WikiDer > Часовня Чертополоха

Thistle Chapel
Интерьер Часовни Чертополоха, смотрящий на запад

В Часовня Чертополоха, находится в Собор Святого Жиля, Эдинбург, Шотландия, это часовня Орден Чертополоха.

В основе Орден Чертополоха в 1687 г., Джеймс VII упорядоченный Холирудское аббатство быть оборудованным как часовня для рыцарей. В Показания Джеймса В следующем году толпа разрушила внутреннюю часть Часовни еще до того, как там встретились рыцари. В 19-м и начале и начале 20-го веков было сделано несколько предложений либо отремонтировать аббатство Холируд для Ордена Чертополоха, либо создать часовню внутри Собор Святого Жиля. В 1906 году после сыновей Рональд Лесли-Мелвилл, 11-й граф Левен пожертвовали 24000 фунтов стерлингов из имения своего покойного отца, Эдуард VII приказал построить новую часовню на южной стороне Сент-Джайлса.

Попечители, назначенные королем для наблюдения за строительством часовни, назначены Роберт Лоример как архитектор. Попечители настаивали на том, что выбор мастеров должен отражать национальный характер часовни. Лоример собрал команду ведущих деятелей Шотландии. Движение искусств и ремесел, включая Фиби Анна Traquair за эмаль, Дуглас Страчан за витраж, Джозеф Хейс для каменной кладки и братья Уильям и Александр Клоу по дереву. Луи Дэвис - кто поставил витражи - и Гильдия Бромсгроув - кто поставлял бронза фитинги - были единственными крупными спонсорами, базирующимися за пределами Шотландии. Строительство началось в ноябре 1909 года, а строительство часовни было завершено чуть более года спустя. После официального открытия в июле 1911 г. Георг V посвятил Лоримера в рыцари за его работу. Благодаря постоянному добавлению стоек, гребни, и баннеры для новых рыцарей традиции мастерства часовни сохраняются и по сей день. Рыцари Чертополоха встречаются в Часовне не реже одного раза в год.

Архитектурные критики отметили успешное использование Лоримером ограниченного участка для создания стремительного произведения искусства. Готическая архитектура, богатая архитектурными деталями. Ряд критиков подчеркнули важность Часовни как продукта Движение искусств и ремесел, в котором совместное мастерство отдельных мастеров определяет общий эффект. Некоторые критики также подчеркнули политическую роль Часовни как выражения шотландского патриотизма. Британский империализм, и монархизм.

История

Интерьер Холирудского аббатства как часовня Ордена Чертополоха

Холирудское аббатство

29 мая 1687 г. Джеймс VII основал Орден Чертополоха и выдал ордер на назначение Холирудское аббатство часовня нового порядка. Это изменение цели потребовало в конечном итоге удаления аббатства Церковь Шотландии конгрегация Канонгейт Кирк.[1]

В течение семнадцати месяцев после публикации ордера, Уильям Брюс наблюдал за преобразованием аббатства: были добавлены алтарь и черно-белый мраморный пол, а из Лондона были доставлены классические киоски. Орден Чертополоха никогда не встречался в своей новой часовне: 10 декабря 1688 года, после Показания Джеймса, толпа из Эдинбурга уничтожила мебель.[1][2]

Предложения по новой часовне

Хотя орден был возрожден в 1703 г. Королева анна, часовня не обозначена. В 1728 году антиквар Уильям Дуглас предположил, что руины церкви Святого Рюля на территории Сент-Эндрюсский собор быть восстановлен как часовня для порядка.[1]Предложения о размещении часовни Ордена в Сент-Джайлсе относятся к 1872 году, когда секретарь Ордена переписывался с комитетом по продолжающемуся восстановлению церкви. В 1879 и 1882 годах Линдси Маккерси, сессионный клерк Высокого Кирка, и Кирк-сессия предложил южный трансепт Святого Джайлса в качестве часовни для Ордена. Ни одно из этих предложений не оказалось практическим.[2][3][4]

