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Antoine Forqueray

Forqueray (ebenfalls frocray, forcroi, viercray, viercroy oder Fourqueray) ist der Name einer französischen Familiendynastie von Komponisten, Tanzmeistern, Gambisten und Organisten zwischen ca. 1650 und 1785, von ihren Zeitgenossen La Forqueray genannt.

Das bekannteste Mitglied der Familie ist Antoine Forqueray (Spitzname 'le père'; 1672-1745), mit Marin Marais, einer der bedeutendsten Komponisten und Spieler der Viola da Gamba während der altes Regime.

Michel I Forqueray

Michel Forqueray (Chaumes-en-Brie, 6. April 1650 – Paris, Ende 1714) war ein Tanzmeister und Instrumentalist; er ist das Bindeglied zwischen dem Zweig der Gambisten und Organisten innerhalb der Familie. Möglicherweise hat er eine musikalische Ausbildung von einem der Mitglieder der Couperin-Familie. Michel Forqueray ließ sich um 1670 in Paris nieder, wo er eine weitere musikalische Ausbildung erhielt von Urban Reffier, Geiger in der Hofkapelle, und erwarb 1675 seine Beherrschung des Tanzes und Instrumentalisten. In Paris musizierte er mit seinem Sohn Antoine. In den letzten Jahren seines Lebens kümmerte er sich um seinen Enkel Jean-Baptiste-Antoine, der von seinem Vater vernachlässigt worden war^[1].

Michel II Forqueray

Michel Forqueray (Chaumes-en-Brie, getauft 15. Februar 1681 – Montfort-l'Amaury, 30. Mai 1757) war ein Cousin von Antoine Forqueray und Schüler von Jean-Baptiste-Antoine Dupuis, dem Organisten der Abtei von Chaumes. Zwischen 1698 und 1702 ließ er sich in Paris nieder, wo er 1703 Organist der St. Martin-des-Champs und am 20. Juli 1704 Organist der St. Séverin wurde. Beide Ämter bekleidete er bis zu seinem Tod.

Nicolas Gilles Forquerayque

Nicolas-Gilles Forqueray (Spitzname 'le neveu'; Chaumes-en-Brie, getauft 15. Februar 1703 – Chaumes-en-Brie, 22. Oktober 1761) war ein Cousin von Michel II Forqueray und Großneffe von Jean-Baptiste Forqueray. Er studierte bei Jean-Baptiste-Antoine Dupuis und ließ sich 1719 in Paris nieder und erwarb bald die Position des Maître de la Chapelle et musique als Organist am Hof ​​von Ludwig XV. In Paris war er Organist an mehreren Kirchen, von Nicolas-Gilles Forqueray sind keine Werke überliefert.^[2].

Antoine Forqueray

Marin Marais

Antoine Forqueray (Paris, September 1672 – Mantes, 28. Juli 1745), Sohn von Michel Forqueray, war verheiratet mit Marin Marais einer der bedeutendsten Komponisten und Spieler der Viola da Gamba („Viole“ auf Französisch). Sein Vater gab ihm Geigenunterricht und im Alter von fünf Jahren spielte er für Ludwig XIV. Ludwig XIV. nahm ihn auf als Seite und lass ihn den Gambenunterricht nehmen. 1689 folgte er im Alter von 17 Jahren Gabriel Exilly auf als Musiker ordinaire de la Chambre du Roi (siehe Musik du Rois) als Gambist. La Borde (dem Forqueray ein Werk gewidmet hat, de jeder La Laborde) sagte, er sei der „begabteste Gambenspieler seiner Zeit“^[3]. Zwischen 1710 und 1715 erwarb er eine Position in der Chapelle royale; 1742 ging diese Position an seinen Sohn Jean-Baptiste-Antoine über, der auch „ordinaire de la musique“ (d. h. im regulären Dienst) der Herzog von Orleans und war während seines Exils in . einer der Musiker am Hof ​​des Kurfürsten von Bayern Compiègne. Auch der Herzog von Burgund, das Dauphin, Sohn Ludwigs XIV., gehörte ebenso wie Prinz zu seinen Schülern Karl von Frankreich.Zusammen mit François Couperin und Jean Buterne, Robert de Visée und Ritzel Descoteaux er spielte bei Hof, aber auch in Saint-Maurice beim Prince de Condé und in Sceaux bei der Herzogin von Maine Forqueray war berühmt für seine Improvisationskünste; er wurde zu den Meistern der Gambisten gezählt. Beide regnet wenn Maximilian II. Emanuel von Bayern gab ihm ihre Garnelen.

