WikiDer > Марджия Крамер

Марджия Крамер
«Жан Себерг, ФБР, СМИ», Марджия Крамер, Музей современного искусства (MOMA) 1981
Родился	1939 Бруклин, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
Национальность	Американец
Известен	Документальное искусство, видеоинсталляции, мультимедиа, видео, книги художников, посвященные Закону о свободе информации и рассекреченным правительственным документам
Известная работа	«Основные документы, дело ФБР на Джин Себерг, часть I, часть II» (1979) Марджии Крамер Напольная инсталляция "Secret I" (1980) с брошюрой, Artists Space Gallery, Нью-Йорк "Секрет III" "Секрет IV" (1980) оконные инсталляции с брошюрами, Печатные материалы и Франклин Печь, Нью-Йорк Видеоинсталляция "Secret VI" (1980), Институт современного искусства, Лондон "Свобода информационных лент 1-3" (1980-1985) "Первый и Пятый ежегодные видеофестивали Американского института кино" (1981, 1985) Видеоинсталляция, книга "Жан Себерг / ФБР / СМИ" (1981), Музей современного искусства, Нью-Йорк Видеоинсталляция "Progress / Memory II" (1984), Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк «Жан Себерг» в «Выпуске: социальные стратегии женщин-художников» (1980), Институт современного искусства, Лондон "Прогресс / Память" в "Оставить свой след: женщины-художницы переходят в мейнстрим 1970–1985" (1989–1990) США (несколько показов) 1988–90 «Ренквист выслушает дело Черной Пантеры» в «Обязанности печатать» (1988–1990), Музей современного искусства, Нью-Йорк. Книга "Энди Уорхол и др. Файл ФБР на Энди Уорхола" (1988) "Взгляд на милитаризм" (1989), кино- и видеоинсталляция, Центр визуальных искусств Листа, Массачусетский технологический институт "Я WO / MAN" (1989), видео- и киноинсталляция, San Francisco Artspace «Жан Себерг» из «Открытки из Alphaville: Жан Люк Годар в современном искусстве 1963–1992» (1992–1993), P.S.1, Институт современного искусства, Нью-Йорк. «Экран ЦРУ» в «Демократия и политика» (1993), материалы группы в Dia Art Foundation, Нью-Йорк.

Марджия Крамер (1939 г.р.) - американский художник-документалист, писатель и активист живу в Нью-Йорке. В 1970-х и 1980-х годах Крамер реконструировал первичные тексты в серии новаторских междисциплинарных мультимедийных инсталляций, видеокассет, самоизданных книг и сочинений, посвященных феминизму, гражданским правам, гражданским свободам, цензуре и вопросам наблюдения.

Обзор

Марджия Крамер - американский художник-документалист, писатель и активист живу в Нью-Йорке.^[1] В 1970-х и 1980-х годах Крамер реконструировал первичные тексты в серии новаторских междисциплинарных мультимедийных инсталляций, видеокассет, самоизданных книг и сочинений, посвященных феминизму, гражданским правам, гражданским свободам, цензуре и вопросам наблюдения.^[2] Ее работы широко выставлялись, в том числе более 15 персональных выставок и более 40 групповых выставок в г. ^[3] (1979); то Институт современного искусства в Лондоне (1980);^[4] то музей современного искусства (1981);^[5] то Музей американского искусства Уитни (1984);^[6] Современные выставки Лос-Анджелеса (LACE, 1987);^[7] то Галерея Ротонда в Бруклин, Нью-Йорк (1988); то Список Центр визуальных искусств из Массачусетский Институт Технологий (1989);^[8][9] Сан-Франциско Artspace (1989); P.S. 1 (1992); Институт современного искусства (1993); то Фонд Dia Art Foundation (1993);^[10] то Американский институт кино Видео-фестивали; а также в музеях, галереях и других местах в США и за рубежом. Видеозаписи и инсталляционные работы Крамера находятся в постоянных коллекциях музей современного искусства, Мемориальный художественный музей Аллена, Публичная библиотека Нью-Йорка, а также в частной коллекции Альберта и Веры Лист, среди других частных и государственных коллекций.

