 октября 2006 г. - 9 января 2007 г. Hamburger Bahnhof, Берлин.
  5. ^ Элгер, Дитмар и др., Изд. (1997). Феликс Гонсалес-Торрес: Резюме каталога. Остфильдерн-Руит, Германия: Hatje Cantz Verlag. п. 58.CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  6. ^ Феликс Гонсалес-Торрес: Путешествие, 2 октября - 6 ноября 1994 г. В архиве 26 августа 2011 г. Wayback Machine Общество Возрождения, Чикаго.
  7. ^ Дуг Эшфорд, Джули Олт, Материал для группы: Хронология СПИДа Мюнхен: Hatje Cantz, 2011.
  8. ^ а б Фонд Феликса Гонсалеса-Торреса
  9. ^ Розен, А. «Без названия» (Бесконечный портрет), Каталог Феликса Гонсалеса-Торреса Raisonne: Texts, Ostfildern-Ruit, Германия: Hatje Cantz Verlag, 1997: 54-55.
  10. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, «Без названия» (Портрет Марселя Бриента) (1992) Карт-бланш Филипп Сегало, Phillips de Pury & Company, Нью-Йорк.
  11. ^ а б Даймонд, Шон. «Реквием по теням: поэзия, духовность и будущая память в светлых струнах Феликса Гонсалеса-Торреса». Магистерская работа, Кентский государственный университет, 2016. https://etd.ohiolink.edu/!etd.send_file?accession=kent1461781004&disposition=inline. Проверено 26 октября 2017.
  12. ^ а б c Сторр, Роберт (январь 1995). "Феликс Гонсалес-Торрес: Etre un Espion". ArtPress. С. 24–32.
  13. ^ Вурст, Кристиан А. «Помни меня: Феликс Гонсалес-Торрес и создание памяти». Магистерская работа, Университет Флориды, 2011 г. http://ufdcimages.uflib.ufl.edu/UF/E0/04/29/98/00001/wurst_c.pdf. Проверено 26 октября 2017.
  14. ^ "Феликс Гонсалес-Торрес". SFMOMA. Получено 2017-10-27.
  15. ^ "Коллекция онлайн: Феликс Гонсалес-Торрес". www.guggenheim.org. Получено 2017-10-27.
  16. ^ «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-16. Получено 2011-02-16.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  17. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, «Без названия» (Двойной портрет), 1991 Художественная галерея Олбрайт-Нокс, Буффало.
  18. ^ Джонатон Китс (30 августа 2012 г.), Как Феликс Гонсалес-Торрес продолжает заниматься искусством через 16 лет после смерти Forbes.
  19. ^ Лоренц, Ренате (2012). Квир-арт: теория уродов. Германия: Transcript-Verlag. п. 140. ISBN 978-3837616859.
  20. ^ Ламонтань, Валери (2012). «Как 179 фунтов конфет могут изменить мир». Etc Montreal. 95: 62–65.
  21. ^ Феликс Гонсалес-Торрес Коллекция Гуггенхайма.
  22. ^ Феликс Гонсалес-Торрес: "Без названия" (Плацебо), 1991 г., 1 декабря 2007 г. - 23 марта 2008 г. Музей искусств колледжа Уильямс, Уильямстаун.
  23. ^ Феликс Гонсалес-Торрес В архиве 2008-12-02 в Wayback Machine Центр искусств Уокера, Миннеаполис.
  24. ^ Лиза Штайн (22 октября 2000 г.), Что за концепция Чикаго Трибьюн.
  25. ^ http://www.candyfavorites.com/blog/peerless-quality-confection-since-1914-rip/
  26. ^ Парные, золотые: Феликс Гонсалес-Торрес и Рони Хорн, 2 октября 2009 г. - 6 января 2010 г. В архиве 29 апреля 2011 г. Wayback Machine Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк.
  27. ^ Феликс Гонсалес-Торрес Музей современного искусства Сан-Франциско.
  28. ^ Недавнее приобретение: Феликс Гонсалес-Торрес В архиве 2011-09-24 на Wayback Machine Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк.
  29. ^ Феликс Гонсалес-Торрес Музей современного искусства Сан-Франциско.
  30. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, "Без названия" (Petit Palais) (1992) Художественный музей Филадельфии.
  31. ^ Недавнее приобретение: Феликс Гонсалес-Торрес, пресс-релиз от 29 января 2009 г. В архиве 24 сентября 2011 г. Wayback Machine Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк.
  32. ^ Гуггенхайм приобретает работу Феликса Гонсалеса-Торреса В архиве 2012-04-05 в Wayback Machine Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк.
  33. ^ Ки, Джоан (16.01.2018). «Феликс Гонсалес-Торрес по контрактам». Дои:10.31228 / osf.io / ktxdz. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  34. ^ Феликс Гонсалес-Торрес: Путешествие, 2 октября - 6 ноября 1994 г. В архиве 26 августа 2011 г. Wayback Machine Общество Возрождения, Чикаго.
  35. ^ http://www.con Contemporaryartdaily.com/2010/02/felix-gonzalez-torres-at-wiels-part-1/
  36. ^ http://www.businesswire.com/news/home/20101108007037/en/CORRECTING-REPLACING-Clear-Channel-Outdoor-Celebrates-Art
  37. ^ Сара Торнтон (24 сентября 2011 г.), Стамбульская биеннале - винтаж - новый авангард Экономист.
  38. ^ Ана Финель Хонигман (27 апреля 2007 г.), Биеннале смотрит в прошлое, а не в настоящее Хранитель.
  39. ^ «Венецианская биеннале: Феликс Гонсалес-Торрес, подмигнув, скользит в Венецию», Рэнди Кеннеди, Интернэшнл Геральд-Трибюн, 6 июня 2007 г.
  40. ^ Феликс Гонсалес-Торрес будет представлять США на 52-й Международной художественной выставке Венецианской биеннале В архиве 2012-04-02 в Wayback Machine Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк.
  41. ^ Феликс Гонсалес-Торрес. Конкретные объекты без определенной формы, 29 января 2011 г. - 25 апреля 2011 г. В архиве 27 июля 2011 г. Wayback Machine Museum für Moderne Kunst, Франкфурт.
  42. ^ а б Обзор архивов латиноамериканского и латиноамериканского искусства METRO-MoMA: Феликс Гонсалес-Торрес
  43. ^ Галерея Андреа Розен: Феликс Гонсалес-Торрес В архиве 30.05.2006 в Wayback Machine
  44. ^ https://news.artnet.com/market/andrea-rosen-gallery-close-felix-gonzalez-torres-david-zwirner-868394
  45. ^ https://www.questia.com/magazine/1G1-219521550/the-uses-of-disorder-joe-scanlan-on-the-art-of-felix
  46. ^ https://www.artslant.com/ew/articles/show/47997-galleries-presenting-felix-gonzalez-torres-are-editing-hivaids-from-his-legacy-it-needs-to-stop
  47. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, «Без названия» (Портрет Марселя Бриента) (1992) Carte Blanche Philippe Segalot, Phillips de Pury & Company, Нью-Йорк.
  48. ^ Келли Кроу (14 мая 2011 г.), Вращение продаж шелкографии Уорхола в золото Wall Street Journal.
  49. ^ Феликс Гонсалес-Торрес, "Без названия" (Кровь) (1992) Кристи, 16 ноября 2000 г., Нью-Йорк.
  50. ^ «Мое достижение 2015 года» - «Без названия» (Лос-Анджелес) Феликса Гонсалеса-Торреса. Christies.com.

внешняя ссылка