WikiDer > IV для ансамбля ударных

IV for Percussion Ensemble

IV для ансамбля ударных, иначе известный как IV, немецкого композитора Йоханна Магдалена Бейер это работа для ансамбль ударных это предполагает использование девяти различных игровых поверхностей.[1] Каждая из этих игровых поверхностей выбирается руководителем ансамбля. Все остальные аспекты работы, в том числе динамика, ритмы, сочленения, и, в некоторой степени, темп, определены.[2]

Приборы

IV засчитывается для девяти различных игровых поверхностей. Эти поверхности не определены композитором. Режиссер ансамбля, исполняющего это произведение, выберет для этого произведения наиболее подходящие друг другу инструменты.[2]

Анализ

В размер 7/8, а у одного игрока остинато ритм восьмой ноты, контролирующий все темп и основные динамичный изменения. В этом произведении используются ритмы, динамика и акценты для построения структуры и показаны экспозиция, подъем, кульминация и разрешение с использованием пирамид голосов. Ритмическая структура IV является сложным, потому что каждый раз, когда ритм повторяется, другой ритм пересекает его и продолжает добавлять пересекающиеся ритмы до средней точки раздела, где перекрестные ритмы не пересекаются и начинаются снова. Этот паттерн повторяется всего шесть раз. Время исполнения этого произведения около 2 минут 15 секунд.[2]

Выступления

В Университет Мэриленда, округ Балтимор Percussion Ensemble исполнила это произведение на следующих инструментах, выбранных профессором Томом Гольдштейном: бонги; там-там; низкий том; хай-том; фарфоровая тарелка; крэш тарелка; тимбале; барабан; и деревянный блок.

Сочинение

Опубликовано в 1936 г. IV было одним из первых крупных произведений для ансамбля ударных и единственным произведением, опубликованным при жизни Бейера.[3] Неизвестно, почему Бейер выбрал титул «IV». Композиционный стиль Бейера фокусируется на экспериментальной музыке и современной американской музыке, которая включает новую музыку, атональный музыка, музыка со случайными операциями и музыка для ударных. Бейер эмигрировал из Германии в Нью-Йорк в то время, когда интерес к новой музыке начал стремительно расти. Бейер окружила себя такими людьми, как Генри Коуэлл, Джон Кейдж, и Чарльз Сигер, и изучил музыкальная композиция с ними.[4] Коуэлл был композитором-новатором, использовавшим ненормальные техники игры для создания новых звуков инструментов, а Бейер взял уроки перкуссии Коуэлла в Новая школа, где влияние Коуэлла могло быть ее отправной точкой для создания музыки для ансамбля ударных. Бейер - один из первых композиторов, который сосредоточился на музыке для ансамбля ударных, и популяризировал концепцию музыки для ансамбля ударных с IV, а также другие из ее многих более поздних работ для ударных.

Другие произведения ударного ансамбля Йоханны Бейер

  • Перкуссионная сюита в 3-х частях
  • Вальс для ударных
  • Ударные, Opus 14
  • Марш для 30 ударных инструментов
  • Три части для ударных

[5]

Рекомендации

  1. ^ Кеннеди, Джон. [johnkennedymusic.com. http://johnkennedymusic.com/writings/total-eclipse-the-life-of-johanna-magdalena-beyer/ «Полное затмение: жизнь Джоанны Магдалены Бейер, автор Джон Кеннеди»] Проверьте | url = ценить (Помогите). Джонкеннедимузыка. johnkennedymusic.com. Получено 15 декабря 2016.
  2. ^ а б c Бейер, Джоанна (1996). IV: Нонет для ударных. Балтимор: Публикации Смита.
  3. ^ Hiser, Келли. ""Продолжительный цикл ": переоценка жизни и музыки Джоанны Бейер". scholarlyrepository.miami.edu. Университет Майами. Получено 15 декабря 2016.
  4. ^ Бил, Эми. «Как Джоанна Бейер провела свои дни» (PDF). music.ucsc.edu. music.ucsc.edu. Получено 15 декабря 2016.
  5. ^ «Список работ». Frog Peak Music: Список работ Джоанны Бейер. Лягушачий пик. Получено 15 декабря 2016.