WikiDer > Moderata Fonte

Moderata Fonte

Модеста ди Поццо ди Форци
Moderata Fonte.png
Родившийся1555
Умерc. 1592
ПсевдонимModerata Fonte
ЯзыкИтальянский
НациональностьИтальянский
Период16-ый век
ПредметФеминизм
Известные работыЦенность женщин
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

Moderata Fonte, псевдоним Модеста ди Поццо ди Форци (или же Зорзи), также известный как Модесто Поццо (или же Модеста, феминизация Модесто),[1] (1555–1592) был Венецианский писатель и поэт.[2] Помимо посмертно опубликованных диалогов, Джустиция делле донне и Il merito delle donne (собраны в Ценность женщин, 1600), которым она наиболее известна, она написала романс и религиозные стихи. Подробности ее жизни известны из биографии ее дяди Джованни Никколо Дольони (1548-1629), включенной в качестве предисловия к диалогу.[3]

Жизнь и история

Ранняя страница в издании 1581 года поэзии Фонте.

Родители Поццо, Джироламо да Поццо и Мариетта да Поццо (урожденная дал Моро),[4] умерла от чумы в 1556 году, когда ей был всего год, и она и ее старший брат Леонардо были переданы на попечение их бабушки по материнской линии и ее второго мужа. Несколько лет она провела в монастыре Санта-Марта, где, благодаря ее необычайной памяти, ее часто изображали вундеркиндом. Она могла повторять длинные проповеди, которые слышала или читала только однажды.[5] В возрасте девяти лет ее вернули в семью бабушки, где она выучила латынь и композицию у своего деда Просперо Сарачени, писателя, а также у своего брата Леонардо.[6] Ее брат также научил ее читать и писать на латыни, рисовать, петь и играть на лютне и клавесине.[7].

15 февраля 1582 года, в возрасте двадцати семи лет, Модерата вышла замуж за Филиппо де Зорци. Их брак, казалось, отражал равенство и взаимное уважение, о чем свидетельствует то, что де 'Зорзи вернула ей приданое через полтора года после их свадьбы.[8] В официальном документе, датированном октябрем 1583 года, говорится, что де Зорзи возвращает приданое «благодаря своей чистой доброте, огромной любви и доброй воле, которые он испытывал к ней».[8] Точно так же Модерата Фонте описывает своего мужа в одном из своих произведений как человека «добродетели, доброты и честности».[9].

Эти действия были значительными в тот период времени, поскольку женщины обычно не имели собственности под своим именем, с помощью которой они могли бы управлять. Более того, призыв к женщинам владеть собственностью является давней дискуссией в феминистской защите.


Работает

Одно из первых известных произведений Фонте - музыкальная пьеса, поставленная перед Дож да Понте в 1581 году на празднике Дня святого Стефана. Le Feste [Праздники] включает около 350 стихов с несколькими вокальными партиями. Также в 1581 году она опубликовала свою эпическую поэму I tredici canti del Floridoro [Тринадцать песнопений Флоридоро] посвященный Бьянка Каппелло и ее новый муж, Франческо I Медичи, великий герцог Тосканы. Это стихотворение, пожалуй, второе рыцарское произведение, опубликованное итальянкой после Туллия д'Арагона Иль Мещино, появившийся в 1560 году.

Модерата Фонте написал два длинных религиозных стихотворения, La Passione di Cristo [Страсти Христовы] и La Resurrezione di Gesù Cristo nostro Signore che segue alla Santissima Passione in otava rima da Moderata Fonte [Воскресение Иисуса Христа, Господа нашего, которое следует за Святыми Страстями в октавах. Автор Moderata Fonte.]. В этих работах она подробно описывает эмоциональную реакцию Девы Марии и Марии Магдалины на смерть и воскресение Христа, демонстрируя ее глубокую веру в активное участие женщин в событиях Страстей и Воскресения Христовых.[10]

Возможно, она наиболее известна Il Merito delle donne [О достоинствах женщин], опубликованная посмертно в 1600 году, в которой она критикует обращение с женщинами со стороны мужчин, отмечая при этом достоинства и интеллект женщин и утверждая, что женщины выше мужчин,[2] но не доходит до призыва к сексуальному равенству.[6] Возможно, новичок повышение сознания которые пытались привлечь внимание к роли мужчин в вопросе женщин или quelles des femmes Женский вопрос.

