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Hector Guimard
Hector Guimard

Hector Guimard (Lyon, 10. März1867 – New York, 20. Mai1942) ist ein französischer Architekt, der als wichtigster Vertreter der Jugendstil im Frankreich.

Aus internationaler Sicht kann Guimard als Freibeuter im Jugendstil gelten: Er gewann keine Anhänger und verließ keine Schule. Deshalb galt er lange Zeit als zweitrangiger Akteur der Bewegung – der Abwesenheit von (geistigen) Nachfahren stand die große Formen- und Typologienfülle seines architektonischen und dekorativen Schaffens gegenüber, mit der er mit erstaunliche Kreativität in etwa fünfzehn Jahren, gab sein Bestes.

Die Studienzeit

Während seines Architekturstudiums entdeckte Guimard die Theorien von Eugene Emmanuel Viollet-le-Duc aus dem Jahr 1863, der den Grundstein für die zukünftigen Strukturprinzipien des Jugendstils legte. Guimards Bekehrung zum Stil selbst war ziemlich plötzlich: Es geschah während einer Reise nach Brüssel, wo er die . besuchte Hotel Tassel von Victor Horta. Das charakteristische Werk dieser Zeit, Castel Béranger[1] (1898), illustriert diesen Übergangsmoment, in dem zwei Stile aufeinander trafen: die mittelalterlich inspirierten geometrischen Volumen der Strukturelle arbeit wurden mit der aus Belgien importierten Bio-Linie, dem „Whipslag“, gedeckt.[2]

Berühmt auf einen Schlag

Castel Béranger machte Guimard über Nacht berühmt und die zahlreichen Aufträge erlaubten ihm, sein Streben nach Schönheit immer weiter zu verfeinern – Harmonie und vor allem stilistische Kontinuität (eines der großen Ideale des Jugendstils). , führten ihn zu einer fast totalitären Konzeption des Hauses, das 1909 mit dem Hôtel Guimard . seinen Höhepunkt erreichte[3] (ein Hochzeitsgeschenk an seine reiche Frau), wo die ovalen Räume[4] stellen eigene Anforderungen an die teilweise in das Gebäude integrierten Möbel.

Im Gegensatz zu der Arbeit von Victor Horta Oberlichter fehlen bei Guimard fast (außer in seinem späteren Hotel Mezzara,[5] von 1911), aber Guimard steht Horta in seinen erstaunlichen räumlichen Experimenten mit der Volumetrie seiner Konstruktionen in nichts nach. Besonders im Coilliot-Haus[6] und an seiner Doppelfassade von la Bluette (1898)[7] mit seiner schönen volumetrischen Harmonie und vor allem das Castel Henriette[8] (1899) und das Castel d'Orgeval[9] (1905), ein radikaler Ausdruck eines "freien Plans", stark und asymmetrisch, fünfundzwanzig Jahre vor der Lehre von Le Corbusier. Symmetrie ist übrigens nicht verboten: Im schönen Hotel Nozal,[10] ab 1905 verwendet er wieder den rationalen Grundriss mit rechteckigem Grundriss, wie zum Beispiel Violet-le-Duc für wen stand.

Auch im Bereich Struktur mangelt es nicht an Innovationen, wie zum Beispiel im speziellen Humbert-de-Romans-Konzertsaal[11] (1901), wo eine komplizierte Konstruktion die Schallwellen bricht, was zu einer perfekten Akustik führt; oder wie im hôtel Guimard (1909), wo die geringen Abmessungen des Grundstücks es dem Architekten erlauben, auf tragende Außenwände zu verzichten und so eine freie Gestaltung des Innenraums – auf jeder Etage unterschiedlich – zu ermöglichen[12] ; usw.

