WikiDer > Жанна Дильман, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles - Википедия

Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles - Wikipedia

Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Брюссель
JeanneDielman.png
Французский плакат
РежиссерШанталь Акерман
ПроизведеноКоринн Женар
Эвелин Пол
НаписаноШанталь Акерман
В главных роляхДельфина Сейриг
Ян Декорте
Жак Дониоль-Валькроз
КинематографияБабетта Манголте
ОтредактированоПатрисия Канино
РаспространяетсяКоллекция критериев (DVD США)
Янус Фильмы (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)
Дата выхода
  • 14 мая 1975 года (1975-05-14)
Продолжительность
201 мин.
СтранаБельгия
Франция
ЯзыкФранцузский
Бюджет$120,000

Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles, более известный как Жанна Дильман (Французское произношение:[ʒan dilmɑ̃ vɛ̃ tʁwɑ ke dy kɔmeʁs mil katʁəvɛ̃ bʁysɛl], "Жанна Дильман, Торговая набережная, 23, 1080 Брюссель") 1975 год артхаус фильм бельгийского режиссера Шанталь Акерман. Это кусочек жизни изображение жизни домохозяйка. [1] [2]

После его выпуска критик Луи Маркорель [fr] назвал его «первым шедевром женского начала в истории кино».[3] Это стало культовая классика и был 19-м лучшим фильмом 20-го века по опросу критиков, проведенному Деревенский голос.[4][5]

участок

Жанна Дильман исследует ежедневный график матери-одиночки по приготовлению пищи, уборке и уходу за ребенком в течение трех дней. Мать, Жанна Дильман (имя которой произошло только от названия и письма, которое она читает своему сыну), занимается сексом с клиентами-мужчинами в ее доме ежедневно на пропитание ей и ее сыну. Как и другие ее занятия, секс-работа Жанны - это часть повседневной рутины, которую она выполняет наизусть, и в ней нет никаких событий. Но на второй и третий день распорядок Жанны начинает незаметно разрушаться, поскольку она переваривает картошку, которую готовит на ужин, и роняет только что вымытую ложку. Эти изменения в существовании Жанны готовятся к кульминации на третий день, когда она убивает клиента.

Бросать

Производство

Зарекомендовав себя как крупный режиссер Je, tu, il, elle (1974), Акерман сказала, что «чувствовала себя готовой сделать особенность с большим количеством денег», и подала заявку на грант от бельгийского правительства для финансовой поддержки, представив сценарий, который Джейн Кларк описала как изображающий «строгий режим [построенный] вокруг еды ... и рутина купила секс днем ​​". Этот сценарий будет лишь приблизительной основой для Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles потому что после того, как Акерман получила государственный грант в размере 120 000 долларов и начала производство, она выбросила сценарий и вместо этого начала новый фильм.[6] Акерман также объяснила, что смогла снять фильм, ориентированный на женщин, потому что «в тот момент все говорили о женщинах» и что это было «подходящее время».[6]

Стрельба Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles Прошло пять недель, и Акерман назвал его «фильмом о любви к моей матери. Он дает признание такой женщине».[6] Акерман использовала для съемок фильма полностью женскую команду, которая, по ее словам, «не сработала так хорошо - не потому, что они были женщинами, а потому, что я их не выбирала. .. значит, стрельба была ужасной ». Далее Акерман заявил, что «иерархия изображений», которая ставит автомобильную аварию или поцелуй «выше в иерархии, чем мытье посуды ... И это не случайно, но связано с местом женщины в социальной иерархии ... работа происходит из угнетения, и все, что исходит из угнетения, интереснее. Вы должны быть твердыми. Вы должны быть".[6]

Фильм изображает жизнь Жанны Дильман в реальном времени, что, по словам Акерман, «было единственным способом снять фильм - не обрезать действие в сотне мест, смотреть внимательно и проявлять уважение. пространство, она и ее жесты в нем ".[6] Длинные статичные кадры гарантируют, что зритель «всегда знает, где я».[7]

Прием

Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles Премьера в Режиссеры Fortnight на 1975 Каннский кинофестиваль и был финансово успешным в Европе. Писатель Питер Хэндке и режиссер Ален Таннер указали, что это повлияло на их работу. Он не был выпущен в Соединенных Штатах до 1983 года.[6]

Кинокритик Джон Коулман сказал, что «временной промежуток фильма охватывает вторник (тушеное мясо и картофель), среду (винный шницель) и пьянящий четверг (мясной рулет, и Жанна испытывает оргазм и убивает своего клиента ножницами). неизбежно поразит серьезно настроенных как неудачный лук грубого коммерциализма ".[6] Джонатан Розенбаум защитил фильм и сказал, что ему «нужно время для показа, поскольку его тема эпическая, а общий охват ... учит распознавать колебания и нюансы и реагировать на них. Если радикальное кино - это то, что идет к корням по опыту, это как минимум фильм, который показывает, где и как зарыты некоторые из этих корней ».[6] Критик Гэри Индиана сказал, что «гениальность Акерман - это ее способность держать зрителя в восторге от всего, что обычно не рассматривается в фильмах».[6]

Ивон Маргилес заметила, что фильм «полностью созвучен» европейскому женскому движению того времени, и что критики-феминистки приветствовали его «строгое согласование сексуальной / гендерной политики с формальной экономикой - показывая приготовление пищи и скрытие секса - ... как Впечатляющая альтернатива благонамеренным, но традиционным политическим документальным фильмам и очкам ».[7] Б. Руби Рич сказал, что «никогда прежде материальность времени, проведенного женщиной в доме, не была представлена ​​так интуитивно ... Она изобретает новый язык, способный передавать ранее невысказанные истины».[6] Марша Киндер назвал это «лучшей особенностью, которую я когда-либо видел, сделанной женщиной».[6] Акерман не хотела, чтобы ее считали режиссером-феминисткой, заявив, что «я не думаю, что женское кино существует».[6]

Режиссер фильма Гас Ван Сант названный Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975) вдохновение для его собственных похожих фильмов Джерри (2002) и Слон (2003).[8]

Рекомендации

  1. ^ https://mubi.com/films/jeanne-dielman-23-quai-du-commerce-1080-bruxelles
  2. ^ https://www.theguardian.com/theguardian/1999/jan/06/features11.g21
  3. ^ Спаас, Лив (2000). Франкоязычный фильм: борьба за идентичность. Издательство Манчестерского университета. п.27. ISBN 9780719058615. В Le Monde Луи Маркорель назвал фильм «Несомненно первым шедевром женского начала в истории кино» (Marcorelles Le Monde 22 января 1976 г., пер.).
  4. ^ Mathijs, Эрнест; Секстон, Джейми (2012). Культовое кино: введение. Джон Вили. ISBN 978-1-4443-9643-0.
  5. ^ Хоберман, Дж. (2001) [4 января 2000 г.]. "100 лучших фильмов ХХ века: опрос критиков Village Voice". Деревенский голос (переиздание ред.). Перепечатано AMC. Архивировано из оригинал 31 марта 2014 г.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Уэйкман, Джон. Мировые режиссеры, Том 2. Компания Х. В. Уилсона. 1988. С. 4, 5.
  7. ^ а б Маргулис, Ивоне. "Вопрос времени: Жанна Дильман, 23, набережная коммерс, 1080 Брюссель". Очерки фильмов. Коллекция критериев. Получено 15 декабря 2013.
  8. ^ Жан-Франсуа Деме. "Шанталь Акерман: возвращение к влиятельному кинотеатру". elle.fr. Получено 14 марта 2016.

внешняя ссылка