WikiDer > Яницо (Ревуэльтас) - Википедия

Janitzio (Revueltas) - Wikipedia

Остров Яницо на озере Пацкуаро

Janitzio это симфоническая поэма мексиканского композитора Сильвестр Ревуэльтас, сочиненная в 1933 году и переработанная в 1936 году. Продолжительность спектакля около пятнадцати минут. Работа представляет собой портрет Остров Яницо в Озеро Пацкуаро, Мексика.

История

Оценка Janitzio был завершен 31 июля 1933 г. (Веласко 1986, 342) и премьера состоялась под управлением композитора. Согласно некоторым источникам, это было Симфоническим оркестром Мексики в Театро Идальго в Мехико 8 декабря 1933 года (Веласко 1986, 341; Бреннан 1998, 16). Однако до того, как он был представлен публике OSM, Ревуэльтас дирижировал его во Дворце изящных искусств с Orquesta del Conservatorio 13 октября 1933 года в программе, которая также включала собственную программу Ревуэльтаса. Очо пор радио, Даниэль Аялас Leyenda, и первое мексиканское исполнение Мануэль Понсес Песнь и данза де лос антигуос мексиканос (Слонимский 1945, 250; Сааведра 2009, 306, 313–14, 325n84).

Согласно одному источнику, Ревуэльтас изначально написал работу для фильма. Janitzioрежиссер Карлос Наварро в главной роли Эмилио Фернандес (Стэндиш и Белл 2004, 186). Однако этот фильм, выпущенный в 1935 году, был снят после премьеры музыки Ревуэльтаса, а музыку к фильму приписывают Франсиско Домингес.

Ревуэльтас пересмотрел счет три года спустя, завершив новую версию 30 декабря 1936 года в Саниторио Рамирес Морено в Мехико, где он был госпитализирован из-за усталости и реабилитации от алкоголизма (Эрнандес 2009, 19; Веласко 1986, 342). Первоначальная версия была посвящена Карлос Чавес и Армандо Эчеварриа (библиотекарь OSM), но в пересмотренной партитуре 1936 года нет посвящения (Веласко 1986, 345).

Программный контент

Озеро Пацкуаро и кладбище на острове Яницо

Janitzio является портретом острова Яницо на озере Пацкуаро и является одной из двух работ Ревуэльтаса, непосредственно относящихся к мексиканскому пейзажу (другая - Cuauhnáhuac) (Майер-Серра 1941, 127).

Композитор написал небольшую программную заметку о произведении (как минимум в двух вариантах):

Яницо (Janitzio) - [маленький] рыбацкий остров на озере Пацкуаро. Озеро Пацкуаро воняет [грязно]. Романтичные [и сентиментальные] путешественники украсили его стихами и музыкой в ​​стиле открытки. Чтобы не отставать, я тоже добавляю свою песчинку [в бесконечном стремлении к славе и известности]. Потомки, несомненно, вознаградят мой вклад в туризм. (Revueltas 1989, 213; Алькарас 1983, 14 цитируется в Гесс 1997, 285; третья, английская версия в Слонимский 1945, 249)

Эта заметка была приведена как пример самоуничижительного сарказма композитора. Однако, учитывая его левые политические взгляды, эти замечания можно было бы лучше понять «как отражение его пренебрежения к буржуазному потреблению или как атаку на художественное производство в рамках капиталистической системы» (Гесс 1997, 284).

Приборы

Произведение оценивается для пикколо, двух флейт, двух гобоев, ми♭ кларнет, B♭ кларнет, два фагота, четыре рожка, две трубы, два тромбона, туба, подвесная тарелка, боковой барабан, большой барабан, тамтам и струнные. В оригинальной версии 1933 года было только два валторны, один тромбон и не было альтов; на боковом барабане нужно было играть с снятыми ловушками, и вместо «там-там» появляется слово «гонг» (Веласко 1986, 342–43).

Анализ

Janitzio следует трехчастной структуре, которую Ревуэльтас предпочитал во всех своих оркестровых произведениях, с лирической медленной средней частью (Веласко 1986, 342–43). Это также было описано, несколько иначе, как "быстро – медленно–сияющий" структура (Сааведра 2009, 313). Три раздела помечены как «Con brio» (род. 1–177), Lento espressivo (molto sostenuto e cantabile) (род. 177–238) и Tempo I (род. 239–386) (Эрнандес 2009, 81).

