WikiDer > Театр Фейдо

Théâtre Feydeau
Salle Feydeau
48 ° 52′11,43 ″ с.ш. 2 ° 20′24.20 ″ в.д. / 48.8698417 ° с. Ш. 2.3400556 ° в. / 48.8698417; 2.3400556

В Театр Фейдо (выраженный[teɑtʁ fɛdo]), бывшая парижская театральная труппа, была основана в 1789 году под патронажем месье графа де Прованса (впоследствии ставшего Людовик XVIII), поэтому изначально был назван Театр де Месье. Он начал выступать в Salle des Tuileries, расположенный в северном крыле Дворец Тюильри, затем переехал в Salle des Variétés на Foire Saint-Germainи, наконец, начиная с 1791 года, он обосновался в собственном театре, построенном по индивидуальному заказу, Salle Feydeau, расположенном на улице Feydeau.[1] Компания была переименована в Feydeau после ареста королевской семьи во время французская революция.[2]

Компания впервые представила Итальянская опера такими композиторами, как Джованни Баттиста Перголези, Джузеппе Сарти, и Джованни Паизиелло и позже Французские пьесы, водевили, и комические оперы, а также симфонический концерты, и особенно славился качеством оркестра и реалистичной постановкой.[2] Итальянский Луиджи Керубини был композитором дома,[3] но французские композиторы Жан-Франсуа Ле Сюер, Франсуа Девьен, и Пьер Гаво также были тесно связаны с компанией.[2]

В 1801 году Театр Фейдо объединился с театром Фейдо и получил название своего главного соперника. Опера-Комик. За исключением короткого периода с июля 1804 года по июль 1805 года, когда объединенная труппа выступала в Зале Фавар, она продолжала выступать в Зале Фейдо до 1829 года, когда она переехала в новый театр, театр. Salle Ventadour.[2] Вскоре после этого был снесен Зал Фейдо.

История

В Тюильри

Компания была основана 26 января 1789 г. Мария Антуанеттас парикмахер Леонар-Алексис Отье и скрипач и композитор Джованни Баттиста Виотти и сначала пользовались Залом Тюильри,[4] который ранее был Залом машин, но был значительно изменен и уменьшен в размерах архитекторами. Жак-Жермен Суффло и Анж-Жак Габриэль для Парижская опера в 1763 г.[5] Поскольку Театр де Месье был открыт для брата короля и находился во дворце Тюильри, король разрешил артистам жить во дворце. В то время как большинству театров того времени разрешалось ставить только один вид драмы, Театр де Месье ставил французскую драму, комическую оперу, водевиль и итальянскую оперу-буффа.[6]

На ярмарке Сен-Жермен

6 октября 1789 г. Людовик XVI и Мария-Антуанетта переехала в Дворец Тюильри после того, как был вынужден уйти Версаль для Парижа бунтовщики. Было решено, что Театру де Месье придется найти новые помещения и что будет построен новый театр, но тем временем труппа будет выступать в Зале Вариетес в Сен-Жерменская ярмарка. Последнее выступление труппы в Тюильри состоялось 23 декабря, а открылось в Зале Вариет 10 января 1790 года.[7]

Пиччинис La Buona Figliuola был тепло принят 3 февраля 1790 г. под дирижированием композитора, но Паскуале Анфоссис Я viaggiatori felici был менее высоко оценен как из-за музыки, так и из-за либретто, за исключением вставленных номеров, сочиненных Керубини, который поклонился по настоянию публики. Шестнадцатилетний скрипач Пьер Роде сыграла концерт Виотти между актами Джузеппе Сартис Le gelosie villane 18 октября. Труппа продолжала выступать в театре на ярмарке Сен-Жермен до 31 декабря 1790 года.[8]

На улице Фейдо

Архитектурные чертежи Зала Фейдо
Зал Фейдо (синий) на карте Парижа 1814 года.

