WikiDer > Фея Туманности - Википедия

Премьера программы

Фея Фоггерти, подзаголовок "Совершенно оригинальный сказочный фарс", представляет собой трехактный фарс к W.S. Гилберт основан на рассказе Гилберта «История двенадцатого торта», который был опубликован в Рождественском номере Графический в 1874 году и элементы других пьес Гилберта. История касается человека, который с помощью феи изменяет небольшое событие в своем прошлом, чтобы попытаться сохранить помолвку с девушкой, которую он любит. Это приводит к глубоким изменениям в его настоящем, и он обнаруживает, что дела обстоят еще хуже, чем раньше.

Фея Фоггерти открыт в Критерий Театр в Лондоне 15 декабря 1881 г. Чарльз Виндхэм, менеджер компании Criterion, в главной роли сыграл Фредерика Фоггерти. Несмотря на звездную мощь Уиндема, интерес к смелой и оригинальной идее пьесы и отзывы, которые были, по крайней мере, частично положительными, пьеса не имела успеха. Он закрылся 6 января 1882 года после примерно 25 выступлений. Разочарованный, Гилберт снова начал писать комические оперы с Артур Салливан.

Фон

W.S. Гилберт около 1878 г.

Бытие

Тем временем Фея Фоггерти премьера, Гилберт и Салливан написал уже полдюжины комических оперных хитов. Однако с 1877 года Гилберт не писал успешных пьес, кроме Салливана. Гилберт написал Фея Фоггерти для британского актера Эдвард Сотерн, заказавший у Гилберта две более ранние пьесы, Дэн'л Дрюс, кузнец и Ne'er-do-weel. Сотерн не был удовлетворен Ne'er-do-weel, несмотря на различные переделки, и он отказался от пьесы.^[1] Он уже заплатил Гилберту за пьесу, и Гилберт не мог немедленно вернуть ему долг. После различных обсуждений между Гилбертом и Сотерном Гилберт согласился позволить Сотерну сыграть его недавний успех в комедии: Увлеченныйв Америке и обещал написать для него новую пьесу.^[2]

Осенью 1879 года Сотерн находился в одном из своих продолжительных американских турне. Он намеревался открыть новую пьесу Гилберта в Парк Театр в Нью-Йорке весной 1880 года. Эра написал в октябре 1979 г., что «предлагается, во время помолвки г-на Сотерна [США], возродить Разбитый трагик, Dundreary, и Дэвид Гаррик, новая комедия г-на Гилберта зарезервирована для весенней помолвки ".^[3] В то же время Гилберт был занят репетициями своих американских постановок H.M.S. Сарафан, мировая премьера Пираты Пензанса и гастрольные компании, чтобы играть в них и Колдун, а также британские возрождения двух его пьес.^[1]

29 февраля 1880 г. Эра сообщил: "Г-н Сотерн говорит, что, хотя его новая комедия г-на Гилберта обошлась ему в 3000 гинеи, он не взял бы за это сейчас 6000 гиней. Это часть величайшего абсурда, когда-либо творившегося, и все части огромны ».^[4] Очевидно, к тому времени Сотерн получил раннюю версию пьесы и был в восторге от нее. Тот же выпуск Эра заявляет, что были составлены определенные планы по появлению Сотерна на Театр Гейети, Лондон в Фея Фоггерти, как теперь называлась новая пьеса, в октябре 1880 г., после окончания его американского турне. Весной Сотерн не поставил пьесу, и ученый Эндрю Кроутер предполагает, что Гилберт опоздал с ее завершением. Кроме того, Сотерн с осени большую часть времени болел, хотя исполнял свои обязанности.^[1]

Сотерн приехал в Англию на шестинедельный отпуск в июне 1880 года, все еще планируя производить Фея Фоггерти в Нью-Йорке.^[5] Осенью после перенесенной болезни и короткого европейского турне Сотерн тяжело заболел. Его здоровье ухудшалось, пока он не умер в январе 1881 года, так и не поставив пьесу, но оставив после себя сильно аннотированную копию. Сестра Сотерна, Мэри Коуэн, была бенефициаром завещания Сотерна. Вдова Сотерна оспорила завещание, и Коуэну потребовалось до 31 мая, чтобы заверить его.^[1] Гилберт связался с Коуэном вскоре после смерти Сотерн и предложил ей свою помощь. Он предложил ей "андерлет" Фея Фоггерти ему за 525 фунтов стерлингов и половину того, что он получил за это, пока ей не заплатили 1500 гиней. Спектакль впервые был предложен комическому актеру. Дж. Л. Тул, но сделка сорвалась, и затем Гилберт предложил пьесу актеру Чарльз Виндхэм, который тогда был менеджером Критерий Театр.^[6] После того, как Гилберт уладил эти финансовые дела с миссис Коуэн, она написала ему: «Позвольте мне сказать, что из всех людей, с которыми у меня были какие-либо дела в отношении денег после смерти моего брата, вы относились ко мне с величайшим уважением. доброта и справедливость, и я благодарен вам за то, что вы избавили меня от каких-либо проблем или беспокойства ".^[7]

