WikiDer > Иоганн Адольф Шайбе
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Иоганн Шайбе | |
|---|---|
 Иоганн Адольф Шайбе. | |
| Родившийся | 5 мая 1708 года Лейпциг |
| Умер | 22 апреля 1776 г. (67 лет) Копенгаген |
| Другие имена | Иоганн Адольф Шайбе. |
| Род занятий | Датский композитор |
Иоганн Адольф Шайбе (5 мая 1708 - 22 апреля 1776) был немецко-датским композитором, значительным критиком и теоретиком музыки.
Жизнь
Иоганн Адольф Шайбе родился в Лейпциг Будучи сыном Иоганна Шайбе (ок. 1675 - 1748), строителя органов, он начал уроки игры на клавиатуре в возрасте шести лет. В 1725 году он начал изучать право и философию в Лейпцигский университет, а во время учебы он встретил профессора риторики и поэзии Иоганн Кристоф Готчед, эстетические теории которого глубоко повлияли на Шайбе. Сочинения Готшеда, которые были в первую очередь направлены на реформу немецкой поэзии и драмы, во многом повлияли на формулировку Шайбе его философии музыки.
Из-за финансовых трудностей Шайбе не смог закончить университетское образование и вместо этого посвятил себя музыкальной карьере в основном самоучкой. В 1729 году он безуспешно претендовал на должность органиста в Церковь Святого Фомы, Лейпциг, куда Иоганн Себастьян Бах был кантор. Шайбе был активен на музыкальной сцене Лейпцига до 1735 года.
В 1736 году он переехал в Гамбург, где приобрел влиятельных друзей, в том числе Иоганн Маттезон и Георг Филипп Телеманн. Вдохновленный обоими, Шайбе издал журнал «Der Critische Musikus» между 1737 и 1740 годами. Журнал получил широкое внимание и остается значимым сегодня для обсуждения значительных современных композиторов.
В 1739 г. маркграф Фридрих Эрнст Бранденбург-Кульмбахский назвал Шайбе своим капельмейстер. В следующем году по приглашению сестры маркграфа Датский Королева Софи Магдалина, он стал капельмейстер при дворе короля Кристиан VI из Дании. Шайбе быстро стал самой значительной музыкальной фигурой в Копенгаген. Он руководил королевским оркестром, сочинял вокальную и инструментальную музыку и был движущей силой в основании первого музыкального общества Det Musikalske Societet, которое проводило публичные концерты между 1744 и 1749 годами.
После смерти короля в 1746 году его преемник Фредерик V повлиял на отход от пиетизм предыдущих монархов. Театр и опера снова были разрешены, и Королевский датский театр открыт в 1749 году. Музыкальный вкус обратился к итальянской опере и французской комической опере. Шайбе был категорически против этого нового стиля, и его работа была прекращена в 1748 году. Паоло Скалабрини.
Шайбе переехал в Сённерборг где он открыл музыкальную школу для детей, продолжая писать, сочинять и переводить датские тексты на немецкий язык. В это время он поддерживал связь с музыкальной жизнью Копенгагена, часто навещая его, чтобы проводить выступления, написанные для королевских праздников и концертов. Похоронные кантаты короля Фридриха V и королевы Луизы - одни из лучших его произведений. Он опубликовал сборник «Песни новых масонов с легкими мелодиями» в 1749 году, будучи членом Ложи Зоробабель с 1746 года.
В 1762 году Шайбе вернулся в Копенгаген, где оставался до своей смерти 14 лет спустя. Хотя большая часть его музыки сейчас утеряна, он написал более 150 церковных произведений и ораторий, около 200 концертов, две оперы и многочисленные симфонии, камерные пьесы и светские кантаты.
Литературное произведение
Шайбе перевел и написал биографию барона Людвиг Хольберг, чьи работы по естественному и общему праву оставались значительными в течение 200 лет.
