WikiDer > Готовые ужины - Википедия

Suppers Ready - Wikipedia
«Ужин готов»
Suppersready1.png
Песня к Бытие
из альбома Фокстрот
Вышел6 октября 1972 г.
ЗаписаноАвгуст 1972 г.
ЖанрПрогрессивный рок[1][2][3]
Длина22:54 (Версия на компакт-диске)
23:06 (Виниловая и цифровая версии)
ЭтикеткаХаризма/девственник (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)
Атлантический (НАС.)
Автор (ы) песен
Производитель (и)Дэйв Хичкок

"Ужин готов"- песня группы Бытие. Записанная версия появилась на их альбоме 1972 года. Фокстрот, и группа регулярно исполняла эту песню на сцене в течение нескольких лет после этого. Живые версии появляются в альбомах Жить на радуге записано в 1973 г., Seconds Out записан в 1977 г., сборник Архив Бытие 1967–75, и бокс-сет Genesis Live 1973–2007 гг.. Переработанная версия также появляется на Стив Хэкеттальбом 2012 г. Возвращение к Бытию II и сопровождающие его концертные альбомы Возвращение к генезису: концерт в Хаммерсмите и Возвращение к Genesis: концерт в Royal Albert Hall.

В интервью Питер Габриэль подытожил "Ужин готов" как "личное путешествие, которое заканчивается прохождением сцен из Открытие в Библии ... Я оставлю это как есть ".[4][5] Его также цитировали в книге Я знаю, что мне нравится к Армандо Галло он сказал, что на песню повлиял переживание его жены, когда она спала в фиолетовой комнате, и кошмары, которые она ей принесла.[6][7] Вся музыка назвал эту песню «бесспорным шедевром группы».[8]

Структура

См. Ниже более подробную информацию о каждом разделе песни.

Песня длится почти 23 минуты и разделена на семь частей. Многие музыкальные и лирические темы действительно появляются повсюду. Мелодия стиха в разделе I снова появляется как мелодия флейты между разделами II и III. Мелодия припева в разделе I снова появляется с новыми словами в коде к разделу VI. Песня, составляющая большую часть раздела II, ненадолго появляется в инструментальной форме в начале раздела VI, а затем возвращается, образуя основную часть раздела VII, с новым текстом.

Один комментатор расценил структуру «Ужина готово» как вариант сонатная форма—А музыковедческий Анализ Норса Джозефсона предполагает, что «раздел VII можно рассматривать как Листиан, симфонический апофеоз" из "циклический фанфары который возник в разделе II ".[9] С другой стороны, отдельные компоненты "Supper's Ready" намного ближе к традиционным рок-песням, чем к классическим произведениям, даже если они содержат элементы обоих.

Песня претерпевает многократные изменения в размер, подпись ключа, Лейтмотив, инструментарий и настроение.[10]

Авторство

Написание песни приписывают всей группе (банки/Коллинз/Габриэль/Hackett/Резерфорд). В различных интервью Бэнкс упоминал, что он написал несколько музыкальных прогрессий, еще будучи студентом университета; Габриэль является автором большей части или всего лирического содержания, а также раздела «Willow Farm»; Коллинз явно внес большой вклад в аранжировки и переходы из одного раздела в другой. В книге Оливье Лекара БытиеМайк Резерфорд намекает, что он отвечал за ритм «Апокалипсиса 9/8».

Разделы

I: «Прыжок любовника» (0:00 - 3:47)

В этом разделе есть нежный арпеджио гитара поддержка (с Хакеттом, Бэнксом и Резерфордом все играли 12-струнные гитары), мягкое электропиано (Hohner пианино), басовые педали, виолончель и флейта, а также раздел с народными трехчастными вокальными гармониями в исполнении Габриэля и Коллинза (в которых отсутствует третья нота аккорда). Единственная перкуссия, которую использовал и на которой играл Коллинз, - это треугольник, тарелки и колокольчики.