В 1970-х и 1980-х годах, используя Соединенные Штаты Закон о свободе информации (1967), Крамер получил и запросил из США. Федеральное Бюро Расследований (ФБР) и Центральное Разведывательное Управление (ЦРУ), конкретные документы и досье.^[11] Крамер представила публике эти оригинальные документы ФБР и ЦРУ в своих произведениях искусства в том виде, в котором они были ей предоставлены, включая редакции, без изменений текста и формата. Чтобы подчеркнуть присущую репрессивности удалений и редактирований официальных правительственных документов, творческий процесс Крамера включал увеличение или уменьшение их масштаба, смещение их положительного / отрицательного соотношения (документы были превращены в негативы и увеличены) и изменение материалов, на которых они были напечатаны. от бумаги до прозрачной пленки.^[12] Крамер превратил иератические, первичные материалы в инсталляции гигантских негативных фотостатов на прозрачной пленке, которые подвешивались на нитях к потолку, чтобы отбрасывать тени на окружающие стены. Крупномасштабные, висящие черные прямоугольники и резкие белые и черные позитивные / негативные формы, где редакции и тексты стали прозрачными, в сочетании создавали пугающую, но неотразимую атмосферу, которая была одновременно гнетущей и информативной.

Создав искусство, подчеркивающее конкретное содержание полученных ею документов, Крамер смогла продемонстрировать их тайные стратегии, а также их негативное эмоциональное и материальное влияние на жизнь граждан Соединенных Штатов, находящихся под защитой Конституция Соединенных Штатовс Билль о правах.^[13] Эти работы были посвящены вопросам, связанным с феминизм, цензура, гражданские свободы, и гражданские права, все в контексте государственного надзора.^[14] В частности, Крамер снял серию видеороликов, документальных книг и инсталляций по тематике государственных контрразведывательных программ ("Cointelpro") включая актрису Жан Себерг,^[15][16] и художник, режиссер и импресарио / провокатор Энди Уорхол.^[17][18]

Фотографии основных работ

УСТАНОВКА ОКНА (внешняя / внутренняя), "Secret III", 1980, книжный магазин Printed Matter, улица Лиспенард, Нью-Йорк. Страницы из файла ФБР Джин Себерг, полученного художником из ФБР в соответствии с Законом о свободе информации. Увеличенные страницы из файла, напечатанного на прозрачной пленке, плюс самоизданная брошюра с вступительным словом художника и дополнительными факсимильными страницами из файла. Фотография Марджии Крамер.

Видеоинсталляция с мультимедиа. Увеличенные негативные фотокопии на прозрачной пленке факсимиле 4 страниц из архива ФБР о Джин Себерг и статьи в New York Times, «Ренквист услышит дело Черной пантеры», 20-минутная видеокассета «Лента свободы информации 1, Джин Себерг» (1980) пользователя Margia Kramer. «Жан Себерг / ФБР / СМИ», брошюра Марджии Крамер. Приблизительно 12 дюймов на 12 дюймов. На выставке «Проблема: социальные стратегии женщин-художников», Институт современного искусства, Лондон.[19] Фотография Марджии Крамер.

Факсимильные изображения страниц из досье ФБР о Джин Себерг включали копии страниц из соответствующих журналов и газетных статей, оригинальную 20-минутную видеозапись Марджии Крамер «Свобода информации Лента 1, Джин Себерг», оригинальный справочник «Жан Себерг / ФБР. / The Media »Марджии Крамер, увеличенные негативные фотостаты на прозрачной пленке страниц файлов и положительные фотостаты на бумаге соответствующих журнальных и газетных статей. Прибл. 25 'x 25' Выставка включала кинофестиваль Джин Себерг, проходивший в Библиотеке Доннелла и кинотеатре Карнеги-холл, специальный показ Себерга как «Святой Жанны» в MOMA, а также панельную дискуссию «Свобода информации и искусства». Модератор - Марджия Крамер из библиотеки Доннелла. Фотография Марджии Крамер.

"Адресная книга Триптих" (1987-1988). Мультимедийный триптих. Увеличенные негативные фотокопии на прозрачной пленке факсимиле рассекреченных, отредактированных страниц противников войны во Вьетнаме. Из файлов ФБР, запрошенных художником с помощью Freedom of Act. Рамы из тика с оргстеклом, 22 "x 51" (3 панели).[20] Фотография Марджии Крамер.