В 1836 г. Джеймс Гиллеспи Грэм и Август Пугин составили планы восстановления Холирудского аббатства как часовни Ордена. Хотя планы Грэма и Пугина в то время не были реализованы, те же амбиции были выдвинуты в 1905 году, когда Рональд Лесли-Мелвилл, 11-й граф Левен учредил фонд в размере 40 000 фунтов стерлингов для восстановления Холирудского аббатства для Ордена Чертополоха.[4] По расследованию Томас Росс, восстановление Холирудского аббатства оказалось невозможным.[2][5]

Строительство

После смерти графа в 1906 году фонд вернулся к его сыновьям, которые предложили 22 000 фунтов стерлингов и пожертвование в размере 2 000 фунтов стерлингов на строительство новой часовни.[5][6] Эдуард VII назначен Уильям Монтегю Дуглас Скотт, шестой герцог Бакклюх; Арчибальд Примроуз, пятый граф Розбери; Джон Дэвид Мелвилл, 12-й граф Левен; и Шомберг Керр МакДоннелл как попечители с Томас Росс как архитектурный консультант. Король поручил Попечителям написать на церковную сессию Святого Джайлса с предложением разместить в соборе новую часовню для Ордена; 12 марта 1909 г. начальство собора с благодарностью приняло это предложение. Назначенные попечители Роберт Лоример как архитектор. Король одобрил планы Лоримера, и первый контракт на строительство был подписан 24 августа 1909 года, а 6 ноября того же года был заложен фундамент.[5][7][8]

Часовня была построена к осени 1910 года к первому Андреевскому собранию рыцарей. Часовня была официально открыта в ходе церемонии 19 июля 1911 г. Георг V.[9] При открытии полиция спряталась в котельной под часовней, чтобы защититься от угрозы вандализма со стороны суфражистки. В конце церемонии король принял мастеров капеллы, и вскоре после этого Лоример был посвящен в рыцари за свою работу.[10][11]

Попечители настаивали на том, что «Часовня Чертополоха - это национальное явление» и что как таковые следует отдавать предпочтение шотландским ремесленникам.[12] В соответствии с Движение искусств и ремеселДелая упор на мастерство и сотрудничество, Лоример уже собрал большую команду мастеров из Эдинбурга. Из основных участников капеллы только Луи Дэвис - который разработал геральдический витраж - и Гильдия Бромсгроув - которые поставляли декоративные металлоконструкции - базировались за пределами Шотландии.[13][14] Скорость, с которой была построена часовня, во многом обусловлена ​​мастерством этой команды мастеров.[10]

Последующая история

Бывшая котельная в подвал капеллы была реконструирована в 1982 г. Бернард Фейлден и Симпсон и Браун.[15] С 1987 по 2019 год под часовней располагалось кафе.[16]

В течение четырех месяцев 2006 года фирма Чарльза Тейлора провела крупную операцию по очистке и консервации: это был первый проект тщательного технического обслуживания в истории часовни.[17]

Часовня Чертополоха была временно закрыта для посетителей с февраля 2015 года после кражи ряда ценных предметов. В следующем году часовня вновь открылась для посетителей.[18]

Архитектура

Часовня Чертополоха проста по форме: сама часовня состоит из трех заливов и апсидный Ист-Энд ни с чем проходы ни трансепты. Под часовней находится подвал к часовне примыкает преддверие с арками, открывающимися в Престонский проход и южный хоровой проход собора, а также внешняя восточная дверь и ступени, обеспечивающие доступ к Парламентская площадь.

