WikiDer > Musik du Rois

Musique du roi

Das Musik du Rois ist der Name für alle Institutionen, die die für die Feiern, Unterhaltung und Aufführungen des französischen Hofes verantwortlichen Musiker vereint haben. Diese Institutionen waren alle Teil der Französischer Hof (Maison du Rois), die in Frankreich unter dem altes Regime und unter der Restauration während der Herrschaft von Ludwig XVIII und Karel X.[1]

Der Grundstein für diesen Institutskomplex wurde zwischen 1578 und 1585 von Heinrich III und später unter Ludwig XIV erweitert unter Jean-Baptiste Colbert.

An der Spitze des Gerichts stand der Grand Maitre de France, eine der wichtigsten Positionen im Königreich. Es Maison du Rois bestand aus 22 Abteilungen, unterteilt in drei Hauptabteilungen für zivile, militärische und kirchliche Angelegenheiten, die jeweils von einem Herrin.Für die Musik wurden verschiedene Abteilungen herangezogen, manchmal getrennt, manchmal in Kombination.

Musik war für Könige, besonders bei den Bourbonen, ein wichtiger Teil der Bildung: Menschen spielten: Cembalo, Laute, Gitarre (Louis XIV) oder Viola da Gamba, manchmal praktizierte man die Kunst des Singens, in Ausnahmefällen komponierte man (Ludwig XIII), aber sie praktizierten immer die tanzen. Eine Prozession von Berufsmusikern diente dem Monarchen sowohl für Musik mit praktischem Charakter (religiöse, militärische, zeremonielle) als auch für Musik zur Unterhaltung (Tanz, Oper, Kammermusik usw.).

Musiker konnten auf verschiedene Weise von einer der mit Musik beauftragten Dienststellen des Hofes beschäftigt werden. In der Regel schlossen sie sich der Musik du Rois durch die Teilnahme an einem Wettbewerb (in dem sich insbesondere Ludwig XIV. persönlich intensiv eingemischt hat), daneben aber auch Ernennungen nach nachgewiesenen Qualitäten bei Hofauftritten.

  • Es standen Posten zum Verkauf, bei denen der Musiker ein Amt bekleidete, a Büro, und dadurch Offizier wurde (NB. das Wort Offizier hat sowohl im Französischen als auch im Englischen eine breitere Bedeutung als im Niederländischen). Diese gekauften Gegenstände waren erblich und gingen somit in die Hände der Erben des Musikers über (siehe z Couperin-Familie). Natürlich mussten die Musiker kompetent sein und ein inkompetenter Erbe konnte die Stelle daher auslagern.[2] Angesichts der Kosten für den Erwerb eines solchen Amtes waren es vor allem Angehörige des (Klein-)Bürgertums, die diese Ämter erwerben konnten.
  • Für diejenigen, die es sich nicht leisten konnten, ein Büro zu kaufen, blieb nur die Option, sich der Gruppe der Musiker Ordinaires (die gewöhnlichen Musiker), kurz vulgär erwähnt. Sie dienten ununterbrochen bei Gericht; dafür erhielten sie Taggelder mit zusätzlich Aufwandsentschädigungen und allerlei Zulagen in Geld- oder Sachleistungen (an bestimmten Feiertagen, von der Kirche, bei guter pünktlicher Dienstleistung) und eine Rente mit einer mehr oder weniger dauerhaften Charakter.
  • Eine dritte Gruppe bildeten die Musiker der Extraklasse (außerordentliche Musiker), die in Zeitarbeit waren und aus der Stadt (=Paris) oder der Provinz oder aus dem Ausland kamen. Sie erhielten Trinkgelder und sogar Pensionen aus der Privatkasse des Königs.

Für die Musik wurde die Verantwortung auf drei Abteilungen des Maison du roi aufgeteilt:

