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Marcus Gerards de Jonge
Gravur von Wenzel Hollar, 1644, aus einem heute verschollenen Selbstporträt von Marcus Gerards dem Jüngeren von 1627

Marcus Gerards Spitznamen der Jüngere, (Brügge, um 1561/62 - England, 19. Januar1636) war ein flämisch Maler am Hof ​​der Tudor-Prinzen und wird beschrieben als "der wichtigste Künstler von Qualität, der in England in großem Stil zwischen Wert und Anthony van Dyck". Im letzten Jahrzehnt der Herrschaft von Elizabeth II er wurde ein gefragter Maler. Er war ein Meister darin, die Persönlichkeit der Charaktere darzustellen, die für ihn posierten. Er war sehr beliebt bei Jakob ich und Anna von Dänemark, aber 1620 kam es aus der Mode.

Familie

Als Kind kam er zu England, mit seinem Vater Marcus Gerards, auch Maler. Um ihn von seinem Vater zu unterscheiden, spricht man von Marcus Gerards de Jonge. Marcus Gerards floh wie andere Künstler - ohne seine Frau, aber mit Sohn und Tochter - nach England, um der Verurteilung wegen seines Übertritts zum protestantischen Glauben zu entgehen.

Sehr wahrscheinlich erhielt der junge Gerards seine erste Ausbildung von seinem Vater und vielleicht auch von perhaps Lucas d'Heere. Wahrscheinlich war er ab 1586 selbstständig tätig. 1590 heiratete er die Schwester seiner Stiefmutter, Magdalena de Crits, Tochter des Malers Jan de Crits. Sie hatten sechs Kinder, von denen zwei überlebten: Marcus Gerards III. (ca. 1602-1654), der ebenfalls Maler wurde, und Heinrich (1604-1650).

Werdegang

Unvollendete Skizze für ein Porträt von Sir Henry Lee, wahrscheinlich nach dem Leben gezeichnet, Öl auf Leinwand, ca. 1600
Unbekannte Dame - Schloss Leeds

Die frühesten signierten Gemälde von Gerards stammen aus der Zeit um 1592, obwohl der Kunstkritiker Roy Strong denkt an porträts von Baron Burghley datiert 1586, basierend auf Arbeiten von Gerards.

Beeinflusst von seinen kontinentalen Lehrern spiegelte Gerards in seinem Werk eine vom elisabethanischen Stil unterschiedliche kontinentale Ästhetik, die sich durch eine flache und sehr farbenfrohe Darstellung der porträtierten Themen auszeichnete. Ab 1590 bedeutete Gerards' Arbeit eine Revolution in der englischen Porträtmalerei. Erstmals wurden die Porträts dreidimensional gemalt, wobei die Lebendigkeit durch Licht und Schatten unterstrichen wurde. Ebenso neu war die Darstellung der Persönlichkeit des Models, die Gerards sehr genau untersuchte. Er war auch einer der ersten, der anstelle von Holztafeln auf Leinwand malte, was dem Gemälde größere Dimensionen ermöglichte. Er malte die Figuren zunehmend in voller Länge und rahmte sie in eine Naturlandschaft ein.

Zweifellos arbeitete Gerards mit vielen Assistenten zusammen, die in einem Studio gruppiert waren, angesichts der zahlreichen Aufträge, die er damals erfolgreich absolvierte.

Elisabethanischer Erfolg

Königin Elizabeth die zweite, das Ditchley-Porträt, c. 1592. Öl auf Leinwand, Nationalgalerie (London)
Robert Devereux, Graf von Essex, 1596

Sir Henry Lee of Ditchley, der scheidende Queen's Champion im Jahr 1590, legte den Grundstein für ritterliche Sitten und Etikette an Elisabeths Hof. Er wurde der Patron von Gerards und gewann die Gunst des Hofes. Es ist wahrscheinlich, dass die Königin dafür posiert hat Ditchley-Porträt und auch einer ihrer Lieblinge Robert Devereux, zweiter Earl of Essex, gab ihm Befehle.

Es Ditchley-Porträt hing in Henry Lees Haus in Oxfordshire und entstand wahrscheinlich anlässlich ihres Besuchs in Ditchley im Jahr 1592. Die Königin war vollständig abgebildet, mit einem Fuß auf einer Karte von England, genauer gesagt Oxfordshire. Hinter ihr tobte ein Sturm, während die Sonne vor ihr schien. Die Ästhetik des Porträts gefiel der Königin nicht, der es nicht gefiel, dass sie realistisch dargestellt wurde und daher alterte. In Porträts, die auf der Grundlage dieses ersten Porträts entstanden, wurde sie verjüngt.

Um 1594 malte Gerards das Porträt von Captain Thomas Lee, dem Neffen von Henry Lee, in irischer Tracht als Hinweis auf seine militärischen Aktivitäten in Irland. Gerards machte auch mehrere Porträts von Henry Lee selbst, darunter eines in seiner zeremoniellen Kleidung als Ritter in der Orden des Strumpfbandes.