В лирическом плане он рассказывает о человеке, возвращающемся домой после долгого времени, чтобы его встретил его возлюбленный, и упоминает сверхъестественное образы («шесть святых окутанных мужчин»), которые, как утверждает Габриэль, связаны с подлинным духовным опытом, который произошел с ним, его женой Джилл и продюсером Джон Энтони. По словам Габриэля, во время ночного разговора его жена заговорила совершенно другим голосом. Габриэль поднял импровизированный Пересекать из подсвечника и другого предмета домашнего обихода, и Джилл резко отреагировала; (в Армандо Галлокнига, Я знаю, что мне нравитсяГабриэль упоминает, что его жена плохо отреагировала на сон в комнате с пурпурными стенами, причем пурпурный был «очень высок в цветовой гамме»). В конце концов Джилл успокоили и уложили спать, но в ту ночь ни Питер, ни Джон Энтони не спали. В другой раз, также поздно ночью, Габриэль выглянул из окна дома родителей своей жены и увидел совершенно другую лужайку, по которой шли семеро мужчин в саванах.[11] Габриэль рассказал, что эти переживания привели его к размышлениям о добре, зле и сверхъестественном, и в конечном итоге вдохновили его на текст песни «Supper's Ready».

У Хакетта, однако, есть другое объяснение: «Я полагаю, что там были какие-то наркотики. Я полагаю, что у нее [Джилл] был неудачный момент, и что Пит и его друг сумели поговорить с ней и она избавилась от ужасов или чего бы там ни было. Так что это часть того, о чем была песня, но в некотором смысле есть своего рода подтекст искупления, который сопровождает это ».[12]

В программе, представленной на концертах Genesis в то время, «Прыжок любовника» объяснялся так: «В которой два любовника теряются в глазах друг друга и снова оказываются преобразованными в телах другого мужчины и женщины».[13]

Этот сегмент был исполнен как часть акустического попурри на концерте группы 1998 года. Вызов всех станций тур с Рэй Уилсон по вокалу.

II: «Человек гарантированного вечного святилища» (3:48 - 5:43)

Бэнкс сочинил аккордовую прогрессию еще в университете. При исполнении песни вживую Габриэль надевал "терновый венец"Головной убор в этом месте. Пьеса переходит в следующую с повторением" Прыжка любовника ".

Программа описывает этот раздел следующим образом: «Влюбленные сталкиваются с городом, в котором доминируют два персонажа: один - доброжелательный фермер, а другой - глава высокодисциплинированной научной религии. Последний любит называться« Человек с гарантированным вечным убежищем ». и утверждает, что содержит секретный новый ингредиент, способный бороться с огнем. Это ложь, неправда, громкость и тарадидл, или, говоря более ясно, ложь ».

III: «Эхнатон и Ицакон и их группа веселых людей» (5:44 - 9:42)

Эта секция намного более динамична, чем две предыдущие, с живой ударной игрой Коллинза, элегическим соло на электрогитаре, сыгранным Хакеттом, и множеством взаимодействий между гитарой Хакетта и органом Бэнкса (включая секцию с быстрыми органными и гитарными арпеджио Хакетта. используя "постукивание"стиль игры). В текстах говорится о какой-то битве, предположительно с участием Эхнатон.

Программа произносит "Itsacon" как "Its-a-con". Он описывает этот раздел следующим образом: «Кого влюбленные видят одетыми в серое и пурпурное, ожидающих, когда их вызовут из земли. По команде GESM они вышли из недр земли, чтобы атаковать всех тех, у кого нет актуальная «Лицензия на вечную жизнь», которую можно получить в главном офисе религии GESM ».

IV: «Как я смею быть такой красивой?» (9:43 - 11:04)

Это медленная и мягкая секция, единственная аппаратура обрабатывается акустической. пианино аккорды, при этом каждый аккорд постепенно усиливается на записи, теряя тем самым характерную для фортепиано атаку и звучание больше похоже на орган (это было сделано на органе Hammond вживую). Название - крылатая фраза, которую использовали первые контакты группы в музыкальном бизнесе. Джонатан Кинг. Тексты повествуют о последствиях предыдущей битвы и отсылают к греческому мифу о Нарцисс, который превратился в цветок.

Программа описывает этот раздел следующим образом: «В котором наши бесстрашные герои исследуют последствия битвы и обнаруживают одинокую фигуру, одержимую своим собственным изображением. Они становятся свидетелями необычной трансмутации и погружаются в свои собственные отражения в воде».