  • das Chapelle (königlich) (wörtlich die 'Kapelle', bezieht sich aber auf alle kirchlichen Angelegenheiten);
  • das Kammer (bezogen auf den Kern des Hofes: die unmittelbare Umgebung des Königs und seine Funktion)
  • das ecurie (wörtlich der 'Stall'; also in erster Linie auf alles, was mit Pferden zu tun hat, aber auch auf alles, was mit Kavallerie in Verbindung gebracht werden musste)
  • De Chapelle hatte zwei autonome Abteilungen, die von der Grand Aumônier de France (Großkaplan):
  • Die Kammer hatte zwei Abteilungen, die Musique de la Chambre und der Menüs-Plaisirs, angeführt von einem Hochadligen (de Premierminister Gentilhomme, oft a Herzog), das Großer Chambellan (der Oberkämmerer), der für ein Jahr ernannt und nach vier Jahren wiederernannt wurde.
    • An der Spitze der Kammer stand die Surintendant de la musique (der Musikdirektor), der für den musikalischen Inhalt verantwortlich war. Der erste Surintendant war Pierre Guedron; Die ersten Surintendenten Ludwigs XIV. waren Jean-Baptiste de Bosset und Jean Baptiste Lully. Die Stelle wurde für sechs Monate besetzt. EIN sous maître, hierarchisch dem Surintendenten unterstellt, kümmerte sich um die Chorknaben, die Proben und den Gesang. Dieses sous maître, von was Michel Lambert am längsten gedient hat, hatte ein Vokalensemble von etwa 40 Personen. Er konnte Solisten hinzufügen (vulgär und außergewöhnliche), was dem König gefallen könnte. Dazu kamen die Instrumentalisten, wie die LautenistSebastien le Camus, das GambistenNicolas Hotman, Marin Marais und Antoine Forqueray, das FlötistenMichel de la Barre und Familienmitglieder heißer. Es war der Kern des Ganzen Cembalo, gespielt von Jacques Champion de Chambonnieres, Jean Henry d'Anglebert, François Couperin und Elisabeth Jacquet de la Guerre. Etwas am Rand waren die Geigen, Instrumente, die damals sicherlich nicht das gleiche Prestige hatten wie später im 18. Jahrhundert. Die Geigen wurden in zwei Abschnitte unterteilt: die fängt es (die 21), den Spitznamen the zierliche Bande (das kleine Ensemble) oder kleine Geigen, und der vingt-quatre (die 24), den Spitznamen the große bande (das große Ensemble). Der 25. war Dirigent und verantwortlich für die Proben. Für Bälle kamen Spieler, insbesondere Geiger, aus Paris. Diesen Tanzbegleitern war es gelungen, sich vom erstickenden Druck der Musikgilden (der Ménétriers; verewigt durch das spöttische Cembalowerk) zu befreien Les Fastes de la Grande et Ancienne Mxnxstrxxndxurs van Couperin) und, unterstützt von der ehemaligen Tänzerin Lully und dem Aufkommen neuer (Geigen-)Musik von Arcangelo CorelliEs gelang ihm, dass die Geige im Prestige auf ein hohes Niveau stieg.
    • Das Menüs plaisirs wurde angeführt von a Intendant der Menüs (der Intention der Programme). Allgemeine Aufgabe der Menüs plaisirs es sollte dem König erlauben, als Souverän zu erscheinen. Dies beinhaltete die Menüs, die Angelegenheiten der Chambre, das Argentinien, das plaisirs:
      • Der Begriff Menüs enthalten tatsächlich die kleinen Vorräte und das Zubehör der Kammerdiener (die unmittelbaren Diener des Königs), die Barbiere und Dekorateure, die Livreen, die Transportmittel, die Zelte für das Schlachtfeld, der vom König als Geschenk überreichte Schmuck und Porträts usw.
      • Das Angelegenheiten de la Chambre (was im Volksmund mit: die Sachen der Kammer übersetzt wird) betrafen die Toilettenartikel (man sollte nicht vergessen, dass das Toilettenmachen des Königs eine mehr oder weniger öffentliche Zeremonie war), die Badewäsche, die Parfüms und die Jagdkleidung.
      • Das Argentinien war verantwortlich für die religiösen Zeremonien und die feierlichen Feste, Weihen, Taufen, Hochzeiten und Beerdigungen, die Te Deum, die Feste von Saint Louis, Prozessionen und Karneval.
      • Das plaisirs betraf die Aufführungen und Feste des Hofes. Diese Filiale kümmerte sich um die Partys im Schloss von Versailles und in den Gärten: Musik, Tanz, Ballett, Kostümbälle, Shows auf den Teichen, Abendessen und Bankette, Open-Air-Shows, Partys mit Feuerwerk und festlicher Beleuchtung. Diese Parteien wurden angeführt von Jean-Baptiste Colbert, mit Aktivierung von Charles Le Bruno, Jean Baptiste Lully, Philippe Quinault, Molière, Jean Racine und die Maschinerie von Carlo Vigarani.
  • Die Écurie, angeführt von der großer ecuyer (der oberste Stallmeister), Spitzname Monsieur le Grand, wurde unterteilt in a Grande Ecurie und ein Petite Ecurie, mit an der Spitze jeder Person (de Premierminister Ecuyer) mit der gleichen hierarchischen Position wie die Leiter der Kammer. Das Gericht hatte ständig mit offiziellen Aufführungen zu tun, die Musik von der Écurie erforderten: das Tragen der Banner für die Te Deum, Empfang von Botschaftern, Taufen, Hochzeiten und Beerdigungen der königlichen Familie, Abfahrt zur Jagd bei Fontainebleau, das Essen während der festlichen Mahlzeiten einbringen, neue Gesetze vorschlagen, Ernennungen zum Ritter von Saint-Esprit, Führung der Kutschfahrten auf den Terrassen von Saint-Germain oder mit dem Boot auf den Teichen von Versailles. Die musikalischen Mitglieder trugen noch die traditionellen Titel aus der ValoisZeit, einschließlich des Hinweises auf Instrumente, die bereits nicht mehr verwendet wurden. Die Musiker der 'hauts instruments' wurden in 5 Gruppen eingeteilt: 1. Trompeter; 2. Geigenspieler[3], das Oboe, das Trompete und der Kornett; 3. Spieler der Musette und der Jagd auf Oboe; 4. Flötisten und Trommelmetzger; 5. Gaunerspieler und Spieler der Tromba Marina (ein einsaitiges Saiteninstrument, gespielt mit Flageoletts ist gespielt. Einige der Instrumente waren bereits in Vergessenheit geraten und wurden durch zeitgenössische Instrumente ersetzt, wobei der ursprüngliche Name jedoch beibehalten wurde. Die Écurie brachte auch eine Reihe großer Namen hervor: (wieder einmal) die Familie heißer, Danican Philidoro und Nicolas Chedeville für die Oboe.

