WikiDer > Марина де Габараин

Marina de Gabaráin

Марина де Габараин
Марина де Габараэн в роли Кармен.jpg
Марина де Габараин, как Кармен
Родившийся1917
Сан-Себастьян (Доностия), Испания
Умер13 июня 1972 г. (54–55 лет)
Париж, Франция
Род занятийOperatic меццо-сопрано

Марина де Габараин (1917[а] - 13 июня 1972) был испанцем меццо-сопрано. Ее международная карьера началась в Glyndebourne в 1952 году, где она появилась в спектакле Россини. La Cenerentola в роли Анджелины (Золушка), которая стала ее визитной карточкой.

Жизнь

Рожден в Сан-Себастьян (Donostia) в 1917 году Габараин сначала тренировался в Италии у Джузеппе Паиса,[1] кто также учил Рената Тебальди. Продолжая учебу с Лотте Леонард [де] и Пьер Бернак в Париже,[1] ее последнее обучение было с Елена Герхардт В Лондоне,[1] под которым она окончила Королевский музыкальный колледж в 1950 г.[1] Ее первая профессиональная работа была для BBC Radio, транслирующая испанские и испанско-американские песни. Ее сценический дебют состоялся в главной роли Бизе. Кармен, в течение Карл Роза ОпераШотландский тур 1949 года.[1][2]

Она добилась международного признания, когда появилась в главной роли Анджелины в опере Россини. La Cenerentola в 1952 г. Глайндборнский фестиваль,[1][3][4] проводится Витторио Гуи. Она повторила свой успех в следующем году, когда постановка была записана для LP к EMI,[1] и в 1954 году, когда постановку также видели на гастролях в Städtische Oper в Берлине. Последний раз спектакль ставился на Королевский придворный театр в Ливерпуль в 1956 г.[3] Среди других ролей Глайндборна - Баба Турок в опере Стравинского. Прогресс граблей[3] в британской премьере оперы под управлением Пол Захер; и Preziosilla в постановке Верди в 1955 году. La Forza del Destino на Эдинбургском фестивале под управлением Джон Причард.[3][4] Она стала постоянной певицей в Королевский оперный театр, где ее роли включали Кармен, Розину в опере Россини. Il barbiere di Siviglia и Азучена в Верди Il trovatore.[5]

На Liceu в Барселона, она впервые появилась в 1954 году как Анджелина, повторив свою фирменную роль в следующем году в Монте-Карло. В 1956 г. она впервые появилась на Театр Колон в Буэнос-Айресе на мировой премьере Хуан Хосе Кастроопера Bodas de Sangre. В последующие годы театр стал ее основной базой, где она добавила Марфу в опере Мусоргского. Хованщина, Изабелла в Россини L'italiana в Алжире, Орфей в Глюке Орфей эд Эвридика и Сантуцца в Масканьи Cavalleria Rusticana к ее репертуару.[1] Она появилась в Большой театр Женевы, Ла Монне в Брюсселе, Ла Фениче в Венеции и Опера ди Рома, а также концертные выступления в испанском репертуаре под управлением дирижеров, в том числе Леопольд Стоковски, Атаульфо Аргента и Лорин Маазель.[1]

После замужества (1959 г.) с итальянским промышленником Джанкарло Вилья и рождения дочери Беатрис в 1961 г. ее карьера заняла второе место в ее жизни.[1] - хотя она добилась большого успеха в Претории в 1964 году, исполнив роли Азусены, Кармен и Амнерис в опере Верди. Аида. Также она поддерживала плодотворное музыкальное партнерство с гитаристом. Джулиан Лещ, с которым она регулярно выступала в испанских сольных гитаре.[6] В 1968 году у нее появились первые признаки серьезной болезни, которая должна была стать причиной ее окончательного выхода на пенсию, и ее смерти в 1972 году во время лечения в Париже.[1]

Вокальный стиль

Несмотря на то, что ее темное меццо-сопрано славилось своей маневренностью, она была тяжелее, чем тот стиль, который обычно ассоциируется с репертуаром Россини, в котором она добилась своих прежних успехов. Ее диапазон (от среднего до до высокого ре) был широким и правдивым, ее нижний регистр был богат цветным - хотя для некоторых критиков ее голос имел тенденцию становиться жестким и иногда напряженным в его верхних регистрах, а другие считали, что ее таланты больше подходят для на сцену, чем в студию звукозаписи.[7] Тем не менее, ее небольшое наследие в виде коммерческих записей (дополненных множеством выступлений вне эфира) обеспечивает ей значительное место среди лучших оперных меццо-сопрано 20-го века.[1]

Записи

Записи Габараина включают:

ГодКомпозитор - Опера
(роль)		Бросать,
Оркестр, Хор и дирижёр		Этикетка
1953La Cenerentola
(Анджелина)		Сесто Брускантини (Дандино), Ян Уоллес (Дон Магнифико), Хуан Онсина (Рамиро), Хор и оркестр Глайндборнского фестиваля, Витторио ГуиКомпакт-диск: Warner Classics 0288462 (2011)[8]
1957де Фалья - Siete canciones populares españolasХалле Оркестр, Джон БарбироллиКомпакт-диск: Warner Classics 9029538608 (2020)
1959Кариссими – Historia DivitisОркестр Dell'Angelicum Di Milano, Умберто КаттиниLP: Angelicum LPA-972 (1959).
1959де Фалья - El amor brujo
(Гитана)		Orchester de la Suisse Romande, Эрнест АнсерметКомпакт-диск: Decca 4339082 (1999)

Примечания

  1. ^ 1917 г., по словам Хоакина Мартина де Сагарминага, Diccionario de cantantes líricos españoles, Редакция Acento, 1997, стр. 151. В других источниках указывается 1925 год.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Хоакин Мартин де Сагарминага, Diccionario de cantantes líricos españoles, Редакция Acento, 1997, стр. 151
  2. ^ "Кармен 1949 | Тур | Опера Шотландия". www.operascotland.org.
  3. ^ а б c d «Оперный архив - Марина де Габараин». Glyndebourne.
  4. ^ а б Габарайн Марина де / меццозопрано (на немецком языке) operissimo.com
  5. ^ "База данных по выступлениям Королевского оперного театра". www.rohcollections.org.uk.
  6. ^ Карл-Йозеф Куч и Лео Рименс, Großes Sängerlexikon, Vol.IV, pp.1054–5 (Saur Verlag, Bern, 2003)
  7. ^ от Эрика Блома, Музыка и письма, Том 30, выпуск 2 (обзор La Cenerentola, Глайндборн)
  8. ^ Записи на. Operadis-opera-discography.org.uk. Проверено 9 сентября, 2020.

внешняя ссылка