WikiDer > Faschingsschwank aus Wien

Faschingsschwank aus Wien
Faschingsschwank aus Wien

Faschingsschwank aus Wien (Карнавальные сцены из Вены или Карнавальная шутка из Вены), Соч. 26, это сольное фортепианное произведение Роберт Шуман. Сочинение произведения он начал в 1839 г. Вена. Первые четыре части он написал в Вене, а последнюю по возвращении в Лейпциг.

Эрик Сэмс отметил, что слово "Faschingsschwank" содержит буквы АШ ЩА в таком порядке появления, и что Шуман использовал эти ноты в последовательности в качестве мелодического материала для этой работы.[1] Роберт Морган отметил, что Шуман использовал Людвиг ван Бетховенс Соч. 26 в качестве модели в этой работе, а также использование Шуманом музыкальной симметрии.[2] Дэвид Ноймайер отметил сходство первого раздела с Вальс Нобл, Соч. 77, № 7 (Д. 969) г. Франц Шуберт.[3]

Форма

Работа в пяти движения:

  • Аллегро: Очень живучий (Sehr Lebhaft), B♭ главный

Отмечено (Sehr Lebhaft) (очень живая), это самая длинная и одна из наиболее виртуозных движений, известная своими новаторскими ритмами и краткой цитатой из "Марсельеза. "Из всех частей Faschingsschwank, этот - наименее целеустремленный по своей структуре, иногда вводя совершенно новые темы, только для того, чтобы многократно возвращаться к двум повторяющимся мотивам с самого начала. Пьеса заканчивается почти диссонирующими септуплетными арпеджио.

  • Романзе: Довольно медленно (Зиемлих Лангсам), Соль минор

Наверное, наименее виртуозное из произведений, занимающее всего лишь страницу музыки. Несмотря на свою краткость и кажущуюся легкость, это, несомненно, самая грустная вещь в выпуске. Несмотря на то, что большая часть работы выполнена в соль минор, последняя такта вносит резолюцию в соль мажор.

  • Щерзино, Б♭ главный

Как следует из названия, эта работа представляет собой игривую передышку между двумя мрачными движениями. Синкопированный ритм с мелодией, почти полностью основанной на нотах мажорного аккорда, сохраняет движение легким и подпрыгивающим на всем протяжении, за возможным исключением последнего прогона, прогрессии октав в быструю и яркую каденцию.

  • Интермеццо: С величайшей энергией (Mit Größter Energie), E♭ незначительный

Интермеццо отличается плавным звуком, создаваемым постоянным потоком нот правой руки на заднем плане, перемежающихся с нотами мелодии. Пьеса, почти полностью основанная на транспозициях, поначалу кажется сложной из-за ее скорости (некоторые музыковеды отметили, что метроном Шумана был откалиброван так, что он шел быстрее, чем следовало бы, из-за экстремальных темпов, подобных этому). Хотя фоновые ноты в правой руке действительно движутся очень быстро, мелодия больше поет. Фоновые ноты в основном соответствуют форме и положению руки, несмотря на несколько скачков мелодии; в конце левая рука берет под правую руку модифицированную ми-бемоль мажор мелодии ми-бемоль минор. Произведение - меланхоличное и эмоционально заряженное проявление способности пианиста передавать чувства.

  • Финал: Очень яркий (Höchst Lebhaft), B♭ главный

«Чрезвычайно живой» финал начинается с триумфальных заявлений в октавах си-бемоль, перемежаемых блестящими движущимися третями. Это второй по длине отрезок, который составляет примерно половину длины первого движения. Паттерны, представленные в Финале, чем-то напоминают композиционный стиль Бетховена, с использованием мелодии, которая движется обеими руками, в то время как обе руки также играют неизменные ноты под мелодией. Энергичные пробежки последних тактов доводят сет до драматического завершения.

Прием и выступление

В Faschingsschwank aus Wien был записан много раз, в том числе выдающиеся живые выступления Артуро Бенедетти Микеланджели в 1957 г. и Святослав Рихтер в 1962 г.

использованная литература

  1. ^ Сэмс, Эрик (1969–1970). «Тональный аналог в музыке Шумана». Труды Королевской музыкальной ассоциации. 96: 103–117. Дои:10.1093 / jrma / 96.1.103. JSTOR 765977.
  2. ^ Морган, Роберт П. (весна 1998 г.). «Симметричная форма и обыденная тональность». Музыка Теория Спектр. 20 (1): 1–47. Дои:10.1525 / мц.1998.20.1.02a00010. JSTOR 746155.
  3. ^ Ноймайер, Дэвид (осень 1987). "Восходящая" Урлини"". Журнал теории музыки. 31 (2): 275–303. Дои:10.2307/843711. JSTOR 746155.

внешние ссылки