WikiDer > Падение Берлина (фильм) - Википедия

The Fall of Berlin (film) - Wikipedia
О советском документальном фильме 1950 года режиссеров Юлия Райзмана и Елизаветы Свиловой см. Падение Берлина - 1945 г..

Падение Берлина
Падение Берлина poster.jpg
Афиша фильма 1950 года.
РежиссерМихаил Чиаурели
ПроизведеноВиктор Циргиладзе
Сценарий от
В главных ролях
Музыка отДмитрий Шостакович
КинематографияЛеонид Косматов
ОтредактированоТатьяна Лихачева
Производство
Компания
РаспространяетсяАмкино
(Соединенные Штаты)
Дата выхода
  • 21 января 1950 г. (1950-01-21) (СССР)
  • 22 июня 1951 г. (1951-06-22) (Франция)
  • 7 мая 1952 года (1952-05-07) (Объединенное Королевство)
  • 8 июня 1952 г. (1952-06-08) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
  • 167 минут
    (Оригинальная версия)
  • 151 мин.
    (Версия после 1953 г.)
СтранаСоветский союз
Языкрусский

Падение Берлина (русский: Падение Берлина; транслит. Падение Берлина) 1949 год Советский Военный фильм и пример Советский реализм, на две части, разделенные в виде серийный, режиссер Михаил Чиаурели, выпущенный Мосфильм Студия. Сценарий написал Петр Павленко, а партитуру сочинил Дмитрий Шостакович. Он снялся Михаил Геловани в качестве Иосиф Сталин.

Изображая историю Вторая мировая война с акцентом на очень позитивное изображение роли советского лидера в событиях, он считается одним из наиболее важных репрезентаций сталинского культ личности.

участок

Владимир Савельев и Мария Новакова в роли Адольфа Гитлера и Евы Браун

Часть 1

Алексей Иванов, застенчивый рабочий сталелитейного завода, значительно превышает его производственную квоту и выбран для получения Орден Ленина и пройти личное собеседование с Иосиф Сталин. Алексей влюбляется в учительницу-идеалист Наташу, но с трудом с ней сближается. Когда он встречает Сталина, который ухаживает за его садом, вождь помогает ему разобраться в своих эмоциях и говорит ему читать ей стихи. Затем они оба обедают с остальным советским руководством в доме Сталина. После возвращения из Москвы Алексей признается Наташе в любви. Пока они оба гуляют по пшеничному полю, на их город нападают Немцы, ВОЗ вторгнуться в Советский Союз.

Алексей теряет сознание и впадает в кому. Когда он просыпается, ему говорят, что Наташа пропала и что немцы у ворот Москвы. В столице Сталин планирует оборону города, объясняя деморализованным Георгий Жуков как развернуть свои силы. Алексей волонтер Красная армия, принимает участие в параде в Красная площадь и в Битва под Москвой. В Берлине, получив благословение своих союзников - Испания, индюк, то Ватикан, Румыния и Япония - и наблюдая за длинной колонкой Советские рабы-чернорабочие, Наташа среди них, Адольф Гитлер в ярости слышать, что Москва не пала. Он увольняет Вальтер фон Браухич из своего офиса и предлагает командование армией Герд фон Рундштедт; последний отказывается, говоря, что Сталин великий капитан и поражение Германии неизбежно. Гитлер приказывает атаковать Сталинград. А пока Герман Геринг ведет переговоры с британским капиталистом Бедстоуном, который снабжает Германию необходимыми материалами. После победы СССР в Сталинграде, Василий Чуйков говорит Иванову, что Сталин всегда с Красной Армией. Сюжетная линия переходит в Ялтинская конференция, где Сталин и его Западные союзники обсудить будущее войны.

