WikiDer > Изюминка - Википедия

Punch line - Wikipedia
Эта статья про особенность анекдотов. Для использования в других целях см. Изюминка (значения).

А изюминка (а. к. а. изюминка или же изюминка) заключает шутить; он предназначен, чтобы рассмешить людей. Это третья и заключительная часть типичная структура анекдота. Он следует за вступительной рамкой анекдота и повествованием, которое становится изюминкой.

В более широком смысле «изюминка» может также относиться к неожиданному и забавному завершению любого выступления, ситуации или истории.

Этимология

Происхождение термина неизвестно. Несмотря на то, что комедийная формула, использующая классический формат «постановка, предпосылка, изюминка», была хорошо известна в Водевиль к началу 20-го века термин «изюминка» впервые был задокументирован в 1920-х годах; словарь Merriam-Webster впервые был использован в 1921 году.[1] Некоторые люди утверждают, что происхождение этого термина связано с британским еженедельным журналом. Ударить кулаком.[нужна цитата]

Лингвистический анализ

Лингвистическая интерпретация механики ответа изюминки постулируется Виктор Раскин в его скриптовая семантическая теория юмора. Юмор возникает, когда триггер, содержащийся в изюминке, заставляет аудиторию резко переключить свое понимание истории с первичной (или более очевидной) интерпретации на вторичную, противоположную интерпретацию. «Изюминка - это стержень, на котором поворачивается текст анекдота, поскольку он сигнализирует о смене [семантических] сценариев, необходимых для интерпретации [переинтерпретации] текста анекдота».[2] Для придания юмора словесной шутке обе интерпретации (т.е. сценарии) должны быть совместимы с текстом шутки. и противоположны или несовместимы друг с другом.[3] Томас Р. Шульц, психолог, независимо расширяет лингвистическую теорию Раскина, включив в нее «две стадии несовместимости: восприятие и разрешение». Он объясняет, что «одной несовместимости недостаточно для объяснения структуры юмора. […] В рамках этой концепции оценка юмора концептуализируется как двухфазная последовательность, включающая сначала обнаружение несовместимости, а затем разрешение несоответствия».[4][5] Решимость вызывает смех.

Просодические особенности

Существует много народных теорий о том, как люди произносят изюминки, например, громче и на более высоком подача чем предшествующая речь или драматическая пауза перед изюминкой.[6] В лабораторных условиях, однако, ни одно из этих изменений не используется на статистически значимом уровне в производстве юмористические рассказы.[6] Скорее, высота и громкость кульминации сопоставимы с таковыми в финале любого повествования, юмористического или нет.[6]

Шутки без изюминки

Чтобы лучше прояснить структуру и функцию изюминки, полезно взглянуть на некоторые формы шуток, которые намеренно удаляют или избегают изюминки в своем повествовании. Истории о лохматых собаках многословны анти-шутки изюминка которой намеренно антиклиматична. Юмор здесь заключается в том, чтобы обмануть аудиторию и заставить ее ожидать типичной шутки с изюминкой. Вместо этого они слушают и не слушают ничего смешного и в конечном итоге становятся предметом шуток.

Другой тип антишутки - это бессмысленная шутка, определяемая как «неожиданная или несочетаемая изюминка», которая либо не дает разрешения вообще, либо дает лишь частичное, неудовлетворительное решение.[7] Одним из примеров этого является нет мыльного радио изюминка: «Два слона принимали ванну. Один сказал:« Пожалуйста, передайте мыло ». Другой ответил: «Нет мыла, радио». Здесь отсутствует ожидаемое решение шутки, и аудитория становится объектом шутки.

Линии джеба

Шутка состоит из одной истории с единственной изюминкой в ​​конце. При анализе длинных юмористических текстов требуется расширенная модель, чтобы отобразить нарратологическая структура. Имея это в виду, общая теория вербального юмора (GTVH) был расширен за счет включения более длинных юмористических текстов вместе с шутками с использованием повествовательной структуры GTVH для их категоризации. Для обозначения юмора в тексте был введен новый термин «линия удара», в отличие от основной линии, которая всегда помещается в конце. Линия удара функционально идентична линии удара, за исключением того, что ее можно расположить в любом месте текста, а не только в конце. «Джеб и изюминки семантически неразличимы (…), но они различаются на нарратологическом уровне».[8] Кроме того, «уколы» - это юмористические элементы, полностью интегрированные в повествование, в котором они появляются (т. Е. Они не нарушают ход повествования, потому что они либо необходимы для развития «сюжета», либо текста, либо они не антагонистичны ему) ".[9]