Когда она умерла в 1592 году в возрасте тридцати семи лет, у Поццо было четверо детей, по словам ее биографа и наставника Джованни Николо Дольони: старшему было десять лет, второму - восемь лет, третьему - шести лет и новорожденный, чье рождение стало причиной ее смерть.[11] Ее муж поместил мраморную эпитафию на ее могилу, в которой Поццо описывается как «femina doctissima» [очень образованная женщина].

  • «Достоинство женщин: в чем ясно показано их благородство и превосходство над мужчинами» Модерата Фонте (1997) перевод Вирджинии Кокс. OCLC 44959387.
  • Модерата Фонте (Modesta Pozzo). Флоридоро: рыцарский роман. Эд. пользователя Валерия Финуччи. Тр. пользователя Юлия Кисацкий. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 2006. Стр. Xxx, 493 (Другой голос в Европе раннего Нового времени). OCLC 614478182.

Джустиция делле Донне («Достоинство женщин: в чем ясно показано их благородство и превосходство над мужчинами»)

Джустиция делле донне[12] был опубликован после смерти Фонте вместе с Il merito delle donne. Оба литературных произведения созданы под влиянием Боккаччо. Декамерон: это рамочные истории, в которых персонажи развивают свои диалоги и пример.

Giustizia delle donne.jpg

Группа женщин разговаривает в венецианском саду, когда приходит Паскуале и нарушает расслабляющую атмосферу, ссылаясь на последний спор, который у нее был с мужем. Это приводит к вдохновляющему разговору о «мужском поведении», в котором они жалуются на несправедливые ситуации, с которыми им приходится сталкиваться каждый день; они придумывают двенадцать наказаний (по одному в месяц), чтобы привлечь внимание мужчин. Таким образом, им пришлось бы страдать от публичного унижения, они должны были бы быть самоотверженными родителями и быть изолированными от своих друзей и семьи. Самое замечательное наказание - это наказание за молчание: только женщины имеют голос, голос, который, наконец, позволяет им говорить и организовывать общество.

Наиболее значимые литературные приемы в этом произведении - ирония, парадоксы и отсылки к читателю (как это бывало в старинных романах). На нее повлиял ритм диалогов Платона, и с помощью всех этих процедур ей удалось создать точный портрет социальных проблем 16 века.

Книга разделена на 14 глав: первая работает как введение или рамка, следующие двенадцать охватывают наказания и нападения на мужскую фигуру, а в последней они возвращаются в реальную жизнь после своего воображаемого путешествия, но, как это происходит в во все поездки они возвращаются мудрее и полны надежд.

Темы и результаты

Воздействие и современники

В спорах о достоинстве женщин писательское мастерство оперирует, однако свобода слова женских персонажей эпохи Возрождения часто возникает в отсутствие мужчин.[13] Литературный диалог часто заставляет замолчать или исключает женщин, однако Moderata Fonte нарушает эту традицию, создавая ценность женщин полным отсутствием мужчин. В этом диалоге не ставится под сомнение ценность женщин, скорее ценность мужчин подвергается испытанию в их садовых дебатах. Вторая часть работы Фонте демонстрирует, что значит стать женщиной эпохи Возрождения через интеллектуальное понимание и феминизированную дружбу. Важность женских сообществ - это призыв к женщинам осознать свое достоинство и стать политически независимыми личностями. Это отражает Лаура СеретаИдея «Республики женщин».[14] Женщины никогда не приходят к заключению, в этом нет никакого смысла, скорее, пространство, чтобы свободно говорить, временно и заимствовано. В конце концов, женщины должны покинуть сад, чтобы вернуться домой.[15] Садовая обстановка демонстрирует потенциальное феминизированное общество, поскольку все персонажи Фонте выражают моральные способности женщин и их заслуги перед материальными средствами, чтобы быть автономными, хотя и с разных аргументов.[16]

