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Marcus Gerards (Brügge, ca. 1521 - wahrscheinlich London, ca. 1590) hergestellt in Brügge besonders bekannt für seinen Stadtplan, den er 1561-1562 zeichnete und malte und im Auftrag des Stadtrates, ob er selbst auf Kupfer gestochen wurde oder nicht, bekannt wurde.
Lebenszyklus
Egbert Gerards, vermutlich aus den nördlichen Niederlanden, ließ sich als Maler in Brügge nieder und trat 1516 in das Handwerk der Bildermacher und Maler ein. Er heiratete um 1520 Antonine Van der Weerde (†1580). Im selben Jahr 1521 wurde Sohn Marcus geboren und der Vater starb. Die Witwe heiratete nach kurzer Zeit wieder den Maler Simon Pieters († 1557), vermutlich ebenfalls aus den nördlichen Niederlanden. Sie hatten sechs Kinder zusammen.
Erst 1558, im Alter von 36 Jahren, heiratete Marcus Gerards Johanna Struve und sie bekamen Marcus und Esther als Kinder. Im selben Jahr seiner Heirat wurde Marcus Gerards Mitglied der Gilde der Bildermacher und Maler, in der er immer wieder Direktorenposten bekleidete. 1557 war er nach dem Tod von Simon Pieters Vormund seiner Halbbrüder und Halbschwestern geworden.
Da der Sohn eines Meisters bereits mit fünfzehn Jahren Mitglied des Handwerks werden konnte, bleibt fraglich, warum Marcus Gerards erst mit sechsunddreißig Jahren Mitglied wurde. Die Erklärung ist wahrscheinlich, dass er woanders hingegangen ist, um seine Ausbildung abzuschließen. Möglicherweise war sein Stiefvater Pieters sein erster Lehrer. Sein Biograph Albert Schouteet hat die Hypothese geäußert, dass er in die Lehre gegangen wäre Bernard van Orley. Es gibt zwei Möglichkeiten, die in diese Richtung weisen: Bernard van Orley war Reformist, und Gerards hat sich möglicherweise mit ihm in diese Richtung entwickelt; nach dem Tod von Bernard van Orley wurde Gerards mit der Fertigstellung eines Altarbildes betraut, an dem der Meister arbeitete und das es vielleicht vorzuziehen war, einem Mitarbeiter zu überlassen. Es ist auch möglich, dass Gerards einige Zeit in Antwerpen verbracht hat, der Stadt schlechthin, um die Kunst des Gravierens zu erlernen.
Während seiner Zeit in Brügge malte Gerards in verschiedenen Genres. Sein Zeitgenosse Karl von Mander beschrieb es wie folgt: Er war vielseitig beim Malen von Figuren, Landschaften und Gebäuden. In seinen Landschaften platzierte er oft ein hockendes und urinierendes Weibchen, wie zum Beispiel Adriaen Brouwer in seinen Wirtshausansichten gern einen Pisser an die Wand gestellt. Gerards war auch in seinen Techniken vielseitig: Malerei auf Leinwand, Zeichnung, Radierung und Buchmalerei.
Einige Zeugnisse seiner Malerei bleiben in Brügge. In der Liebfrauenkirche ist ein großes Triptychon mit Kalvarienberg erhalten. Über dem Hauptaltar befindet sich das Gemälde von Bernard van Orley, das von Gerards vollendet wurde.
Die Karte von Brügge
Es war in 1561 dass Marcus Gerards vom Stadtrat beauftragt wurde, die Stadt Brügge zu kartieren und zu zeigen, wie gut ihre Stadt auf dem Seeweg erreichbar ist. Das Meer wurde näher zum Zentrum gezogen als das Realitätszentrum zum Guten das man die gute Navigation mercken mach. Es war ein Plakat, um Brügge nach außen zu bewerben und damit den wirtschaftlichen Aufschwung zu fördern. Erst in zweiter Instanz kam der Stadtrat zu ihm, nachdem er zunächst mit der Antwerpener Druckerei verhandelt hatte Willem Sylvius, die jedoch erfolglos blieben. Der Vertrag mit Gerards wurde am 27. Juni 1561 geschlossen und bereits am 9. September 1561 konnte er dem Stadtrat die Maße und Zeichnungen vorlegen.