Часть 2

Сталин спрашивает своих генералов, кто возьмет Берлин, они или западные союзники. Генералы отвечают, что захватят город. Алексея Гвардейская армия продвигается к Берлину, а Гитлер в нервном срыве требует, чтобы его солдаты сражались до конца. Немцы планируют казнить сокамерников концентрационный лагерь в котором Наташа содержится до прибытия Красной Армии, но отряд Алексея освобождает пленных до того, как они осуществят свой замысел. Наташа теряет сознание, а он ее не находит. Гитлер и немецкое руководство впадают в отчаяние и теряют контроль над реальностью по мере приближения Советов к Берлину. Гитлер приказывает затопить станции метро по мере приближения Советов, утопив тысячи мирных жителей. Затем он женится Ева Браун и совершает самоубийство. Генерал Ханс Кребс сообщает Красной Армии о смерти Гитлера и просит о прекращении огня. Сталин приказывает принять только безоговорочную капитуляцию. Алексей выбран нести Знамя Победы, рядом с Михаил Егоров и Мелитон Кантария. Их подразделение штурмует Рейхстаг и трое водрузят на него знамя. Немцы сдаются, и солдаты Красной Армии со всего СССР празднуют победу. Самолет Сталина приземляется в Берлине, и его встречает восторженная толпа людей «всех наций», держащих плакаты с его изображением и размахивающих флагами разных стран. Сталин произносит речь, в которой призывает к миру во всем мире. Стоя в толпе, Алексей и Наташа узнают друг друга и воссоединяются. Наташа просит Сталина позволить ей поцеловать его в щеку, и они обнимаются, а заключенные хвалят Сталина на многих языках. В конце фильма Сталин желает всем мира и счастья.

Бросать

Производство

Фон

Сталинский культ личности, который начал проявляться уже в конце 1930-х годов, был маргинализован во время Второй мировой войны; Чтобы мобилизовать население против врага, советские фильмы фокусировались на исторических героях, защищавших Россию, или на подвигах самих людей.[1] Во время войны персонаж премьера появился всего в двух картинах.[2] Однако, поскольку победа казалась обеспеченной, Сталин усилил контроль над всеми аспектами советского общества, включая кино. После 1945 года его культ вернулся на экран с большей силой, чем когда-либо прежде, и он был признан единственным архитектором поражения Германии. Дениз Дж. Янгблад писала, что вскоре после этого остались только три типа героев войны: «мертвые, искалеченные и Сталин».[1]

Зарождение

Михаил Чиаурели, любимый режиссер Сталина,[3][4] и писатель Петр Павленко уже сотрудничал, чтобы создать культовую картину 1946 года Клятва. Советский министр кино Иван Большаков поручил им обоим приступить к работе над Падение Берлина вскоре после выпуска Клятва в июле 1946 г.[5] Фильм задуман как подарок киностудии "Мосфильм" Сталину к его официальному 70-летию со дня рождения.[а 1] который должен был состояться 21 декабря 1950 года.[6] Осень должен был стать частью цикла из десяти фильмов о роли премьер-министра во Второй мировой войне под названием Десять ударов Сталина, хотя и не соответствует одноименная серия кампаний Восточного фронта. До смерти Сталина проект был выполнен лишь частично.[5]

Разработка

Как и во всех фильмах, в которых снимался его персонаж, Сталин проявлял большой интерес к работе над Падение Берлина.[4] Диктатор вмешался в написание Павленко, прочитал рукопись сценария и исправил несколько грамматических ошибок; он также удалил короткую сцену, в которой немецкий гражданский в Берлине призывал свою семью поспешить и бежать по мере приближения Красной армии. Немецкий историк Ларс Карл считал, что это свидетельствует о его решимости продемонстрировать, что гражданскому населению нечего бояться Советского Союза.[7] Картина стала первым художественным фильмом о Битва за Берлин и события в Бункер Гитлера, предшествующий Der letzte Akt на пять лет.[8]