V: «Уиллоу Фарм» (11:05 - 15:36)

"Ива Фарм"
Одинокий к Бытие
из альбома Фокстрот
В стороне"Наблюдатель Небес"
Вышел6 октября 1972 г.
ЗаписаноАвгуст 1972 г.
Длина4:31
2:57 (одиночное редактирование)
Автор (ы) песен
Производитель (и)Дэйв Хичкок
Бытие хронология одиночных игр
"Счастливый человек" / "Семь камней"
(1972)		"Willow Farm"
(1972)		"Я знаю, что мне нравится (в твоем гардеробе)"
(1974)

Вживую на концерте Габриэль появится в своей «цветочной маске» (по собственному признанию Габриэля, частично вдохновленной детской программой BBC. В Цветочный Горшок Мужчины). В этом разделе представлены водевиль-стилевые разделы, Меллотрон "Комбинированный духовой" набор кассет Mark II, ускоренный вокал и Musique concrète шум поездов и взрывы. Лирически он имеет Python-esque качество, имеющее дело с элементами абсурда в английской психике ", Уинстон Черчилль, одета в тащить, он раньше был британским флагом, полиэтиленовым пакетом, какая таща! »и многочисленными элементами игры слов, школами-интернатами, сельскохозяйственной развратностью и социальным соответствием. В текстах также упоминается Фокстрот обложка («Лисица на камнях») и песня из Детская Cryme, Предыдущий альбом Genesis ("Музыкальная шкатулка").

Программа описывает «Willow Farm» следующим образом: «Вылезая из бассейна, они снова находятся в другом существовании. Они находятся прямо посреди мириад ярких цветов, наполненных всевозможными объектами, растениями, животными. и люди. Жизнь течет свободно, и все бездумно занято. Наугад раздается свисток, и каждая вещь мгновенно превращается в другую ».[14]

"Willow Farm" изначально была отдельной песней с музыкой и стихами Габриэля. В какой-то момент, когда "Supper's Ready" писали и собирали, Бэнкс или Габриэль придумали включить "Willow Farm" в середину. Бэнкс прокомментировал, что эта резкая, динамичная пьеса помешала "Supper's Ready" казаться слишком похожим на повторение их более ранней эпопеи "Stagnation".[15]

После того, как вокальная часть "Willow Farm" заканчивается, следует рефлексивная интерлюдия, определенно не относящаяся ни к "Willow Farm", ни к следующему "Apocalypse In 9/8". Он начинается с бас-педали, электрогитары, органа и дронов Mellotron, затем продолжается мягкой гитарой и флейтой.

VI: «Апокалипсис в 9/8 (вместе с восхитительными талантами Габбл Рэтчет)» (15:36 - 20:50)

В этот момент вступают барабаны, и ритм-секция вычеркивает паттерн, используя необычный метр из 9 ударов в планку (выражается как 3 + 2 + 4).[16] В текстах используются стереотипные апокалиптические образы, чередующиеся с органным соло из Бэнкса (исполняется в 4
4 и 7
8 подписи против 9
8 ритм-секция), затем переключение на кульминационный вокал Габриэля и набор кассет Mellotron «Три скрипки». Бэнкс сказал, что его подход к написанию соло заключался в пародии на стиль, который Кейт Эмерсон был разработан с Эмерсон, Лейк и Палмер.[нужна цитата] Во время живых выступлений, во время сольного органа, Габриэль бывал причудливым "Магог«наряд с геометрическим головным убором, который можно увидеть на обложке Genesis Live (1973) альбом. "Габбл Рэтчет" - отсылка к Гончие ада;[17] их обычно изображают в виде гусей, что объясняет звуковой эффект, слышимый в этом разделе (18: 48–18: 53 на Фокстрот). Они также известны как «Гончие Габриэля». В программе тура 1972/3 годов этот раздел называется «участие в съемках восхитительных талантов диких гусей».[18]

Программа описывает этот раздел следующим образом: «По одному свисту влюбленные становятся семенами в почве, где они узнают, что другие семена - это люди из того мира, в котором они возникли. Пока они ждут весны, они возвращаются в свой старый мир. чтобы увидеть Апокалипсис святого Иоанна в полном прогрессе. Семь трубачей вызывают сенсацию, лисица продолжает кидать шестерки, а Пифагор (греческий статист) безумно счастлив, поскольку ему удается нанести ровно нужное количество молока и меда на кукурузные хлопья ».[13]

Этот сегмент выполнялся отдельно один раз в 1978 году и на первом этапе 1986 года. Невидимое прикосновение Тур в рамках попурри "В клетке" / "... На той тихой земле" / "Ужин готов".