  • Hafen von Tromba

  • Jagd auf Oboe

  • schiefes Horn

Nüsse

  1. ↑Das Wiederherstellung ist eine Periode in der französischen Geschichte von 1814 bis zur Revolution vom Juli 1830, gekennzeichnet durch die Wiederherstellung der Monarchie zugunsten der beiden Brüder von Ludwig XVI, Louis XVIII (1814-1824) und Charles X (1824-1830). Die Restauration war eine politische, soziale und kulturelle Antwort auf die Ideen und Praktiken der Französische Revolution und der Napoleonisches Reich.
  2. ↑Dass dies nicht immer offen geschah, zeigt der Fall Nicolas Goupillet (auch Coupillet oder Goupillier genannt; Senlis, um 1650 – um 1713), der als Sous-Maître von de Chapelle mit der Komposition der Musik beauftragt wurde die täglichen kirchlichen Zeremonien. Er wurde wohl hauptsächlich berufen, weil er Priester war und die Sängerknaben gut bei der Stange hielt, denn er konnte seine eigentliche Aufgabe, seine musikalischen Verpflichtungen, nicht erfüllen; er bezahlte Henry Desmarest Musik unter seinem Namen zu schreiben. Der Betrug wurde wahr, er wurde vom König entlassen und erhielt einen Kanon Saint Quentin.
  3. ↑Eine Geige war ein hohes Instrument, also ein Instrument, das laut klang und daher zu den Instrumenten der curie zählte.

Literatur

  • Beaussant, Philippe (in Zusammenarbeit mit Patricia Bouchenot-Déchin) (1996), Les Plaisirs von Versailles. Theater & Musik, Paris, Fayard
  • Benoit, Marcelle (Hrsg.) (1992), Dictionnaire de la musique en France aux XVII et XVIIIe siècles, Paris, Fayard
  • Benoit, Marcelle, 'Musique du roi', in Bluche, François (Hrsg.) (1990), Dictionaire du Grand Siecle, Paris, Fayard
  • Burke, Peter (1991), Das Bild eines Königs. Die Propaganda eines Königs, Amsterdam, Agon
  • Gallet-Guerne, Danielle, 'Menus-Plaisirs', in Bluche, François (Hrsg.) (1990), Dictionaire du Grand Siecle, Paris, Fayard
  • Le Roy Ladurie, Emmanuel (in Zusammenarbeit mit Jean-François Fitou) (1997), Saint-Simon oder das System de la Cour, Paris, Fayard
  • Massip, Cathérine, „Musique française“ und „Musique kerkeuse“, in Bluche, François (Hrsg.) (1990), Dictionaire du Grand Siecle, Paris, Fayard
  • Solnon, Jean-François, „Maison du roi“, in Bluche, François (Hrsg.) (1990), Dictionaire du Grand Siecle, Paris, Fayard