WikiDer > Цветовая модель RYB

RYB color model
"RYB" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. RYB (значения).
Цветовая модель RYB

RYB (сокращение от красный–желтый–синий) обозначает использование красного, желтого и синего пигментов в качестве основные цвета в искусстве и прикладном дизайне.[1] Согласно традиционной теории цвета, этот набор основных цветов защищал Моисей Харрис, Мишель Эжен Шеврёль, Йоханнес Иттен и Йозеф Альберс, и применяется бесчисленными художниками и дизайнерами. Цветовая модель RYB легла в основу цветовой учебной программы Баухаус, Ульмская школа дизайна и многочисленные школы искусства и дизайна, на которые оказал влияние Баухаус, в том числе ИИТ Институт дизайна (основан как Новый Баухаус), Black Mountain College, Отдел дизайна Йельский университет, Школа дизайна Шиллито, Сидней, и Школа дизайна Парсонса, Нью-Йорк.

В этом контексте термин Основной цвет относится к трем типовым цветам (красный, желтый и синий) в отличие от конкретных пигментов. Как показано, в цветовой модели RYB красный, желтый и синий смешаны, чтобы создать вторичный цвет сегменты оранжевого, зеленого и фиолетового цветов. Этот набор основных цветов появился в то время, когда доступ к большому спектру пигментов был ограничен доступностью и стоимостью, и он побуждал художников и дизайнеров исследовать многие нюансы цвета путем смешивания и смешивания ограниченного диапазона цветов пигментов. В образовании в области искусства и дизайна к красным, желтым и синим пигментам обычно добавлялись белые и черные пигменты, что позволяло создавать более широкую гамму цветовых нюансов, включая оттенки и оттенки.

Цветовая модель RYB относится конкретно к цвету в форме нанесения краски и пигмента в искусстве и дизайне.[2] Другие распространенные цветовые модели включают световая модель (RGB) и печатная краска Цветовая модель CMY, последний возникает в сочетании с Цветовая модель CMYK в полиграфической промышленности.

История

Цветовая схема RYB 1613 года Франциска Агилония (Francisci Agvilonii) с основными цветами желтого (flavus), красного (rubeus) и синего (caeruleus), расположенных между белым (albus) и черным (niger), с оранжевым (aureus), зеленым ( viridis) и пурпурный (purpureus) как комбинации двух основных цветов.
Описание Ле Блона в 1725 году смешивания красной, желтой и синей красок или печатных красок.

Первый известный пример триады RYB можно найти в работе Франциск Агилоний (1567–1617), хотя он не располагал цвета в круге.[3]

Джейкоб Кристоф Ле Блон был первым, кто применил цветовую модель RYB для печати, в частности меццо-тинт печать, и он использовал отдельные пластины для каждого цвета: желтый, красный и синий плюс черный, чтобы добавить оттенков и контраста. В «Coloritto» Ле Блон утверждал, что «искусство смешивания цветов… (в) живописи может представлять все видимые объекты тремя цветами: желтым, красным и синим; ведь все цвета могут быть составлены из этих трех, которые я называю примитивными ». Ле Блон добавил, что красный и желтый дают оранжевый; красный и синий - фиолетовый; а синий и желтый - зеленый (Le Blon, 1725, p6).[4][5]

В 18 веке Моисей Харрис выступал за то, что множество цветов может быть создано из трех «примитивных» цветов - красного, желтого и синего.[6]

Мериме упомянула «три простых цвета (желтый, красный и синий)», которые могут создавать большую гамму цветовых нюансов. «Объединенные попарно, эти три примитивных цвета дают начало трем другим цветам, столь же отчетливым и ярким, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий - фиолетовый; а зеленый получается путем смешивания синего и желтого» ( Mérimée, 1839, стр. 245). Мериме проиллюстрировала эти цветовые отношения на простой диаграмме, расположенной между страницами 244 и 245: Хроматическая шкала (Echelle Chromatique).De la peinture à l’huile: ou, Des procédés matériels uses dans ce genre de peinture, заместитель Юбер и Жан Ван-Эйк jusqu’à nos jours был опубликован в 1830 году, а английский перевод У. Б. Сарсфилда Тейлора был опубликован в Лондоне в 1839 году.[7]

Хроматическая шкала (Echelle Chromatique), Ж. Ф. Л. Мериме (1830, 1839)

Подобные идеи о создании цвета с помощью красного, желтого и синего обсуждались в Теория цвета (1810) немецкого поэта, теоретика цвета и государственного министра Иоганн Вольфганг фон Гете.[8]

В Закон одновременного цветового контраста (1839) французским промышленным химиком Мишель Эжен Шеврёль обсудил создание множества цветовых нюансов, и его теории цвета были подкреплены цветовой моделью RYB.[9]

В отличие от цветовой модели RYB, основные цвета голубой, пурпурный и желтый связаны с CMYK обычно используется в полиграфической промышленности. Голубой, пурпурный и желтый часто называют «технологическим синим», «технологическим красным» и «технологическим желтым».[10][11]

Цветовая диаграмма RYB от Джордж Филд1841 год Хроматография; или "Трактат о цветах и ​​пигментах: и об их способностях в живописи" красный цвет близок к пурпурному, а синий - к голубому, что типично для печати.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гейдж, Джон (1995). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500278185.
  2. ^ Гейдж, Джон (2000). Цвет и значение: искусство, наука и символизм. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0520226111.
  3. ^ "Франциск Агилоний". Цветовая система: системы цветового порядка в искусстве и науке. Архивировано из оригинал на 2014-02-13.
  4. ^ Ле Блон, Якоб Кристоф (1725). Coloritto; или «Гармония окраски в живописи: сводится к механической практике с помощью простых правил и непогрешимых правил»; Вместе с некоторыми цветными фигурами. Получено 4 июля 2020.
  5. ^ Мортимер, Кромвель (февраль 1731 г.). "Отчет о принципах печати г-на Дж. К. Ле Блона, имитирующих живопись, и ткачества гобеленов в том же духе, что и парча". Философские труды Королевского общества, Лондон. 37 (419): 101-107. Дои:10.1098 / рстл.1731.0019. S2CID 186212141. Получено 4 июля 2020.
  6. ^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов. (Факсимильное издание 1963 г.), Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни.
  7. ^ Мериме, J.F.L. (1839). Искусство живописи маслом и фресками: история различных процессов и используемых материалов (перевод с французского В. Б. Сарсфилд Тейлор. Лондон: Whittaker & Co.
  8. ^ Гете, Теория цвета, пер. Чарльз Лок Истлейк, Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1982. ISBN 0-262-57021-1
  9. ^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контрастности цвета. Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п.25. - Английский перевод Джона Спэнтона
  10. ^ Святой Иоанн, Евгений (февраль 1924 г.). «Практические советы по работе с прессой». Внутренний принтер, американский литограф. 72 (5): 805. Получено 18 февраля 2019.
  11. ^ Белый, январь (2003). Редактирование по дизайну: для дизайнеров, арт-директоров и редакторов - классический справочник для успешных читателей. Саймон и Шустер. п. PT460. ISBN 9781581159387. Получено 18 февраля 2019.