«Экран ЦРУ» (1987-1988). Мультимедийный четырехпанельный складной экран. Увеличенные негативные фотокопии на прозрачной пленке или факсимиле 4-страничной брошюры о вербовке, опубликованной Центральным разведывательным управлением (ЦРУ) для своей подпольной службы. Рамы из тика с оргстеклом, 72 "x 80" (4 панели). На выставке «Демократия и политика» (1988), куратор которой - Group Material в Dia Art Foundation, Нью-Йорк.[21][22] Фотография Марджии Крамер.

«Взгляд на милитаризм» (1989). Мультимедийная инсталляция с фильмом и видео. Увеличенные негативные фотостаты на прозрачной пленке с тиковыми рамками, факсимиле документов из архивов Массачусетского технологического института, правительственных программ обороны, инициатив войны и мира, бюджетных приоритетов, газетных статей и других соответствующих документов. Архивные кадры из фильмов из Хиросимы и Нагасаки, показывающие последствия ядерной войны. Оригинальное видео-интервью художника на тему мирного активизма с профессорами Массачусетского технологического института Верой Кистяковски и Ноамом Хомски. Примерно 40 футов на 50 футов. Список Центра визуальных искусств Массачусетского технологического института.[23][24] Фотография Марджии Крамер.

"Я WO / MAN: Дело ФБР на Энди Уорхола" (1989). Монтаж в смешанной технике. Увеличенные негативные фотостаты на прозрачной пленке с рамками из красного дерева, факсимиле отредактированных страниц из досье Энди Уорхола ФБР - используя Закон о свободе информации, художник попросил рассекретить файл после смерти Уорхола. Большие фотостаты были подвешены к потолку на горизонтальной платформе длиной 30 футов, которая скрывала все, кроме экранов видеомониторов, направленных к потолку, непрерывно воспроизводящих три коммерчески выпущенных фильма Уорхола / Морриси: «Плоть», «Мусор» и «Жара». Брошюра Марджии Крамер "Энди Уорхол и др. Досье ФБР на Энди Уорхола" (Нью-Йорк, 1988). Примерно 25 футов на 40 футов. Сан-Франциско Artspace.[25] Включает "Дело Уорхола" Марджии Крамер из Village Voice, Май 1988 г.[26] Фотография Бонни Берт.

Принадлежности

Крамер был одним из основателей (вместе с Люси Липпард) из Документация / распространение политического искусства (PAD / D),^[27][28] и была членом редколлегии журнала Upfront, в который написала две статьи.^[29][30] Архив PAD / D теперь находится в библиотеке музей современного искусства в Нью-Йорк.^[31]

Видеосъемка

• 1988 "Принимая пятый" (1/2 "10 мин.). Марджия Крамер комментирует кадры из показаний Оливера Норта во время слушаний против Ирана (1987), контрастирующие со свидетельскими показаниями во время слушаний Армии-Маккарти (1954). содержит комментарии Эдварда Р. Мерроу. Эта пленка была частью инсталляции Крамера "Неизвестные секреты", передвижной выставки о Юлиусе и Этель Розенберг, которая посетила музеи, галереи и альтернативные места по всей США с 1988 по 1990 год.
• 1989 "Взгляд на милитаризм: два интервью" (1/2 "60 мин.) Интервью Марджии Крамер с активистом профессором Ноамом Хомски из Массачусетского технологического института и борцом за мир профессором Верой Кистяковски из Массачусетского технологического института, часть мультимедийной инсталляции Крамера 1989 года" Взгляд на Милитаризм »в MIT
• 1985 "Лента 3 о свободе информации; Партизанское руководство для контрас в Никарагуа" (3/4 "4 мин.) Марджия Крамер переворачивает страницы и читает копию оригинального руководства, распространенного правительством США в 1984 году.
• 1984 "Progress (Memory) A Video Installation" (3/4 "5 мин.) Видеокассеты Марджии Крамер с закадровым голосом, часть видеоинсталляции Крамера 1984 года в Музее американского искусства Уитни
• 1983 "Свобода информации, лента 2: прогресс и доступ" (3/4 "36 мин.) Марджия Крамер берет интервью у нескольких пионеров Интернета, разрабатывающих всемирную паутину. Включает интервью с Нобелевским лауреатом по экономике 1973 года Василием Леонтьевым, директором Института экономического анализа Нью-Йоркского университета, об автоматизации и будущем труда
• 1982 "Нет больше охоты на ведьм, уличный фестиваль" (3/4 "15 мин.) 1980. Крамер берет интервью у участников во время прогулки по уличной ярмарке активистов, которая проходила недалеко от Cooper Union в Нью-Йорке. под руководством и куратором Марджии Крамер с PAD / D и Фондом открытой информации и подотчетности
• 1980 "Лента свободы информации 1; Джин Себерг" '(3/4 "18 мин.) Драматическое повествование о жизни, карьере и смерти Джин Себерг, сочетающее закадровый голос текстов из произведений Себерга и интервью журналов, оригинальных и присвоенных. кадры и закадровый голос, кадры из архивных фильмов и отрывки из фильма Жана-Люка Годара «Задыхаясь» (1960).

