WikiDer > Филиппо Пароди

Filippo Parodi
Слава святого Антония Пароди и его помощников, 1689-97 (Базилика Святого Антония Падуанского)
Genova, san luca, immacolata di Filippo Parodi, affreschi di domenico piola, 1695, e quadrature di Антонио Мария Хаффнер
(Museo di Sant'Agostino di Genova)

Филиппо Пароди (1630 - 22 июля 1702) Итальянский скульптор Барокко период, "первый и величайший коренной скульптор эпохи барокко в Генуе".[1]

(Санта-Мария-делле-Винье (Генуя, Италия)
Филиппо Пароди (боттега), мадонна кон анджели, 1690 ок.

биография

Рожден в Генуя В семье скульпторов Пароди развил свои навыки работы с деревом, а затем перенес свое мастерство в мрамор в 1670-х годах. Его два продолжительных пребывания в Риме улучшили его стиль; он присоединился к студии Бернини в качестве помощника (1655–1661), хотя, похоже, на него повлияли Альгарди и его ученик Эрколе Феррата. Позже, вернувшись в Геную, он встретил французского скульптора эпохи барокко. Пьер Пюже, который жил в Генуе с 1661–1666 гг. Parodi разработала большую студию для обработки большого количества заказов.

В Генуе в 1661-1670-х годах он завершил Экстаз святой Марфы для Санта-Марта, Святой Иоанн за Санта-Мария-ди-Кариньяно, а Богородица с младенцем за Санти Витторе и Карло.

В 1691 г. его призвали Падуя, где он и его студия были ответственны за шесть белых мраморных скульптур святых и Слава святого Антония (1689–97) в полихромной мраморной оправе Капелла дель Тесоро («Часовня сокровищ») в Базилика Святого Антония Падуанского. Карниз увешан праздничными ангелами, штукатурка из Лугано, Пьетро Ронкаиоли.

В Венеция, он завершил тщательно продуманные похороны Памятник епископу Франческо Морозини (1678), в Сан-Николо-да-Толентино.

За Иоганн Адам Андреас I фон Лихтенштейн Вены он создал два аллегорических бюста: Порок и Добродетель, которые остаются в Коллекция Лихтенштейна, Вена. Выразительный бюст Порок есть конкретный источник Бернини в Бернини Анима данната.

Его скульптуры были заказаны Эудженио Дураццо в 1679 году во время ремонта Палаццо Бальби Дураццо, Генуя, оставаться на месте (настоящее Палаццо Реале); они сентиментальные Христос у колонны для часовни и набор из четырех мифологических фигур из Овидийс Метаморфозы (Венера, Клити, Адонис и Гиацинт) для сада. Статуи - эмоциональные и часто остроумные переделки скульптур. Бернини.[2]

Пароди также работал с Джакомо Антонио Понсонелли (1654–1735) итальянский скульптор в стиле позднего барокко, который также был его зятем. Сын Пароди, Доменико Пароди (1672–1742), был художником определенных заслуг, сначала учился у Себастьяно Бомбелли, затем, в начале 1690-х годов, работая в мастерских Карло Маратта а затем его ученик Паоло Джироламо Пиола. Другие ученики Пароди были Анджело де Росси, Андреа Брустолон, братья Франческо, Франческо Бонанни, и Бернардо Скьяффино.

Санти Витторе и Карло
Деталь фонтана Геракла
























Крещение Христа Антоном Доменико Пароди - Санта-Мария-делле-Винье (Генуя, Италия).













Другие работы

Примечания

  1. ^ Рудольф Витткавер, Джозеф Коннорс, Дженнифер Монтегю, Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750 гг., 1999, часть 3 с. 63.
  2. ^ Христос у колонны
  3. ^ «Приобретения месяца: декабрь 2018». Журнал Apollo.

Рекомендации

  • Брюс Баучер (1998). Темза и Гудзон (ред.). Скульптура итальянского барокко. п. 78.
  • Wittkower, Рудольф (1993). Пеликан История искусства, искусства и архитектуры Италия, 1600-1750 гг.. 1980. Penguin Books Ltd. с. 448.

внешняя ссылка