Для нового театра сначала рассматривалось место к востоку от северной оконечности дворца Тюильри, ранее занимавшееся «Конюшнями месье». Это место считалось выгодным даже в столь поздний срок, потому что королевская семья могла добраться до него, не выходя на улицу. Также рассматривалось несколько других участков, но к февралю 1790 года был выбран участок земли на улице Фейдо. Несмотря на близость к Залу Фавар, дому Опера-Комик, и возражения Жан Сильвен Байи, мэр Парижа, разрешение было дано в апреле.[9]

Новый театр на улице Фейдо был построен чуть более чем за шесть месяцев в неоклассическом стиле по проектам архитекторов Жака Леграна и Жака Молиноса и рассчитан на 1700–1900 зрителей.[2] Этих дизайнеров не слишком заботила практичность театрального пространства, а больше - великолепие театра. Это было прямоугольное здание, изгибавшееся в передней части вестибюля. На изогнутом фасаде было семь массивных окон, через которые в вестибюль проникал естественный свет. Между этими окнами стояли статуи той же высоты, что и окна. Архитекторы также предусмотрели «входы для экипажей на уровне земли, которые позволяли посетителям театра выходить в защищенном вестибюле» или вестибюле между входной дверью и основной частью здания. Эти детали, наряду со статуями снаружи вестибюля, были новыми и привлекли много внимания.[10][11]

Вестибюль был очень богато украшен, и именно здесь Легран и Мольниос сосредоточили много внимания.[12] Театр освещали свечи и подвесные люстры. Были места как в яме, так и по бокам театра. Было три балкона и две разные стоянки. Рядом со сценой стояли боксы. Несколько «конструктивных недостатков первоначального плана и дальше будут преследовать администрацию театра».[10] Просцениум «выходил за пределы сцены таким образом, что загораживал вид на сцену для большинства боковых лож».[10] Плохие линии обзора были проблемой с оригинальным дизайном театра. Структура аудитории вызвала плохую реверберацию звука. Было два разных проекта реконструкции, один в 1798 году и один в 1801 году.[10]

Открытие состоялось 6 января 1791 года, когда 3-хактная комическая опера Сарти Le nozze di Dorina был представлен.[2][13][14]

До 1791 года репертуар состоял в основном из итальянской оперы с дополнительной музыкой, добавленной Керубини, но 13 января 1791 года исключительные привилегии королевских театров были отменены. Теперь труппа могла свободно представлять французскую. комические оперы, более прямо конкурируя с находящейся поблизости компанией Opéra-Comique в Salle Favart.[8]

По возвращении королевской семьи в Париж 24 июня 1791 года после неудачного полет После ареста в Варенне Театр месье был официально переименован в Театр Французского и Итальянского на рю Фейдо, но к июлю его сократили до Театра де ла Рю Фейдо или просто Театра Фейдо.[15]

Первая важная французская работа была Керубинис Лодойская, премьера которого состоялась 18 июля 1791 года. Затем последовали французские оперы Керубини, а также оперы французских композиторов, в том числе Девьенн Les visitandines (7 июля 1792 г.);[16] Le Sueur's La Caverne (16 февраля 1793 г.), Поль и Вирджиния (13 января 1794 г.), и Télémaque (10 мая 1796 г.);[17] и Гаво Леонора, ваша супружеская любовь (19 февраля 1798 г.).[18] Последний был образцом для Бетховена. Фиделио. Вообще, в опере вечера чередовались с разговорной драмой, представленной отдельной труппой актеров.[2]

Театр стал одним из мест встречи контрреволюционеры. Как и многие театры революционного периода, его часто запрещали. Однако 2 апреля 1796 года он снова открылся навсегда, став одним из самых популярных театров Парижа. Тальма Выпускается там с 1798 года.[нужна цитата]

Зал Фейдо как Опера-Комик (c. 1801–1804)

Сагарет руководил труппой с 1795 по 1799 год, но он также взял на себя руководство двумя другими театрами: Théâtre de la République и Театр де л'Одеон, и, будучи чрезмерно расширенным, закрыл Театр Фейдо 12 апреля 1801 года. Однако Опера-Комик, главный соперник Фейдо, также была вынуждена закрыться 20 июля 1801 года, и вскоре было решено объединить две компании под названием Опера- Комик, произошедший 16 сентября 1801 г.[2][19] Поскольку предыдущий Зал Фавар Opéra-Comique нуждался в ремонте, объединенная компания выступала в Зале Фейдо. За исключением короткого периода с 23 июля 1804 года по 4 июля 1805 года, когда он выступал в Зале Фавар и Зале Олимпик, он продолжал использовать Зал Фейдо до 12 апреля 1829 года.[13] после чего был снесен Зал Фейдо,[20] и новая Опера-Комик переехала в недавно построенный театр, Salle Ventadour, который откроется здесь 20 апреля 1829 года.[13]

В La fille de Madame Angot, комическая опера к Чарльз Лекок поставленный 4 декабря 1872 года, героиня Клэретт Анго поет «Разве вы не знали? Мадемуазель Ланж, великая актриса театра Фейдо? », таким образом упомянув Театр Фейдо более чем через сорок лет после его сноса.