Эдвард Радзинский утверждал, что его отец слышал от Павленко, что Берия сказал ему Клятва должен был стать «возвышенным фильмом», призванным идентифицировать Сталина с Иисус: Ленин, параллель Иоанн Креститель, признал его как Мессию; "это семинаристязык выдал авторство этого наблюдения », - добавил Радзинский. Падение Берлина "дальнейшее развитие темы", так как она заканчивается " апофеоз: Сталин прилетает на самолете ... В белом одеянии ангела, спускающегося с облаков », он« открывает себя ожидающим людям ... Они славят Мессию на всех языках ».[9] Российский историк Александр Прохоров считает, что на фильм повлияли нацистские пропагандистские фильмы.[10] Автор Джон Райли утверждал, что сцена, в которой самолет Сталина прибывает в Берлин, была вымышленной; Сталин ни разу не прилетал в столицу Германии, не говоря уже о дне взятия Рейхстага.[11] - был смоделирован после высадки Гитлера в Нюрнберге из Триумф воли, и что финал фильма был вдохновлен похожей сценой из Кольберг; штурм Рейхстага «пародировал» резню на Одесская лестница из Линкор Потемкин, жест, предназначенный для издевательства Сергей Эйзенштейн.[12]

По воспоминаниям Светлана АлилуеваЧиаурели обратилась к своему отцу с идеей совместить судьбу сына, Яков Джугашвили, в сюжете. Сталин сразу отверг это.[13] Советский актер Артем Карапетян женился на Чиаурели, актрисе Верико Анджапаридзе, сказал ему, что Сталин был так возмущен, когда услышал об этом, что Лаврентий Берия - который стоял рядом - полез в карман брюк, «предположительно, за ружьем».[14] Дочь директора, Софико Чиаурели, рассказала, что ее отец «знал, что он был спасен», когда Сталин вытер слезы с глаз, глядя, как Геловани спускается с самолета, и пробормотал: «Если бы я только поехал в Берлин».[3]

Основная фотография

Чиаурели привез около 10 000 советских статистов в Берлин для съемок, а также нанял многих местных жителей для съемок сцены затопления туннеля; он не мог работать в Рейхстаге, так как он находился в британской зоне Западный Берлин и провел фотография в основном в Babelsberg Studios.[15] Однако большинство серий, действие которых происходит в столице Германии, снималось в разрушенных городах в Балтийский регион.[16] Кроме того, масштабная модель Берлина размером более одного квадратного километра,[17] строился на киностудии «Мосфильм»; эта миниатюра должна была создать сцены городских боев в конце второй части.[5][18]

Советская Армия предоставила пять дивизий, поддерживающие их артиллерийские соединения, четыре танковых дивизиона, 193 боевых самолета и 45 трофейных немецких танков, чтобы воссоздать боевые действия в открытом поле, изображенные в Падение Берлина. Во время съемок они израсходовали 1,5 миллиона литров топлива.[7]

Падение Берлина был одним из первых цветных фильмов, созданных в Советском Союзе. Производители использовали Агфаколор катушки, взятые из УФАстудии в Neubabelsberg.[4]

Музыка

Композитор Дмитрий Шостакович, которого обвиняли в Формализм в течение 1948 г. был призван написать партитуру. Вано Мурадели сказал, что его вклад в Падение Берлина и другие сталинские фильмы были единственным, что спасло его от преследований со стороны истеблишмента. Райли написала, что музыкальное сопровождение фильма вместе с Песня лесов«был ближе всего к Шостаховичу, чтобы открыто восхвалять Сталина». Одно дополнительное музыкальное произведение, использованное в Падение Берлина был Феликс Мендельсонс Свадебный маршслышно во время сцены, в которой Гитлер женится на Еве Браун; марш был запрещен в нацистской Германии. По словам Райли, неясно, намеревался ли Чиаурели издеваться над нацистами, изображая их неспособными распознать запрещенный ими предмет, или он просто игнорировал запрет.[12]

