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Jan Wildens
Jan Wildens
Jan Wildens (Peter Paul Rubens, 1620-1630)
persönliche Daten
Geboren1585/6
Verstorben1653
Beruf(e)Maler
RKD-Profil
Portal  Portalsymbol  Kunstkultur
Jan Wildens, Landschaft mit tanzenden Hirten, 1631, Öl auf Leinwand, 135 x 201 cm, Museum der Schönen Künste, Antwerpen
Jan Wildens, Straße am Ufer des Baches 1617-20 im Museo de Bellas Artes de Sevilla

Jan Wildens (Antwerpen, 1585/6 - 1653) war a Südliche NiederlandeLandschaftsmaler im Studio von Peter Paul Rubens.

Biografie

Jan Wildens wurde wahrscheinlich 1585 (vielleicht 1586) in Antwerpen geboren. Er war der Sohn von Hendrik Wildens und Magdalena Vosbergen. Sein Vater starb früh und seine Mutter heiratete Cornelis Cock wieder; ihre Tochter Susanne Cock heiratete 1617 Cornelis de Vos. Cornelis de Vos war der Bruder von Paul de Vos und auch der Schwager von Frans Snijders: Wildens gehörte also einer Malerfamilie an.

Wildens genoss seine künstlerische Ausbildung von 1596als er zehn oder elf Jahre alt war, Pieter Verhulst. Werke von letzteren sind wenig oder unbekannt. Er erwarb seinen Master in der Antwerpener Lukasgilde 1604. Das Porträt von Wildens ist aus einem Porträt von Rubens bekannt, das in den ersten Jahren, in denen Wildens in seinem Atelier arbeitete, entstanden sein könnte, genauer gesagt 1616 oder 1617. Bemerkenswert ist, dass dieses Porträt in die Arbeit von Willem van Haecht, Die Galerie von Cornelis van der Geest von 1628. Dieses Porträt und die Darstellung von Wildens in der Galerie sind nahezu identisch.

Wildens hielt sich von 1613 bis 1616 in Italien auf, obwohl sich Historiker über diese Daten nicht einig sind (Adler, Sutton 1613-1616, Devisscher 1614-1616). Als Beleg dieser Zeit in Italien wird die Stichfolge „Die 12 Monate“ (1614) angeführt, auf der später in leicht abgewandelter Form die Gemälde für den Palazzo Bianco in Genua basierten. In dieser Serie durchläuft er eine klare Stilentwicklung. Für Italien wurde er stark von einer älteren Generation von Landschaftsmalern beeinflusst; Jan Brueghel der Jüngere, Hans Bol, Joos de Momper und Adriaen van Stalbemt. Die ersten Arbeiten der Reihe (Januar, April, Juni) zeigen noch diesen Einfluss. Sie zeichnen sich durch eine Vielzahl von Details aus. Im August, September und November verschwinden diese schematischen Kompositionen. Sie sind realistischer und zeugen von einem Einfluss des Landschaftsmalers Paul Bril. 1616 kehrte er nach Antwerpen zurück und begann in Rubens' Atelier zu arbeiten. Da Wildens diese Stilevolution durchlaufen hatte, passte er daher perfekt ins Studio. In der Korrespondenz, die Rubens mit Sir Dudley Carlton führte, wurde Wildens als angesehener unabhängiger Landschaftsmaler bezeichnet.

Seine Hand ist in einer Reihe von Gemälden im Atelier von 1616 bis 1620 deutlich zu erkennen; er steuerte friedliche, weitläufige Landschaften bei der Wandteppichserie Decius Mus, die Frömmigkeit des Grafen von Habsburg, die vergewaltigen der Töchter von Leukippus, Kimon und Efigenia, … . Die Frömmigkeit des Grafen von Habsburg (1616) entstand kurz nach Wildens' Rückkehr aus Italien. Über die Figuration gibt es Meinungsverschiedenheiten. L. Burchard und Evers glauben, dass die Figuren auch zu Wildens gehören. Immerhin gibt es eine spätere Fassung, in der Wildens die gesamte Komposition (leicht modifiziert) wieder aufgreift. Über den Raub der Töchter des Leukippos (1618)[1] die gesamte Komposition wurde von Rubens konzipiert und er soll auch die von Wildens gespielte Landschaft angepasst haben. In einer Skizze für Cimon und Efigenia (1616-1618) hatte Rubens den linken Vordergrund leer gelassen und sich bei der Gestaltung und Ausführung des Stilllebens (Früchte, Vögel und Affen) auf Snijders verlassen. Snijders blieb also eine Erfindung offen, nicht aber Wildens.