Часовня находится в ограниченном пространстве: на краю собора Святого Джайлса с севера и запада и ограничена Парламентская площадь на юг и восток; Киркская сессия Собора Св. Джайлса также требовала, чтобы часовня не мешала проведению богослужений в соборе и не загораживала церковь.[19] Чтобы создать впечатление величия, Лоример спроектировал часовню необычно высокой: внутренняя часть часовни, всего 5,5 метра (18 футов) в ширину и 11,5 метра (36 футов) в длину, имеет высоту 13 метров (42 фута).[20][21]

На момент комиссии, Роберт Лоример, бывший ученик Роберт Роуанд Андерсон и Джордж Фредерик Бодли, прошел примерно половину своей архитектурной карьеры; хотя его единственной важной церковной комиссией было Римско-католическая церковь Святого Петра, Морнингсайд.[22] Джон Фрейзер Мэтью, Будущий партнер Лоримера, помогал Лоримеру в проектировании Часовни.[23][24] Дизайн Лоримера черпает вдохновение в готической архитектуре конца 15 века, и в своей форме и в использовании криволинейный узор, отображает влияние Джордж Фредерик Бодли.[19][25][26][27]

Часовня построена из песчаника из Куллало в Файф. Тот же камень использовали Уильям Берн в качестве каменная кладка перед фасадом Святого Джайлса во время реставрации 1829-33 гг. Роберт Рид для строительства Судов на противоположной стороне Парламентская площадь. Таким образом, внешний вид Часовни Чертополоха соответствует стилю Святого Джайлса, дополняя другие здания на Парламентской площади.[24][28] Кристофер Хасси утверждал, что Лоримеру удалось создать часовню, которая «идеально гармонирует со структурой собора в целом, но бесстрашно заявляет о своей индивидуальности».[29]

Внешний вид

Основание часовни снаружи подчеркнуто множеством горизонтальных формованный курсы, из которого поднимаются двускатный контрфорсы; контрфорсы заканчиваются на карниз из зубчатый парапет. Парапет скрывает плоскую бетонную крышу с асфальтовым покрытием.[30] В соответствии с Кристофер Хасси, «ярко выраженный удар контрфорсов» создает «без них иллюзию высоты и массивности».[31]

Контрфорсы делят экстерьер на заливы: между каждым отсеком плинтус, пронзенный слуховое окно-подобные вентиляционные отверстия (теперь застекленные), круто спускающиеся к отвесной поверхности стены ниже ажурный стрельчатое окно. Этот наклонный постамент, вероятно, был вдохновлен часовнями в восточной части Шартрский собор.[22][25] На карнизе над каждым окном полу-ангел несет щит, а под каждым окном - розетка и корона каждого Рыцаря во время строительства Часовни соответствует гербу, изображенному в окне.[25][30] В криволинейный узор Эти окна вызывают уцелевший средневековый узор Святого Джайлса.[31] В восточном конце парапет поднимается, чтобы разместить нишу под навесом, в которой стоит статуя Святого Андрея.[32]

В западном конце восьмиугольный турель, увенчанный шпилька, стоит в южном углу: винтовая лестница ведет на крышу.[30] Западное окно имеет форму Ориэль и запад фронтон является ворона.[32]

Между южной стеной святого Джайлса и северной стороной часовни широкая лестница поднимается к восточной двери, ведущей в преддверие. Дверной проем с круглой аркой датируется 15 веком и первоначально стоял у южного входа в Сент-Джайлс. При реставрации 1829-1833 гг. Уильям Берн преобразовал дверной проем как часть внутренней перегородки. Когда перегородки собора были снесены во время реставрации 1871-1883 гг., Уильям Хэй реконструировал дверь царского входа в восточном конце церкви. Королевский вход был построен во время реставрации Burn и состоял из комнаты, к которой можно было подняться по лестнице. Во время строительства Часовни Чертополоха королевский вход был снесен и заменен приделом, в то время как дверной проем был сохранен и преобразован как вход в преддверие.[32][33] Над дверью висит тяжелый геральдический знак. фриз под непрерывным парапетом.[32]

Интерьер

Придел

Придел 7,6 метра (25 футов) в длину и 4,3 метра (14 футов) в ширину; он состоит из двух заливов: в западном конце и северо-западном заливе стоят арки, ведущие в собор Святого Джайлса, внешний дверной проем занимает восточную стену, а в юго-западном заливе - заостренный Тюдоровская арка с ангелами на кулисах обрамляет смещенную от центра дверь в часовню, а также надпись и геральдические знаки. облегчение в память о Рональд Лесли-Мелвилл, 11-й граф Левен. На стенах двух восточных заливов начертаны имена монархов и рыцарей с момента основания ордена в 1687 году до строительства часовни в 1909 году.[19][34][35] Вокруг восточной двери стоит внутреннее стеклянное крыльцо, добавленное в 1983 году Симпсоном и Брауном.[15]