В живом открытии используются определенные мелодические повороты, характерные для региона, которые, возможно, были смоделированы по образцу Пурепеча. сын называется "La Reina de los Huajiniguiles" (Королева Huajiniguiles), из Уруайпана в штате Мичоакан (Майер-Серра 1941, 129–30)[неудачная проверка]. Есть две основные тематические группы. Первая состоит из трех мотивных ячеек, находящихся в первых четырех тактах и ​​характеризующихся в основном их ритмами, из которых создается вся работа: восходящая совершенная четверть от E до A, масштабный сегмент G.♯–A – B– (C♯); и нисходящая большая треть от C♯–А. Они четко определяют тональность ля мажор (Эрнандес 2009, 92). Вторая тематическая группа (р. 89–138) более компактна, чем первая, и в основном лирическая, а не ритмичная. Неясно, действительно ли это вторичная тематическая группа, как в форма соната-аллегро. По сути, он является развивающим (Эрнандес 2009, 98).

Средняя часть контрастирует с ее простотой, более медленным темпом и 3/4 метра (хотя в этой части есть метрические вариации). Это лирическая двухголосная тема, впервые представленная кларнетом и фаготом на фоне остинато бас сопровождение. Тональность соль мажор определяется настойчивой педалью G в басах, а также доминантным реом тубы в такте 183 и доминантно-тонической каденцией в b. 190. Тематическое развитие продолжается с предыдущего раздела (Эрнандес 2009, 105).

В центральной части заключительной части (между репетициями 28 и 29) Ревуэльтас использует характерное для его стиля «искажение». Вальс ля мажор, вызывающий атмосферу салонной музыки XIX века, противоречит сюрреалистической подаче в духовой форме си.♭-основной арпеджио (Паласио 1991).

Прием

Ловля сачком на озере Пацкуаро

С самого начала, Janitzio имел большой успех у мексиканской публики и прессы. Один критик сообщил, что публика требовала Janitzio повторяться (Баррос Сьерра 1933, цитируется в Сааведра 2009, 327н108). В другом обзоре премьеры сообщается:

Но героем дня был… Сильвестр Ревуэльтас. … Его вдохновенная композиция «Janitzio», которая вместе с «Cuauhnáhuac» и «Colorines» должна быть поводом для его гордости, мы не можем не выразить свой энтузиазм. Помимо своей чистой эстетической и звуковой красоты, «Janitzio» вполне может стать выражением самых контрастных состояний, которые определяют мексиканскую психику: романтических и сладких мечтаний, прерываемых суровой и горькой реальностью; радость, которая есть, прежде всего, отказ и желание забыть, а также печальное пробуждение. Идеальный аккорд и не менее совершенный диссонанс. (Кахан 1933, цитируется в Сааведра 2009, 314)

Janitzio был воплощением стиля музыкальный национализм предпочтение мексиканской аудитории, которое было основано на метисах, популярных элементах, а не на доколумбовых. Ревуэльтас к этому времени разработал стиль, в котором различные, часто несопоставимые элементы мексиканской культурной звуковой среды сталкивались в слышимой жестокости: популярное, современное, городское, крестьянское, индийское, военное, уличное и т. Д. рынок и танец. Хотя музыка иногда прославляет множественность и жизнеспособность мексиканского общества, она также признает явные культурные и социальные конфликты. В то время как более суровые, более модернистские образцы этого стиля, такие как Esquinas и Вентанас (оба 1931 г.) были тепло встречены публикой, более лиричными и мягкими примерами, такими как Colorines (1932) и Janitzioбыли приняты с энтузиазмом. Фактически, в ежегодном опросе, проведенном в конце сезона OSM 1933 г. Janitzio занял первое место с 221 голосом, опередив даже Отторино РеспигиС Сосны Рима (210 голосов), Игорь СтравинскийС Жар-птица Suite (198 голосов), и Роберт ШуманС Концерт для фортепиано с оркестром (142 голоса). Это резко контрастировало с Вентанас, который получил всего 27 голосов в опросе прошлого года (Сааведра 2009, 313, 327fn105).