Daraus kann geschlossen werden, dass Wildens' Beiträge zu Rubens' Studio verdienstvoll waren, er aber im Gegensatz zu Snijders weniger Freiheit genoss. Dennoch muss das Band zwischen Rubens und Wildens recht eng gewesen sein, da Rubens am 26. Oktober 1619 Zeuge des Ehevertrags zwischen Wildens und Maria Stappaert geworden ist. Dass sie sich in denselben Kreisen bewegten, lässt sich daraus ableiten, dass Rubens später die Tochter von Maria Stappaerts Schwester Hélène Fourment heiratete. Diese enge Verbindung lässt sich auch dadurch belegen, dass Rubens 1640 Wildens zusammen mit Snijders und Moermans zum „Kunstsachverständigen für die Ausführung seines Testaments“ ernannte. Wildens war im Atelier in erster Linie für die Anfertigung von Landschaftshintergründen relevant, aber auch für die vielen Kopien, die er nach Rubens anfertigte. Im Studio arbeitete er auch mit Frans Snijders, Jacob Jordaens und Antoon van Dyck.

Nach 1620, als er nicht mehr im Atelier gearbeitet hätte (Rubens malte die Landschaften fortan selbst), ist von einem direkten Einfluss der Landschaften von Rubens die Rede. Dies hätte zu einer umfassenden Herangehensweise an die Komposition geführt, die die dekorative Gesamtorganisation und Schönheit der Szene betonte. Wildens soll zwischen 1625 und 1635 seine besten Werke geschaffen haben; das sind große landschaftsformate mit landstraßen, wäldern und pastoralen szenen, oft mit hohen bäumen und mit blick auf teiche und hügelige hügel. Der Einfluss von Rubens' Landschaften sollte immer auffallen, wurde aber von Wildens nicht erreicht.

mit Arbeit Landschaft mit einem Hirten meint Devisscher bei der Arbeit Landschaft mit den tanzenden Hirten die sich in der KMSKA befindet. Es ist auf das Jahr 1631 datiert. Wie Devisscher es ausdrückt, ist Wildens' Werk daher teilweise von Rubens' dynamischerem Werk "Landscape with a shepherd and his herde; die sich in der befindet Nationalgallerie in London. Irgendetwas scheint nicht zu stimmen, denn das Werk, das Devisscher von Rubens zitiert, zeigt nicht wirklich eine dynamische Komposition und wird auch um 1638 datiert. Angesichts des Datums ist es unmöglich, dass Rubens' Werk das von Wildens beeinflusst hat.

Vielmehr meint Devisscher das Werk Ein Hirte mit seiner Herde in einer Waldlandschaft (ebenfalls in der Nationalgalerie). Dieses Werk ist um 1615-1622 datiert und die Kompositionen liegen viel näher beieinander. Devisscher hat sich bei den Titeln geirrt. Titel sind nicht immer festgelegt, aber in diesem Fall ist es verwirrend, weil es tatsächlich ein Werk gibt, das den Namen Landschaft mit einem Hirten und seiner Herde trägt.

Sowohl Devisscher, Sutton als auch Adler glauben, dass Wildens nur in der Zeit von 1616 bis 1620 für Rubens gearbeitet hat. Rein hypothetisch ausgedrückt, findet sich vielleicht irgendwo ein Hinweis, dass dieser Zeitraum nicht so willkürlich einzuordnen ist. Es gibt eine Arbeit Die Verspottung der Latona durch die Lykischen Bauern das ist von Wildens und einem unbekannten Studiomitarbeiter von Rubens. Das Datum ist unbekannt. Die Figuration des Mitarbeiters und der Landschaft ist natürlich von Wildens. Die Figuren links wirken eher Bosch-artig und stehen in diesem Sinne in starkem Kontrast zu der weiblichen Figur und dem Kind. Die Latona-Figur mit Kind stammt aus einem Werk von Rubens, genauer gesagt The Reconciliation between Esau and Jacob (National Gallery, Schottland). Dieses Werk ist auf 1624 datiert und bildet damit einen terminus post quem für das Werk von Wildens und dem unbekannten Mitarbeiter. Es kann argumentiert werden, dass Wildens nicht deshalb mit einem Mitarbeiter von Rubens zusammengearbeitet hat, dass er daher immer noch in direkten Kontakt mit dem Studio gebracht werden kann. Zwar pflegte er offenbar noch gute Kontakte und insofern kann man vielleicht nach 1620 von einer impliziten Verbindung zwischen Wildens und dem Atelier (bzw. den Mitarbeitern) sprechen.

Arbeite mit anderen Künstlern zusammen

Neben Rubens arbeitete er für mehrere andere Künstler, darunter:

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