Потолок вестибюля состоит из неглубокого Lierne свод, тяжелый лиственный боссы; центральные боссы изображают Святой Андрей и Лев безудержный. В потолке придела 57 боссов и более 70 тонн камня.[36][37]

Предпосылки для проектирования часовни требовали, чтобы преддверие было низким, чтобы предотвратить препятствие свету из окон собора. Лоример воспользовался этим требованием, создав закрытый мрачный вестибюль, чтобы подчеркнуть, напротив, высокие пропорции часовни.[30][38][39]

Часовня

Внутри часовня состоит из трех пролетов, апсидный восточный конец и плоский западный конец. Над линией киосков возвышаются остроконечные окна; Однолистовое восточное окно обрамлено ангелами. В западном конце один Ориэль обрамлен заостренный ланцет. На северо-западе две бухты слепой узор имитирует форму окон и обрамляет рельефы гербов герцог Аргайл, герцог Монтроуз, граф Кроуфорд и Балкаррес, и маркиз Твиддейл.[15][40]

Мелкий Lierne-сводчатый потолок венчает высокий интерьер часовни. Хотя высота потолка контрастирует с потолком придела, его дизайн похож на большой боссы доминирует над потолком. У краеугольного камня каждой бухты покоится полуангел, играющий на разных музыкальных инструментах. Эти музыкальные ангелы, вероятно, были вдохновлены аналогичными примерами в Аббатство Мелроуз и Росслинская часовня.[40] Между листовыми боссы - на многих из них изображены национальные цветы стран Соединенное Королевство Великобритании и Ирландии - стадия боссов принимает форму ангелов, несущих щитки из восьми рыцарей на момент основания Ордена и шести рыцарей, добавленных Королева анна. Массивные центральные бобышки изображают с запада на восток Королевский герб Шотландии, Saint Giles, звезда Ордена Чертополоха, Святой Андрей, и Пеликан в ее благочестии.[40][41] Лоример считал, что искусство прыжков достигло своего апогея в Перпендикулярный период и спроектировал хранилище в этом стиле; в то же время он нанял крупных крепких боссов, чтобы воссоздать шотландскую средневековую архитектуру.[41] Точно так же предпочтение Лоримером геральдических ангелов и лиственных боссов могло быть вдохновлено аналогичной каменной кладкой в ​​соседнем Престонском проходе в Сент-Джайлсе.[42] На потолке Часовни 98 боссов и более 200 тонн песчаника; более крупные боссы весят более тонны каждый.[37][40][43]

Каменная кладка

Контракт на каменную кладку получил A. Colville & Co., двор которой находился на Haymarket. Резьба была сделана Джозефом Хейсом - с которым Лоример уже сотрудничал - и его людьми, первоначально под наблюдением мастера Томаса Сомервилля, который умер во время строительства. Во дворе было вылеплено более 1000 тонн камня, а затем перевезено на лошади и телеге на расстояние более мили в Сент-Джайлс, где были выполнены некоторые заключительные работы по установке камней.[44] Хотя Хейс и его люди продемонстрировали независимость в разработке дизайна, Лоример заявил о своем авторстве, настаивая на том, что масоны «получают от него сигнал».[45]

Наиболее детальную резьбу выполнил «грек», имя которого иначе не известно. Среди других членов команды Хейса был Александр Каррик, который сам стал известным скульптором. Луи Дюшарс создал гипсовые модели, по которым работали Хейс и его люди.[44] Геральдические устройства были украшены Альфредом Никсоном из Moxon & Carfare.[36]

