WikiDer > Рондо - Википедия

Rondo - Wikipedia
Эта статья о музыкальной форме рефрена. О типе оперной формы конца 18 века см. Рондо. Для использования в других целях см. Рондо (значения).

Рондо и частичный эквивалент Французский срок рондо слова, давно используемые в Музыка разными способами, чаще всего в отношении музыкальная форма.

Несмотря на общий этимологический корень, рондо и рондо ведь музыкальные формы принципиально разные. Рондо - это строго инструментальный музыкальная форма, получившая развитие с 17 века.[1] Рондо, с другой стороны, вокал музыкальная форма, которая первоначально развивалась как монофоническая музыка (в 13 веке), а затем как полифоническая музыка (в 14 веке). Примечательно, что к началу XVI века обе вокальные формы рондо практически исчезли из репертуара.[2][3][4]

Форма

Типичная тональная структура классического семичастного рондо конца XVIII - начала XIX веков[5]
 АBАCАB 'А
Главный ключяVяVI, IV или
параллельный минор		яяя
Минорный ключяIII
или V		яVI или IVяяя

В форме рондо директор тема (иногда называемый «припев») чередуется с одной или несколькими контрастирующими темами, обычно называемыми «эпизодами», но иногда также называемыми «отступлениями» или «двустишиями». Возможные закономерности в Классический период включают: ABA, ABACA или ABACABA.[6] Иногда их называют «первое рондо», «второе рондо» и «третье рондо» соответственно. Первое рондо отличается от трехчастная форма песни в основном из-за того, что по крайней мере одна из тем является песенной формой сама по себе, но разница в мелодическом и ритмическом содержании тем в форме рондо обычно больше, чем в форме песни, и аккомпанементная формация в частях рондо (в отличие от песенной формы) обычно противопоставляется.[7] Количество тем может варьироваться от части к части, и повторяющийся элемент иногда приукрашивается и / или укорачивается, чтобы обеспечить вариация. Возможно, самый известный пример формы рондо - это Бетховен"s"К Элизе", рондо ABACA.

Однако характер повторов в балетной музыке 18-го века, то есть в музыке, предназначенной специально для танцев, а не для прослушивания, часто непредсказуем. Поучительный пример - балет пантомимы пастиччо. Le peintre amoureux de son modèle (около 1760-х гг.), сохранившаяся в рукописи Феррера (F-Po Rés. 68)[неполная короткая цитата]. Финал contredanse générale, например, который был взят из Ж.-П. Рамос Les fêtes d'Hébé и что должно было быть сыграно En Rondeau, имеет структуру повторения AA [BBACCA] × 4 (то есть после начального AA последовательность BBACCA повторяется четыре раза).[нужна цитата]

Предшественником рондо в стиле барокко был риторнель. Форма Риторнелло использовалась в быстрых частях барочных концертов и во многих барочных вокальных и хоровых произведениях. В Рипиено (тутти) играет главную тему риторнелло, а солисты исполняют промежуточные эпизоды. Типичный для барокко континуо играя, в тутти секции, которые солисты играют в составе ансамбля; в то время как в сольных секциях большинство оставшихся инструментов в ансамбле может останавливаться, чтобы обеспечить некоторую прозрачность солиста (-ам), или могут использоваться редко (в любом случае соло полностью сопровождается или акцентируется клавесином или тому подобное, вместе с виолончелью да гамба или подобным).[8] Хотя форма рондо похожа на форму ритурнелло, она отличается тем, что ритурнель возвращает предмет или основную тему во фрагментах и ​​в разных ключи, но рондо возвращает свою тему законченной и в той же тональности. Седрик Торп Дэви является одним из авторов, который считает, что форма ritornello является предком не формы рондо, а классической концерт форма (которая также встречается как форма во многих ариях классической эпохи).[9]

Обычное расширение формы рондо - это комбинировать его с сонатная форма, чтобы создать форма сонаты рондо. Здесь вторая тема действует аналогично второй группе тем в сонатной форме, появляясь первой в тональности, отличной от тональности. тоник а затем повторяется в тонической тональности. В отличие от сонатной формы, тематическое развитие может происходить только в coda. Последняя часть Бетховена Соната Патетическая является примером сонатного рондо.[5]

