WikiDer > Девушка, которая была подключена

"Девушка, которая была подключена"
Автор	Джеймс Типтри младший
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Жанр (ы)	Научная фантастика
Опубликовано в	Новые измерения 3
Тип публикации	Антология
Издатель	Doubleday
Тип СМИ	Распечатать (Твердый переплет и Мягкая обложка)
Дата публикации	Октябрь 1973 г.

"Девушка, которая была подключена" это научная фантастика новелла американского писателя Джеймс Типтри младший, псевдоним американского писателя Элис Шелдон. Он выиграл Премия Хьюго за лучшую новеллу в 1974 г.

Краткое содержание сюжета

История происходит в антиутопия будущее, где все управляется капиталист режим. Несмотря на то, что реклама является незаконной («реклама», на самом деле, ругательное слово), корпорации по-прежнему могут убеждать и контролировать потребителей с помощью знаменитостей, для которых они созданы. размещение продукта. В главный герой, семнадцатилетняя Филадельфия Берк, или П. Берк, зачислена, чтобы стать одной из этих знаменитостей после попытки самоубийства, вызванной остракизмом общества из-за гипофизарной дистрофии, более известной как Болезнь Кушинга. Во время выздоровления в больнице разведчик выбрал ее в качестве «удаленного оператора» для прекрасного корпоративного творения, известного как Delphi, которое было выращено без функционирующего мозга из модифицированного эмбриона в искусственной утробе. Хотя Дельфи выглядит обычной пятнадцатилетней девушкой, ею управляют через спутник, связанный с мозгом П. Берка, который все еще физически находится в ее первоначальном теле.

Пульт и оператор

Назначение удаленных и удаленных операторов, таких как Delphi и P. Burke, - избавить компанию от опасений, что обычная знаменитость может действовать по собственной воле. П. Берк контролирует Дельфи, заставляя ее говорить и делать все, что ей велит компания. При этом после нескольких месяцев обучения Delphi стала стратегически второстепенной. документальный фильм, и в одночасье она становится сенсацией СМИ. Ее работа - действовать как знаменитость, путешествующая по всему миру, при этом тонко покупая и продвигая продукты, чтобы влиять на публику в пользу компании.

Суровая реальность

П. Берк влюбляется в стиль жизни не только, но и Дельфи. Действуя как идеальная девочка-подросток, П. Берк имеет все, что она когда-либо хотела. У нее есть слава, уважение, богатство, власть и, в конце концов, любовь. Пол Ишем, богатый и мятежный сын руководителя сети, замечает Дельфи на ее съемках. Сериал и влюбляется в нее. П. Берк - и, по умолчанию, Дельфи - отвечает ему взаимностью, но не может дать ему знать правду. В конце концов он обнаруживает и неправильно понимает ситуацию, полагая, что Дельфи - нормальная девушка, порабощенная имплантатами. Он врывается в лабораторию, где находится П. Берк, и шокирован, увидев, что Дельфи контролируется непривлекательной, прикованной к постели женщиной, подключенной к бесчисленным машинам. В ярости и замешательстве он вырывает провода из П. Берка, убивая ее. Delphi остается биологически «живым» и находится под контролем другого оператора.

Анализ

Основные дискуссии, которые происходят в связи с «Девушкой, которая была подключена», как правило, сосредоточены на женском теле и гендерном воплощении. В своей статье под названием «Независимо от того, чем она стала с тех пор, как она стала»: Написание тел текста и тел женщин в «Девушка, которая была подключена» Джеймса Типтри-младшего и «Зимний рынок» Уильяма Гибсона », Хизер Дж. Хикс сосредотачивается на отвратительном взгляде Типтри на женское воплощение в образе П. Берка.^[1] Типтри использует такие фразы, как «накачанный громила», «девушка-зверюшка» и «туша», чтобы обесценить П. Берк, что еще больше усиливает ее чувство бесполезности в истории.^[2] Этот негативный вариант женского воплощения противопоставляется положительному воплощению, увиденному через Дельфи, который описывается как «безупречный» и «красивый».^[2] В сопоставление Эти два тела позволяют обсудить, как различные типы тел функционируют в контексте общества, представленного на протяжении всей истории.