Пол часовни Эйлса Крейг гранит с панелями Иона мрамор. Это было заложено Allan & Sons of Пиршилл. 4 июля 1962 г. установлена ​​мемориальная доска на полу Георг VI, разработано Эсме Гордон, был представлен Королева. Мемориальная доска была изготовлена ​​компанией Stewart McGlashan & Sons of Canonmills и состоит из панели из гранита с бронза бордюр и надпись; то Королевский герб Шотландии образованы инкрустированными кусочками мрамора.[46][47]В 1927 г. Пилкингтон Джексон вырезал имена рыцарей и правителей Ордена Чертополоха с 1687 по 1909 год в стенах притвора.[36]

Изделия из дерева

Контракт на внутренние столярные изделия из дуба был передан компании Натаниэля Грива из Вашингтон-Лейн, Dalry. Мастера Грива выполнили деревянную обшивку и лиственные бордюры. Самые детальные изделия из дерева были вырезаны Новый городбратьев, Уильям и Александр Клоу, в основном по эскизам Луи Дюшарс.[23][24][48] Братья Клоу работали почти исключительно на Лоримера.[49]

Лоример основал дизайн киосков рыцарей на Часовня Святого Георгия, Виндзор. Каждое стойло окружено животным на подлокотнике: некоторые из них были созданы на основе животных, которые появляются в руках рыцарей и были вырезаны братьями Клоу по черновым наброскам Лоримера. Каждый подлокотник имеет крутящуюся стойку, которая поддерживает навес над стойлом; на каждом из выступов этих навесов изображен ангел с двумя ангелами над кулисами палатки Властелина, между балдахинами - ангелы, играющие на музыкальных инструментах. Дюшарс сделал каждого ангела уникальным.[50]

Над каждым навесом по три ниши под навесом. В нишах палатки Государя установлены скульптуры Saint Mungo, Святая Маргарита Шотландская, и Святой Колумба. Над нишами каждой стойла высокие, скрученный шпили преодолевается корона, шлем и гребень каждого рыцаря.[50] Декоративный меч стоит на одной линии с каждым шпилем: они были созданы Бевериджем из Scott Morton & Co. и расписаны Moxon & Carfrae.[51]

Стойка Повелителя в центре западной оконечности особенно сложна: ее шпиль имеет высоту 10 метров (33 фута), а два стойла по обе стороны от него, предназначенные для королевских рыцарей, спускаются по высоте к стойлам рыцарей. которые имеют высоту 7,6 метра (25 футов).[45] Подставка для книг перед стойлом Властелина имеет большую панель с полным изображением Королевский герб Шотландии; на концах - накладки Королева анна и Джеймс VII.[52]В дадо из апсидный восточный конец обшит панелями и увенчан сплошным навесом из Ogee арки под проколотым парапет. Обшивка центральной части над священным столом наиболее детализирована и содержит скульптуру аллегорической крылатой фигуры, побеждающей дракона, олицетворяющего зло.[53] Это может представлять Святая Маргарита Антиохийская.[54]

Moxon & Carfrae из Джордж-стрит красили и протирали дерево; Впоследствии компания получила контракт на техническое обслуживание деревянных конструкций.[51]

Мебель

Во время строительства часовни был добавлен ряд отдельно стоящей деревянной мебели: это стул декана и подставка для книг, а также кафедра и читательское место. А жертвенник, разработанный Лоримером и вырезанный Натаниэлем Гривом, был добавлен в 1920 году; он стоит в северной нише апсиды.[51] Стол изготовлен так, чтобы он совпадал с Сэр Джон Хэтт Нобл Грэм дарение серебра чаша и патентованный из коллекции Фердинанд II Португалии.[55] Натаниэль Грив также предоставил место для обслуживающего персонала и стол для прихожей в 1927 году.[56] В 1934 году компания Scott Morton & Co. предоставила восемь дубовых табуретов.[55]

Как памятник Георг V, стол причастия с коротким ретабль был заказан Scott Morton & Co. и разработан Джон Фрейзер Мэтью. В передней части таблицы показаны агнец Божий а на ретабле - эмблемы каждого человека Троица. Стол заменил собой кресло в восточной части часовни. Открытие стола Георг VI предназначался для осени 1939 г .; однако вспышка Вторая мировая война означало, что это было отложено до июля 1943 года.[56][57]

