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Robert Capa
Endre Ernő Friedmann alias Robert Capa während des Spanischen Bürgerkriegs, Mai 1937

Robert Capa war zunächst das Pseudonym von drei jüdischen Kriegsfotografen, die in den 1930er Jahren nicht als „jüdisch“ identifiziert werden wollten. Die wichtigsten beiden waren Endre Friedmann und sein Assistent/Geliebter, der Fotograf Gerda Taro - Pseudonym von Gerta Pohorylle, der den Namen Robert Capa (capá, steht für Hai in Ungarn). Als Gerda Taro 1937 im Alter von 26 Jahren starb, wählte Friedmann das Pseudonym Capa ausschließlich für sich.[1]

Er wurde geboren als Endre Ernő Friedmann; andere Schreibweisen: André Friedmann oder Andrei Friedmann (Budapest, 22. Oktober 1913 - Thai Binh, Vietnam, 25. Mai 1954) und war ein ungarisch-amerikanisch Krieg Fotograf von jüdisch Abstammung.

Er berichtete über fünf bewaffnete Konflikte im 20. Jahrhundert: de spanischer Bürgerkrieg, das Zweiter Chinesisch-Japanischer Krieg, das Zweiter Weltkrieg, das 1948 arabisch-israelischer Krieg und der Erster Indochinakrieg.

Friedmann war der zweite von drei Söhnen einer ungarisch-jüdischen Familie. Auch sein jüngerer Bruder, der Cornell Capa erwähnt, war Fotograf.

Lebenszyklus

Friedmann verließ Ungarn in jungen Jahren wegen seines politischen Engagements bei den linken Gegnern des damaligen Diktators Miklos Horthy. Er wurde einmal (1931) verhaftet und emigrierte nach Deutschland.

In Berlin begann er eine Journalistenausbildung an der Hochschule für Politik und arbeitete zunächst als Fotolaborant und dann als Fotoassistent bei einer deutschen Bildpresseagentur (Dephot). Damit begann seine Karriere als Fotojournalist. 1932 wurden die Fotos seines ersten Auftrags (eine Rede von Leo Trotzki in Kopenhagen) in dem Zeitung veröffentlicht.

Nach der Machtübernahme der Faschisten 1933 zog Friedmann wegen seiner jüdischen Abstammung zunächst nach Wien und dann (1934) nach Paris. Dort lernte er den deutschen Fotografen Gerda Taro (Gerta Pohorylle polnisch-jüdischer Abstammung), mit der er nicht nur eine Zusammenarbeit begann, sondern auch seine Freundin wurde. Sie haben sich für den amerikanischen Klang entschieden Pseudonym"Robert Capa" um ihre Fotos besser zu bewerben. Gerda Taro starb 1937, als sie als (erste weibliche) Kriegsfotografin arbeitete, nachdem ihr Auto von einem sich zurückziehenden Republikaner angefahren wurde Panzer in der Nähe der spanischen Stadt Brunete. Nach dem Tod von Gerda Taro (1910-1937) nahm Friedmann den Namen Robert Capa als eigenen Namen an und wurde schließlich international bekannt.

spanischer Bürgerkrieg

Von 1936 bis um 1939 Robert blieb bei Gerda Taro in Spanien den spanischen Bürgerkrieg aus dem antifaschistischen Lager der Republikaner. Ihre Fotos wurden unter anderem in der amerikanischen Zeitschrift veröffentlicht Leben veröffentlicht. Am 5. September 1936 machte Capa das Foto, das später als "Falling Soldier" bekannt wurde (offiziell "Loyalist Milizman at the Moment of Death, Cerro Muriano, 5. September 1936"). Das Foto, eines der ikonischen Bilder des spanischen Bürgerkriegs, wurde immer Robert Capa oder André Friedmann zugeschrieben, könnte aber von Gerda Taro aufgenommen worden sein.

"Loyalistischer Milizionär im Moment des Todes, Cerro Muriano, 5. September 1936"

Auf dem Foto ist ein Gefallener Republikaner möglicherweise der Anarchist Federico Borrell García. Das Foto wurde zuerst in der französischen Zeitschrift veröffentlicht VU am 23. September 1936 und wurde zum berühmtesten Kriegsfoto aller Zeiten.