Дискография

  • Из Неаполитанского залива. Ренцо Росселлини, Песни из Неаполитанского залива (сюита из балета омонимо); Росселлини, Нинна Нанна (berceuse italiana, tratta dall'opera, La Guerra); Исаак Альбенис, Триана (из Иберия); Сильвестр Ревуэльтас Janitzio; Энрике Гранадос, Интермеццо (из Goyescas); Эрнесто Лекуона La comparsa (Кубинский танец); Хосе Уайт, Ла белла кубана. Колумбийский симфонический оркестр; Ефрем Курц, конд. Запись LP (монофоническая). Колумбия CL-773. Нью-Йорк: Columbia Records, 1956.
  • Сильвестр Ревуэльтас, Janitzio. Мигель Берналь Хименес, Tres cartas de Mexico. Мануэль М. Понсе, Ferial, divertimento sinfónico. Национальный симфонический оркестр Мексики; Хосе Ив Лимантур, конд. Запись LP (монофоническая). Серия ИНБА. Musart MCD 3015. Мексика: Дискотеки Musart, 1958.
  • Ролон, Галиндо и Ревуэльтас. Хосе Ролон, Концерт для фортепиано с оркестром; Блас Галиндо, Сонес де Мариачи; Сильвестр Ревуэльтас, Janitzio. Мигель Гарсия Мора, фортепиано; Orquesta Sinfónica Nacional; Луис Эррера де ла Фуэнте, конд. RCA MKL-1815 (монофонический). МКС-1815 (стерео). Мексика: RCA Victor, 1969.
  • Сильвестр Ревуэльтас: Musica orquestal. (Сенсемайя, Редес, Itinerarios, Каминос, Homenaje a Federico García Lorca, Danza geométrica, Cuauhnáhuac, Janitzio.) Оркестр Новой Филармонии; Эдуардо Мата, дирижер. Комплект 2-LP (стерео). RCA Victor MRSA-1. Мексика: RCA Victor, 1976. Один диск переиздан отдельно в США как: Музыка Ревуэльтаса. (Сенсемайя, Редес, Каминос, Itinerarios, Janitzio). Запись LP. RCA Red Seal ARL1-2320 (стерео). [Соединенные Штаты]: RCA. Переиздается на компакт-диске с дополнительными материалами, как Сильвестр Ревуэльтас: Antología orquestal y de cámara. Edición conmemorativa del centenario 1899–1999 / Revueltas: Centennial Anthology 1899–1999: 15 шедевров. Комплект из 2 компакт-дисков. RCA Red Seal 09026-63548-2. Мексика: Конакульта-ИНБА; Нью-Йорк: BMG Entertainment, 1999.
  • Musique mexicaine de Chávez, Revueltas, Villa-Lobos, Mabarak, Quintanar, Galindo, Halffter, Moncayo. Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México; Фернандо Лозано, конд. Записано в Sala Ollin Yoliztli, Мексика, в сентябре 1980 и октябре 1982 года. Набор из 2 компакт-дисков (стерео). Forlane UCD 16688 и 16689. [Франция]: UMIP, 1993.
  • Музыка Мексики, Vol. 3. Блас Галиндо, Сонес де Мариачи; Родольфо Хальфтер, Obertura festiva op. 21; Сильвестр Ревуэльтас, Janitzio и Cuauhnáhuac. Мигель Берналь Хименес, Tres cartas de Mexico (Suite sinfónica). Оркеста Филармоника де ла Сьюдад де Мексика; Энрике Батис, конд. Запись LP. EMI Голос Его Учителя ED 27-0229-1; [Хейс, Миддлсекс, Англия]: EMI His Master's Voice, 1985. Также выпущен на LP, Departamento del Distrito Federal 2702291. Мексика: Departamento del Distrito Federal, 1985. Переиздан на компакт-диске, как часть Música mexicana Vol. 5, с другим материалом: Антонио Солер (орх. Родольфо Хальфтер), Трес-сонаты; Сильвестр Ревуэльтас, Сенсемайя; Мануэль Понсе, "Эстреллита"; Родольфо Хальфтер, Tripartita; Сильвестр Ревуэльтас, Очо пор радио; Фелипе Вильянуэва, Vals poetico; Дитрих Букстехуде (орх. Карлос Чавес), Чакона ми минор. ASV CD DCA 894. Лондон: Academy Sound and Vision, 1995. Также выпущен как Brilliant Classics 8771/5. [Нидерланды]: Блестящая классика, 1995.
  • Ревуэльтас и Монкайо. Сильвестр Ревуэльтас: Сенсемайя, Cinco canciones para niños, Janitzio, и Редес; Хосе Пабло Монкайо: Tierra de temporal и Хуапанго. Запись CD. Спартак, Класикос Мексиканос SDL21020. Ирма Гонсалес, сопрано; Оркеста Филармоника де ла Сьюдад де Мексика; Gran Orquesta de la Radio de Leipzig (Tierra de temporal); Фернандо Лозано, дирижер. Сан-Педро-де-лос-Пинос, Мексика: Спартак, 1996.
  • Danzón. Артуро Маркес, «Danzón no. 2 '; Хавьер Альварес, Метро Чабакано (версия для струнного оркестра); Марлос Нобре, Конвергенсии, op. 28; Дитрих Букстехуде (орх. Карлос Чавес), Чакона ми минор; Сильвестр Ревуэльтас, Janitzio; Алехандро Гарсиа Катурла, Трес данзас кубаны; Карлос Чавес, Чапультепек (Обертура республиканская); Оскар Лоренцо Фернандес, Batuque. Симфонический оркестр Симона Боливара Венесуэлы; Кери-Линн Уилсон, дирижер. Записано в августе 1997 года в Аула Магна Центрального университета Венесуэлы, Каракас. Запись CD. Дориан xCD-90254. Трой, Нью-Йорк: Дориан, 1998.
  • Сенсемайя, Редес, Homenaje a Federico García Lorca, Janitzio, Música para charlar, Очо пор радио. Orquesta Sinfónica de Xalapa; Карлос Мигель Прието, дирижер. Записано 7–11 июня 2004 г., Театр дель Эстадо, Халапа. [? формат? кассету?] Urtext JBCC 088; Мексика: Urtext Records, 2004.
  • Revueltas. Сенсемайя, Редес, Homenaje a Federico García Lorca, Janitzio, Música para charlar, Очо пор радио. Нил Вулворт, труба; Orquesta Sinfónica de Xalapa; Карлос Мигель Прието, конд. Записано 7–11 июня 2004 г., Театр дель Эстадо, Халапа. Запись CD (стерео). Urtext Records URT88. [Мексика]: Urtext Records, 2005.

