WikiDer > Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства

The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction
В «Произведении искусства в эпоху механического воспроизводства» (1935) Вальтер Бенджамин обращается к художественным и культурным, социальным, экономическим и политическим функциям искусства в капиталистическом обществе.

“Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства»(1935 г.) Вальтер Бенджамин, это очерк культурной критики, который предлагает и объясняет, что механическое воспроизведение обесценивает аура (уникальность) объект искусства.[1] Что в эпоху механического воспроизводства и отсутствия традиционных и ритуальных ценностей производство искусства по своей сути будет основано на практике политики. Написанное во время нацистского режима (1933–1945) в Германии, эссе Беньямина представляет собой теория искусства это «полезно для формулирования революционных требований в политике искусства» в массовая культура общество.[2]

Предмет и темы эссе Вениамина: аура произведения искусства; в художественная достоверность артефакта; это культурный авторитет; и эстетизация политики для производства произведений искусства, стали ресурсами для исследований в области История искусства и теория архитектуры, культурология и теория СМИ.[3]

Оригинальное эссе «Произведение искусства в эпоху его технологической воспроизводимости» было опубликовано в трех изданиях: (i) немецкое издание, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, в 1935 г .; (ii) французское издание, L'œuvre d'art à l'époque de sa mécanisée, в 1936 г .; и (iii) немецкое исправленное издание 1939 года, из которого взяты современные английские переводы эссе.[4]

Резюме

В «Произведении искусства в эпоху механического воспроизводства» (1935) Вальтер Бенджамин представляет тематические основы теории искусства, цитируя эссе «Покорение повсеместности» (1928) автора Поль Валери, чтобы установить, чем произведения искусства, созданные и развитые в прошлые эпохи, отличаются от произведений современного искусства; что понимание и обращение с искусством и художественной техникой должны постепенно развиваться, чтобы понимать произведение искусства в контексте современности.

Наши изящные искусства были развиты, их виды и способы применения были созданы во времена, очень отличные от наших дней, людьми, чья сила воздействия на вещи была незначительна по сравнению с нашей. Но поразительный рост наших методов, адаптируемость и точность, которых они достигли, идеи и привычки, которые они создают, делают очевидным то, что в древнем ремесле грядут глубокие изменения. красивый. Во всех искусствах есть физический компонент, который больше нельзя рассматривать или рассматривать так, как раньше, и на который не могут не повлиять наши современные знания и сила. За последние двадцать лет ни материя, ни пространство, ни время не были такими, какими они были с незапамятных времен. Мы должны ожидать, что великие инновации преобразуют всю технику искусства, тем самым повлияв на само художественное изобретение и, возможно, даже приведя к удивительным изменениям в самом нашем представлении об искусстве.[5]

Художественное производство

В предисловии Бенджамин представляет марксистский анализ организации капиталистического общества и устанавливает место искусство в общественная сфера и в частная сфера. Затем объясняет социально-экономические условия для экстраполяции событий, способствующих экономическая эксплуатация пролетариата, откуда возникают социальные условия, которые уничтожат капитализм. То, что воспроизведение искусства не является современной человеческой деятельностью, и анализируется историческое и технологическое развитие средств механического воспроизведения искусства, таких как художник вручную копирует работу мастера-художника, и их влияние на оценку обществом произведения искусства. произведение искусства - промышленное искусство Литейный завод и штамповая мельница в Древней Греции; и современное искусство ксилография, рельефная печать и гравировка, травление, литография, и фотография, техники массовое производство которые позволяют с большей точностью воспроизводить произведение искусства.[6]

Подлинность

В аура произведения искусства происходит от подлинность (уникальность) и месторасположение (физическое и культурное); Бенджамин объясняет, что «даже самому совершенному воспроизведению произведения искусства не хватает одного элемента: его присутствия во времени и пространстве, его уникального существования в том месте, где оно находится». Что «сфера [художественного] подлинность вне технической [сферы] »механизированного воспроизводства.[7] Следовательно, подлинное произведение искусства - это объект искусства независимо от механически точного воспроизведения; тем не менее, изменяя культурный контекст того, где находится произведение искусства, существование механической копии снижает эстетическую ценность оригинального произведения искусства. Таким образом, аура - уникальный эстетический авторитет произведения искусства - отсутствует в механически изготовленном экземпляре.[8]

Значение: культ и выставка

Что касается социальных функций артефакта, Бенджамин сказал: «Произведения искусства принимаются и ценятся в разных плоскостях. Выделяются два полярных типа; с одним акцент делается на культовой ценности; с другой - о выставочной стоимости работы. Художественное производство начинается с церемониальных предметов, предназначенных для культа. Можно предположить, что имело значение их существование, а не то, что они были на виду ".[9] Культовая ценность религиозного искусства состоит в том, что «определенные статуи богов доступны только священнику в целла; определенный мадонны остаются закрытыми почти круглый год; некоторые скульптуры средневековых соборов невидимы для зрителя на первом этаже ».[10] На практике снижение культовой ценности религиозного артефакта ( значок больше не почитается) увеличивает выставочную ценность артефакта как искусства, созданного для признания зрителей, потому что «легче выставить портретный бюст, который можно отправить туда и сюда [в музеи], чем выставить статую божества, которое занимает свое постоянное место внутри храма ».[11]