Гребни

На вершине шпиля над троном каждого рыцаря скульптурная корона и шлем и гребень действующего Рыцаря. Каждый раз, когда рыцарь умирает и на его место назначается другой рыцарь, герб покойного рыцаря заменяется гербом его преемника.[58]

Между постройкой Часовни и ликвидацией фирмы в 1966 году гребни были вырезаны мастером-резчиком Scott Morton & Co. из Эдинбурга. Первоначально Moxon & Crafrae раскрашивала герб, но ко времени роспуска Scott Morton & Co. это было сделано компанией A.C. Wood & Son. Затем Уиток и Рид держали контракт на изготовление гербов до 1983 года; с тех пор работу выполнял Джон Дональдсон из Ливингстона.[10][51][59]

Витраж

Попечители поощряли Роберт Лоример нанять шотландского художника для витража часовни; но Лоример предпочитал лондонского дизайнера витражей, Луи Дэвис. В качестве компромисса Дэвису было поручено спроектировать семь окон, чтобы показать руки Рыцарей во время строительства часовни, а шотландскому художнику Дугласу Страчану было поручено разработать восточное окно, изображающее Святой Андрей.[12][23][24]

Каждое геральдическое окно разделено на два основных огня центральным империя с гербом в каждом свете. Лоример настоял на том, чтобы руки были обрамлены прозрачным стеклом, чтобы свет проникал в часовню.[60] Что касается прозрачного стекла, Дэвис, как и другие художники-витражи из движения «Искусство и ремесла», предпочитал несовершенное «коричневое» стекло полностью прозрачному «фабричному» стеклу.[61] В верхнем свете каждого окна есть зодиак знак: они были разработаны постоянным сотрудником Дэвиса, Карл Парсонс.[62]

Если двигаться по часовой стрелке к северной стороне, то руки изображены следующим образом: маркиз Зетланд и граф Эрролл; маркиз Абердин и Лорд Гамильтон Далцелл; герцог Роксбургский и граф Хаддингтон; Лорд Бальфур Берли и граф Хоум; граф Розбери и герцог Файф; и герцог Buccleuch и герцог Атолл. Односветовое западное окно, также созданное Дэвисом, показывает Королевский герб Шотландии.[62]

Восточное окно Страчана с одинарным светом изображает Святой Андрей выше Королевский герб Шотландии и под двумя углами несущие его крест и мученический венец. Необычно то, что Эндрю изображен в его карьере рыбака, а не в его мученической смерти; по описанию Элизабет Камминг: «Фигура Страчана занимает естественную позу, и Эндрю представляет собой сурового, работающего рыбака, крепко держащего сеть в руках».[63]

В 1982 году небольшие витражи заменили вентиляционные решетки в бывшей котельной под часовней; они были разработаны Кристианом Шоу и изображают дни творения.[20][64]

Металлоконструкции

Кованые ворота вестибюля и железные элементы дверей часовни были выкованы Томасом Хадденом и его мастерской в Roseburn. Хадден основал дизайн ворот на средневековом рудные экраны. Хадден ранее сотрудничал с Лоримером над Earlshall Castle и Ardkinglas.[65][66]

Кузница Хаддена также предоставила бронзовые карнизы для штор на восточном конце и рули наверху стойла каждого рыцаря. В короны под штурвалом изготовлены Т.К. Эббут с Ганновер-стрит в Новый город и раскрашен Moxon & Carfrae.[67][68] Эббут также изготовил церемониальные ключи от часовни, на которых изображены Святой Андрей на носу.[69]

Подвесные электрические светильники производились Гильдия Бромсгроув и на основе моделей Луи Дюшарс. Они состоят из ангелов, несущих факелы над подвеской, показывающей Пеликан в ее благочестии. Во время реконструкции восточного конца в 1939 году Чарльз Хеншоу из Эдинбурга поставил новую лампу. Спустя годы подвески пропали, а одна лампа была украдена; в 2006 году компания Powderhall Bronze из Эдинбурга произвела замену. Гильдия Бромсгроув также произвела ручки и замочную скважину. розетка для двери часовни.[70]

