WikiDer > Женщина на пирсе 13 - Википедия

The Woman on Pier 13 - Wikipedia

Женщина на пирсе 13
Афиша театрального релиза
РежиссерРоберт Стивенсон
ПроизведеноДжек Дж. Гросс
Сценарий отРоберт Харди Эндрюс
Чарльз Грейсон
РассказДжордж У. Джордж
Георгий Ф. Славин
В главных роляхДень Ларэйн
Роберт Райан
Джон Агар
Музыка отЛи Харлайн
КинематографияНиколас Мусурака
ОтредактированоРоланд Гросс
РаспространяетсяФотографии РКО
Дата выхода
  • 7 октября 1949 г. (1949-10-07) (Предварительный просмотр-Лос-Анджелес)[1]
  • 3 июня 1950 г. (1950-06-03) (нас)[1]
Продолжительность
73 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Женщина на пирсе 13 американец 1949 года фильм-нуар драма режиссера Роберт Стивенсон и в главной роли День Ларэйн, Роберт Райан, и Джон Агар.[2] Его анонсировали в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1949 году под названием Я женился на коммунистке но из-за плохого опроса аудитории предварительного просмотра от него отказались до его выпуска 1950 года.[1][3]

участок

Брэд Коллинз (Райан), а Сан-Франциско руководитель службы доставки (настоящее имя Фрэнк Джонсон), который недавно женился на Нэн Лоури Коллинз (День Ларэйн) после непродолжительного ухаживания однажды был связан с коммунист группа в Нью-Йорк, а стивидор вовремя Депрессия. Вскоре после возвращения домой после медового месяца пара знакомится с Кристин Норман (Дженис Картер), старое пламя Коллинза. Нан сразу же ей не нравится.

Коллинз становится мишенью коммунистической ячейки, и ее лидер Ваннинг (Томас Гомес), который заказывает предполагаемый ФБР Информатор утонул после непродолжительного допроса. Пригрозив раскрыть ответственность Коллинза за убийство, а также его коммунистическое прошлое, Ваннинг приказывает исполнительной власти саботировать судоходная промышленность в Залив Сан-Франциско сопротивляясь требованиям профсоюзов в трудовом споре. Он утверждает, что выйти из коммунистической партии невозможно. Тем временем Норман, огорченный более ранним отказом Коллинза, получает приказ сблизиться со своим зятем Доном Лоури (Агар) путем внушения ему своих Коммунистическое мировоззрение. Норман, однако, искренне влюбляется в Лоури, и Ваннинг утверждает, что она не должна быть такой эмоциональной.

Друг Коллинза и бывший бойфренд Нэн, профсоюзный лидер Джим Трэверс (Ричард Робер) не может понять, почему Коллинз не имеет смысла иметь дело. Трэверс обеспокоен возможностью того, что небольшое число коммунистов в профсоюзе сможет взять его на себя, и подозревает Нормана в том, что он коммунист или, по крайней мере, попутчик. Он обсуждает это с Лоури, новым коллегой. Лоури отрицает политику Нормана, по-видимому, все еще свободную от коммунистической идеологии или, по крайней мере, осведомленность о том, откуда в политическом плане пришли друзья его будущей жены. Она признается, когда сталкивается с ней, но после того, как Лоури отвергает ее, она показывает ему свою фотографию с Коллинзом / Джонсоном и раскрывает его коммунистическое прошлое. Ваннинг их прерывает. Рассерженный Кристиной за нарушение приказов, которая должна была быть в Сиэтле еще два дня на своей основной работе фотографа, Ваннинг пытается опереться на Лоури, потому что теперь он может продемонстрировать влияние партии на Коллинза.

Лоури едет в резиденцию Коллинза, чтобы рассказать им о том, что он узнал, но его сбивает машина, управляемая коммунистическим киллером Дж. Арнольд (Пол Э. Бернс), который наблюдал ранее убийство с Коллинзом. Нэн, ранее проинформированная Норманом о том, что ее брату угрожает опасность, пытается убедить мужа, что убийство Лоури не было случайным. Он делает вид, что его не убедили. Столкнувшись с Кристиной, Нэн рассказывают о прошлом ее мужа, а Кристина (ложно, хотя он был с Арнольдом) сообщает ей, что Бейли (Уильям Талман), вероятно, виноват в смерти Лоури. Готовя предсмертную записку, Кристину прерывает Ваннинг, который думает, что это хорошее решение, но не хочет вмешиваться в политику, и разрушает свое признание коммунистической причастности. Неясно, совершила ли она самоубийство или ее выбросило из высокого окна.

Намереваясь отомстить, Нэн подружится с Бейли на ярмарке, где он имеет законную работу, и уходит с ним. Когда ее опознают, киллера спасают, а Нан ​​похищают и отправляют в скрытый местный штаб коммунистов на складе Арнольда. Коллинз выслеживает свою жену до этого места и, угрожая Арнольду пистолетом, получает доступ. В перестрелке Бейли и Вэннинг убиты, а Коллинз смертельно ранен. В свои последние минуты Нэн говорит, что все еще любит его.