Robert Devereux, der Earl of Essex, bat Gerards um viele Porträts. Das erste stammt aus dem Jahr 1596 und ist ein großes Gemälde, vor dem Dudley Woburn Abbey steht und wo in der Ferne ist die Stadt Cadiz in Flammen zu sehen ist. Daraus folgten eine Reihe von Porträts. Die Tatsache, dass Dudley und Thomas Lee 1602 wegen Hochverrats hingerichtet wurden, scheint Marcus Gerards Popularität nicht beeinflusst zu haben.

Unter James I

Anna von Dänemark, 1611-1614, Öl auf Leinwand, Woburn Abbey
Catherine Killigrew, Lady Jermyn, 1614.

Gerards blieb auch nach Elisabeths Tod 1603 in Mode. Königin Anna von Dänemark forderte ihn für große Porträtgemälde auf. 1611 wurde er für Porträts von König James I., der Königin und von bezahlt Prinzessin Elisabeth. Gerards' Porträts aus dieser Zeit wurden als „ruhig, nachdenklich, mit sanftem Charme“ beschrieben.

Nach 1617 begann Gerards die Konkurrenz einer neuen Generation von Migranten zu spüren, die ihn am Hof ​​übertraf. In den letzten zwanzig Jahren seines Lebens porträtierte er hauptsächlich Landadlige und akademische Prominente.

Galerie

elisabethanisch

  • Porträt von William Cecil, 1. Baron Burghley, nach 1585, Öl auf Leinwand, Gerards zugeschrieben (Nationale Porträtgalerie, London)

  • "Verbessertes" Porträt von Elisabeth I. aus Gerards' Atelier, Palazzo Pitti, Florenz

  • Mary Rogers, Lady Harington, 1592, Öl auf Leinwand.

  • Porträt einer unbekannten Frau 1590-1600, Öl auf Leinwand, Königliche Sammlung, Hampton Court

  • Kapitän Thomas Lee, Öl auf Leinwand, 1594

  • Porträt einer unbekannten Dame, c. 1595

  • Robert Devereux, Graf von Essex, Atelier von Marcus Gerards c. 1596

  • Anne, Lady Pope mit ihren Kindern, 1596, National Portrait Gallery, London

  • Robert Devereux, zweiter Earl of Essex im Gewand des Strumpfbandordens, c. 1597, National Portrait Gallery, London

Jakobiner

  • Porträt eines zweijährigen Kindes, 1608, Compton Verney

  • Frances Howard, Gräfin von Hertford, 1611, Öl auf Leinwand

  • Anna von Dänemark in Trauerkleidung c. 1612

  • Tom Durie, Hofnarr der Anna von Dänemark, 1614, Öl auf Holz, Nationalgalerien von Schottland

  • Mary Throckmorton Lady Scudamore, 1615, Öl auf Holz, National Portrait Gallery London

  • Frau in Rot, 1620, Öl auf Leinwand, Tate

  • Margaret Laton, c. 1620, Victoria und Albert Museum

  • Anne Hale, Frau Hoskins, 1629, Öl auf Leinwand

  • Susanna-Tempel, Schwester von James-Tempel, 1621, Öl auf Leinwand

Literatur

  • Bäcker COLLINS, C. H. Lely und die Stuart-Porträtmaler. 2 Bd. London, 1912.
  • Frau. Reginald LANE-POOL, Marcus Gheeraerts, Vater und Sohn, Maler. in: Die Walpole-Gesellschaft, 1914, 1-8.
  • Sir Oliver Millar, Marcus Gheeraerts der Jüngere: Eine Fortsetzung durch Inschriften. in: The Burlington Magazine, (1963), 533-541.
  • Roy STARK, Elisabethanische Malerei: Ein Ansatz durch Inschriften. III. Marcus Gheeraerts der Jüngere., in: The Burlington Magazine, 1963, 149-157.
  • Roy STARK, Die englische Ikone: Elisabethanische und jakobinische Porträtmalerei, London und New York, 1969, 21-24, 269-304.
  • John Hayes, Britische Gemälde des sechzehnten bis neunzehnten Jahrhunderts. Die Sammlungen der Nationalgalerie für Kunst Systematischer Katalog. Washington, DC, 1992.
  • Roy STARK, Die Oberfläche der Realität: William Larkin, in: FMR, April 1993, Franco Maria Ricci Int., New York, ISSN0747-6388.
  • Karen HEARN (Hrsg.), Dynastien: Malerei im Tudor- und jakobinischen England 1530-1630. New York, Rizzoli, 1995. ISBN 0-8478-1940-X .
  • Karen HEARN, Insider oder Outsider? In Übersee geborene Künstler am jakobinischen Hof. In: Randolph Vigne und Charles Littleton, „From Strangers to Citizens: The Integration of Immigrant Communities in Britain, Ireland, and Colonial America, 1550-1750“, Sussex Academic Press, 2001, ISBN 1902210867
  • Karen HEARN & Rica JONES, Marcus Gheeraerts II: Elisabethanischer Künstler, London, Tate Gallery, 2003, ISBN 1854374435 .