Сочинения

ПУБЛИКАЦИИ Марджии Крамер

• 1988 "Энди Уорхол и другие: Досье ФБР на Энди Уорхола", Нью-Йорк (64 страницы, самоиздание, UnSub Press)
• 1981 "Жан Себерг / ФБР / СМИ" Нью-Йорк (самоиздание, 40 страниц)
• 1980 "Основные документы: Дело ФБР о Джин Себерг Часть II", Нью-Йорк (самоиздан, 40 страниц)
• 1979 "Основные документы: Дело ФБР о Джин Себерг, часть I", Нью-Йорк (самоиздание, 40 страниц)

ДРУГИЕ ОРИГИНАЛЬНЫЕ НАПИСАНИЯ

• Заявление художника, 1980 г. "Secret I", Artists Space Gallery, Нью-Йорк, 22 апреля 1979 г.
• Заявление художника "Обелиск Рэймонду Уильямсу", заказанное Фондом общественного искусства для Ратушного парка, Нью-Йорк, 15 мая - 15 ноября 1988 г.
• Сьери, Мари, Дана Фриис Хансен, Кэти Клайн, Хелайн Познер (с Марджией Крамер, соавтором). «19 проектов, постоянные художники в Центре визуальных искусств MIT List», Кембридж, Массачусетс, 1996, стр. 133-144
• Крамер, Марджия. «Взламывая бетон: плакаты интервенционистов», Upfront, зима 1986/87 (Нью-Йорк), стр. Iiiif
• Крамер, Марджия. «Дезинформационная война, нарушение кодов в живописи и видео», Red Bass, Международный женский выпуск № 10, зима / весна 1986 (Таллахасси), стр. 9f
• Крамер, Марджия. "Заметки об искусстве как вмешательстве", "Women Artists News", май 1980 г. (Нью-Йорк), стр. 14f.
• Крамер, Марджия. «Заметки о экспрессии / подавлении», Клин: эстетическое исследование, номер 1, лето 1982 (Нью-Йорк), с. 30f
• Крамер, Марджия и Ваналин Грин. "Against Inner Exile", Upfront 2, зима 1981/82 г. (Нью-Йорк), стр. 30f
• Крамер, Марджия. "Дело Уорхола", The Village Voice (Нью-Йорк), 17 мая 1988 г.
• В Окуне, Роб А. (ред.) "Розенберги, Собрание видений художников и писателей", Нью-Йорк, 1988, с. 31 157 (Заявление художника), тарелка 40
• В О'Прей, Майкл (редактор) "Энди Уорхол: Кинофабрика", Лондон (Британский институт кино) 1989, стр. 9, 178f. Включает «Дело Уорхола» Марджии Крамер из The Village Voice, май 1988 г.
• В романе, Гейл Харрисон (редактор) «Восприятие художника 1948/1984», Каталог выставки с заявлением художника и вступительным словом Гейл Харрисон Роман, Художественная галерея колледжа Вассар, 23 марта - 6 мая 1984 г.

