WikiDer > Ингеборг Эйлер

Ингеборг Эйлер (6 сентября 1927 - 20 марта 2005) начала свою публичную карьеру в качестве артистки кабаре и автора. После ранней смерти ее мужа агитирующий "журналист Освенцима" Томас ГнелькаСама она стала более известной как немецкий тележурналист.^[1][2]

Жизнь

Ингеборг Эйлер родился в Бреслау (так в то время назывался Вроцлав), единственный ребенок ее родителей.^[1] Ее воспитание было безопасным, если не считать того, что ее отец повлиял на всю семью во время войны.^[1] К тому времени, когда она поступила в школу, в 1934 году, они жили в Дрезден. В 1937 году, проучившись всего три года в начальной школе, она перешла в среднюю школу в г. Steglitz четверть Берлин, затем в 1942 г. выпускные экзамены в школе (abitur) в качестве ученика средней школы в Zossen, недалеко от Берлина. В школе она участвовала в драматургии, сыграв главную мужскую роль - Фердинанда в. Шиллера играть в, Кабале унд Либе («Интриги и любовь») в постановке школьного драматического общества во время войны.^[1]

Война закончился в мае 1945 года. Страна столкнулась с острой нехваткой населения трудоспособного возраста, особенно среди учителей и «Нойлерер» (буквально: «новый учитель») схема, навязанная военная администрация, она начала карьеру "нового учителя" в школе в г. Brusendorf без необходимости тренироваться и получать квалификацию так, как это требовалось бы в более нормальные времена.^[1] Однако в 1946 г. она поступила в Берлинский университет (впоследствии известный как "Гумбольдт") где она была самой юной студенткой в ​​своем классе на философском факультете.^[1] После войны две трети западных Германия был разделен на четыре большие зоны военной оккупации. Берлин был разделен на четыре отдельные оккупационные зоны. Восточная часть города, включающая Университет, был частью Советская оккупационная зона. Еще будучи студенткой Инге Эйлер проявляла активный интерес к сценической работе, выступая вместе с Урсула Херкинг и Джо Хербст в студенческих кабаре-шоу.^[1]

В ноябре 1947 г. Комиссия по искусству ("Kommission des Kulturbundes") инициатива была опубликована в газетах, ориентированных на молодежь, с целью выявления новых писателей из молодого поколения, у которых до этого момента не публиковались свои работы. В феврале 1948 года Ингеборг Эйлер была одним из молодых авторов, «обнаруженных» в дальнейшем.^[3] Ее произведение "Zwischen heut und morgen" («Между сегодня и завтра») появилась в молодежном журнале Горизонт.^[3] В следующем году ее рассказ «Я хотел пойти в Ванзее" ("Ich wollte nach Wannsee fahren") получил особую благодарность от (Восточная) Немецкая лига искусств ("Культурбунд дер ГДР") и появилась в июльском выпуске новостного журнала "Ost und West".^[4] (The Советская оккупационная зона был перезапущен, формально в октябре 1949 г., когда Советский спонсор Германская Демократическая Республика (Восточная Германия).)

Сразу после войны не сразу стали очевидны все политические и практические последствия военного разделения Берлина, в первую очередь для городских властей. травмированные жители, озабоченный тем, чтобы просто остаться в живых. Люди могли свободно перемещаться между западными анклавами и восточной половиной города, управляемой Советский союз, вплоть до 1950-х годов. Однако в 1948 году Ингеборг Эйлер убедилась в том, что существуют различия. Еще в апреле 1946 года она заявила о себе как о стороннице открытой свободы слова. Написание обзора в Горизонт о встрече в местном кинотеатре в Рангсдорфв преддверии первых демократических местных выборов с 1933 года, она призвала своих молодых читателей, которые выросли до того момента, узнав о целесообразности «хранить молчание» по политическим вопросам, высказаться: «Как мы можем стремиться к построению демократическое государство, если мы не смеем говорить то, что думаем? " ("Wie wollen wir uns denn einen demokratischen Staat aufbauen, wenn wir nicht einmal wagen, unsere Meinung zu sagen?"). Когда двенадцать лет нацизма подошли к концу, это было время надежд. В течение следующих нескольких лет кинотеатр стал постоянным местом встречи группы молодых людей, которые по инициативе местного советского коменданта основали театральный коллектив: Ингеборг Эйлер стала звездой этой импровизированной местной сцены.^[1]

Верная своей вере в то, что разделяет ее взгляды, в 1948 году Ингеборг Эйлер направила письмо союзным военным командирам, контролирующим Берлин. Она была незамедлительно арестована и помещена в тюрьму советского режима в г. Восточный Берлин. Здесь ее обвинили в шпионаже. И только благодаря энергичной настойчивости ее матери, которая смогла заручиться поддержкой видных знаменитостей, пользующихся хорошей репутацией у советских властей, в том числе Йоханнес Р. Бехер, Густав фон Вангенхайм и Гюнтер Вайзенборн, что через одиннадцать дней ее освободили и бесцеремонно вылетели из города, в результате чего она оказалась в Франкфурт-на-Майне, который находился в западной части оккупированной Германии и являлся главной административной базой для Зона оккупации США. Она быстро перешла к Мюнхен, также в американской зоне, где она теперь построила новую жизнь.^[1][3]