Бросать

Производство

Первоначальный сюжет, положенный в основу фильма Славина и Георгия, сначала был выбран, а затем отвергнут. Орел-лев. Он был объявлен в начале сентября 1948 года как первая продукция RKO после Говард Хьюз захват студии.[4]

По общему мнению, Хьюз предложил сценарий режиссерам в качестве теста на предполагаемые коммунистические взгляды. Тринадцать директоров, по мнению Джозеф Лоузи, отказался от фильма, в том числе и сам.[5] Джон Кромвель сказал, что это худший сценарий фильма, который он когда-либо читал,[6] пока Николас Рэй ушел незадолго до начала производства. Производство началось в апреле 1949 г. Роберт Стивенсон и длилось месяц.[7] Кадры кинохроники Дж. Эдгар Гувер был запрошен, но ему было отказано, потому что ФБР было известно о слухах, что Хьюз использовал сценарий как уловку. Агентство опасалось, что «люди, поддерживающие коммунистические симпатии», попытаются подорвать намерения проекта.[8] Роберт Райан, либерал, был единственным доступным по контракту актером RKO и согласился быть изгнанным только из-за страха за свою карьеру. После того, как фильм был закончен, и перед запланированными повторными съемками, Хьюз настоял на том, чтобы Райана научили работать с оружием, и ему лично доставляли кинопроб на успехах Райана.[9]

После разочаровывающих превью Хьюз все еще настаивал на названии Я женился на коммунистке был самым продаваемым аспектом картины, хотя его сотрудники настаивали на обратном. После поиска Хьюз наконец выбрал Женщина на пирсе 13 в январе 1950 г.[7]

Прием

Оригинальный релиз и кассовые сборы

Когда фильм вышел в прокат, сотрудники Разнообразие журнал написал прохладную рецензию: "Как правило, Я женился на коммунистке создает достаточно напряжения, чтобы удовлетворить среднего покупателя. Несмотря на тяжелое звучание названия, pic строго придерживается проверенной и верной формулы Меллера ... Pic настолько опасается привносить какую-либо политическую болтовню, что в какой-то момент, когда затрагивается тактика профсоюзов коммунистов, саундтрек пропадает ".[10] Фильм потерпел провал в прокате.[11] и зарегистрировал убыток в размере 650 000 долларов.[12]

Позже комментарий

Британский критик Том Милн в Тайм-аут Руководство по фильму написал: «Безупречный актерский состав не может добиться успеха в борьбе с мультипликационными персонажами, глупым сценарием, бросающим вызов веры, и охватывающим чувством истерии. Нуарская операторская работа Ника Мусураки, к счастью, потрясающая».[13] В обзоре Денниса Шварца он поставил под сомнение правдивость фильма: «История была наполнена дезинформацией: она искажала коммунистическое влияние в стране и то, как действуют крупный бизнес и профсоюзы. В нем была сделана попытка снять пропагандистский фильм, подтверждающий американский образ жизни и семейная любовь, но за счет реальности ».[14]

Идентификация Женщина на пирсе 13 как «смесь пропаганды и нуарДжефф Смит считал парадоксальным «использовать фильм для достижения политического консенсуса», заимствуя «приемы и стратегии повествования из самых мрачных и пессимистичных фильмов, когда-либо созданных Голливудом».[15]

Рекомендации

  1. ^ а б c "Женщина на пирсе 13: подробный вид". Американский институт кино. Получено 13 мая, 2014.
  2. ^ Я женился на коммунистке на База данных фильмов TCM.
  3. ^ "Женщина на пирсе 13: Заметки". Классические фильмы Тернера. В архиве из оригинала 7 июня 2013 г.. Получено 28 июня, 2017.
  4. ^ "Хьюз планирует первый фильм в RKO". Нью-Йорк Таймс. 2 сентября 1948 г.. Получено 25 сентября, 2020.
  5. ^ Сеплер, Ларри; Инглунд, Стивен (1983). Инквизиция в Голливуде: политика в киносообществе, 1930-1960 гг.. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 389. ISBN 9780520048867.
  6. ^ Кэнхэм, Кингсли (1976). Голливудские профессионалы, том 5: Король Видор, Джон Кромвель, Мервин Лерой. Лондон: Тантивы Пресс. п. 106. ISBN 0-498-01689-7.
  7. ^ а б Джарлетт, Франклин (1990). Роберт Райан: биография и критическая фильмография. Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: МакФарланд. п. 42–43. ISBN 9780786404766.
  8. ^ Сбарделлати, Джон (2012). Дж. Эдгар Гувер идет в кино: ФБР и истоки холодной войны в Голливуде. Итака, Нью-Йорк и Лондон: Издательство Корнельского университета. п. 181. ISBN 978-0801464683.
  9. ^ Джонс, Дж. Р. (2015). "Жизнь Роберта Райана". Миддтаун, Коннектикут: издательство Weslayan University Press. п. 97. ISBN 9780819573735.
  10. ^ Разнообразие. Кадры, рецензия на фильм, 1951. Доступ: 17 июля 2013 г.
  11. ^ Смит, Джефф (2014). Кинокритика, холодная война и черный список: чтение голливудских красных. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 57. ISBN 9780520280687.
  12. ^ Джуэлл, Ричард (2016). Медленное угасание в черном: снижение количества картинок Радио РКО. Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 95. ISBN 9780520289673.
  13. ^ "Я женился на коммунистке (1949) Обзор фильма". Тайм-аут Нью-Йорк (timeout.com).; Путеводитель по фильму Time Out 2009, 2008, с. 502.
  14. ^ Шварц, Деннис. Обзор фильмов Ozus 'World, обзор фильма, 26 мая 2000 г. Дата обращения: 17 июля 2013 г.
  15. ^ Смит, Джефф Кинокритика, п. 58

внешняя ссылка