Mit dieser Karte hat Marcus Gerards ein Meisterwerk geschaffen, das seinesgleichen sucht. Auch wenn es damals in vielen Städten Mode war, einen Grundriss anfertigen zu lassen, konnte keine von ihnen dem Vergleich mit dem Werk des Brüggeer Meisters standhalten. Von Nordwesten aus betrachtet, gab es eine Vogelperspektive auf alle historischen Gebäude, Stadttore, Kanäle, Straßen, Plätze und gewöhnlichen Häuser der 16. Jahrhundert. Die Karte könnte noch als Wegweiser für einen Stadtspaziergang dienen.
Die Karte war 100 cm hoch und 185 cm breit und auf 10 Kupferplatten eingraviert. Bis heute ist dies die am häufigsten reproduzierte Karte der Stadt, die vielen Einwohnern von Brügge gehört. Kein Buch über Brügge oder diese Karte oder Details davon sind darin wiedergegeben. Ein Exemplar der Erstausgabe wird im Gruuthuse Museum in Brügge aufbewahrt. Die Kupferplatten blieben Eigentum von Gerards, der die Exklusivität erwarb, Drucke davon zu verkaufen. Nach seiner Abreise aus Brügge gingen sie in den Besitz seines Halbbruders Gerard Pieters über, der sie 1600 an die Stadt Brügge verkaufte. Sie sind derzeit noch in der Stadtarchiv gehalten. Sie wurden bis ins 19. Jahrhundert regelmäßig für Nachdrucke verwendet: 1640 (Druckerbrüder Van de Kerckhove, Verleger Olivier de Wree), 1750 (Drucker Pieter De Slowovere), 1762 (idem) und 1840 (Büffel und rumänisch. Die Drucke 1881, 1896, 1909 (Drucker Beyaert) erfolgten nicht mehr auf Basis von Kupferplatten, sondern auf Basis von Lithographie oder Lithographie. Die Steine wurden von Lithographen genommen Auguste Ancot eingraviert. Noch 1941 erfolgte auf Initiative des Brugse Gidsenbond ein Nachdruck mit Ancots Steinen (Steindruck Edouard Isselee), für denselben Verein 1964 (Litho Offset Deboo). 1972 und 1980 erfolgte ein Nachdruck durch die Druckerei Pauwels in Eeklo. Seitdem werden modernere Reproduktionstechniken eingesetzt. Die Karte wurde von der Brügge Maritime Establishments Company, nachgedruckt im Offset und in Schwarzweiß 1985 bei Beka-screen in Kapellen, basierend auf einem Druck des 18. Jahrhunderts. Der Königliche Führerverband von Brügge und Westflandern hat einen neuen mehrfarbigen Nachdruck herausgegeben.
Die wahren Fabeln der Tiere
1567 erschien beim Drucker at Pieter De Clerk in Brügge ein reich illustriertes Buch unter dem Titel Die magischen Mythen der Tiere, in dem die moralisierenden Fabeln von Äsopos wurden vom Brügge-Rhetoren frei nacherzählt Edward de Dene. Die Arbeit war dem Graveur und Drucker gewidmet Hubertus Goltzius und enthielt eine Verseinleitung des Genter Malers Lukas der Herr. De Dene und De Clerck sympathisierten mit den neuen Ideen der Reformation, während Goltzius und De Heere zum Protestantismus wechselten. Marcus Gerards lieferte 108 Stiche, die fast immer eine ganze Seite einnehmen. Gerards fungierte selbst als Herausgeber.