Фея Фоггерти включает смесь нескольких элементов, которые Гилберт использовал в более ранних работах. Главный прием волшебной магии, который изменяет небольшое событие прошлого и приводит к неожиданным последствиям, был взят из рассказа «История двенадцатого торта», который Гилберт впервые опубликовал в рождественском номере журнала. Графический в 1874 году. Элементы этого нового сюжета предвосхищают множество фантастических и фантастических рассказов, таких как Назад в будущее.^[8] Гилберт немного изменил рассказ и переименовал его. Фея Фоггерти когда он переиздал его в своем сборнике рассказов и эссе 1890 года, Сказка Фоггерти и другие сказки. Хотя этот сюжетный прием сохраняется в пьесе, сюжет пьесы почти полностью изменен.^[8] Способ трансформации с помощью сверхъестественной помощи - один из любимых Гилбертом.^[9] Гилберт использует его в Колдун, The Mountebanks и многие другие его работы. Кроме того, Гилберт использовал элементы из своих более ранних пьес. Свадебный марш (1873 г.) и Том Кобб (1875).^[1] Кроме того, несколько строк из пьесы появляются в различных операх Гилберта и Салливана. Ко-Ко, Нанки-Пу и Ням-Ям обмениваются от Микадоо том, что любовники слишком нежны перед другим мужчиной, который любит женщину, используется в первом акте «Феи Фоггерти». «Романтичная» старушка Мальвина де Вере описывается как «имеющая останки прекрасной женщины», как и Руфь в Пираты Пензанса.^[8]

Производство

К октябрю 1881 года Гилберт репетировал Фея Фоггерти в Критерии. На премьере 15 декабря 1881 года Артур Салливан был в аудитории. Он нашел пьесу «гениальной, но неудовлетворительной - как сон».^[10] Реакция аудитории была настолько благоприятной, что Гилберт откликнулся на занавес. Критики сошлись во мнении, что произведение было смелым и оригинальным, но неровным. Идея параллельных вселенных, созданных феей, была новой и интригующей, но сбивала с толку публику и критиков, которым требовалось помнить первоначальное положение вещей и сравнивать их с магически преобразованным.^[11] Сегодня мы привыкли к подобным историям в пьесах и фильмах, но в 1881 году это было беспрецедентным и шокирующим.^[1]

Игра Уиндема получила высокую оценку, и пьеса, должно быть, вызвала значительный интерес: 24 декабря драматический критик The Illustrated London News еще не видел пьесу, но слышал, что пьеса была «блестяще успешной и, вероятно, будет иметь очень долгую жизнь; так что у вас будет достаточно времени, чтобы покритиковать ее на досуге после лихорадочной пантомимической недели« Ночного бокса ». Я слышал то Сказочный о нем со всех сторон говорят как об одном из самых остроумных, самых изобретательных и смелых из драматических постановок мистера Гилберта ». К сожалению, он так и не опубликовал свой обзор - Фея Фогерти закрылся 6 января 1882 г. перед выходом следующего номера его еженедельной газеты. Не имел успеха, сыграло всего около 25 спектаклей.^[12]

После провала пьесы Гилберт решил сосредоточиться на работе с Салливаном.^[13] Через пять дней после его закрытия Гилберт и Салливан подписали новое пятилетнее соглашение с Ричард Д'Ойли Карт чтобы вместе поставить больше опер, а затем они пошли в дом Салливана, чтобы обсудить свое следующее произведение, еще одно произведение о феях, Иоланта.^[11] Фея Фоггерти до сих пор иногда получает любительские постановки^[14][15][16] и редкие профессиональные.^[17]

Синопсис

Акт I

В гостиной Талбота утро свадьбы Фоггерти, молодого фармацевта, и Дженни Талбот, подруги детства. Она выйдет замуж только за мужчину, который никогда раньше не любила, потому что она не хочет «иметь сердце из вторых рук». Ранее она была помолвлена ​​с угрюмым другом Фоггерти, Уокиншоу, но Фоггерти сообщил ей, что Уолкиншоу был помолвлен с другой женщиной, и поэтому Дженни разорвала помолвку. Отец Дженни, «оптовый торговец сыром», и ее гости не очень любят Фоггерти, а шафер Уолкиншоу до сих пор обижается. Фоггерти не сказал Дженни, что у него есть еще одна невеста. Мельбурн, Делия Спифф, богатая старуха, дальняя родственница Дженни. Однако, несмотря на ее богатство, он остыл и вернулся в Лондон. Уолкиншоу отмечает газетное сообщение о том, что Спифф только что прибыл в Англию.