Производство

Премьеры

О премьерах после 15 сентября 1801 г. см. Опера-Комик.

Средства массовой информации

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Зал Фейдо был снесен примерно в 1829 году, но располагался на том месте, где сейчас располагаются номера. 19 и 21 на улице Фейдо (Lister 2009, p. 147).
  2. ^ а б c d е ж грамм час Джонсон 1992.
  3. ^ Уиллис 1992, стр. 833.
  4. ^ Ласаль 1875, п. 63.
  5. ^ Харрис-Варрак, 1992, стр. 861–862.
  6. ^ Макселлан 1994, стр. 8.
  7. ^ Листер 2009, стр. 145.
  8. ^ а б Листер 2009, стр. 146.
  9. ^ Листер 2009, стр. 145–146.
  10. ^ а б c d Макклеллан 1994, стр. 16.
  11. ^ Ди Профио 2003, стр. 78.
  12. ^ Ди Профио 2003, стр. 79.
  13. ^ а б c Сэди 1992, т. 3, стр. 867.
  14. ^ Листер 2009, стр. 147.
  15. ^ Листер 2009, стр. 155–156.
  16. ^ Уайлд и Чарльтон 2005, стр. 441.
  17. ^ Mongrédien 1992, стр. 1157.
  18. ^ Уайлд и Чарльтон 2005, стр. 303.
  19. ^ Чарльтон 1992, стр. 869.
  20. ^ Ежеквартальный зарубежный обзор, т. 15 (март и июль 1835 г.), стр. 278. в Google Книги.

Цитированные источники

  • Чарльтон, Дэвид (1992). "Париж. 4. 1789–1870. (Iii) Комическая опера (Итальянская комедия)" в Sadie 1992, vol. 3. С. 868–870.
  • Ди Профио, Алессандро (2003). La révolution des Bouffons: Итальянская опера в Театре месье 1789–1792 гг.. Париж: Издания CNRS. ISBN 9782271060174.
  • Харрис-Уоррак, Ребекка (1992). "Париж. 3. 1725–89. (I) Общественные театры" в Sadie 1992, vol. 3. С. 860–864.
  • Джонсон, Джанет (1992). "Театр Фейдо" в Сэди 1992, т. 3, стр. 870.
  • Кеннеди, Эммет, Мари-Лоуренс Неттер, Джеймс МакГрегор и Марк Олсен (1996). Театр, опера и зрители в революционном Париже: анализ и репертуар. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313289606.
  • Ласаль, Альбер де (1875). Les Treize Salles de l'Opéra. Париж: Сарториус. Вид в Google Книги.
  • Листер, Уорвик (1992). Амико: Жизнь Джованни Баттиста Виотти. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537240-3.
  • Макклеллан, Майкл Эдвард (1994). Борьба за лирическую музу: выражения революции и контрреволюции в Театре Фейдо, 1789–1801 гг. (дипломная работа, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилл). Анн-Арбор, Мичиган: UMI. OCLC 833275292, 34714032.
  • Монгредьен, Жан (1992). "Le Sueur [Lesueur], Жан-Франсуа" в Sadie 1992, vol. 2. С. 1156–1157.
  • Сэди, Стэнли, редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9.
  • Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр комической оперы в Париже: репертуар 1762–1972 гг.. Sprimont, Бельгия: Издания Mardaga. ISBN 978-2-87009-898-1.
  • Уиллис, Стивен С. (1992). «Керубини. (Мария) Луиджи (Карло Заноби Сальвадоре)» в Сэди 1992, вып. 1. С. 833–837.

Другие источники

внешняя ссылка