VII: «Яйца так же верны, что и яйца (ноют мужские ноги)» (20:51 - 22:54)

"As Sure As Eggs Is Eggs" - фольклорная вариация логической тавтология что "X = X"[19] и в этом контексте это ссылка на уверенность и веру - абсолютную убежденность в окончательной победе добра над злом и в том, что Бог и Небеса действительно существуют. «Болят мужские ноги» - это игра о том, чтобы «сводить концы с концами».[нужна цитата] «Апокалипсис» переходы в эту часть через более медленную часть, которая воспроизводит лирику из "Lover's Leap" в сочетании с последовательностью аккордов из "The Guaranteed Eternal Sanctuary Man", подкрепленная нажатой барабан катиться и трубчатые колокола. Во время живых выступлений будет произведена вспышка, и Габриэль сбросит свой костюм Магога, чтобы показать себя в сияющей белой одежде, которая светится при воздействии черный свет. Во время одного концерта он попытался летать на Кирби провод, и был почти задушен.[20] С этого момента и до самого конца присутствуют барабаны, педали глубокого баса и медь из меллотрона, а также Blakean тексты, которые ссылаются Новый Иерусалим (Хрустальный Город Бога, основанный после смерти Антихриста) и Второе пришествие Христа со ссылкой на библейский Открытие 19:17: «Вот ангел, стоящий на солнце. Он закричал громким голосом, говоря всем птицам, летающим в небе: идите! Собирайтесь вместе на великую вечерю Божью».

Завершив текст в этом разделе, Габриэль поднимал активную трубку черного света и подносил ее к себе обеими руками, как если бы это был меч. Габриэль был единственным, кто светился на сцене в этот момент, и на самом деле казалось, что он светится от комбинации черного света, его отражающего белого костюма и флуоресцентного макияжа. Габриэль считал этот эффект театральным способом символизировать победу добра / света над злом / тьмой.

Пьеса затухает при наложении каскадных партий электрогитары. На оригинальной записи эта часть находится в тональности A, но из-за неспособности Габриэля должным образом воссоздать вокальное исполнение на сцене из-за хрипоты или усталости группе регулярно приходилось менять тональность на G.

Программа описывает этот раздел следующим образом: «Яйцо - это прежде всего яйцо».И эти ноги ............' сводить концы с концами. Иерусалим = место мира ".[13]

Этот сегмент проводился в автономном режиме дважды в 1978 году и на первом этапе 1986 года. Невидимое прикосновение Тур в рамках попурри "В клетке" / "... На той тихой земле" / "Ужин готов".

Последняя песня на Уловка хвоста, озаглавленный «Лос-Эндос», цитирует этот отрывок в самом конце. Когда группа затихает, можно услышать, как Коллинз поет дважды подряд «ангел стоит на солнце», а затем - «свободен, чтобы вернуться домой», когда исчезают последние ноты. Это единственный текст песни, который в остальном является инструментальным; эта цитата обычно опускалась в живых версиях (за исключением цитаты Стива Хакетта Возвращение к Бытию: концерт в Королевском Альберт-Холле и Возвращение к генезису: концерт в Хаммерсмите в 2012).

Живое введение

Живым выступлениям "Supper's Ready" предшествовал рассказ Питера Гэбриэла. В Театре Радуги 20 октября 1973 г. (выпущено на Архив Бытие 1967–75 набор), Габриэль рассказал историю о «Старом Генри» (который иногда меняли на «Старого Михаила») снял с себя одежду и втирал свою плоть в траву в парке, что привлекало колонию дождевых червей. В этой истории Гэбриел и Фил Коллинз свистели "Иерусалим«перед тем как объявить:« Возможно, «Иерусалимский буги» для нас, но для птиц это означало, что ужин готов ».

В турне 1976 г. Уловка хвостаМайк Резерфорд рассказал историю, чтобы представить песню. В следующем году турне для Ветер и Грозовой ветерФил Коллинз расскажет историю Питера Гэбриэла «Ромео и Джульетта» из «Киношоу», чтобы представить песню. В этих историях Джульетта носила надпись «Я люблю Гэри Гилмор«Футболка, и вместо того, чтобы сказать« пора для 'The Cinema Show' », Джульетта сказала:« Я хочу пойти, потому что я голодна и 'Supper's Ready' ».

