WikiDer > Такемото Гидаю
 | Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. (Январь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Такемото Гидаю (竹 本 義 太 夫, 1651-18 октября 1714) был Jōruri[1] певец и создатель стиля скандального повествования для Японияс театр кукол который используется с тех пор. Название "Гидаю"с тех пор стало термином для всех Jōruri певчих.[нужна цитата] Он был близким соратником известного драматурга. Чикамацу Монзаэмон, а также основатель и руководитель Такемото-за театр кукол.
Первоначально известный как Киёмидзу Горобей, он взял себе имя Такемото Гидаю но Дзё в 1701 году.
Жизнь и карьера
_Takemoto_Gidayu_haka.jpg)
Гидаю был родом из Tennji окрестности Осака, первоначально исполненный в Киото, как ученик Удзи Каганодзё. В 1684 году он покинул Каганодзё и Киото, вернулся в Осаку и основал Такемото-за театр. Через год после его прибытия произошло соревнование между Гидаю и Каганодзё за аудиторию в Осаке, а также ряд неудачных туров по сельской местности, но это также ознаменовало начало сотрудничества Гидаю с Чикамацу, которого он встретил в Киото. Вместе пара пересмотрела традиционные элементы Jōruri и заново изобрели форму, превратив ее в форму, которая была бы популярна на протяжении большей части периода Эдо и которая сохраняется сегодня.
В Тихирошу («Сборник на глубине тысячи сажен»), первая работа Гидаю, которая была опубликована, была выпущена в 1686 году, хотя его самый важный трактат выйдет в следующем году. В Дзёкё ёнен Гидаю данмоношу ("Сборник сцен Дзёрури четвертого года Jōkyō"), как и другие его работы, содержало пространное предисловие, содержащее элементы теории и взглядов Гидаю на театр и представление. Этот текст останется основополагающим для Jōruri исполнители до конца 19 века.
Хотя Гидаю полностью признавал старые традиционные формы, которые Jōruri он считал свое искусство современным творением и, как известно, высмеивал тех, кто ценил родословную и традиции выше мастерства и прекрасного исполнения. Его труды также установили рамки для структуры Jōruri пьес, основанных на описанных Дзэами Мотокиё для Но театр. Спектакль, построенный по образу Гидаю, состоит из пяти действий, разыгрываемых в течение дня. Первое действие - благоприятное начало, второе - конфликтное, третье - кульминационный момент пьесы, трагедия и пафос, четвертое - свет. Мичиюки (сцена путешествия), а пятая - быстрое и благоприятное заключение.
Гидаю вместе со всеми Jōruri Певцы в традиции после него, пели повествование пьесы в одиночку, вместе со всеми произнесенными (или спетыми) строками каждого персонажа. Стиль пения резко меняется между речью и пением и основан на нотации исключительно для Jōruri, вписанный в копию сценария певца. Певцы не могут исполнять всю пьесу, меняясь местами с другим певцом после одного, двух или трех действий, но они очень редко выступают одновременно с другим певцом. Эти и многие другие - все традиции и формы, установленные или значительно измененные Гидаю.
Его сын Такемото Сейдаю последовал за ним в качестве директора Takemoto-za и продолжил стиль и формы, установленные Гидаю.
Примечания
- ^ Хотя японский кукольный театр более известен как «бунраку» на английском языке, этот термин относится к особой театральной школе, созданной почти через 200 лет после времен Гидаю.
Рекомендации
- Герстле, Дрю. Чикамацу: пять поздних пьес. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2001. стр. 10–18.