Используя расширенную повествовательную структуру GTVH и новую терминологию уколов, исследователи литературы и юмора теперь имеют единую теоретическую основу, с помощью которой они могут анализировать и отображать любой вербальный юмор, включая романы, рассказы, сериалы , фильмы, а также анекдоты.[10]

Трехчастная структура

Удачные шутки часто оформляются в стиле под названием AAB,[11] где шутка состоит из трех, первые два из которых имеют общий атрибут, а третий представляет собой отклонение от этого атрибута. В этих условиях третий элемент в наборе - буква B - это изюминка.[11]

Розин приводит следующий пример, иллюстрирующий эту структуру:[11]

А Некоторых мужчин вот-вот казнят. Охранник выводит вперед первого человека, и палач спрашивает, есть ли у него последние просьбы. Он говорит «нет», и палач кричит: «Готово! Вдруг мужчина кричит: «Землетрясение!» Все поражаются и оглядываются. В суматохе первый человек убегает.

А Охранник выводит вперед второго человека, и палач спрашивает, есть ли у него последние просьбы. Он говорит «нет», и палач кричит: «Готово! Внезапно мужчина кричит: «Торнадо!» В смятении второй человек убегает.

B К настоящему времени последний человек все выяснил. Охранник выводит его вперед, и палач спрашивает, есть ли у него последние просьбы. Он говорит «нет», и палач кричит: «Готово! и последний кричит: «Огонь!»

Согласно этой теории, изюминка всегда является отклонением, и не имеет значения, сколько экземпляров А встречается, чтобы там была изюминка. Однако шутки, соответствующие структуре AAB, всегда оцениваются как смешнее, чем их аналоги AB или AAAB.[11]

Сноски

  1. ^ «Определение ПЕРФОРАТОРНОЙ ЛИНИИ». merriam-webster.com.
  2. ^ Каррелл 2008, п. 308.
  3. ^ Раскин 1985, п. 99.
  4. ^ Шульц 1976С. 12–13.
  5. ^ Каррелл 2008, п. 312.
  6. ^ а б c Пикеринг, Люси; Кордуас, Марселла; Эйстерхольд, Джоди; Сейфрид, Бренна; Эгглстон, Элисон (ноябрь 2009 г.). «Прозидические маркеры значимости в юмористических рассказах». Дискурсивные процессы. 46 (6): 517–540. Дои:10.1080/01638530902959604.
  7. ^ Руч 2008, п. 49.
  8. ^ Аттардо 2008, п. 110.
  9. ^ Аттардо 2001, стр. 82–83; частично доступно через Google Книги.
  10. ^ Пример такого типа анализа юмористического текста см. В (Аттардо 2008, п. 110).
  11. ^ а б c d Розин, Павел; Розин, Александр; Аппель, Брайан; Вахтель, Чарльз (август 2006 г.). «Документирование и объяснение общего паттерна AAB в музыке и юморе: установление и оправдание ожиданий». Эмоции. 6 (3): 349–355. CiteSeerX 10.1.1.320.7649. Дои:10.1037/1528-3542.6.3.349. PMID 16938077.

Рекомендации

  • Аттардо, Сальваторе (2008). «Букварь по лингвистике юмора». В Раскине Виктор (ред.). Букварь исследования юмора: Исследование юмора 8. Берлин, Нью-Йорк: Мутон де Грюйтер. стр.101–156.
  • Аттардо, Сальваторе (2001). Юмористические тексты: семантический и прагматический анализ. Берлин, Нью-Йорк: Мутон де Грюйтер. п. 83.
  • Каррелл, Эми (2008). Раскин, Виктор (ред.). "Букварь исследования юмора: Исследование юмора 8" (PDF). Берлин, Нью-Йорк: Мутон де Грюйтер: 303–332. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  • Хлопицки, В. (2005). «Лингвистический анализ анекдотов». Журнал прагматики.
  • Раскин, Виктор (1985). Семантические механизмы юмора. Дордрехт, Бостон, Ланкастер: Д. Рейдел.
  • Рух, Уиллибальд (2008). «Психология юмора». В Раскине Виктор (ред.). Букварь исследования юмора: Исследование юмора 8. Берлин, Нью-Йорк: Мутон де Грюйтер. стр.17–100.
  • Шульц, Томас Р. (1976). «Познавательно-развивающий анализ юмора». Юмор и смех: теория, исследования и применение: 11–36.