Саундтрек к первой части
  1. Основное название, часть 1 (2:44)
  2. Прекрасный день (2:14) [в сопровождении детского хора Прекрасный день; тексты песен Евгений Долматовский.]
  3. Алеша У реки (1:39)
  4. Сад Сталина (2:04)
  5. Алеша и Наталья на полях / Атака (3:55)
  6. Прием Гитлера (1:31)
  7. В разрушенной деревне (2:39)
  8. Вперед! (0:58)
Саундтрек к части II
  1. Основное название, часть 2 (2:06)
  2. Перекличка / Атака ночью (3:02)
  3. Штурм Зееловских высот (6:26)
  4. Затопление станции метро (1:11)
  5. Финальная битва за Рейхстаг / Смерть Кости (4:06)
  6. Смерть Юсуфа / Красное знамя (3:41)
  7. Сталин в аэропорту Берлина (4:28)
  8. Финал / Речь Сталина / Воссоединение Алеши и Наташи (2:43) [7. и 8. в сопровождении хора Слава Сталину; тексты песен Евгений Долматовский.]

Прием

Современный ответ

Падение Берлина был освобожден через месяц после дня рождения Сталина, 21 января 1949 г. - к 25-летию со дня смерти Владимир Ленин.[4] В СССР его посмотрели 38,4 миллиона зрителей, став третьим по популярности советским фильмом 1949 года.[1] Режиссер Михаил Чиаурели, писатель Петр Павленко, кинематографист Леонид Косматов, композитор Дмитрий Шостакович и актеры Михаил Геловани, Борис Андреев и Владимир Кенигсон были награждены Сталинская премия1-й степени за работу.[19] В Чехословакии фильм также получил премию Хрустальный шар в 5-м Международный кинофестиваль в Карловых Варах.[20]

В день выхода фильма на экраны Литературная газета опубликовал колонку Александр Штейн в котором он описал фильм как «замечательный ... правдивое изображение отношений между людьми и лидером ... и любовь всех людей к Сталину».[7] Через день Всеволод Пудовкин написал в Советское искусство: «это выдающееся произведение советского кино», представившее «глубоко и в огромном масштабе ... смелое, творческое изображение предмета ... живую демонстрацию постоянно развивающегося жанра соцреализма».[21] Картину с энтузиазмом рекламировала советская пресса. Цикл статей в Правда похвалил его как подлинное представление истории.[1]

За реакцией общественности на фильм следило правительство: в меморандуме к Михаил Суслов с 11 марта 1949 г. два должностных лица из Коммунистическая партия большевиковУправление пропаганды России сообщило, что газета Искусство и жизнь получил множество писем от зрителей, которые, хотя в целом одобряли фильм, критиковали различные аспекты сюжета; многие из них называли мальчишеское поведение Иванова недостойным стахановца.[22] Подполковник Евгений Черноног, ветеран войны, смотрел Падение Берлина в состоянии алкогольного опьянения. Он прокомментировал: «А откуда этот ангел? Мы его там не видели». Он был арестован и приговорен к восьми годам лишения свободы. ГУЛАГ.[23]

В Восточногерманский политический истеблишмент также чрезмерно продвигал картину; официально он был классифицирован как документальный, и все военнослужащие Народная полиция в казармах были обязаны его посмотреть. Тем не мение, Падение Берлина был встречен населением без особого энтузиазма. Спустя годы в статье, которую он написал для Deutsche Filmkunst журнала от 30 октября 1959 г., Зигфрид Зильберманн - директор государственного кинопроката Фильм Прогресс - объяснил эту реакцию влиянием, которое годы антисоветской пропаганды оказали на немецкий народ.[7]

Французский критик Жорж Садул написал в Les Lettres Françaises: «В СССР фильмы перестали быть товаром ... Они стали средством распространения идеологии и производятся инженеры человеческой души... Некоторые эстетики сегодня выступают за американскую фильм нуар, но в будущем этими музеями ужаса, остатками мертвой эпохи будут интересоваться только специалисты ... А большинство людей будет аплодировать Падение Берлина."[24] Во Франции было продано 815 116 билетов.[25]