Различные типы тел

На протяжении всей истории представлены два разных типа тел. Хизер Дж. Хикс объясняет, что Delphi - это ценное тело, в то время как П. Берк рассматривается как противоположный.^[1] Эта одержимость совершенством проявляется в использовании знаменитостей, включая Delphi, в качестве рекламы. Ее красота дает ей влияние на население, что, в свою очередь, дает ей возможности, которых у П. Берка никогда не будет. Только через доверенного лица Дельфи П. Берк может быть оценен в обществе. Хикс исследует эту идею дальше, говоря, что «П. Берк приветствует шанс избавиться от позорной плоти и костей, которые причинили ей столько страданий», чтобы стать более ценимой.^[3] Это означает, что П. Берк желает избавиться от своего физического тела, чтобы продвинуться в обществе, потому что она понимает, что этого никогда не произойдет по-другому. Социальный статус в этом обществе настолько зависит от совершенства и красоты, что те, кто не попадает в эту категорию, хотят перейти в лучшие тела. Хикс говорит, что именно это означает гендерное развоплощение в контексте «Девочки, которая была подключена».^[1]

Пол автора

Существует очевидная взаимосвязь между полом автора и смыслом рассказа. Хикс объясняет, что Типтри использует П. Берк как метафору для себя. Автор, настоящее имя Элис Брэдли Шелдон, использует мужской псевдоним из Джеймс Типтри младший чтобы добиться успеха в мире научная фантастика. Хикс говорит, что Шелдон «становится П. Бёрком, который формирует общественную личность, которую желают потребители».^[4] Мало того, что Шелдон использует мужской псевдоним, ее стиль письма также рассматривается как мужской. Это еще больше способствует гендерному воплощению, которое пытается осуществить Типтри. Как и в рассказе, потребители в мире научной фантастики хотят, чтобы изображение тела представляло то, что они считают достойным. В этой истории люди хотят идеализированное женское тело, а в реальном мире потребители научной фантастики хотят, чтобы мужское тело создавало их истории. Хикс говорит, что то, как Пол вытеснил П. Берка, «предполагает убежденность в том, что ее собственные работы не выдержат раскрытия ее женского тела».^[4] Используя этот метод анализа ситуации, Типтри предполагает, что, написав этот рассказ, она не сможет добиться успеха как писатель-фантаст в собственном теле. Мелисса Стивенсон резюмирует этот момент в своей статье «Попытка подключиться: постчеловеческие киборги и поиск связи», сказав, что «Девушка, которую подключили», - это рассказ о трансформациях и масках, история девушки, которая не то, кем она кажется, написана автором, который не совсем тот, кем «он» казался ».^[5]

Автор-мужчина для мужской аудитории

Одна примечательная особенность «Девочки, которая была подключена» - это то, как автор использовал мужской рассказчик рассказать историю преимущественно мужской аудитории, чтобы поиграть с ожиданиями читателей относительно того, как история будет развиваться. История рассказывается мужчиной-рассказчиком, скорее всего, потребителю научной фантастики 1970-х годов. История, которую постоянно рассказывают с мужской точки зрения, подчеркивает проблемы, которые могут возникнуть у читателей-мужчин при чтении этого рассказа. По словам Стивенсона, Типтри использует этот способ рассказа истории, чтобы повлиять на ожидания читателей-мужчин в отношении П. Берка и того, как история перевернется с ног на голову. Рассказчик несколько раз упрекает читателя за эти ложные ожидания. Стивенсон приводит пример этого с фактической попыткой самоубийства П. Берка на скамейке в парке.^[5] Рассказчик отчитывает читателя за то, что его интересует не П. Берк, а окружающий город. Здесь ожидается, что жизнь уродливого П. Берка относительно не важна по сравнению с окружающей средой для целевого читателя-мужчины. Стивенсон указывает, что после этого читателя трижды упрекают за то, что он не сосредоточился на П. Бёрке, но каждый раз, когда это происходит, повествование перемещается к описаниям футуристических звуков, предположительно в соответствии с тем, что читатель-мужчина действительно желает прочитать. около.^[5] Это восходит к тому, что Хизер Дж. Хикс заявляет о важности и успехе идеального женского тела по сравнению с неидеальным женским телом. Тело П. Берка считается неважным, и то, как история написана и продвигается, предполагает именно это.