Механическое воспроизведение произведения искусства лишает его культовой ценности, потому что удаление из фиксированного частного пространства (храма) и размещение в мобильном, общественном пространстве (музей) позволяет демонстрировать искусство многим зрителям.[12] Далее, объясняя переход от культовой ценности к выставочной ценности, Бенджамин сказал, что в «фотографическом изображении выставочная ценность впервые демонстрирует свое превосходство над культовой ценностью».[13] Подчеркивая выставочную ценность, «произведение искусства становится творением с совершенно новыми функциями», которые «позже могут быть признаны второстепенными» по отношению к первоначальной цели, для которой художник создал объект искусства.[14]

Как средство художественного производства кинотеатр (движущиеся изображения) не создают культовой ценности для самого фильма, потому что «отождествление аудитории с актером действительно идентификация с камерой. Следовательно, публика занимает позицию камеры; его подход - это тестирование. Это не тот подход, которому могут подвергаться культовые ценности ». Таким образом, «фильм отодвигает культовую ценность на задний план не только потому, что публику ставит на место критика, но и потому, что в фильмах эта [критическая] позиция не требует внимания».[15]

Искусство как политика

Социальная ценность произведения искусства меняется по мере того, как общество меняет свои системы ценностей; Таким образом, изменения в художественных стилях и в культурные вкусы публики следуют «способу организации человеческого чувственного восприятия [и] [художественной] среде, в которой оно осуществляется, [которые] определяются не только Природой, но также и историческими обстоятельствами».[7] Несмотря на социокультурные эффекты массовое производство, репродукция-искусство на аура Об оригинальном произведении искусства Бенджамин сказал, что «уникальность произведения искусства неотделима от того, что оно встроено в ткань традиции», которая отделяет оригинальное произведение искусства от репродукции.[7] Что ритуализация механического воспроизведения искусства также освобождает «произведение искусства от его паразитической зависимости от ритуала»,[7] тем самым повышая социальную ценность экспонирования произведений искусства, практика которого началась с частная сфера жизни, удовольствие владельца от эстетики артефактов (обычно Высокое искусство), в общественная сфера жизни, в которой публика наслаждается той же эстетикой в ​​художественной галерее.

Влияние

В телепрограмме конца ХХ века Способы увидеть (1972), Джон Бергер исходил из и развивал темы «Произведения искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935), чтобы объяснить современное представления из социальный класс и расовая каста присущие политике и производству искусства. Что в превращении произведения искусства в товар, современные средства художественного производства и художественного воспроизведения разрушили эстетический, культурные и политические орган власти искусства: «Впервые изображения искусства стали эфемерными, вездесущими, несущественными, доступными, бесполезными, бесплатными», потому что они являются коммерческими продуктами, которым не хватает аура подлинности оригинала объект искусства.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Эллиотт, Брайан. Бенджамин для архитекторов (2011) Рутледж, Лондон, стр. 0000.
  2. ^ Сканнелл, Пэдди. (2003) «Контекстуализация Бенджамина:« Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства »», в Канонические тексты в медиа-исследованиях: есть ли они? Должно быть? Как на счет этих?, Кац и другие. (Ред.) Polity Press, Кембридж. ISBN 9780745629346. С. 74–89.
  3. ^ Эллиотт, Брайан. Бенджамин для архитекторов, Рутледж, Лондон, 2011.
  4. ^ Заметки о Вальтере Бенджамине, «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения», комментарий Гарета Гриффитса, Университет Аалто, 2011 г.[постоянная мертвая ссылка]
  5. ^ Поль Валери, La Conquête de l'ubiquité (1928)
  6. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 01.
  7. ^ а б c d Вальтер Бенджамин (1968). Ханна Арендт (ред.). «Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства», Освещение. Лондон: Фонтана. С. 214–18. ISBN 9781407085500.
  8. ^ Хансен, Мириам Брату (2008). "Аура Вениамина", Критический запрос № 34 (зима 2008 г.)
  9. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 4.
  10. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 4.
  11. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 4.
  12. ^ "Культ против выставок, Раздел II". Самиздат Онлайн. 2016-07-20. Получено 2020-05-22.
  13. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 4.
  14. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 4.
  15. ^ Бенджамин, Уолтер. «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения» (1935) с. 5–6.
  16. ^ Бергер, Джон. Способы увидеть. Penguin Books, Лондон, 1972, стр. 32–34.

внешняя ссылка