Когда картина была импортирована в Великобританию Обществом культурных связей с СССР в 1952 году, Британский совет цензоров кино рассматривал возможность его запрета, тем более что он напал на премьер-министра Уинстон Черчилль. Закрытые показы фильма прошли как для Члены парламента в Вестминстер и премьер-министру в его Chartwell резиденция. Черчилль написал историку Хью Тревор-Ропер в мае, спрашивая о правдивости затопления берлинского метро Гитлером, последний ответил, что это «мифологизирует» историю. После Иностранный офис пришел к выводу, что картина «слишком односторонняя, чтобы служить эффективной коммунистической пропагандой», она была выпущена без сокращений, с длинным заявлением об отказе от ответственности, в котором подчеркивались «преимущества жизни в свободном британском обществе» и что советские сценаристы полностью игнорировали западные Роль союзников в войне. Фильм стал самой успешной советской или зарубежной картиной о Второй мировой войне, показанной в Великобритании в 1940-1950-х годах. Тони Шоу отметил Падение Берлина получил в основном положительные отзывы во время его шестинедельного выступления в Лондоне и его последующих выступлений в стране, хотя некоторые также отметили, что это была раздутая пропаганда; критики Санди Таймс и Вечерний стандарт оба высказали мнение, что уничтожение Советами вклада Великобритании и США в победу было сродни тому же обращению с Красной Армией в западных постановках о войне.[26]

Фильм стал одним из немногих фильмов на иностранном языке, представленных в BBCпрограмма Текущая версия; Бывший военный корреспондент Мэтью Хэлтон был приглашен прокомментировать это. Журнал США Разнообразие назвал его «российским ответом на многие американские и британские фильмы о войне ... имеющие некоторое современное значение в свете напряженности между Западом и Советским Союзом».[27] В Нью-Йорк Таймс'критик назвал это «оглушительной смесью исторического зрелища и принятия желаемого за действительное ... направленное так, как если бы его (Чиаурели) жизнь зависела от этого», и - то, что автор Давид Кот утверждал, было худшим осуждением, которое только можно было вынести в его адрес. день[13] - что у него «голливудский сюжет». Он также не одобряет историческую достоверность сцены Ялтинской конференции,[28] пока Джон Ховард Лоусон, недавно выпущенный из тюрьмы, похвалил его как достоверное изображение событий.[13] Должностные лица в Арткиноамериканский дистрибьютор картины заявил, что фильм «уже видели 1,2 миллиона человек» в Соединенных Штатах к 9 июня 1952 года, через день после его выхода в прокат.[28]

Десталинизация

Смерть Сталина в марте 1953 г. ознаменовал резкий поворот в политике Восточный блок. После ареста Берии новые правители приказали Чиаурели покинуть Москву.[29] Падение Берлина был изъят из обращения. Постановление Советского бюро экспорта фильмов о прекращении его показа достигнуто. Восточная Германия в июле.[7] Летом 1953 года сцена, где Алексей Иванов обедает со Сталиным и другими советскими лидерами в Москве, была вырезана из всех имеющихся копий; Автор Ричард Тейлор объяснил это появлением там персонажа Берии.[4] В версии после 1953 года Иванов представлен Сталину, а затем показан гуляющим с Наташей по пшеничному полю.

25 февраля 1956 г. Никита Хрущев доставил выступление с осуждением культа личности Сталина напротив 20-й съезд Коммунистической партии Советского Союза. Посреди этого он сказал аудитории:

«Вспомним фильм, Падение Берлина. Здесь действует только Сталин. Он отдает приказы в зале, в котором много пустых стульев. Только один человек подходит к нему, чтобы сообщить ему что-то - это Поскребышев... А где военное командование? Где политбюро? Где правительство? Что они делают и чем занимаются? О них в фильме ничего нет. Сталин действует на всех, ни с кем не считает. Он ни у кого не спрашивает совета. В этом фальшивом свете людям все показывают. Почему? Окружить Сталина славой - вопреки фактам и вопреки исторической правде ».[30]

