WikiDer > Гарольд Розенберг

Гарольд Розенберг (1906–1978) был американским писателем, педагогом, философом и искусствовед. Он ввел термин Живопись Действия в 1952 году для того, что позже стало известно как абстрактный экспрессионизм.^[1] Розенберг наиболее известен своей художественной критикой. С 1967 года до своей смерти он был искусствоведом Житель Нью-Йорка.^[2]

Фон

Гарольд Розенберг родился 2 февраля 1906 года в г. Бруклин, Нью-Йорк. После учебы в Городской колледж Нью-Йорка с 1923 по 1924 год он получил LL.B. из Бруклинская юридическая школа (тогда единица Университет Святого Лаврентия) в 1927 году. Позже он часто говорил, что "получил образование на ступенях Публичная библиотека Нью-Йорка. "Розенберг принял богемный образ жизни после заключения контракта. остеомиелит вскоре после получения степени; состояние в конечном итоге потребовало от него использования трости до конца жизни.^[3]

Карьера

На протяжении 1930-х годов Розенберг любил марксизм и участвовал в таких публикациях, как Партизанский обзор, Новые массы, Поэзия и Арт Фронт, которую он кратко редактировал.^[2]

С 1938 по 1942 год он был художественным редактором серии American Guide Series, выпущенной Управление прогресса работ. В этот период он «медленно ... превратился в антикоммунист и демократическая позиция в отношении искусства, направленная на индивидуальное творчество и независимость художника ».^[2][4]

Для большей части Вторая Мировая Война, он был заместителем начальника отечественного радиобюро в Управление военной информации и консультант по Казначейство с 1945 по 1946 гг.^[2]

С 1946 года Розенберг работал программным консультантом Совет по рекламе до 1973 г. После нескольких лекций и посещений Новая школа социальных исследований (1953-1959), Университет Принстона (1963) и Университет Южного Иллинойса Карбондейл (1965), он стал профессором социальной мысли на художественном факультете Чикагский университет с 1966 г. до самой смерти.^[2]

Личная жизнь и смерть

Гарольд Розенберг умер в возрасте 72 лет 11 июля 1978 года в своем летнем доме в Спрингс, Нью-Йорк, от осложнений Инсульт и пневмония.^[2]

Работает

Розенберг написал несколько книг по теории искусства и монографии по Виллем де Кунинг, Саул Стейнберг, и Аршил Горки. Марксистский культурный критик, Розенберг в своих книгах и очерках исследовал способы, с помощью которых развивающиеся тенденции в живописи, литературе, политике и массовой культуре замаскировали скрытые цели или простую пустоту.^{[нужна цитата]}

Книги

• Транс над улицами (1942) (стихи)
• Традиция Нового (1959)
• Аршил Горки: Человек, время, идея (1962)
• Тревожный объект (1964)
• Произведения и Пакеты (1969)
• Акт и актер (1970)
• Деопределение искусства (1972)
• Открывая настоящее (1973)
• Искусство на грани (1975)
• Случай сбитого с толку радикала (1976)
• Искусство и другие серьезные вопросы (1978)

Эссе

Одно из наиболее часто цитируемых эссе Розенберга - «Стадо независимых умов», где он анализирует тривиализацию личного опыта, присущую как формированию массовой культуры, так и поверхностной политической приверженности искусству. В этой работе Розенберг разоблачает политическое позерство как в средствах массовой информации, так и среди художественной элиты (например, он утверждает, что так называемая социально ответственная поэзия Стивен Спендер фактически было уклонением от ответственности, маскирующимся под «ответственную поэзию».)^[5] Розенберг выразил сожаление по поводу попыток коммерциализации аутентичного опыта с помощью методов психологическая манипуляция доступны для производителей СМИ. Он издевательски писал об усилиях массовой культуры по консолидации и контролю за сложностями человеческих потребностей:

Чем точнее он улавливает - инстинктом или путем изучения - существующий в людях элемент сходства, тем более успешным оказывается создатель массовой культуры. В самом деле, он настолько глубоко привержен идее о том, что люди похожи друг на друга, что он может даже вообразить, что существует своего рода человеческая мертвая точка, в которой все идентичны всем остальным, и что если он сможет попасть в это психическое бычье око, он сможет сделать все человечество вздрогнуло сразу.^[6]

Живопись действия

Розенберг впервые использовал термин «экшн-живопись» в эссе «Американские художники-боевики», опубликованном в декабрьском выпуске журнала за 1952 год. ARTnews. (Эссе перепечатано в книге Розенберга Традиция Нового в 1959 г.)