Избранные работы

• «Основные документы, дело ФБР на Джин Себерг, часть I, часть II» (1979) Марджии Крамер
• Напольная инсталляция "Secret I" (1980) с брошюрой, Artists Space Gallery, Нью-Йорк
• "Секрет III" "Секрет IV" (1980) оконные инсталляции с брошюрами, Печатные материалы и Франклин Печь, Нью-Йорк
• Видеоинсталляция "Secret VI" (1980), Институт современного искусства, Лондон
• "Свобода информационных лент 1-3" (1980-1985)
• "Первый и Пятый ежегодные видеофестивали Американского института кино" (1981, 1985)
• Видеоинсталляция "Progress / Memory II" (1984), Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
• «Жан Себерг» в «Выпуске: социальные стратегии женщин-художников» (1980), Институт современного искусства, Лондон
• "Прогресс / Память" в "Оставить свой след: женщины-художницы переходят в мейнстрим 1970–1985" (1989–1990) США (несколько показов) 1988–90
• "Адресный триптих" (1987-1988) на выставке 1990 года "Другая война: Вьетнам в искусстве" в музее Whatcom, Сиэтл, Вашингтон.
• «Экран ЦРУ» в «Демократия и политика» (1993), материалы группы в Dia Art Foundation, Нью-Йорк.
• «Ренквист выслушает дело Черной Пантеры» в «Обязанности печатать» (1988–1990), Музей современного искусства, Нью-Йорк.
• Книга "Энди Уорхол и др. Файл ФБР на Энди Уорхола" (1988)
• "Взгляд на милитаризм" (1989), кино- и видеоинсталляция, Центр визуальных искусств Листа, Массачусетский технологический институт
• "Я WO / MAN" (1989), видео- и киноинсталляция, San Francisco Artspace
• «Жан Себерг» из «Открытки из Alphaville: Жан Люк Годар в современном искусстве 1963–1992» (1992–1993), P.S.1, Институт современного искусства, Нью-Йорк.

Избранные выставки

ОДИНОЧНЫЕ ВЫСТАВКИ:

• 1989 "Я WO / MAN" Сан-Франциско Artspace, Сан-Франциско, Калифорния
• 1989 "Взгляд на милитаризм" Список Центра визуальных искусств, Массачусетский технологический институт, Кембридж, Массачусетс
• 1988 "Обелиск для Раймонда Уильямса" Ратушный парк, Нью-Йорк (Фонд общественного искусства)
• 1988 "Война и мир" Галерея Ротонда, Бруклин, Нью-Йорк
• 1986 "Свобода информационных лент 1-3", Anthology Film Archives, Millenium Film Workshop, Нью-Йорк
• 1984 Видеоинсталляция "Progress (Memory)", серия New American Filmmakers, Музей искусств Уитни, Нью-Йорк
• 1984 Компьютерная и видеоинсталляция "Progress and Access", Художественная галерея колледжа Вассар, Покипси, Нью-Йорк
• 1983 Видеоинсталляция "Progress (Memory) I", Мастерская визуальных исследований, Рочестер, Нью-Йорк
• 1981 Видеоинсталляция с брошюрой "Жан Себерг / ФБР / СМИ", Музей современного искусства, Нью-Йорк.
• 1981 видеоинсталляция с книгами и брошюрами "Let and Right", Космическая галерея, Торонто, Канада
• 1981 Видеоинсталляция "Джин Себерг" с книгами / брошюрами, Галерея Artemesia, Чикаго, Иллинойс
• 1980 Видеоинсталляция "Secret VI" с памфлетами, Институт современного искусства, Лондон, Англия.
• 1980 "Секрет III" Оконные инсталляции "Secret IV" с брошюрами, печатными материалами и печью Франклина, Нью-Йорк.
• 1980 "10-летняя ретроспектива" Художественная галерея Университета Дьюка, Дарем, Северная Каролина
• 1980 Напольная инсталляция "Secret I" с брошюрой, Artists Space Gallery, Нью-Йорк.