Antoine Forqueray heiratete 1697 Henriette-Angélique Houssu, Nachfahrin einer Pariser Organistenfamilie; ihr Vater, Antoine Houssu, war Organist der Saint-Leu-St-Gilles und der Saint-Jean-en-Greve. Sie war selbst gelernte Cembalistin und konzertierte mit ihrem Mann im Hôtel de Soissons, der Residenz des Prinzen von Carignan, wo das Paar auch lebte, doch die Ehe verlief glücklich. Antoine Forqueray schlug seine Frau; sie kehrte laut den Archiven des Kommissariats von Chatelêt regelmäßig zu ihren Eltern zurück und beschrieb ihren Mann als aufbrausend as^[3]. Einen Prozess, den er 1710 gegen seine Frau wegen Ehebruchs anhängte, verlor er, der schließlich zur Scheidung führte und auch zu seinem Sohn Jean-Baptiste war das Verhältnis angespannt. Er schlug nicht nur seinen Sohn, sondern ließ ihn 1715 sogar im Gefängnis einsperren Bicetre Gefängnis; 1725 ließ er seinen Sohn verbannen – für 10 Jahre ‚sous peine de la vie‘ bei Todesstrafe‘ –, weil er ihn beschuldigte, sich mit „toutes sortes de débauches, surtout avec des filles de mauvaise vie, volant et prenant dans toutes les maisons ou son art luy donnait accès"^[4].Außerdem verlor er durch Spekulationen während der Krise von John Law und die Mississippi-Gesellschaft; der Regent hat sich mit einem Geschenk von 100.000 darum gekümmert livres sorgte dafür, dass er sich finanziell erholte und zog 1731 ein Mantes-la-Jolie zurück mit seiner behinderten Tochter, in der Nähe seines Freundes, des Komponisten Nicolas Bernierwo er bis zu seinem Tod lebte.

Forquerays Technik und Stil waren bekannt. Das Mercure de France schrieb, dass er auf der Gambe alles machen wollte, was die Italiener auf der Geige konnten und dass es ihm gelungen sei^[1][3]. Einer erwähnte die Schwierigkeit seiner Werke, die nur er und sein Sohn spielen könnten. Auch Forquerays Improvisationstalent wurde gelobt. Der Kunstkenner und Amateur-Gambist Hubert le Blanc nannte seine Arbeit skurril, fantastisch und bizarr und machte die berühmte Aussage, dass Marais wie ein Engel und Forqueray wie ein Teufel spielte.

Nach seinem Tod wurden seine Werke 1747 von seinem Sohn Jean-Baptiste-Antoine (siehe unten) zusammen mit einer Transkription für Cembalo veröffentlicht: PIECES DE VIOLE Composées von Mr. FORQURAY Le Pere Mises en Pieces De Clavecin Par Mr. FORQUERAY Le Fils, Ordinaire de la Musique de la Chambre du Roi. Dédiés A MADAME LA DAUPHINE.^[5]. Es muss viel Arbeit verloren gegangen sein. EIN Nachruf erwähnt etwa 300 Werke für Gambe; Auch sein Sohn kündigte in der Erstausgabe, den Pièces de viole pour la basse weiter, an, dass Folgeausgaben folgen würden.