In den 1970er Jahren wurde vermutet, dass das Foto inszeniert worden war, was eine lange Kontroverse auslöste. Forschung im Die Neunziger endlich enthüllt, dass es sich doch um eine authentische Aufnahme handelt; der "fallende Soldat" wurde (basierend auf anderen Fotos, Dokumenten und Zeugenaussagen) als Frederico Borrell García identifiziert.

Der Überlieferung nach wurde das Foto von Borrell García in der Nähe des Dorfes Cerro Muriano in der Provinz aufgenommen Cordoba am 5. September 1936 um ca. 13:00 Uhr Ortszeit (GMT 1 Stunde). Das vertikale Bild, der Schlagschatten gegen den Hang und die Linie von Garcías Kopf zum Silhouette von ihnen bilden ein gleichseitiges Dreieck. Das reicht aus, um ein Dreieckspaar zu konstruieren, das García enthält, wie er angeblich zur Sonne geneigt ist, die mit a Azimut von 68 Grad aus dem lokalen Süden. Die Linie, die Garcías Kopf mit der Silhouette gegen den Hügel verbindet, mit (außer Sicht) Gräben hat eine berechnete Neigung von 30 Grad mit der horizontalen Ebene zum Horizont die astronomisch parallel zum Himmelsäquator verläuft. Wenn die Sonnenhöhe für Cerro Muriano dann für 13:00 Uhr Ortszeit, 12:00 GMT, überprüft wird, werden 59 Grad gefunden. Eine vernünftige Annahme kann daher sein, dass die Aufzeichnung früher oder später am Tag erfolgte. Für die entsprechenden Zeiten werden 09:43 und 16:55 gefunden (ohne die Zeitgleichung der Einfachheit halber). Ein biografischer Artikel (APERTURE Magazine, Nr.166,2002) von Richard Whelan besagt, dass García der erste von zwei identifizierten Kämpfern war, der in unmittelbarer Nähe von Schützengräben an den Hängen von Las Malagueňas fiel. Da García nach Zeugenaussagen (darunter Mario Brotóns Jordá, der ihn identifizierte) gegen 17 Uhr getötet wurde, muss die Lösung vor 16.55 Uhr (16.54 Uhr unter Anwendung der Zeitgleichung für den 5. September) repräsentativ sein. Wenn schließlich die berechnete Höhe der Sonne vor 16:55 Uhr über Cerro Muriano bei 30 Grad gefunden wird, wird klar, dass die Aufnahmezeit der helio-geographischen Konfiguration von Cerro Muriano am Koordinatenpaar 4 grad 47'-W sehr gut entspricht; 38 Grad-N für den 6. September 1936 um 15:55 GMT mit Sonnenazimut N-247-W. Dies macht das Foto im besten Fall nur in Bezug auf die Druckzeit mit maximal 4 Stunden aus der konservativen Zeit verdächtig, angesichts der inhärenten Ungenauigkeit der grafischen Messung. Wie auch immer das Ergebnis der präzisen Zeitmessung ausfallen mag, die Authentizität der Aufzeichnung wird dadurch nicht beeinflusst. Am 23. Juni 2009 erschien in einer niederländischen Zeitung ein Artikel, in dem erneut Zweifel an der Originalität des Fotos geäußert wurden. Die dort angeführten Argumente sind nicht stichhaltig, wie etwa das "fehlende Kopfwunden". Eine Kopfwunde durch einen Schuss aus größerer Entfernung ist selbst auf sehr kurze Distanz kaum oder gar nicht sichtbar, und dies ist bei einem sich bewegenden Motiv sicherlich der Fall, wenn es sich um einen Kopfschuss handelt: Der Soldat trägt eine Feldmütze auch mit Quaste davor und danach. Auch 2009 wird das Foto, diesmal im Hinblick auf den Aufnahmeort, thematisiert. Nicht Cerro Muriano, sondern Espejo, etwa vierzig Kilometer südlich und etwas weiter östlich, soll Schauplatz der Katastrophe sein. Tatsächlich zeigen aktuelle Vergleichsfotos der Hintergrundumgebung Ähnlichkeit mit der Landschaft von Espejo. Bei der Aufnahmezeit zeigt sich für Espejo ein historisch vernachlässigbarer Unterschied mit 15:55 GMT, die Berechnung ist hier also nicht schlüssig. Außerdem hätte "aus Versehen" ein Schuss eines "Scharfschützen" das Ziel getroffen, während Capa García einen Soldaten posieren ließ, oder dass der Fotograf den Schuss unvorbereitet gedruckt hätte, als der Schuss den ziellos den Hang hinunterlaufenden Soldaten traf. So viele Zufälle gleichzeitig machen die damit verbundenen Schlussfolgerungen äußerst unwahrscheinlich. Es wird jedoch vermutet, dass bei der Identifizierung von Borrell García . ein Missverständnis vorliegt[2] dann ist die Feldkappe, die nach dem Schuss an Ort und Stelle bleibt, der Eröffnungszug für jede Inszenierungstheorie.[3]