ГРУППОВЫЕ ВЫСТАВКИ:

• 2015 «Научитесь читать: сохранившаяся история печатных материалов», Библиотека Фалеса, Нью-Йоркский университет, Нью-Йорк.
• 2014 «За личной библиотекой: коллекционеры создают канон», Центр книжного искусства, Нью-Йорк.
• 2014 «Библиотечная вакцина», Artists Space Books and Talks, Нью-Йорк.
• 2004 "Серия C", Фонд Натана Каммингса, Нью-Йорк.
• 2003 "Американские картины", Художественный музей Майами, Флорида.
• 1993 "Книги женщин-художников 1969-1979", Dia Art Foundation и Printed Matter, Нью-Йорк.
• 1992-93 "Открытки из Alphaville: Жан Люк Годар в современном искусстве 1963-1992", P.S.1 (Институт современного искусства), Нью-Йорк
• 1989-92 "Другая война: Вьетнам в искусстве" путешествовал из Художественного музея Акрона по США.
• 1989-90 "Имидж-мир: искусство и медиа-культура", Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк.
• 1989-90 "Оставить свой след: женщины-художницы переходят в мейнстрим 1970-1985" из Художественного музея Цинциннати, гастролировал по США.
• 1988-90 "Стремление к печати" путешествовал из Музея современного искусства Нью-Йорка по всей Северной Америке.
• 1988-90 «Неизвестные секреты», передвижная выставка о Юлиусе и Этель Розенберг, посетила музеи, галереи и альтернативные места по всей территории США.
• 1989 "Книги художников: альтернативное пространство для искусства" Художественный музей Акрона, Акрон, Огайо
• 1988 "Демократия и политика", групповой материал, Dia Art Foundation, Нью-Йорк.
• 1987 "Социальная активность: женское видео 80-х", Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
• 1987 "Наблюдение", LACE (Современные выставки в Лос-Анджелесе), Лос-Анджелес, Калифорния.
• 1987 «Городские образы 80-х», Exit Art Gallery, Нью-Йорк.
• 1986 "Выставка закона и порядка", Галерея Барбары Гладстон, Нью-Йорк.
• 1986 "Кинообъект", Городская галерея, Департамент культуры Нью-Йорка, Нью-Йорк.
• 1985 "Пятый ежегодный видеофестиваль Американского института кино", Лос-Анджелес, Калифорния.
• 1985 "Всемирный видеофестиваль", Кийкхейс, Гаага, Нидерланды
• 1985 «Дезинформация», Альтернативный музей, Нью-Йорк.
• 1984 "Женщины и СМИ, Новое видео", Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо
• 1983 «Девятый ежегодный фестиваль документальных фильмов о глобальной деревне», Global Village. Нью-Йорк
• 1983 "Не дезинформация", П.С. 122 Gallery, Нью-Йорк
• 1983 "Использование языка художником", Франклин Фернес, Нью-Йорк
• 1982-83 "CAPS Traveling Video Festival", Совет по делам искусств штата Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1982 "Не дезинформация", Художественная галерея Университета Рутгерса, Нью-Брансуик, Нью-Джерси.
• 1981 "Первый ежегодный видеофестиваль Американского института кино", Кеннеди-центр, Вашингтон, округ Колумбия.
• 1980 "Выпуск: Социальные стратегии женщин-художников", Институт современного искусства, Лондон, Англия (куратор Люси Липпард)
• 1980 "Группа", Галерея материалов группы, Нью-Йорк.
• 1980 "Книги женщин-художников", Галерея AIR, Нью-Йорк. 1980, "Бдительность" Франклин Фернес, Нью-Йорк,
• 1979 "Группа", мастерская 112, 112 Грин-стрит, Нью-Йорк
• 1976 "Масштаб", Здание изящных искусств, Нью-Йорк
• 1975 «Группа», 112 Greene Street Gallery, Нью-Йорк.
• 1974 "Вера Список выбирает", Галерея Херлбатта, Коннектикут
• 1974 "Продолжение абстракции в американском искусстве", Центр города, Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк.
• 1974 "Шоу новых талантов", Галерея Бетти Парсонс, Нью-Йорк.