После выступления фильм запретили вообще, а все его копии поместили в архив.[4] Однако его продолжали показывать в Китайская Народная Республика, руководство которой выступил против критики Хрущева Сталина.[31] Просталинские протестующие в марте 1956 г. Грузинские демонстрации включили просьбу о проведении показов фильма в свой список требований.[32]

Критический анализ

Историк Николас Хюльбуш просмотрено Падение Берлина как символ усиления политической власти Сталина. Он сравнил его с первым художественным фильмом, в котором была показана премьера фильма 1937 года. Ленин в 1918 году, который изобразил Сталина как Владимир Ленинсамый набожный ученик; и чтобы Клятва, в котором он избирается наследником Ленина и дает клятву хранить свое наследие. В Падение БерлинаЛенин никак не влияет на сюжет. Вместо того, чтобы быть преемником основателя государства, легитимность Сталина теперь основывалась на его руководстве СССР во время войны.[33]

Дениз Янгблад написала, что, хотя она и не первая изобразила Сталина как «главного героя войны», это уже было сделано на таких фотографиях, как Сталинградская битва – Падение Берлина возвысил его до нового статуса: «обожествил Сталина».[1] Ричард Тейлор отметил, что премьер-министр был единственным лицом, принимающим решения в сюжете, единственным ответственным за победу над Германией, а все остальные персонажи были либо подчиненными, либо враждебными. Стоическое спокойствие Сталина подчеркивалось намеренным противопоставлением его истерической ярости Гитлера или медлительному остроумию Гитлера. Георгий Жуков, который изображался в соответствии с его политическим статусом в конце 1940-х, после того, как Сталин сторонился его: Жукова не было даже среди генералов, принимавших Сталина в Берлине. Кроме того, большинство персонажей - от Наташи до Герд фон Рундштедт - хвалите его как великого лидера.[4] Писательница Катерина Кларк заметила, что Сталин, помимо своей роли великого капитана, был создан для романтических отношений: до встречи с ним Алексей был не в состоянии выразить свою любовь Наташе.[34] Славой Жижек прокомментировал, что лидер играл роль «фокусника и свата, который мудро ведет пару к воссоединению».[35]Персонаж Алексея не должен был восприниматься как личность,[а 2] а скорее символ для всего советского народа: его изображали как архетипического работника; дата его рождения - 25 октября 1917 г. Юлианский календарь, день Октябрьская революция.[1]

В фильме также много отсылок к политической ситуации в Европе. индюк, который был нейтральная страна во время войны, но соперник Советского Союза в Холодная война, был изображен как будто Ось государственный; турецкий посол даже приветствовал Гитлера от имени Исмет Инёню. Нацистские симпатии посла Ватикана Чезаре Орсениго были подчеркнуты. Черчилль, которого видели врагом после его 1946 года Фултон Речь, был изображен в крайне негативном ключе.[4]

Многие критики считают его воплощением культа личности Сталина в кино: Дениз Янгблад писала, что «дальше идти было невозможно» в «почитании» его;[1] Филип Буббиер утверждал, что с его выпуском культ достиг «экстраординарных размеров»;[11] Ларс Карл полагал, что он «стоит выше любой другой части культа»;[7] Славой Жижек считал это «высшим примером сталинского эпоса».[35] Николас Хюльбуш заметил, что это был «зенит» изображения сталинского экранного «альтер-эго»;[33] Ричард Тейлор считал, что это был «апофеоз сталинского культа Сталина».[4]

Реставрация

В 1991 году, после распада Советского Союза, Падение Берлина прошел первый публичный показ за тридцать пять лет, во время 48-й Венецианский международный кинофестиваль.[16]

В 1993 г. Душан Макавеев включил кадры из фильма в свою картину Горилла купается в полдень.[36]