Рекомендации

  • Алькарас, Хосе Антонио. 1983. Примечания к вкладышу Musica Mexicana de Galindo, Чавес. Монкайо, Ревуэльтас, Мабарак. Форлейн UCD 16688/16689. [? более ранний выпуск LP 1993 года, набор из двух компакт-дисков?]
  • Баррос Сьерра, Хосе. 1933. "Музыкальные Crónicas". Эль Универсал (21 октября).
  • Бреннан, Хуан Артуро. 1998. Примечания к буклету Danzón. Симфонический оркестр Симона Боливара Венесуэлы; Кери-Линн Уилсон, дирижер. Дориан xCD-90254. Трой, штат Нью-Йорк: Дориан.
  • Эрнандес, Хуан де Диос. 2009. «Национализм и музыкальная архитектура в симфонической музыке Сильвестра Ревуэльтаса». DMA дисс. Тусон: Университет Аризоны.
  • Гесс, Кэрол А. 1997. «Сильвестр Ревуэльтас в республиканской Испании: музыка как политическое высказывание». Обзор латиноамериканской музыки/Revista de Música Latinoamericana 18, нет. 2 (осень – зима): 278–96.
  • Хоаг, Чарльз. 2002. "Algunos aspectos de las melodías de Revueltas". В Диалог респандеров: Карлос Чавес и Сильвестр Ревуэльтаспод редакцией Рикардо Миранды Перес и Яэль Битран, 109–17. Мексика, округ Колумбия: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) (General de Publicaciones). ISBN 978-970-18-8409-6.
  • Кахан, Саломон. 1933. "Música". El Universal gráfico (17 октября).
  • Кольб Нойхаус, Роберто. 2002. "Leyendo entre líneas, escuchando entre pautas: Marginalia paleográfica de Silvestre Revueltas". В Диалог респандеров: Карлос Чавес и Сильвестр Ревуэльтас, под редакцией Рикардо Миранды Перес и Яэль Битран, 68–96. Мексика, округ Колумбия: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) (General de Publicaciones). ISBN 978-970-18-8409-6.
  • Майер-Серра, Отто. 1941. «Сильвестр Ревуэльтас и музыкальный национализм в Мексике». Musical Quarterly 27, нет. 2 (апрель): 123–45.
  • Паласио, Хулио. 1991. "La idea de distorsión en Silvestre Revueltas". Лулу, нет. 2 (ноябрь).
  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1982 г. Cartas íntimas y escritos de Silvestre Revueltas. Мексика: FCE, SEP [Secretaría de Educación Pública] 80.
  • Ревуэльтас, Сильвестр. 1989 г. Silvestre Revueltas por él mismo: Apuntes autobiográficos, diarios, corredencia y otros escritos de un gran músicoпод редакцией Розауры Ревуэльтас. Мексика: Ediciones Era.
  • Сааведра, Леонора. 2009. "Мануэль М. Понсе" Чапультепек и конфликтные представления оспариваемого пространства ". Musical Quarterly 92, №№ 3–4 (осень – зима): 279–328.
  • Слонимский, Николай. 1945. Музыка в Латинской Америке. Нью-Йорк: Томас Ю. Кроуэлл.
  • Стэндиш, Питер и Стивен М. Белл. 2004 г. Культура и обычаи Мексики. Культуры и обычаи мира. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30412-5.
  • Веласко, Хорхе. 1986. Оригинальная версия «Яницо» Сильвестра Ревуэльтаса. Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 7, no. 2 (осень - зима): 341–46.

внешняя ссылка