WikiDer > Лилиан Гент

Lillian Genth
Глубины леса (1900–1910) на Смитсоновский музей американского искусства

Лилиан Матильда Гент (1876 г. - 28 марта 1953 г.) Американский импрессионист художник. Она наиболее известна своим изображением обнаженных женщин в пейзажной обстановке. Однако в середине своей карьеры она отказалась от рисования обнаженных женщин и начала рисовать более консервативные картины, вдохновленные ее путешествиями. Примерно за 30 лет Гент участвовала в 233 выставках, и, хотя она была хорошо известна своими картинами при жизни, ее история и произведения искусства были потеряны в пересказе истории американского искусства.[1]

ранняя жизнь и образование

Лилиан Матильда Гент родилась в Филадельфия, Пенсильвания, дочь Матильды Кэролайн Ребшер и Сэмюэля Адама. Гент начала свою художественную карьеру с посещения Филадельфийская школа дизайна для женщин в Пенсильвании на стипендию. В школьные годы она работала, чтобы помочь себе в качестве дизайнера одежды. В Филадельфийской школе женского дизайна ее первым учителем был Эллиот Дайнджерфилд. Дэйнджерфилд сильно повлиял на ее стиль, что можно увидеть в аналогичных тоналистических и колористических качествах ее пейзажных сцен. Гент окончила Филадельфийскую школу дизайна для женщин в 1900 году. Уильям Л. Элкинс Европейская стипендия за достижения в искусстве от Филадельфийской школы дизайна, которая спонсировала ее рисовать в Европе в течение года.[1]

Ранняя карьера

Париж, Франция

Во время ее пребывания в Европа, Гент впервые поселился в Париж, Франция в октябре 1900 года, где она поступила в художественные классы в Академия Кармен, художественная школа, управляемая Джеймс Макнил Уистлер. Уистлер оказала большое влияние на творчество Гента, и она была известна как его любимая ученица. Во время одного из визитов Уистлера в школу в 1900 году он был настолько впечатлен работами Гент, что дал ей палитру красок; честь, которой она пользовалась и дорожила до конца своей карьеры.[2] Это был невероятный комплимент от Уистлера, который редко принимал женщин-художников.[3]

Стиль Гент обычно приписывают Уистлеру из-за тоналистических качеств ее картин и потому, что он научил ее видеть свои картины в целом, а не по отдельности. После закрытия Академии Кармен в 1901 году Гент оставался в Европе еще на три года. В это время она писала пейзажи, жанровые сцены и набережные; ее обнаженные тела не начнутся еще несколько лет.[2]

Нью-Йорк

В 1904 году Гент вернулся в Соединенные Штаты и жил в Нью-Йорк. Именно в этот момент ее карьера начала расцветать. В 1904 году Гент выставлялся на трех выставках: Национальная академия дизайна, Арт-клуб Филадельфии, и Вустерский музей. В октябре того же года она появилась на своем первом индивидуальном шоу в Пенсильванская академия изящных искусств. Также в 1904 году Гент получила премию Мэри Шоу за лучший пейзаж в шоу за свою работу. Крестьянские дома, Нормандия на выставке в Пенсильванской академии изящных искусств.[2] Критики и широкая публика начали замечать и ценить работу Гента в течение этого благоприятного года.

В течение следующих нескольких лет Гент продолжал выставляться в самых важных национальных галереях, музеях и арт-клубах. В 1906 году у Гент появился интерес к женскому обнаженному телу. Она перестала рисовать пейзажи в европейском стиле и сосредоточилась на женских формах. Она быстро развила навыки рисования обнаженных женщин и установила свой стиль, который изображает обнаженных женщин в пейзажной обстановке. Когда Гент спросили, почему она изменила свою форму, она ответила: «Потому что для меня самая красивая вещь в мире - это человеческая фигура на открытом воздухе. Однажды в Бретани я взял модель и позировал ее на открытом воздухе, и меня сразу охватило негодование из-за всей той красоты, которой мне не хватало ».[2]

Консервативное викторианское общество не было готово принять обнаженные фигуры Гент, и поначалу ее картины часто отвергались выставками, и консультанты предлагали ей отказаться от новой иконографии. Однако Гент, известная своей неистовой индивидуальностью, выдержала эти неудачи. В 1908 году ее картина, Жаворонок, выиграла ей Мемориальный приз Шоу на 83-й ежегодной выставке Национальная академия дизайна.[2] Жаворонок изображает полную обнаженную женщину, прогуливающуюся по лесу с повернутой головой и смотрящей в небо, как будто она только что услышала жаворонок, как следует из названия. Эта картина успешно демонстрирует влияние Уистлера на Гента посредством интеграции обнаженной формы и пейзажа. Успех картины зависит от того, насколько картина целиком направлена ​​на то, чтобы обнаженная фигура укоренилась в пейзаже, а не выглядела неуместно.

Также в 1908 году Гент был избран в Национальная академия дизайна в качестве партнера. Она была самой молодой женщиной, когда-либо избранной на эту должность в академии. С 1910 по 1929 год Гент участвовал как минимум в 164 выставках.[2] За эти годы она достигла большого успеха, популярности и богатства. Она делила свое время между двумя своими резиденциями; одна квартира в Нью-Йорк, а другой - большое поместье в Беркширские горы в Коннектикуте, который она назвала Hermitcliff. Хермитклифф представлял собой поместье в 70 акров леса, и именно здесь Гент могла непрерывно рисовать свои модели. Она любила приезжать в Хермитклифф и хорошо использовала его на протяжении многих лет. Она сказала о своем любимом имении: «То, что я узнала, было извлечено из почвы в глубинах моих лесов в Коннектикуте».[2]

Преодолев предварительные препятствия и добившись успеха в своих обнаженных формах, Гент начала исследовать другие формы искусства.