Zweiter Weltkrieg

Joris Ivens, John Fernhout und Robert Capa posiert mit Waffen zwischen zwei chinesischen Soldaten während des Chinesisch-Japanischen Krieges (1938)

Nach dem Tod von Gerda Taro reiste Robert Capa 1938 nach China und emigrierte ein Jahr später nach New York. Dort arbeitete er für das Magazin Collier's Weekly und später für Leben als Kriegsfotograf in Europa. Durch den Krieg erhielt er neue Aufgaben: Er wurde an verschiedene Fronten in Europa geschickt, um darüber zu berichten, zunächst für die Zeitschrift Collier's Weekly, dann vorher Leben. Zu diesem Zeitpunkt war er noch deutscher Staatsangehöriger (er erhielt 1946 die amerikanische Staatsbürgerschaft) und war damit der einzige "Feindreporter", der auf der Seite der Alliierten berichtete. Da er jedoch jüdischer Abstammung war, konnte er sich leichter Reisevisa in Europa besorgen. Capas berühmtestes Werk in der Zweiter Weltkrieg war der Fotobericht von der Landung auf Omaha-Strand am 6. Juni 1944 (D-Day), die er mit der ersten Angriffswelle mit zwei bewaffneten Angriffen an Land schwamm Contax IIKameras und mehrere Filmrollen, von den 108 Aufnahmen, die er damals machte, sind jedoch aufgrund eines Fehlers bei der Entwicklung der Negative nur acht erhalten geblieben. Der Verlust dieser Aufnahmen wird von einigen Quellen auf Larry Burrows.

Nach dem Zweiter Weltkrieg, 1947, gründete Capa zusammen mit Henri Cartier-Bresson, David Seymour, William Vandivert und George Rodger die Pressebildagentur Magnum Fotos.

Erster Indochinakrieg

In den frühen 1950er Jahren war Capa in Japan für eine Fotoausstellung, an der Magnum Photos teilgenommen hat. Das hat ihn gemacht Leben gebeten, einen Fotobericht der Erster Indochinakrieg in Südostasien. Capa hatte sich zuvor geschworen, nie wieder einen Kriegsbericht zu erstellen, aber er nahm den Auftrag trotzdem an und schloss sich zwei anderen an. Zeit-Leben-Journalisten (John Mecklino und Jim Lucas) mit einem französischen Regiment im Kriegsgebiet. Am 25. Mai 1954 passierte dieses Regiment eine gefährliche Zone, die unter feindlichem Beschuss stand, aber Capa beschloss, das Auto trotzdem zu verlassen, um Fotos von der Truppenbewegung zu machen. Diese Entscheidung erwies sich als fatal: Capa trat auf eine Landmine, verlor dabei sein linkes Bein und erlitt schwere Brustwunden. Er wurde immer noch zu einem geschickt Feldlazarett war aber schon bei der Ankunft dort gestorben.

Arbeiten in öffentlichen Sammlungen (Auswahl)

Externe Links

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