Jean-Baptiste-Antoine Forqueray

Jean-Baptiste-Antoine Forqueray

Zeitgenossen schätzten auch Jean-Baptiste (Paris, 3. April 1699 – Paris, 19. Juli 1782) ebenso wie sein Vater Forqueray ein Wunderkind war. daquin sagte über ihn: "Il a tous les taals de son père: à la plus große Ausführung il Joint les Graces les plus aimables. Les Pièces les plus difficiles ne lui coutent aucune peine, il les joue avec cette aisance qui caractérise le grand homme: tout devient sous ses doigts un chef d'oeuvre de délicatesse & d'élégance, et viole quo retrouve avec lui ses anciens admirateurs"^[6].Jean-Baptiste-Antoine musste die Vernachlässigung und Eifersucht seines Vaters ertragen: Schläge, Inhaftierung im Gefängnis von Bicêstre, Exil (siehe oben unter Antoine Forqueray). Zum Glück für letztere hatte er einflussreiche Studenten, darunter Le Monflambert der ihm zu Hilfe kam und das Exil rückgängig machte, um im Februar 1726 nach Frankreich zurückkehren zu können. Durch seine Heirat mit Jeanne Nolson gelangte er in den Kreis ihres Schwagers, des Kunstliebhabers Chevalier Etienne Boucon; Jean-Joseph Cassanea de Mondonville, die Boucons Tochter geheiratet hat, und Jean-Philippe Rameau gehörten dem gleichen Boucon-Kreis an, wie auch der Geiger und Komponist Jean-Pierre GuignonIn den dreißiger Jahren des 18. Jahrhunderts spielte Jean-Baptiste-Antoine regelmäßig im Haus der fermier-general; im Herbst 1737 dirigierte er mit Telemann seine Pariser Quartette Nach dem Tod von Jeanne Nolson heiratete Jean-Baptiste-Antoine die damals berühmte Cembalistin Marie-Rose Dubois. Am 14. September 1742 trat er offiziell die Nachfolge seines Vaters an, die er bis kurz vor seiner Pensionierung 1761 am Hof ​​innehatte. Bis 1776 arbeitete er noch für die Prinz de Conti

Bemerkenswert ist, dass es Jean-Baptiste war, der sich um die Ausgaben seines Vaters kümmerte, angesichts der angespannten Beziehung, die er zu ihm hatte. Obwohl die Werke als Werk seines Vaters veröffentlicht werden, sind sie in einem progressiven, modernen Stil aus der Mitte des 18. Jahrhunderts, der auf eine Bearbeitung durch Jean-Baptiste hindeutet. Die Stücke sind harmonisch gefüllt mit verminderte und verstärkte Akkorde, Neapolitanische 6. Akkorde, keine akkorde und Akkordfolgen^[3]In seinem Vorwort weist er darauf hin, dass er die Basslinie hinzugefügt und auch die Gambenstimme gefingert hat. Jean-Baptiste mag die Werke seines Vaters umgeschrieben haben: Der Name Antoine Forqueray reichte aus, um den Umsatz zu steigern. Die von ihm behaupteten Werke unterscheiden sich stilistisch nicht von denen seines Vaters Die gleichzeitige Veröffentlichung der Pièces de Viole in einer Cembalo-Transkription war aus betriebswirtschaftlicher Sicht ein sinnvoller Schritt. Während das Interesse an der Viola da Gamba nachließ, blühte das Interesse am Cembalo auf. Paris war das Zentrum des Cembalobaus und es gab einen guten Markt für Cembalomusik, sowohl für Profis als auch für Amateure. Die (idiomatischen) Transkriptionen stammen möglicherweise von seiner Frau Marie-Rose; die Transkriptionen sind eine Art Neuinterpretation der Originale, mit stärkerem Einsatz von Kontrapunkt, Bass Oktaven und fließend arpeggiert Bassfiguren als in den originalen Gambenwerken^[2].

Das Stücke der Geige von Forqueray sind der Höhepunkt der französischen Gamben-Virtuosen-Tradition. Forqueray verwendete progressive Fingersätze, italienische Streichertechniken und Verzierungen sowie 260 verschiedene Akkordmuster, darunter 42 verschiedene Variationen für verminderte Akkorde. Der Ansatz zeigt eine große Kenntnis der Möglichkeiten der Gambe und ist stärker von zeitgenössischen französischen Geigern beeinflusst als von Gambenspielern, wie z Charles Dolle oder Roland Marais^[2].