Фоггерти боится, что Спифф разрушит его брак, но прибывает фея-хранительница по имени Ребекка и предлагает помощь. Фоггерти желает, чтобы Спифф не существовал. Она дает Фоггерти магию эликсир это изменит прошлое событие в его жизни. Ребекка предупреждает его, что все последствия любого события, измененного эликсиром, также будут изменены, и что это может привести к непредвиденным результатам. Он обещает соблюдать осторожность. Она также дает ему таблетки, которые он может проглотить, прежде чем вызвать ее. Теперь приезжает Спифф и требует, чтобы Фоггерти вышла замуж. Дженни отменяет помолвку, Уолкиншоу доволен, а Фоггерти в отчаянии пьет эликсир.

Акт II

Фея Ребекка будит Фоггерти, и он оказывается в другой гостиной. Вследствие уничтожения Спиффа Ребекка никогда раньше не встречалась с Фоггерти. Он подслушивает разговор подружек невесты Дженни и делает вывод, что собирается жениться на Дженни. Мальвина де Вере, «статная дама среднего возраста с трагическим поведением» встречает Дженни, теперь в ее свадебном платье. У Мальвины ранее было 18 любовников, и все они оставили ее, но не раньше, чем выплатили существенный ущерб. нарушение обещания иски. Она считает, что ее 19-й любовник неверен, но надеется, что 20-й возлюбленный женится на ней. Дженни приглашает ее на свадебный прием.

Оказывается, Дженни собирается выйти замуж за Уокиншоу, а не за Фоггерти, хотя она его не любит. Фоггерти видит Дженни в ее свадебном платье и пытается поцеловать ее, раздражая Уолкиншоу. После того, как Фоггерти понимает ситуацию, он говорит Дженни, что любит ее. Она говорит, что всегда любила его, но он никогда не заявлял о своих чувствах, и теперь уже слишком поздно. Он понимает, что в его прежней реальности он пришел вместе с Дженни только в результате побега от Спиффа. Фоггерти ругает Уолкиншоу за кражу его девушки, но понимает причину и расстроен. Уолкиншоу и Талбот сомневаются в его здравом уме. Тем временем Дженни слышит, как Мальвина звонит своему адвокату, который говорит, что ее девятнадцатый любовник должен выйти замуж в тот же день, и поэтому она может выйти замуж за своего номер 20. Она упоминает имя своего девятнадцатого любовника: Уолкиншоу! Дженни прекращает помолвку с Уолкиншоу, бросаясь в объятия Фоггерти. Мальвина видит Фоггерти и говорит ему, что теперь она может выйти за него замуж - он любовник номер 20. Дженни теряет сознание, и Фоггерти убегает с Мальвиной в погоне.

Акт III

Через несколько часов они оба возвращаются в гостиную Уолкиншоу, измученные. Отец Дженни позвонил врачам и сообщил, что Фоггерти сошел с ума. Он приказывает Уолкиншоу держать его там, пока его не заберут в приют, но Уолкиншоу прячется от Мальвины. Пригрозив иском о ошеломляющем ущербе и потеряв Дженни, Фоггерти решает жениться на Мальвине. Он также объясняет Мальвине, что потерял память о прошлом. Талбот возвращается с врачами и Блоггом, работником приюта. Блогу велено оставаться и смотреть Фоггерти, но ни в коем случае не противоречить ему. Фоггерти делает вывод, что Блогг - полицейский, и к тому времени, когда он заканчивает расспрашивать Блогга о преступлении, которое, должно быть, совершил сам, он думает, что он и Уолкиншоу убили тетю последнего. Теперь он считает, что его «сначала повесят, а потом посадят в сумасшедший дом».

Он вызывает Ребекку, используя одну из таблеток, но она не его фея из-за устранения Спиффа. После некоторого шантажа (у него осталось 47 таблеток!) Он указывает на некоторые несоответствия в последствиях магии. Он убеждает ее вернуть все в исходное состояние, но без Спиффа. Она так и делает, и сцена в доме Талбота превращается в дневной свет. Все заканчивается счастливо: Фоггерти выходит замуж за Дженни, а Уолкиншоу выходит замуж за Мальвину.

