WikiDer > Мертвец (Мане) - Википедия

The Dead Man (Manet) - Wikipedia
L'Homme mort
Эдуард Мане 073 (Toter Torero) .jpg
ХудожникЭдуард Мане
Год1864/1865
Серединамасло на холсте
Размеры75,9 см × 153,3 см (299 дюймов × 604 дюйма)
Место расположенияНациональная художественная галерея

Мертвец (L'Homme mort; первоначально озаглавленный Мертвый тореадор или же Le Torero Mort) - это картина 1860-х годов, написанная маслом на холсте. Эдуард Мане, созданный в период, когда Мане находился под сильным влиянием испанских тем и художников, таких как Диего Веласкес, Франсиско де Гойя и коррида[1]. 14 сентября 1865 года Мане написал Бодлер :

Одно из самых красивых, любопытных и самых ужасных зрелищ, которые можно увидеть, - это зрелище. охота на быков. По возвращении я надеюсь запечатлеть на холсте блестящий, мерцающий и в то же время драматический вид корриды, на которой я присутствовал.[2].

Среди других его картин на эту тему: Матадор Приветствие[3] и Коррида[1].

Ла Коррида (Нью-Йорк, Коллекция Фрика).

Изначально произведение было частью более крупной композиции под названием Эпизод из корриды, находящийся под непосредственным влиянием Гойи La Tauromaquia и Альфред Деходенкс Коррида[4]. Полотно было принято в Салоне 1864 года, где многие критики назвали Мертвый солдат как одно из главных вдохновений для фигуры, которая стала Мертвец. Возможно, это был неаполитанский художник, но приписывают Диего Веласкес и находился тогда в коллекции Германа Александра де Пурталеса, которая позже была приобретена Национальная галерея, Лондон[5]. В своем полном отчете о Парижском салоне 1864 г. Теофиль Торе-Бургер даже утверждал, что «фигура мертвого тореадора смело скопирована с шедевра из галереи Pourtalès, написанного Веласкесом»[6][7]. Он также намекнул, что Мане напрямую скопировал эту работу, что категорически опровергает Бодлер.[8][9].

Очень большая фотография Мертвый солдат был опубликован Гупилем в 1863 году, и некоторые даже предполагали, что Мане видел оригинал еще до того, как рисовал Эпизод в корриде[10]. Критики также считают, что Жан-Леон Жеромс Мертвый Цезарь или даже иллюстрация из романа Histoire de Gil Blas de Santillane к Жан Жигу[8]. Однако основное влияние, вероятно, оказал Веласкес, влияние, которое также можно увидеть в произведениях Мане. Казнь императора Максимилиана. Критики тоже издевались Эпизод'отсутствие рельефа, плохие пропорции фигур и нереальное пространство. Уязвленный этой критикой, Мане разрезал холст.[4][6]. Он сохранил две части оригинальной работы - Мертвец - одна из них, хотя она была подвергнута серьезной переработке Мане после того, как была вырезана из оригинальной работы, превратив ее в мощную независимую работу. Чтобы придать ему более универсальный характер, он также переименовал его в его нынешнее название, готовое к показу в Салоне 1867 года.[11]. Другая часть, которую спас Мане, теперь называется Ла Коррида - Подпись Мане была добавлена ​​к нему после его смерти.

Рекомендации

  1. ^ а б (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 237)
  2. ^ (Табарант 1947, п. 373)
  3. ^ (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 240)
  4. ^ а б (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 195)
  5. ^ "Итальянская школа, Мертвый солдат, 17-го века".
  6. ^ а б (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 196)
  7. ^ (Торе-Бургер и Бюргер 1870, п. 98)
  8. ^ а б (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 197)
  9. ^ (Пишуа и Зиглер 1973, п. 386)
  10. ^ (Гроб Хэнсона 1977, п. 81-84)
  11. ^ (Качин, Моффетт и Уилсон Баро, 1983 г., п. 198)

Библиография

  • Энн Коффин Хэнсон, Мане и современные традиции, Нью-Хейвен и Лондон, издательство Йельского университета, 1977 (ISBN 0300024924)
  • (На французском) Франсуаза Кашен, Чарльз С. Моффет и Джульет Уилсон Баро, Мане 1832-1883 гг., Париж, Réunion des Musées Nationaux, 1983, 544 с. (ISBN 2711802302)
  • (На французском) Адольф Табарант, Manet et ses œuvres, Париж, Галлимар, 1947, 600 с.
  • (На французском) Теофиль Торе-Бургер и Уильям Бюргер, Salons de William Bürger, 1861-1868, avec une preface par Теофиль Торе, т. 2, т. II, Париж, Жюль Ренуар, 1870 г.
  • (На французском) Клод Пишуа и Жан Зиглер, Бодлер, корреспонденция, т. 2, т. II, Париж, Галлимар, 1973