Награды

• 1989-90 Национальный фонд искусств, стипендия художников
• 1988-89 Совет Массачусетса по искусству и гуманитарным наукам, грант на новые работы
• Комиссия семинара по визуальным исследованиям 1983 года, новая видеоинсталляция
• 1982 Национальный фонд искусств, стипендия художников
• 1982 Совет штата Нью-Йорк по искусству, Стипендия художников CAPS
• 1987-88 Нью-Йоркский фонд искусств, Стипендия художников
• 1988 Public Art Fund, Inc: Комиссия по скульптуре, "Революция, для Рэймонда Уильямса", Ратушный парк, Нью-Йорк.
• 1986 Совет штата Нью-Йорк по искусству, грант изобразительного искусства
• 1985 Грант Фонда Джерома, новая видеоинсталляция, "Новый Воццек"
• 1981 Национальный фонд гуманитарных наук, грант для летнего семинара
• 1981 Совет штата Нью-Йорк по искусству, грант изобразительного искусства
• 1979-85 Комитет по визуальным искусствам, грант для художников
• 1980-85 Медиа-бюро The Kitchen Grant
• 1976 Национальный фонд искусств, стипендия художников
• 1963-64 Стипендия Фонда Вудро Вильсона в области изящных искусств

Образование

• Бакалавр изящных искусств и языков, Бруклинский колледж Городского университета Нью-Йорка.^[32] Изучал живопись и гравюру с Ад Рейнхардт, Курт Селигманн, и Бургойн Диллер.
• Магистр истории искусства, Институт изящных искусств в Нью-Йоркский университет, где она изучала гравюру эпохи Возрождения с Колин Эйслер, и был студентом Эдварда Лэнинга в Лиге студентов искусств.
• Мастер-классы с танцорами Симоне Форти и Ивонн Райнер.

Заметки

использованная литература

• Эштон, Доре. Американское искусство с 1945 г., Нью-Йорк 1982 г., стр.19
• Брентано, Робин, Марк Савитт (ред.). 112 Workshop / 112 Greene Street, Нью-Йорк 1981, стр. 250f
• Сиери, Мари, Дана Фриис Хансен, Кэти Клайн, Хелайн Познер (соавторы). 19 проектов, постоянные художники Центра визуальных искусств MIT List, Кембридж, Массачусетс, 1996 г., стр. 133-144
• Липпард, Люси Р. Другая война, Вьетнам в искусстве, Сиэтл (Музей истории и искусства Whatcom), 1990 стр. 111,114.
• Липпард, Люси Р.Получите сообщение? Десятилетие искусства для социальных изменений, Нью-Йорк 1984, стр.140f.
• Окун, Роб А. (ред.) Розенберги, Собрание видений художников и писателей, Нью-Йорк, 1988, стр. 31 157, плита 40
• Подеста, Патти (ред.). Резолюция, Критика видеоарта, Лос-Анджелес 1986, стр. 76 84
• Розен, Рэнди и Кэти Брауэр (ред.) Оставляя свой след: женщины-художницы переходят в мейнстрим с 1970 по 1985 год, Нью-Йорк, 1989, с. 146f, 249f, 287
• Уай, Дебора. Стремится к печати. Социальные и политические темы в современной американской печатной технике, Нью-Йорк, 1988, с. 30, 34, 108

КАТАЛОГИ:

• Хомский, Ноам и др. «Дезинформация, изготовление согласия», Альтернативный музей, Нью-Йорк (Нью-Йорк, 1985).
• Гумперт, Линн. «В рамке», Сан-Франциско Artspace (Сан-Франциско, 1989)
• Ханхардт, Джон. "Музей американского искусства Уитни Серия новых американских кинематографистов # 15, Марджия Крамер, Прогресс (Память) 1983 84" (Нью-Йорк 1984)
• Холмы Патрисии. "Социальная озабоченность восьмидесятых годов, перспектива Новой Англии", Художественная галерея Бостонского университета (Бостон, 1984).
• Колпан, Стивен С. "Фестиваль видео / мультимедиа CAPS 1982 года, радикальные отъезды" (Нью-Йорк, 1982) с. 9f
• Липпард, Люси Р. «Выпуск: социальные стратегии женщин-художников», Институт современного искусства, Лондон (Лондон, 1980)

внешние ссылки

• artistsspace.org