Основная тема сонаты рондо, заключительной части Бетховена Соната Патетическая

Примеры форм рондо

Тип персонажа

Рондо как тип персонажа (в отличие от формы) относится к быстрой и живой музыке - обычно Аллегро. Многие классические рондо включают музыку популярного или народного характера. Музыка, обозначенная как «рондо», обычно подчиняется и форме, и характеру. С другой стороны, есть много примеров более медленных, рефлексивных работ, которые являются рондо по форме, но не по характеру; они включают Моцартс Рондо ля минор, K. 511 (отмечен Анданте).

Этимология

Термин и, возможно, формальный принцип, возможно, произошли от средневековой поэтической формы рондо, которая содержит повторения двустишия, разделенные более длинными частями поэзии.[5] (Арнольд Шенберг оспорил это утверждение о происхождении в эссе в Стиль и идея отмечая, что «если музыкальное рондо действительно должно было быть смоделировано на основе поэтической формы, это могло быть только очень поверхностно».)[10] Однако с музыкальной точки зрения предпочтительнее, чтобы термин рондо быть зарезервированным для вокал музыкальная форма, а термин рондо (или даже рондо) быть зарезервировано для инструментальный музыкальная форма.[11][12]

Другое использование

Хорошо известный оперный вокальный жанр конца 18 века, называвшийся в то время под тем же именем, но отличающийся сегодня в английской и немецкой письменности термином с разными акцентами "рондо"состоит из двух частей: быстро-медленно.[12]

Источники

  1. ^ Коул, Малкольм С. (20 января 2001 г.). "Рондо". Grove Music Online. Oxford University Press: 1, 3. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.23787.
  2. ^ Хоппин, Ричард Х. (1978). «Рондо». Средневековая музыка. Нью-Йорк: W.W. Нортон. стр.296–297. ISBN 0-393-09090-6.
  3. ^ Хоппин, Ричард Х. (1978). «Рондо». Средневековая музыка. Нью-Йорк: У. В. Нортон. стр.426–429. ISBN 0-393-09090-6.
  4. ^ Уилкинс, Найджел (2001). «Рондо (я)». Grove Music Online. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.23782.
  5. ^ а б c Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыкиС. 54–56. ISBN 0-13-033233-X.
  6. ^ Евгений К. Вольф, «Рондо», Гарвардский музыкальный словарь, издание четвертое, под ред. Дон Майкл Рэндел. Справочная библиотека издательства Гарвардского университета (Кембридж: Belknap Press for Harvard University Press, 2003). ISBN 978-0-674-01163-2.
  7. ^ Перси Гётчиус, Уроки в музыкальной форме: руководство по анализу всех структурных факторов (Бостон: Oliver Ditson Company, 1904): 117; Леон Штайн, Антология музыкальных форм: структура и стиль, расширенное издание (Нью-Йорк: Summy-Birchard, Inc., 1979): 87. ISBN 0-87487-164-6.
  8. ^ Дэвид Фэллоус, "Тутти", в: Grove Music Online, 20 января 2001 г. (дата обращения: 12 октября 2018 г.); Питер Уильямс и Дэвид Ледбеттер, "Continuo", в: Grove Music Online, 20 января 2001 г. (дата обращения: 12 октября 2018 г.).
  9. ^ Торп Дэви, Музыкальная структура и дизайн.[требуется полная цитата]
  10. ^ отчасти потому, что повторение выполняет разные функции в поэзии и в музыке. Видеть Для трактата о композиции, стр. 264–667, ISBN 0 520 05286 2.
  11. ^ Малькольм С. Коул, "Рондо", § 3, в: Grove Music Online, 2001
  12. ^ а б Дон Невилл, "Рондо", Словарь оперы New Grove, 4 т., Под ред. Стэнли Сэди (Лондон: Macmillan Press, 1992).

внешняя ссылка