Модерата была трансгрессивным автором раннего Нового времени, оказавшим влияние на современное мышление и понимание феминизма в историческом контексте. Ее рукопись была опубликована после ее смерти, поскольку она закончила писать за день до смерти, родив четвертого ребенка. Темы произведений Модераты Фонте - литературные пространства переоценки. Одна из главных тем - любовь, свобода слова и ценность женщины.[17] Некоторые авторы предположили, что последняя работа Модераты Фонте, наряду с другими современниками, нравится Лукреция Маринелла, должны были критиковать Джузеппе Пасси, I donneschi difetti [Женские пороки].[18]

Наследие и влияние

Модерата Фонте и Лукреция Маринелла считались настоящими женщинами и оставили в наследство другим, как Изабелла и Франческо Андреини кто использовал осознанные народные композиции для формирования самовосприятия, оживляя quelles des femmes.[19] Тонкая феминистская точка зрения, которая ставится на карту в этих литературных произведениях, - это роль собственности в девальвации женщин. В последнее время женщины достигли политической свободы в результате перехода к женщинам, управляющим своей собственностью.[20]

Однако в 20 веке группа интеллектуальных женщин спасла ее тексты и передала ее наследие: Элеонора Каринчи,[21] Адриана Чемелло,[22] Вирджиния Кокс[23]. Вирджиния Кокс и Валерия Финуччи приводят аргумент о гендерных различиях, которые воспитываются в их анализе Фонте, а не присущи женской биологии. Патрисия Лабальм и Вирджиния Кокс развивают раннюю феминистскую критику женоненавистничества в трудах венецианских женщин. Диана Робин раскрывает роль женщин в интеллектуальной жизни и историческое значение женщин-писателей. Она раскрывает интегрированную роль мужчин, женщин и их взаимоотношений в этом движении признания женщины интеллектуалом. Фонте стал очень цитируемым в других работах, посвященных женщинам, включая Пьетро Паоло ди Рибера и Кристофано Бронзини.[24] Совсем недавно английские и американские теоретики черпали вдохновение из ее идей и сформулировали некоторые концепции (человеческое наказание, оправдание), которые имеют жизненно важное значение в современном мире. феминизм.

дальнейшее чтение

  • Прайс Мальпецци, Паола (2003). Moderata Fonte: женщины и жизнь в Венеции шестнадцатого века. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон.
  • Ринальдина Рассел (редактор) (1994), Итальянские писательницы: биобиблиографический справочник, стр. 128–137, Паола Мальпецци Прайс