Поздняя карьера

12 августа 1928 года Гент объявила, что больше не будет рисовать обнаженных женщин. Она выпустила пресс-релиз, в котором говорилось: «Мисс Гент умоляет сообщить, что она определенно прекратила рисовать обнаженные тела. В будущем она посвятит себя исключительно испанской и восточной тематике ».[2]

Причина, по которой Гент перестала рисовать обнаженные тела, до сих пор остается загадкой, хотя некоторые из ее друзей рассказали, что Гент стал очень религиозным. Они сказали, что ее новые друзья церкви убедили ее перестать рисовать обнаженные фигуры.[2] Однако эти сведения идут вразрез с волевым и решительным характером Гента. Она была не тот тип женщины, так поддаться принятых социальных норм, как это видно в ней ранее карьере, когда она выстоял с ее обнаженной картины.

Испания

В течение 1920-х Гент совершил несколько поездок в Испания и влюбился в солнце и культуру экзотической страны. Она написала статью о своих путешествиях по Испании под названием «Замки в Испании», в которой написала: «Никто не знает гламура Испании, если вы не жили там - великолепный солнечный свет и цветы».[2] С 1926 по 1927 год она путешествовала по Испании. Ее картины этого времени демонстрируют ее страсть и восхищение испанской культурой и включают изображения влиятельных женщин. В ее картинах используются яркие цвета и женщины изображаются сильными, красивыми и смелыми.[2]

Одна из ее самых известных картин этого времени - Лас-Абаникас, на котором изображены четыре женщины в ярких одеждах, участвующих в Севильская ярмарка, фестиваль в Севилья, Испания. Картина состоит из множества узоров, цветов и мазков, которые вместе создают красивую и яркую композицию. Еще одним аспектом испанской культуры, который заинтриговал Гент, была коррида, и она создала две известные картины на эту тему: La Novia del Torero и Бой быков.[2]

Северная Африка

Во время своих путешествий 1926 года Гент также останавливалась в Северная Африка рисовать в крупных городах. Гент была любопытной женщиной и полна решимости находить новые и интересные предметы для рисования и исследования. Она путешествовала одна и взяла с собой все свои материалы и картины.[4] и ее время в Северной Африке было коротким, но беспокойным. Искусство, которое она создавала во время этих путешествий, изображало множество различных сцен повседневной жизни и портреты местных женщин.[4] В собственной статье Гент «Путешествие по живописи в Северной Африке» она пишет о рассказах из поездки, а также о переживаниях и трудностях, связанных с рисованием в дороге. Она обсуждает оживленные рынки и иностранную культуру, но в основном описывает красивые, но уникальные цвета городов.[4]

Восток

В 1931 году Гент вернулся из поездки в Азия и объявила, что перестанет рисовать Европейский и Африканский предметы и сосредоточиться на Ориент. Когда ее спросили, почему она объяснила, она просто сказала: «Люди живут циклами».[2] Одной из главных причин ее поездки было поручение короля Праджадхипока, короля Сиам.

Гент впервые остановился в Япония смотреть и рисовать борьба сумо. Находясь в Японии, она также написала серию Токио городские пейзажи, одна из самых заметных картин Театральная улица, Токио.[2]

Затем Гент отправился в Гонконг, Китай где она рисовала Гонконг ночью, красивая картина, которая контрастирует между светом и тьмой города издалека.

Next Genth отправился в Сиам, который сегодня Таиланд, рисовать для короля. В Бангкок, Тайланд она создала картину, Королевская баржа, на котором изображен король и его лодки во время Водный фестиваль.[2]

Любимая остановка Гента в Азии была Папуа потому что остров был очень удален и почти не тронут посторонними; корабль не приземлялся здесь более четырех лет.[2] В Папуа она рисовала Папуасская свадьба (Порт Морсби), запечатлевший яркую свадебную церемонию с штрихами земных тонов.

После Папуа она отправилась в Фиджи, Бали, и Паго-Паго прежде чем вернуться в Нью-Йорк.[2]

Спустя годы и смерть

Гент прожила остаток своей жизни в Нью-Йорк и участвовала в нескольких выставках в течение 1930-х годов, но ее показы становились все реже. В последние годы своей жизни она каждую осень ездила на север штата Нью-Йорк, чтобы увидеть, как меняются листья, и рисовала небольшие пейзажные наброски.[2]

Она умерла 28 марта 1953 года в своем доме в Нью-Йорке в возрасте 76 лет.[2]

Примечания

  1. ^ а б Хеллер, Жюль и Нэнси Хеллер. Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь. Нью-Йорк: Гарленд, 1995. Печать.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s Смит, Тодд Д. Лилиан Матильда Гент: ретроспектива. Хикори, Северная Каролина: Художественный музей Хикори, 1990. Печать.
  3. ^ Алджер, Мэри Бет. «Дело реалистов: картины начала ХХ века из постоянной коллекции - 1901-1930». Бриджуотер Ревью 28.2 (2009): 15-20.
  4. ^ а б c Гент, Лилиан. «Путешествие по живописи в Северную Африку». Американский журнал искусства. Май 1927: 227-37.print (т. 18, № 5)

Рекомендации

  • В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Райнс, Джордж Эдвин, изд. (1920). "Гент, Лилиан Матильда". Энциклопедия Американа.