Наряду со столом причастия, открытом в 1943 году, на восточной стороне был добавлен посеребренный бронзовый крест. Разработано Джон Фрейзер Мэтью, крест представляет собой квадрат эмалированный панели на каждом конце, показывая символы Четыре евангелиста: эти панели были разработаны Моррис Мередит Уильямс и покрыт эмалью Гарольдом Конрадом Уильямом Сопером из Лондона.[68]Архитектурные металлоконструкции других фирм включают дверные замки и петли Low & Methven of Лотиан-роуд и наружные свинцовые трубы W. Dodds & Sons of West Kilburn.[71]

Таблички для стойл

Таблички для прилавков от Фиби Анны Тракэр

В руки каждого Рыцаря представлены пластиной, прикрепленной к задней панели Рыцарского стойла.[23] После смерти одного рыцаря пластина покойного рыцаря сохраняется, а новая пластина добавляется при назначении нового рыцаря.[24] Эта практика прочно укоренилась в объединенное Королевствос рыцарские ордена, аналогичные таблички установлены для Рыцари Подвязки в Часовня Святого Георгия, Виндзорский замок с 15 века.[72]

Первоначально Рыцари были рассажены по дате установления, причем самый старший из них был ближе всего к Суверенным и королевским рыцарям. Когда старшие рыцари умирали и были назначены новые рыцари, рыцари перемещались вверх по стойлам в порядке старшинства, и их пластина стойла перемещалась вместе с ними: это привело к концентрации оригинальных пластин в западном конце часовни. С 1920-х годов отдельные киоски рыцарей оставались на тех же стойлах, независимо от старшинства.[73]

Самые ранние столовые плиты в часовне - работа Фиби Анна Traquair. Во время строительства часовни Traquair прочно обосновался в Шотландии. Искусства и ремесла место действия.[74] Несмотря на то, что он был близким другом Traquair, Роберт Лоример изначально желал, чтобы Гарольд Конрад Уильям Сопер из Лондона произвел эмалированные листы для киосков; тем не мение, Герберт Максвеллот имени попечителей рекомендовать Лоримеру привлечь Traquair в качестве художника из Эдинбурга.[75] В соответствии с Чарльз БернеттТаблички для стойл Traquair «совершенно не похожи на какие-либо рыцарские пластины для стойл, которые видели раньше». Работает в домашней студии в Колинтон, Traquair использовал выемчатая техника, постановка стекловидная эмаль поверх фольги для создания мерцающих, похожих на драгоценные камни поверхностей.[73][76]Джеймс Бальфур Пол, Лорд Лион, король оружия, предпочел "вырезанный" стиль стойл, использовавшийся для первых пластин Garter в Виндзоре: на нем были показаны руки без какого-либо фона или рамы, и ему следовали с 1911 года, придавая уникальную консистенцию стойлам для чертополоха. Павел также приказал, чтобы в сложных случаях расквартирование, будет показана только первая четверть.[74][77]

В 1911 году Traquair произвела девятнадцать стоек, необходимых для капеллы. После 1911 года эти стойки производила Элизабет Кирквуд, на которую оказала влияние техника Тракуэра и которая также представила моделирование шлем и мантия рук, чтобы придать им трехмерный эффект.[5] С 1963 года это оружие производится компанией A. Kirkwood & Son из Эдинбурга; с 1990 г. смола использовалась вместо эмали.[78] Таблички стойла маркиз Бьют (1922) и граф Кроуфорд и Балкаррес (1955) - работа Гарольда Конрада Уильяма Сопера из Лондона.[10]

Все геральдические детали в часовне были основаны на рисунках Джона Сазерленда, который занимался дизайном стоек до 1928 года. С тех пор стенды обычно разрабатывались действующим художником Herald Painter для Суд лорда Лиона.[79][80]