Рекомендации

  1. ^ Паола Мальпецци Прайс, Поццо, Модесто, Мэри Хейс, женская биография; или "Воспоминания выдающихся и знаменитых женщин всех возрастов и стран" (1803). Серии библиотек Chawton House: женские воспоминания, изд. Джина Лурия Уокер, Воспоминания женщин-писательниц. Часть II. (Пикеринг и Чатто: Лондон, 2013), т. 10, 79-80, ред., 571.
  2. ^ а б Спенсер, Анна Гарлин в Kennerley, Mitchell (ed.) (1912). «Драма гениальной женщины». Форум. Нью-Йорк: Forum Pub. Co. 47: 41.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  3. ^ Кокс, Вирджиния.Фонте, Модерата (1555-1592), Итальянские писательницы, Чикагский университет библиотека, 2004.
  4. ^ Доглиони, Джованни Никколо (1997), «Жизнь Moderata Fonte», в Fonte, Moderata (ed.), Достоинство женщин: в чем ярко проявляется их благородство и превосходство над мужчинами, Другой голос в Европе раннего Нового времени, Чикаго, Иллинойс: University of Chicago Press, стр.31–42, ISBN 9780226256825.CS1 maint: ref = harv (связь) Предварительный просмотр.
  5. ^ Паола Мальпецци Прайс. Moderata Fonte: женщины и жизнь в Венеции шестнадцатого века (Мэдисон (Нью-Джерси): Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2003 г.), 28.
  6. ^ а б Мальпецци Прайс, Поццо, Модесто, т. 10, 79-80, ред., 571; и Мальпецци Прайс. Moderata Fonte, 149.
  7. ^ Мальпецци Прайс, Паола, 1948- ... (2003). Moderata Fonte: женщины и жизнь в Венеции шестнадцатого века. Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 0838639984. OCLC 469346548.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  8. ^ а б Мальпецци Прайс, Паола. Moderata Fonte: женщины и жизнь в Венеции шестнадцатого века.Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 2003, 33.
  9. ^ Рассел, Ринальдина. (1994). Итальянские писательницы: биобиблиографический справочник. Гринвуд Пресс. ISBN 0313283478. OCLC 925190535.
  10. ^ Мальпецци Прайс, Паола. Moderata Fonte: женщины и жизнь в Венеции шестнадцатого века.Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 2003, 35.
  11. ^ Г. Доглиони, «Vita della Sig.ra Modesta Pozzo de Zorzi nominata Moderata Fonte descritta da Gio», в M. Fonte, Il merito delle Donne, изд. Адриана Чемелло (Венеция: Eidos, 1988), стр. 3–10.
  12. ^ «Достоинство женщин: в чем ясно показано их благородство и превосходство над мужчинами» Модерата Фонте (1997) перевод Вирджинии Кокс. OCLC 44959387.
  13. ^ Д'Алессандро Бер, Франческа (2018). Оружие и женщина: классические традиции и писательницы венецианского Возрождения. Издательство государственного университета Огайо. Дои:10.26818/9780814213711. HDL:1811/85752. ISBN 9780814213711.
  14. ^ Росс, Сара Гвинет, 1975- (2009). Рождение феминизма: женщина как интеллект в Италии и Англии эпохи Возрождения. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-03454-9. OCLC 517501929.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  15. ^ Янсен, Шарон Л. (2011). Чтение женских миров от Кристин де Пизан до Дорис Лессинг Путеводитель по шести векам женщин-писательниц, представляющих свои собственные комнаты. Palgrave Macmillan США. ISBN 9780230118812. OCLC 1105494527.
  16. ^ Иордания, Констанция. (1990). Ренессансный феминизм: литературные тексты и политические модели. Издательство Корнельского университета. ISBN 0-8014-2163-2. OCLC 803523255.
  17. ^ Д'Алессандро Бер, Франческа (2018). Оружие и женщина: классическая традиция и писательницы венецианского Возрождения. Колумбус. ISBN 978-0-8142-1371-1. OCLC 1002681128.
  18. ^ Росс, Сара Гвинет, 1975- (2009). Рождение феминизма: женщина как интеллект в Италии и Англии эпохи Возрождения. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-03454-9. OCLC 517501929.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  19. ^ Росс, Сара Гвинет, 1975- (2009). Рождение феминизма: женщина как интеллект в Италии и Англии эпохи Возрождения. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-03454-9. OCLC 517501929.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  20. ^ Иордания, Констанция. (1990). Ренессансный феминизм: литературные тексты и политические модели. Издательство Корнельского университета. ISBN 0-8014-2163-2. OCLC 803523255.
  21. ^ Каринчи. Элеонора. 2002. «Una lettera autografa inedita di Moderata Fonte (al granduca di Toscana Francesco I)». Critica del testo, 5/3: 1-11
  22. ^ Чемелло, Адриана. 1983. «La donna, il modello, l'immaginario. Модерата Фонте и Лукреция Маринелла ». В Nel cerchio della luna: фигура донны в alcuni testi del XVI secolo, 95–170. Эд Марина Занкан. Венеция: Марсилио
  23. ^ Кокс, Вирджиния. 1995. «Единственное я: феминистская мысль и брачный рынок в Венеции раннего Нового времени». Renaissance Quarterly, 48 (1995), 513-81
  24. ^ Росс, Сара Гвинет, 1975- (2009). Рождение феминизма: женщина как интеллект в Италии и Англии эпохи Возрождения. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-03454-9. OCLC 517501929.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)

внешняя ссылка