Abgesehen von der Qualität der Zeichnungen war die Arbeit ein Meilenstein, da der Holzschnitt als Dekoration aufgegeben wurde, um auf den (Kupfer-)Stich umzusteigen. Die Stiche von Marcus Gerards wurden später von anderen kopiert, zu einer Zeit, als weder Urheber- noch Folgerechte existierten. Also nahm Christopher Plantin 1577 107 Zeichnungen im Buch übrig Ethik der Mythologie von Arnold Freytag. In Köln verwendete Georgius Mutingen sie 1594 als Illustration für das Buch Viridiarum moralis philosophiae. 1617 wurde in Amsterdam ein Buch veröffentlicht, das von geschrieben wurde Joost van den Vondel, unter dem Titel Vorstelijcke Warande der Dieren (...) verziert mit einhundertfünfundzwanzig feinen Kupferbildern von Marcus Gerard.
Nach England
Wenn der Reform begann in Brügge Fuß zu fassen, trat Marcus Gerards in die evangelische Gemeinde ein und wurde Mitglied der KonsistoriumKurz darauf wurde er mit anderen vor das Stadtgericht gestellt, angeklagt, Ketzer zu sein, einen inhaftierten Ketzer zu verteidigen und Karikaturen des Papstes, des Königs und des Katholizismus anzufertigen und zu verbreiten.
Gerards wurde am 1. Dezember 1568 zur ewigen Verbannung verurteilt und sein Vermögen verwirkt. Darauf hatte er nicht gewartet und war mit seinem Sohn nach England aufgebrochen. Sein katholisch Frau lebte weiterhin in Brügge und widersetzte sich der Beschlagnahme ihres Besitzes, vor allem der Möbel, die ihr gehörten.
War sie bereits verstorben oder war es Gerards egal, heiratete er 1571 Suzanna de Crits, Tochter des Antwerpener Malers Jan de Crits und gehörte der protestantischen Gemeinde in London. Ihre Kinder wurden 1573, 1575 und 1576 geboren.
Marcus Gerards wurde ein erfolgreicher Maler in England und erhielt Aufträge aus königlichen Kreisen. Es gibt ein Porträt der Königin Elisabeth (datiert um 1578), vermutlich im Auftrag ihres Favoriten Robert Dudley, da im Hintergrund sein Nachlass zu sehen ist. Ein zweites Porträt der Königin, umgeben von ihrem Hof, mit Kenilworth Castle im Hintergrund, wahrscheinlich aus dem Jahr 1575
Im England machte seinen Sohn Marcus Gerards der Jüngere (1561-1636) Name als Porträtmaler.
Literatur
- W. H. J. WEALE, Marcus Gheeraerts, in: The Burlington Magazine, 1906, 418.
- Reginald LANE POOLE (Frau), Marcus Gheeraerts, Vater und Sohn, Maler, The Walpole Society, 3 (1914), 1-8.
- A. F. MIRANDE & G. S. ÜBERTIEF, Das Malbuch von Carel van Mander ins zeitgenössische Niederländisch übertragen, Amsterdam, 1936.
- Arthur Ewart POPHAM, Die Radierungen von Marcus Gheeraerts dem Älteren, Print Collector's Quarterly, 15 (1928), 187-200.
- Albert SCHOUTEET Marcus Gerards, Brügge, 1941 (Nachdruck 1985)
- Edward HODNETT, Marcus Gheeraerts der Ältere, Brügge, London und Antwerpen, 1971
- Albert SCHOUTET, Marcus Gerards, Maler und Kupferstecher des 16. Jahrhunderts, Brügge, 1985
- William B. ASHWORTH, Marcus Gheeraerts und die äsopische Verbindung in der wissenschaftlichen Illustration des 17. Jahrhunderts, ArtJournal, 44 (1984), 132–138.
- Mikael Lytzau FORUP, 125 Fabler Med Illustrator von Marcus Gheeraerts den Ældre, Odense, 2007.
- Brecht DEWILDE, Das soziale Kapital von Marcus Gerards, in: Akte des Gesellschaft für Geschichte in Brügge, 2009, S. 309-346.
- Ludo VANDAMME, Marcus Gheeraerts (1521-ca. 1587), ein rätselhafter Renaissance-Künstler, in: Flandern, 289, Tielt, 2002, S. 15-17.