В 1745 году он опубликовал собрание «Critische Musikus». Другими его крупными трудами являются «Трактат о возрасте и происхождении музыки» (1754 г.) и «О музыкальной композиции» (1773 г.).
Комментарий современников
Шайбе провел Иоганн Себастьян Бах и Георг Фридрих Гендель как лучшие композиторы клавишной музыки, считая структуру и орнамент первостепенными. Он считал Баха лучшим современным исполнителем на органе, клавесине и клавикорде, несравнимым со всеми, кроме Генделя. Итальянский концерт Баха (BWV 971), изданный в 1735 году, был для Шайбе прекрасным примером хорошо построенного концерта.
Часто цитируемые возражения Шайбе против музыки Баха проистекают из анонимного письма 1737 г. Critischer Musikus. Шайбе обвинил музыку Баха в «напыщенности». Иоганн Абрахам Бирнбаум, профессор риторики из Лейпцига, защищал Баха по этому поводу. Ссора между Шайбе и Бирнбаумом была очень долгой и значительной.[1] Согласно Шайбе, музыка Баха была искусственной и сбивающей с толку по стилю, а обозначение таких сложных орнаментов (вместо того, чтобы оставлять украшения исполнителю, как было принято), затемняло мелодию и гармонию. Вместо четкого разделения между мелодией и аккомпанементом, Бах уравнял все голоса в своей полифонии, которая, по мнению Шайбе, делала музыку перегруженной, неестественной и подавленной.
В Альберт ШвейцерВ своей знаменитой книге о Бахе Швейцер описывает Шайбе как литературного поборника чисто немецкого стиля музыки, который оторвался бы от итальянских образцов. Итальянское влияние было направлено на изощренность и сложность. По мнению Шайбе, немецкий импульс был к естественности и простоте.
Эта теория сделала для него «невозможным воздать должное Баху», - писал Швейцер. Бах был слишком сложным и, следовательно, слишком итальянским, на его вкус. Разумеется, признавая таланты Баха, он все же пришел к выводу, что Бах трагически упал «от естественного к искусственному и от высокого к неясному ... каждый удивляется мучительному труду всего этого, который, тем не менее, ни к чему не приводит. , поскольку это противоречит разуму ".
Это привело к обмену мнениями между Шайбе и Иоганном Абрахамом Бирнбаумом (1702–1748), поклонником Баха и профессором риторики в Лейпцигском университете. Эта беседа пошла на пользу репутации Баха, поскольку колючий тон Шайбе «повсюду вызывал симпатию к Баху».
Шейбе считал, что музыкальный талант является врожденным, и что музыкант может выражать эмоции, только подвергая себя их влиянию силой своего воображения. В многочисленных опубликованных трактатах и эссе Шайбе исследовал природу вкуса, мелодии, выражения и музыкального изобретения, а также защищал националистическую концепцию музыкального стиля. Его теории, выдвинутые для того времени, основывались на рациональных принципах, чистоте выражения, имитации природы и применении риторических искусств в процессах музыкального творчества.
Музыкальные произведения
Шайбе сочинял концерты, симфонии, сонаты, сюиты, партиты и музыкальные произведения. Его вокальная музыка включает в себя оперы, кантаты, оратории, хоралы, массовые секции, песни и оды.[2]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Агата Сьюер, Le Frein et l'Aiguillon. Eloquence musicale et nombre oratoire (XVI-XVIII века), Париж, Classiques Garnier, 2014.
- ^ Хауге, Питер (2018). Иоганн Адольф Шайбе: Каталог его работ. Датские гуманистические тексты и исследования. 58. Королевская датская библиотека. ISBN 978 87 635 4560 0.
- Эта статья изначально была переведена с датской Википедии.
дальнейшее чтение
- Moonen, Мари (2013). De Scheibe-Bach-controverse: Onpartijdige bemerkingen bij een пассаж в Иоганне Адольф Шейбес Critischer Musikus (PDF) (Диссертация) (на голландском языке). KU Leuven.