Критический прием

Драматический критик Нью-Йорк Таймс написал:

«Было ли это произведение успешным, еще неизвестно. Мнения расходятся. Публика не была в восторге. Он смеялся и аплодировал. Часть шипела, но эта часть была жалким меньшинством. Фарс состоит из трех действий. Если в одном это было бы очень интересно. В трех это становится утомительно ... Если только не положено на музыку драматическим произведением Салливана [Гилберта] Баб Баллады невыносимы. Вы видите все их уродливые стороны, видите всю их бесчеловечность.^[18]

Критик Иллюстрированные спортивные и драматические новости написал:

«Первый акт ... занят очень свежей иллюстрацией знакомого сюжета. За руку симпатичной Дженни Талбот, сентиментальной дочери оптового торговца сыром, были два соперника, Фоггерти и Уолкиншоу ... ... деловой вид феи, недоверчивость Фоггерти и средства, с помощью которых заклинание действует через пилюлю и глоток - все это вместе делает эту уникальную сцену непреодолимо нелепой. очень суть пьесы, и если бы она была либо неправильно понята, либо возмущена, остальные не смогли бы добиться успеха.

Само заклинание и его последствия, безусловно, труднее обработать эффективно, чем в случае со знаменитым заклинанием. Колдун.... После этого веселье вскоре становится быстрым и яростным - слишком яростным, чтобы быть, по нашему мнению, характерным для самого счастливого образа жизни автора. В интервью Фоггерти Мальвине де Вер и их дружеских шагах к иску о нарушении обещания, безусловно, есть немало забавных шуток. Но ее почти слишком много, и определенно слишком много сатиры на сумасшедших докторов и их обычаи, которая возникает, когда друзья Фоггерти считают его сумасшедшим и пытаются получить свидетельство об этом от доктора Лобба и доктора Фоггерти. Добб. Таким образом, кульминация, которая наступает, когда герой принимает таблетку, снова вызывает фею и возвращает дело к их статус-кво, очень приветствуется, потому что к последнему веселье, кажется, ослабевает. Безумный сон был почти слишком длинным, но и слишком сложным в своей абсурдности. Эту ошибку, если обнаружится, что она существует, можно, конечно, легко исправить, поскольку, похоже, нет реальной необходимости в ложном признании героя, а-ля Топси, в преступлении, которого он никогда не совершал.

Трудно сказать слишком много похвалы духу, признательности и суждению, с которыми фея Фоггерти действует по критерию всеми заинтересованными сторонами ... Но, прежде всего, услуги мистера Уиндема в связи с продукция достойна внимания. Он должен постоянно держать Фоггерти в лихорадке, и все же никогда не отказываться от тона легкой комедии ".^[19]

Оригинальный состав

• Фредерик Фоггерти - Чарльз Виндхэм
• Уолкиншоу - Джордж Гидденс
• Тальбот (оптовый торговец сыром) - У. Блейкли
• Доктор Лобб и доктор Добб (сумасшедшие доктора) - А. Мальтби и Х. Х. Астлей.
• Блог (безумный хранитель) - А. Редвуд
• Дядя Фогл - А. М. Денисон
• Уокер и Балкер (свадебные гости) - Эдвард Х. Белл и Александр Вертон
• Фея Ребекка - Рози Балобан
• Дженни Талбот (Участие в акте I до Фоггерти и во втором акте до Уолкиншоу) - М. Рорк
• Мисс Делия Спифф (простая старушка) - М. Дэйли
• Тотти и Лотти (Подружки невесты Дженни) - Ф. Харрингтон и К. Рорк
• Тетя Богл - миссис А. Меллон
• Мисс Де Вер (романтическая дама) – Миссис Джон Вуд

Примечания

Рекомендации

• Адамс, Уильям Дэвенпорт (1904). Словарь драмы, Chatto & Windus
• Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514769-3.
• Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы У. С. Гилберта. Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
• Пембертон, Т. Эдгар. (1889) Мемуары Эдварда Эскью Сотерна, Лондон: Ричард Бентли и сын
• Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский театр и его театр. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.

внешняя ссылка

• Сценарий Фея Фоггерти, Архив Гилберта и Салливана
• Ссылки на материалы о Фея Фоггерти в Архиве Гилберта и Салливана
• Обзор Фея Фоггерти в Времена, 26 декабря 1881 г.