Розенберг смоделировал термин «живопись действия» на основе своего глубокого знания Виллем де Кунинграбочий процесс. Его эссе «Американские художники-боевики» привлекло внимание к первостепенной озабоченности де Кунинга: Поллок, и Kline в частности, с актом покраски. Ли Краснер, Элейн де Кунинг, и Джоан Митчелл могли также быть включены, хотя их работа тогда не обсуждалась в этой связи. Для художника-экшн-художника холст был не изображением, а продолжением самого разума, в котором художник мыслил, изменяя поверхность своей кистью. Розенберг видел задачу художника как героическое исследование самых глубоких проблем личной идентичности и опыта по отношению к большим вопросам человеческого существования.^[9]

«Птица на каждую птицу»

Розенберг написал «Птицу для каждой птицы», короткое стихотворение из трех строф и тринадцати строк с жестокими образы.^[7][8] Поэма была важна тем, что ассоциировалась с ранним произведением художника абстрактный экспрессионист художник Роберт Мазервелл который позже вдохновил Элегии Испанской республике, одна из самых продолжительных и самых известных серий работ художника.

В течение 1947-48 годов Розенберг сотрудничал с Мазервеллом и другими, чтобы произвести Возможности, художественное обозрение. В течение последнего года Мазервелл создал изображение, включающее стихотворение Розенберга, предназначенное для включения во второй выпуск обзора. Верхняя половина представляла собой рукописное стилизованное изображение последних трех строк стихотворения, а нижняя половина представляла собой визуальный элемент, состоящий из грубо отрисованных черных овальных и прямоугольных форм на белом фоне.^[10][11] Резкое изображение должно было «проиллюстрировать» насилие стихотворения абстрактным, не буквальным образом; Поэтому Мазервелл предпочел термин «освещение».^[12] Второй выпуск Возможности не материализовался,^[13] и Мазервелл поместил изображение в хранилище. Он открыл его заново примерно год спустя^[12] и решил переделать его основные элементы. Это привело к Элегии Испанской республике, серия работ, которые Мазервелл продолжал создавать до конца своей жизни, используя тот же визуальный мотив грубых овальных и прямоугольных форм. Несколько лет спустя Мазервелл задним числом назвал исходное изображение Элегия Испанской республике №1, признавая его отправной точкой сериала.

"Птица для каждой птицы" сравнивают с "Падающими людьми" Уоллес Стивенс, аналогичная работа, в которой оплакивали гибель испанских республиканских бойцов. Было высказано предположение, что стихотворение Розенберга и произведения искусства Мазервелла были частично вдохновлены стихотворением Стивенса, хотя последние два хотели выразить сожаление по Испанской республике и связанным с ней жестоким темам гражданская война в Испании более абстрактными, не буквальными способами, оставляя открытыми интерпретации.^[8]

Наследие

Розенберг также является предметом картины художника Элейн де Кунинг.^[14]

Вместе с Клемент Гринберг и Лео Стейнберг, он был идентифицирован в Том Вулфкнига 1975 года Нарисованное Слово как один из трех «королей Культульбурга», названных так из-за огромной степени влияния их критики на мир современного искусства.^{[нужна цитата]}

Сол Беллоу написал вымышленный портрет Розенберга в своем рассказе «Какой у вас был день?».^{[нужна цитата]}

В 1987 г. Алан М. Уолд цитирует "Смерть в пустыне" Розенберга 1965 года в начале своей вводной главы под названием "Политическая амнезия" в своей книге. Интеллектуалы Нью-Йорка.^[15]

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Балкен, Дебра Брикер (май 2014 г.). «Гарольд Розенберг против эстетов». Искусство в Америке. Нью-Йорк: Brant Publications: 49–52.

внешняя ссылка

В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Гарольд Розенберг

• https://web.archive.org/web/20060218060932/http://www.npg.si.edu/img2/rebels/9400028a.jpg
• http://www.tabletmag.com/jewish-arts-and-culture/books/108752/my-harold-rosenberg
• Стадо независимых умов: есть ли у авангарда своя массовая культура?, Гарольд Розенберг, сентябрь 1948 г.
• Поиск помощи для Документы Гарольда Розенберга, Исследовательский институт Гетти