В Мюнхене она познакомилась Томас Гнелька. Он положил ей тексты на музыку и аккомпанировал ей на фортепиано, когда она выступала в качестве молодой артистки кабаре. Simpl квартал Мюнхена, как часто не выступают вместе в обмен на не более чем горячий ужин. Они поженились к концу 1949 года. С 1950 по 1962 год в браке родилось пятеро детей. Поэтому в 1963 году семья из семи человек переехала в Висбаден область в связи с творчеством Томаса Гнелька.^[1]

В октябре 1949 г. Эйлер был представлен на собраниях Группа 47, видный круг писателей, организованный (и вокруг) Ганс Вернер Рихтер. Первая встреча, в которой она участвовала, прошла на крайнем юге г. Верхняя Бавария в Уттинг на берегу Аммерзее (озеро). На встрече она представила свой Ванзейский текст ("Ich wollte nach Wannsee fahren")^[5] и ее стихотворение "На войне, Андреас?" ("Кем был Андреас?"), литературная дань уважения ее любимой девушке с детства.^[1] В 1956 году она опубликовала свой беззаботный "Küchengeschichten" («Хрипы из кухни»). Позднее Эйлер охарактеризовал 1956 год и последующие годы как «очень интенсивное, но также политическое время» ("sehr Intensive, aber auch politische Zeit") для них обоих.^[1] К этому времени Гнелька также принял приглашение в 1952 году присоединиться к Группа 47.^[6] В это время он работал региональным редактором Висбаденер Курьер (газета), до перехода на равноценный пост на Frankfurter Rundschau в феврале 1957 года. В 1960 году он стал независимым журналистом-расследователем. В 1963 году он приступил к расследованию, благодаря которому стал широко известен по всей Германии, обнаружив важные файлы для того, что стало известно как второе испытание Освенцима, в ходе которого был задержан бывший начальник лагеря, Ричард Баер. До и во время судебного процесса, который открылся 20 декабря 1963 года, Гнелька мог регулярно свидетельствовать о совершенных ужасных зверствах.^[7] Однако в 1963 году у него был диагностирован рак кожи, а в 1965 году, прежде чем он смог внести свой вклад в судебное разбирательство, он умер.

В начале 1960-х ей было поручено снять несколько документальных фильмов для Hessischer RundfunkФранкфуртская телевещательная компания на темы современной истории, включая крупный проект, посвященный Вторая мировая война и еще один о несчастных случаях на производстве в промышленности. Овдовев, Ингеборг Эйлер с пятью детьми в возрасте от 3 до 15 лет переехала из Висбаден к Франкфурт-на-Майне. Как для того, чтобы оправиться от шока после тяжелой утраты, так и для того, чтобы профинансировать семью, которую она теперь окунула в карьеру на полную ставку. тележурналист с Hessischer Rundfunk. В совмещении семейной и профессиональной жизни ее хорошо поддержала собственная мать, овдовевшая всего шесть месяцев назад. В 1969 году она перешла на ZDF. Основное внимание в ее работе было уделено документальным фильмам, включая незабываемое название «Beton ist fantastisch» («Бетон - это фантастика») и репортажи о художниках-знаменитостях. Она работала над продолжающейся серией художественного журнала телеведущего. Aspekte. Ее так называемые "фильмы Бамберга" были особенно успешными: ее фильм "Был ли soll aus Bamberg werden?" ("Что должно быть Бамберг?") выиграл приз за ZDF журнал искусств Aspekte.^[1]

В 1973 году семья снова переехала, на этот раз в Западный Берлин. Здесь с 1977 до середины 1980-х годов Ингеборг Эрлер продюсировала серию «Berlinische Berichte», серию фильмов, включающую получасовые «берлинские портреты» разных кварталов и пригородов города, а также другие фильмы для ZDF которые транслировались в часы пик ранним вечером. Вдобавок к этому она особенно гордилась «научно-фантастическим» фильмом «Radfahrerstadt» («Город велосипедистов»), в которых велоспорт рассматривается как серьезное транспортное средство. Среди других тем, которыми она занималась, была архитектура города и несколько телевизионных портретов знаменитостей, таких как Йоханнес Грюцке [де], Маттиас Коппель, Иоахим Шметтау и Маттиас Шульце [де] , вместе с Криста и Карлхайнц Бидербик [де].^[1]

В 1980 году Эйлер приобрел старую мастерскую, которая стала вторым домом в г. Эшвеге (не далеко от Кассель). Это дало ей возможность исследовать свои творческие способности как художника и скульптора. Приблизительно в 1985 году она ушла из своей медийной карьеры, чтобы уделять больше времени собственным артистическим амбициям и семье. На воссоединении в 1992 году она встретилась с Альфредом Хинце, одноклассником на полвека раньше, когда они вместе учились в школе. Zossen. Как и она, он стал вдовцом, и их отношения перешли к тому моменту, когда они вместе переехали в новый дом в г. Рангсдорф, недалеко от Берлина на южной стороне. Хинтце сохранил свою берлинскую квартиру, и поэтому они могли оставаться в курсе городской жизни и стали частыми гостями в университет где они могли посещать лекции по интересующим их предметам. Ближе к концу жизни у Ингеборг Эйлер обнаружили неоперабельный рак. Она умерла в Берлине, которую поддерживала ее семья. К моменту ее смерти у нее не только родилось пятеро детей, но и было восемь внуков и двое правнуков.^[1]

Рекомендации