Производительность пола

Еще одна тема «Девочки, которую подключили» - это исполнение Пол. По словам Вероники Холлингер, эта история о стремлении П. Берк к идеальному женскому телу.^[6] П. Берк отчаянно хочет достичь этого идеального тела, но не может из-за своего внешнего вида. По словам Холлингера, П. Берк реализует гендерный идеал на расстоянии, управляя Дельфи.^[6] Холлингер заявляет, что выступление П. Берк здесь дает ей возможность, которую в противном случае она не отдала бы своему настоящему телу, «имитировать приемлемую женственность».^[6] Она также говорит, что П. Берк «является божественно женственной Дельфой, пока она исполняет Дельфы. П. Берк - актер, а Дельфи - ее роль ».^[6] Этот спектакль стал для П. Берка путем к сказочному финалу. Дельфи может быть женственной только в том случае, если она будет исполнена женственно.^[6] Весь анализ Холлингера можно рассматривать параллельно с анализом Хизер Дж. Хикс, когда она обсуждает, как П. Берк использует Delphi, чтобы продвинуться в рядах общества. Для того, чтобы иметь больше возможностей в представленном обществе, П. Берк должна проявлять женственность через Дельфи.

Литературная критика изображения тела

Изображение тела в «Девушке, которую подключили к электросети» обсуждали несколько литературоведов-феминисток. Среди них Скотт Букатман, Мелисса Коллин Стивенсон, Вероника Холлингер и Хизер Дж. Хикс. Основные темы в «Девушке, которая была подключена», как видно из статей вышеупомянутых авторов, упомянутых в этом разделе, включают развоплощение и ре-воплощение, проявление женственности, угнетение женского тела культурными властными структурами и женское тело в технологическое общество.

Созданный идеал женственности

Вероника Холлингер, соредактор научного журнала "Научно-фантастические исследования" Университет ДеПау, утверждает в своей статье «(Повторное) чтение Queerly: научная фантастика, феминизм и опровержение пола», что женщины вынуждены подчиняться сконструированному идеалу женственности, чтобы их не считали неудачниками или степень, неполная. Для Холлингера «Девушка, которая была подключена» - это о том, как женщины испытывают давление со стороны общества, чтобы соответствовать установленным стандартам женственности, как видно из отчаянного желания П. Берка полностью покинуть свое настоящее тело и навсегда воплотиться в образ Дельфи.^[7] В обществе, где единственный способ достичь счастья - полностью соответствовать сконструированному идеалу, у П. Берка нет другого выбора, кроме как прожить идеальное женское тело, которым является Дельфи.^[7] Хизер Дж. Хикс подкрепляет взгляды Холлингер в своей статье «Независимо от того, что она с тех пор стала»: написание фрагментов текста и тел женщин в фильмах Джеймса Типтри-младшего «Девушка, которая была подключена» и Уильяма Гибсона «The Зимний рынок »», заявив, что П. Берк отрицает ее непривлекательное, настоящее тело.^[8] Холлингер видит П. Берка как изображение тела, которое в глазах общества совершенно незначительно.^[7] Она обсуждает «Девушку, которая была подключена» с точки зрения того, как гендер может выступать в качестве формы заключения, когда общество ожидает нереалистичного проявления женственности.^[7]). Существование П. Берка становится значимым только тогда, когда ее разум контролирует красивое, но «пустое» тело, называемое Дельфи, таким образом, женское тело, встречаясь с технологиями, создает разделение между телом и разумом, где единственный способ П. Берка реализовать идеал женской красоты находится в руках технологий.^[7] Футуристический мир, в котором Типтри-младший разыгрывает свою историю, научил П. Берка боготворить идеал, который олицетворяют «Боги», и поэтому П. Берк охотно совершает акт «проявление женственности».^[7]

Описание П. Берка

Другой способ развоплощения и угнетения женского тела можно увидеть в «Девушке, которая была подключена» - это слова, используемые для описания главного героя, то есть описание П. Берка. В начале истории Типтри говорит: «Это хорошо, потому что теперь вы видите, что она уродливая на свете. Высокий памятник гипофизарной дистрофии. Ни один хирург к ней не прикоснется ».^[9] По мнению Скотт Букатманиз Стэнфордского университета Типтри превращает тело в нечто нечистое и разлагающееся с помощью таких фраз, как «мертвый папа», «гнилая девочка» и «зомби».^[10] Хикс предлагает использовать грубые слова для главного героя, и по мере развития сюжета становится только хуже, чтобы подчеркнуть непривлекательную демонстрацию женского развоплощения.^[11] Согласно Букатману, тело в «Девушке, которую подключили» является доминирующей и центральной фигурой, но оно также служит обозначением определенного ограничения.^[10] Это относится к заявлению Холлингерса о том, что перевоплощение П. Берка в Дельфи становится отношениями между актером и ролями, где П. Берк воображает себя актером, который должен исполнять роль, т.е. Это явная параллель с неспособностью нашего общества признать отдельных женщин отдельными от сконструированного культурного идеала женственности.^[12] Мнение Стивенсона состоит в том, что для деформированного и избегаемого П. Берка ее жизнь как Дельфи - единственная, которая на самом деле реальна, потому что ее первоначальное тело сделало ее исключенной из категории "людей" в глазах общества, что сделало ее неспособной к формировать эмоциональные связи или испытывать любовь до ее повторного воплощения в образе Дельфи.^[13] Следовательно, П. Берк чувствует себя более человечной как Дельфи, чем как она сама, потому что общество наконец принимает и признает ее существование.^[13] Другими словами, П. Берк зависит от технологий, чтобы иметь возможность участвовать в жизни общества.