Во время тура 1982 года Коллинз рассказал историю перед песней. Часто эта история была связана с самой песней, но в некоторых случаях вместо этого он рассказывал историю о Ромео и Джульетте. На 1982 шоу воссоединения Genesis, Габриэль рассказал историю о женщине в поезде метро (которую он рассказал во время Фокстрот тур, и который появился на Genesis Live обложка альбома), слегка измененная, чтобы перейти в "Supper's Ready".

После 1982 года Genesis играла вживую только фрагменты этой песни. Во время первого этапа Невидимое прикосновение турне 1986 года, группа исполнила две последние части («Апокалипсис 9/8», «As Sure As Eggs Is Eggs»). Вовремя Мы не умеем танцевать В турне 1992 года Коллинз предложил сыграть "Supper's Ready" полностью, но Резерфорд и Бэнкс проголосовали против. Наконец, на Вызов всех станций В турне 1998 года Genesis исполнили акустическое попурри, содержащее первую часть.

Песня исполнялась вживую во время Фокстрот, Продажа Англии за фунт, Уловка хвоста, Ветер и Грозовой ветер, ... А потом было трое ..., Three Sides Live на бис, Невидимое прикосновение, и Вызов всех станций туры.

Музыкантов

Рекомендации

  1. ^ Кеннеди, Адам (8 октября 2018 г.). "Стив Хэкетт в Sage Gateshead в Гейтсхеде, Великобритания". National Rock Review. Получено 4 марта, 2019.
  2. ^ Кавана, Дэвид (2015). Спокойной ночи и избавления: как тридцать пять лет Джона Пиля помогли сформировать современную жизнь. Faber & Faber. п. 158. ISBN 9780571302482.
  3. ^ Маккаррахер, Джеймс (2012). 101 песня семидесятых, которую нужно открыть для себя. Lulu.com. п. 98. ISBN 9781447862666.
  4. ^ Альпер, Эрик (22 декабря 2013 г.). "Изолированный вокал Питера Гэбриэла из Книги Бытия" Ужин готов"". Эрик Альпер. Получено 4 марта, 2019.
  5. ^ Мерфи, Шон (31 марта 2017 г.). "100 лучших классических песен прогрессив-рока: Часть 5, 20-1". PopMatters. Получено 4 марта, 2019.
  6. ^ Коллекция Mojo: 4-е издание. Книги канонгации. 2007. с. 290. ISBN 9781847676436.
  7. ^ Питер Гэбриэл в радиоинтервью в программе "Rockline", 92.3FM KROCK, Нью-Йорк, 16 июня 1986 года.
  8. ^ От кутюр, Франсуа. "Обзор песен Франсуа Кутюра". Вся музыка. Получено 23 января 2016.
  9. ^ Норс С. Джозефсон, «Бах встречается с Листом: традиционные формальные структуры и практика исполнения в прогрессив-роке», The Musical Quarterly, т. 76, нет. 1 (весна 1992 г.), страницы 84–85.
  10. ^ Смит, Брэдли (1997). Billboard Гид по прогрессивной музыке (Первое печатное изд.). Рекламные щиты. п. 81. ISBN 0-8230-7665-2.
  11. ^ Боуман, Даррелл (2016). Знакомство с Питером Гэбриэлем: спутником слушателя. Роуман и Литтлфилд. п. 29. ISBN 9781442252004.
  12. ^ Уолл, Мик (19 ноября 2016 г.). "Supper's Ready: как Genesis сделал первый великий эпос проги". Журнал Classic Rock. Получено 4 марта, 2019.
  13. ^ а б c "Программы Бытия - Годы Габриэля". Музей Бытия. Получено 4 марта, 2019.
  14. ^ Эверетт, Уолтер (2000). Экспрессия в поп-рок музыке: сборник критических и аналитических эссе. Тейлор и Фрэнсис. п. 82. ISBN 9780815331605.
  15. ^ Армандо Галло (1980). Бытие: я знаю, что мне нравится. Книги своими руками. ISBN 0-283-98703-0.
  16. ^ Песенник Seconds Out 1978 Wise Publications
  17. ^ Брюэр, Словарь фраз и басен, 1898 г.
  18. ^ Программы Бытия - Годы Габриэля
  19. ^ Словарь фраз и басен Брюера
  20. ^ Бонанни, Андреа (21 августа 2008 г.), Генезис Габриэль Флай, получено 4 марта, 2019

внешняя ссылка