В 2003 году фильм прошел ремастеринг компании из г. Тулуза, в относительно плохом качестве. В 2007 году он был переиздан американской группой International Historical Films. Ни одна из доступных версий не содержит сцены Берии, хотя, похоже, существует несколько старых копий фильма без цензуры.[37]

Примечания

  1. ^ Большинство историков полагают, что Сталин родился 18 декабря 1878 года, на основании различных документов. Однако Сталин утверждал, что родился 21 декабря 1879 года. См. Статью Иосиф Сталин для дополнительной информации.
  2. ^ Алексей Иванов был третьим человеком в группе, несущей Знамя Победы, наряду с двумя историческими фигурами: Михаил Егоров и Мелитон Кантария. Два других были официально признаны и удостоены звания Герой Советского Союза. Но в рейхстаге был еще один человек с двумя: Алексей Берест, младший политработник. Его участие в операции замалчивали до тех пор, пока после смерти Сталина не стало.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Дениз Дж. Янгблад (2007). Русские фильмы о войне: на фронте кино, 1914–2005 гг.. Лоуренс: Университетское издательство Канзаса. стр.95–101. ISBN 978-0-7006-1489-9.
  2. ^ Виктория Э. Боннелл (1999). Иконография власти. Калифорнийский университет Press. п. 253. ISBN 978-0-520-22153-6.
  3. ^ а б Венделл Стивенсон (2003). Истории, которые я украл. Grove Press. п.43. ISBN 978-0-8021-1737-3.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Ричард Тейлор (1999). Кинопропаганда: Советская Россия и нацистская Германия. И. Тавриды. С. 99–127. ISBN 978-1-86064-167-1.
  5. ^ а б c Ольга Романова. "Падение Берлина": миф о Сталине, созданный им [Падение Берлина: Миф о Сталине, созданный им. urokiistorii.ru (на русском). Архивировано из оригинал 18 апреля 2013 г.. Получено 30 апреля 2011.
  6. ^ Ричард Тейлор; Д. В. Спринг (1993). Сталинизм и советское кино. Routledg. п. 88. ISBN 978-0-415-07285-4.
  7. ^ а б c d е ж Томас Линденбергер (редактор) (2006). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen. Böhlau Verlag. С. 83–90. ISBN 978-3-412-23105-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  8. ^ Лин Энгелен; Роэль Ванде Винкель (2007). Перспективы европейского кино и истории. Academia Scientific. п. 185. ISBN 978-90-382-1082-7.
  9. ^ Эдвард Радзинский (1996). Сталин. Doubleday. п.536. ISBN 9780385473972.
  10. ^ Александр Прохоровр (2006). «Размер имеет значение: идеологические функции продолжительности советских игровых фильмов». kinokultura.ru. Получено 30 апреля 2011.
  11. ^ а б Филип Боббиер (2000). Сталинская эпоха. Springer Verlag. п. 113. ISBN 978-0-415-18298-0.
  12. ^ а б Джон Райли (2005). Дмитрий Шостакович: Жизнь в кино. И. Тавриды. стр.68–70. ISBN 978-1-85043-484-9.
  13. ^ а б c Дэвид Кот (2003). Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны. Издательство Оксфордского университета. С. 143–146. ISBN 978-0-19-924908-4.
  14. ^ Артем Карапетян. Второй караван [Второй караван]. noev-kovcheg.ru (на русском). Получено 30 апреля 2011.
  15. ^ незарегистрированный писатель (13 июля 1950 г.). "Frau Hitler reicht das Gift" [Г-жа. Гитлер доволен ядом. spiegel.de (на немецком). Der Spiegel. Получено 19 сентября 2011.