Die Werke

Henriette Anne von Frankreich

Das Vorwort zu den Werken lautet wie folgt:

ein MADAME HENRIETTEde Frankreich

gnädige Frau,L'ouvrage que je prends la liberté de vous offrir a mérité à feu mon père la réputation dont il a joüi Pendant sa vie, und la Protection que vous voulés bien accorder, Madame, va luiassurer l'immortalité. La Viole, malgré ses avantages, est tombée dans une Espèce d'oubli, vôtre gôut, Madame, peut lui rendre la célébrité quelle a eue si long temps, il peut exciter l'emulation de ceux qui cultivent la Mus Pour moi, Madame, ein Motiv plus pressant m'engage a redoubler mes veilles. Le bonheur que j'ay eu de vous voir applaudir à mes faibles tals va renouveller l'ardeur de mon zele: heureux si par mon travail je puis contribuer à vos amusemens.

Je suis avec le plus tiefster Respekt,MadameVotre très demütig und très obeissant serviteur

FORQUERAY

^[7]

• Premiere Suite in c
  • Allemande: La La Borde
  • La Forqueray
  • La Cottini
  • La Bellemont
  • La Portugale
  • La Couperin
• Deluxe Suite in G Suite
  • La Bouron
  • La Mandoline
  • La Du Breuil
  • La Leclair
  • La Buisson: Chaconne
• Troisième-Suite in c
  • La Ferrand
  • La Regente
  • La Tronchino
  • La Angrave 1)
  • La Du Vaucel 1)
  • La Eynaud
  • Chaconne: La Morangis oder La Plissay 1)
• Quatrième-Suite in g
  • La Marella
  • La Clement
  • Sarabande: La D'Aubonne
  • La Bournonville
  • La Sainscy
  • Le Carillon de Passy
  • La Latour
• Cinquieme-Suite
  • La Rameau
  • La Guignon
  • La Leon: Sarabande
  • La Boisson
  • La Montignic
  • La Sylvac
  • Jupiter

1) Werke von Jean-Baptiste-Antoine Forqueray

Ausgewählte Diskografie

Jordi Savalli

Werke für Viola da Gamba (Basse de Viole):

• Paolo Pandolfo (Gesamtaufnahme)(Glossa, 2 CDs, GCD 920401)
• Lorenzo Duftschmid (PAN Classics, 2CDs, PC 10190)
• Jordi Savall mit Christophe Coin (Gamben) und Ton Koopman (Cembalo) (2 Suiten; Astrée 8707)
• Prosper Lugassy mit Christine Plubeau (Gamben) und Sébastien Guillot (Cembalo) (Integral Classic 221119)

Transkriptionen für Cembalo von Jean-Baptiste Forqueray:

• Aufnahmen der Gesamtwerke:
  • Michael Borgstede (Brilliant Classics, 2CDs, 94108)
  • Blandine Rannou (Zig Zag Territoires, 2CDs, ZZ080301-2)
  • Christophe Rousset (Cembalo von Hemsch von 1761)(Decca, 2CDs, 466 976-2)
• Auswahl aus dem Gesamtwerk:
  • Luc Beauséjour, 3 Suiten (Naxos, 8.553407)
  • Gustav Leonhardt (mit La Superbe oder La Forqueray von Francois Couperin und La Forqueray von Jacques Duphly)(Sony Classical Vivarte, SK 48 080)
  • Gustav Leonhardt (Cembalo von Hemsch von 1751) (mit La Superbe oder La Forqueray von Francois Couperin und La Forqueray von Jacques Duphly)(EMR, Nr.001)
  • Mitzi Meyerson (2 Suiten)(Virgin Classics Veritas, 0 7777 59310 2 0)
  • Skip Sempé (mit Jay Bernfeld über einige Werke für Gambe) (Deutsche Harmonia Mundi, RD 77262)
  • Ton Koopman (2 Suiten Le Leclair)(Erato Musifrance, 2292-45751-2)

Literatur

• Coeyman, Barbara und Marie-Thérèse Lalaguë-Guilhemsans (1992), 'Forqueray', in Dictionnaire de la Musique en France aux XVIIe et XVIIIe siècles, Paris, Fayard
• Robinson, Lucy (1991), Erläuterung bei der Aufnahme von Ton Koopman
• Robinson, Lucy (2001), 'Forqueray' in Das New Grove Dictionary of Music and Musicians, Oxford, Oxford University Press
• Tilney, Colin (1970), Antoine Forqueray. Stücke von Clavecin (kritische Ausgabe der Cembalowerke), Paris, Le Pupitre – Heugel & Cie