Der geniale und vielseitige Guimard ist auch ein Vorreiter in der industriellen Standardisierung, mit der er die neue Kunst großflächig verbreiten will. Dies ist ihm mit seinen berühmten Pariser U-Bahn-Eingängen gelungen, modularen Konstruktionen, bei denen das Prinzip „Dekoration als Teil der Struktur“ von Violet-le-Duc triumphiert. Diese Idee wiederholt er - allerdings mit weniger Erfolg - 1907 mit einem Katalog von Gusseisenelementen, die für den Bau bestimmt sind: Fontes Artistiques, Style Guimard.[13]

Wie seine Architektur als Ganzes entstammen die Entwürfe seiner Objekte im Wesentlichen demselben Ideal der Kontinuität der Form (die es ermöglicht, alle praktischen Funktionen in einem einzigen Objekt zu vereinen, wie in der Vase des Binelles,[14] ab 1903) – und der Linie, wie in den Entwürfen seiner Möbel,[15] mit ihren schlanken und ausgewogenen Konturen.

Seine konkurrenzlose Stilsprache ist klar aus der Pflanzenwelt abgeleitet, bleibt aber abstrakt. Wilde Rahmen und geschäftige Wirbel bedecken sowohl Stein als auch Holz; in zwei Dimensionen schuf Guimard wahrhaft abstrakte Kompositionen, die sich ebenso leicht an Glasmalerei anpassen[16] (hôtel Mezzara, 1903), wie auf Keramikplatten[17] (Maison Coilliot, 1898) wie auf Schmiedeeisen[18] (Castel Henriette, 1899), Tapete[19] (Castel Béranger, 1898) und Stoffe[20] (Hotel Guimard, 1909).

In Vergessenheit geraten

Trotz seines Feuerwerks an künstlerischen Neuerungen in alle Richtungen wandte sich die Welt schnell von Guimard ab: Es war nicht so sehr seine Arbeit, die den Mann selbst irritierte. Als würdiger Vertreter des Jugendstils war er selbst ein Opfer der Widersprüche, die den Idealen der Bewegung innewohnten: Die meisten seiner Werke waren für die breite Masse nicht verfügbar, und seine Standardisierungsversuche entsprachen auch nicht seinem sehr persönlichen Vokabular. Schließlich wusste kaum jemand, dass er 1942 in New York gestorben war, wo er sich aus Angst vor dem Krieg (seine Frau war Jüdin) niedergelassen hatte.

Wiederentdeckt

Nachdem viele seiner Werke bereits zerstört waren, begannen in den 1960er und 1970er Jahren mehrere Forscher (die ersten "Hektorologen"), sein Werk wiederzuentdecken und seine Geschichte zu rekonstruieren. Obwohl die meisten dieser Arbeiten inzwischen abgeschlossen sind, etwa hundert Jahre nach dem Aufkommen des Jugendstils (Le Corbusier), sind die meisten Gebäude von Guimard für die Öffentlichkeit unzugänglich und es gibt kein Guimard-Museum in Frankreich.

Chronologie

Pariser U-Bahn

Dann Edouard Empain die Konzession für den Bau der Metro in Paris erhielt, prägte er die "bouches de metro" und übertrug ihre Architektur einem Adepten des Jugendstils und Nachfolger von Victor Horta, Guimard.

Gegen den Strom der Medien, der öffentlichen Meinung und der Verwaltung unterstützte Empain ihn bei seinen Entwürfen vorbehaltlos. Sie wurden ein halbes Jahrhundert lang ausgespuckt, bis sich die Mentalität weiterentwickelte und die Qualität von Guimards Arbeit anerkannt wurde. Viele dieser U-Bahn-Eingänge waren in den 1960er Jahren verschwunden, aber etwa sechzig blieben erhalten und standen unter Denkmalschutz. Die Menschen hatten endlich erkannt, dass sie einen ganz besonderen und hochwertigen Beitrag zur Pariser Landschaft darstellten.

Siehe auch

Externe Links

Gemeingüter hat Mediendateien in der Kategorie Hector Guimard.
  • LE CERCLE GUIMARD – Verein zum Schutz und zur Förderung der Arbeit von Hector Guimard
  • Hector Guimard – Fotos von Werken von Hector Guimard (archiviert bei archive.org)
  • lartnouveau.com – Die Arbeit von Hector Guimard in Paris und im Rest von Frankreich
  • Archiguide – Die Gebäude von Hector Guimard