Отношения между женщинами и технологиями

Пока Холлингер читает «Девушку, которую подключили» через идеологическую призму гендера как перформанс,^[12] Хикс считает, что Типтри связывает развоплощение женщины с отношением женщин к технологиям.^[11] Delphi, созданная исключительно для рекламы, является живым примером идеальной женщины, и своей работой для GTX она участвует в укреплении культурного идеала женственности, которую она создала после.^[13] По мнению Хикса, «тело Дельфи используется в капиталистических целях с целью рекламы до такой степени, что ее тело становится синонимом продуктов, которые она рекламирует».^[11] Однако Стивенсон отмечает, что, хотя Дельфи красива, у нее нет идентичности без связи с П. Берк, что означает, что они оба зависят друг от друга, чтобы функционировать в обществе.^[13] Букатман также утверждает, что акт слияния с машиной, как П. Берк сливается с Дельфи, в феминистской научной фантастике является актом поражения, в отличие от романтизированного подхода киберпанк где это рассматривается как необходимый и источник силы.^[10] Букатман отмечает, что технический прогресс в научной фантастике является синонимом развития патриархальной структуры власти, как это видно на примере контроля над женским телом в «Девушке, которая была подключена».^[10] Букатман утверждает; «В этом смысле название Типтри относится к состоянию подключения к мужским определениям женского образа и существа; подключению к властным структурам мужской технологии».^[10] Он также указывает на негативное влияние изменения вашей личности в истории Типтри и заявляет, что это служит символом угнетения, а не освобождения от условностей общества.^[10]

П. Берк и Дельфи против Шелдона и Типтри

Стивенсон и Хикс обсуждают интересную и примечательную параллель между П. Берком и Дельфи, а Элис Шелдон и ее псевдоним Джеймс Типтри-младший. Стивенсон отмечает, что, написав под мужским псевдонимом, Шелдон смог получить более "привлекательный" внешний вид с которую она могла связать с доминирующим мужским сообществом авторов научной фантастики^[13]. Хикс считает, что сама Шелдон могла испытать форму или развоплощение, при котором она могла воплотить идеалы научно-фантастического сообщества, только приняв образ мужчины.^[11] По многочисленным способам, которыми Типтри затрагивала важные феминистские темы в одном рассказе, становится ясно, почему она была одной из самых выдающихся писательниц-феминисток своего времени.

Публикации

• Абсолютный киберпанк. Пэт Кэдиган. iBooks, 2002 г. ISBN 0-7434-5239-9
• Новые измерения 3. изд. Роберт Сильверберг. Даблдей, 1974.
• Теплые миры и все остальное. Сборник рассказов Джеймса Типтри-младшего Баллантайна, 1975.
• Ее дым поднялся навсегда. АЭтология рассказов Джеймса Типтри, младшего Тахиона, 2004.
• Антология премии Джеймса Типтри 3, Отредактировано Карен Джой Фаулер, Пэт Мерфи, Дебби Ноткин и Джеффри Д. Смит. Тахион, 2007.
• Tor Double # 7: "Винт". Вонда Н. Макинтайр. «Девушка, которая была подключена к сети». Джеймс Типтри-младший Тор, 1989. ISBN 0-8125-4554-0.

Другие СМИ

• История была адаптирована как телевизионный фильм в 1998 г. Научно-фантастический канал серии Добро пожаловать в Paradox (эпизод 5).
• История была адаптирована как сценический мюзикл в 1992 году, как первый акт "Weird Romance: Два одноактных мюзикла спекулятивной фантастики". Музыка была Алан Менкен, Слова Дэвида Спенсера, Книга Алан Бреннерт и Дэвид Спенсер. Он снялся Эллен Грин в его Off-Broadway премьера и запись актеров.

Смотрите также

• Смоделированная реальность

использованная литература

внешние ссылки

• Девушка, которая была подключена листинг названия на База данных спекулятивной фантастики в Интернете