  16. ^ а б Андреас Килб (20 сентября 1991 г.). "Die Meister des Abgesangs" [Мастера лебединой песни]. zeit.de (на немецком). Die Zeit. Получено 19 сентября 2011.
  17. ^ неизвестен, автор (1996). «Искусство кино, выпуски 9–12». Искусство кино. Государственный комитет кинематографистов: 79. ISSN 0021-1788. Получено 30 апреля 2011.
  18. ^ Михаил Чиаурели (29 января 1951 г.). "Падения Берлина". Огоньок (1182): 12. ISSN 0131-0097. Получено 19 сентября 2011.
  19. ^ Падение Берлина [Падение Берлина]. russiancinema.ru (на русском). Получено 30 апреля 2011.
  20. ^ «5. MFF Карловы Вары» [5-й кинофестиваль в Каролвых Варах]. kviff.com (на чешском языке). Получено 30 апреля 2011.
  21. ^ Всеволод Пудовкин (22 января 1950 г.). ПОДЛИННАЯ НАРОДНОСТЬ [Подлинная популярность] (на русском языке). Советско Искуство. Получено 30 апреля 2011.
  22. ^ Кирил Андерсон (2005). Кремлевский кинотеатр. 1928–1953 гг. Документы. СПБ Университетское издательство. п. 44. ISBN 5-8243-0532-3.
  23. ^ Натела Болтянския (20 марта 2010 г.). Именем Сталина [Во имя Сталина]. echo.msk.ru (на русском). Получено 30 апреля 2011.
  24. ^ Садул, Жорж. La Geste Grandiose et Inoubliable de Staline. Les Lettres Françaises, 25 мая 1950 г. Цитируется в: Наташа Лоран (2003). Le cinéma stalinien: вопросы истории. Тулуза: PU Mirail. С. 224–225. ISBN 978-2-85816-599-5.
  25. ^ La Chute de Berlin. allocine.fr.
  26. ^ Тони Шоу (2001). Британское кино и холодная война: государство, пропаганда и консенсус. И. Тавриды. С. 187–188. ISBN 9781860643712.
  27. ^ Су Холмс (2005). Британская теле- и кинокультура в 1950-е годы: «К телевизору рядом с вами». ООО «Интеллект» с. 86–87. ISBN 978-1-84150-121-5.
  28. ^ а б H.H.T. (9 июня 1952 г.). "Падение Берлина (1950)". nytimes.com. Получено 30 апреля 2011.
  29. ^ Никита Сергеевич Хрущев; Сергей Хрущев (2004). Воспоминания Никиты Хрущева, Том 2. Брауновский университет. С. 41–42. ISBN 978-0-271-02861-3.
  30. ^ Никита Хрущев (25 февраля 1956 г.). «Культ личности - часть 3». Guardian.uk. Получено 30 апреля 2011.
  31. ^ Оливия Ху; Шон Мецгер (2009). Будущее китайского кино. ООО «Интеллект» с. 80. ISBN 978-1-84150-274-8.
  32. ^ Лурье, Лев; Малярова, Ирина (2007). 1956 Бог. Середина Века. Olma Media Group. п. 134. ISBN 978-5-7654-4961-5.
  33. ^ а б Клаус Хеллер; Ян Плампер (2004). Культ личности в сталинизме. Геттинген: Vandenhoeck & Ruprecht. С. 227–238. ISBN 978-3-89971-191-2.
  34. ^ Евгений Добренко; Эрик Найман (2003). Пейзаж сталинизма: искусство и идеология советского пространства. 2005: Вашингтонский университет Press. п. 16. ISBN 978-0-295-98341-7.CS1 maint: location (связь)
  35. ^ а б Славой Жижек (2008). В защиту утраченных дел. Verso. п. 59. ISBN 978-1-84467-108-3.
  36. ^ Холден, Стивен (29 марта 1995 г.). "Обзор кинофестиваля. Российский эмигрант, плывущий по Берлину". nytimes.com. Получено 30 апреля 2011.
  37. ^ Ричард Тейлор (2007). «Михеил Чиаурели: Падение Берлина (Падение Берлина, две части, 1949)». kinokultura.ru. Получено 30 апреля 2011.

внешняя ссылка