Текстиль

Знамена рыцарей в Престонском проходе собора Святого Джайлса

При строительстве часовни Нелл Кей Дрю из Эдинбурга произвела мантия висеть на шлемах над стойлом каждого рыцаря. Накидка над рыцарскими стойлами штоф с ткань из золота мантии над королевскими стойлами.[71] Компания Whytock & Reid из Эдинбурга предоставила два комплекта парча шторы для восточного конца: один комплект зеленого цвета предназначен для повседневного использования, а другой красный - для использования во время богослужений Ордена.[68]

В 1935 году капитан Уильям Данн подарил старое испанское алтарное полотно Декан Чертополоха, Чарльз Варр; Эта ткань является собственностью Ордена и хранится в Сент-Джайлсе.[55]

На открытии в 1911 году не было найдено удовлетворительного способа повесить рыцари. баннеры внутри часовни. Георг V в конечном итоге постановили, что баннеры не будут развешиваться.[81][82] С 1953 года рыцарские знамена вывешиваются в прилегающем Престонском проходе собора Святого Джайлса.[55]

Использовать

Рыцари Чертополоха обычно собираются для поклонения в Часовне Чертополоха каждые два года, когда монарх устанавливает новых рыцарей. Они также встречаются ежегодно в ближайшее воскресенье. День Святого Андрея: эту услугу открыл Георг V.[10][54][83][84]

На монтажной службе Государь приезжает из Холирудский дворец затем проходит в собор Святого Джайлса из Библиотека печатей с кавалерами и офицерами ордена. В Часовне нового Рыцаря проводят к его стойле и приносят присягу. После инсталляции в Соборе поклоняются Государю и Рыцарям.[85]

На каждой службе с чертополохом с декабря 1949 года использовалась Библия в переплете, разработанная Линтоном Лэмбом. Это было представлено Георг VI почтить память замужество его дочери.[55]

Услуги Ордена возглавляет Декан Чертополоха: с 2019 года действующий президент является преподобным профессором Дэвид Фергюссон, Декан Королевской капеллы.[86][87]

Оценка

"Это замечательный и в то время уникальный пример настоящего возрождения средневековых ремесел - традиционных, но спонтанных; инстинкт готического духа, но еще не затронутый и соответствующий своей эпохе. Его триумфальный успех был достигнут прежде всего благодаря подходу Лоримера. к архитектуре, являющейся по существу архитектурой средневекового мастера-архитектора ... "[29]

Кристофер Хасси, Работа сэра Роберта Лоримера (1931)

Во время строительства Часовни Чертополоха такие комиссии, как Ardkinglas и Lympne Castle установил Роберт Лоримеррепутация отечественного архитектора в Соединенном Королевстве; и все же его единственной главной церковной комиссией до Часовни Чертополоха была Римско-католическая церковь Святого Петра, Морнингсайд и Часовня Чертополоха была его первым зданием в "полном готическом" стиле.[22][25][29] Часовня Чертополоха, тем не менее, сделала Лоримера, по словам Питера Сэвиджа, «ведущим представителем готики в Шотландии»: факт, признанный рыцарством Лоримера и получением им крупных готических заказов, таких как реставрация Данблейнский собор и Аббатство Пейсли а позже - дизайн Шотландский национальный военный мемориал.[88] В Часовне Чертополоха, по оценке Стюарта Мэтью, «была достигнута самая суть готической архитектуры: акцент на вертикали, который дает ощущение выхода вверх за пределы материальных границ».[28]

Часовня Чертополоха также относится к периоду, когда шотландские архитекторы пытались воссоздать отчетливо шотландский стиль церковной архитектуры. Ранальд Макиннес, Майлз Глендиннинг и Аонгхус МакКечни называют Часовню Чертополоха «самым ярким примером националистической тенденции в церковной архитектуре». Макиннес, Глендиннинг и Мак-Кечни противопоставляют «церковную щедрость» и «церковную щедрость» часовни.Росслин-подобная проработка »с Джон Джеймс Бернет«более простое воскрешение архаической монументальности» и Рамзи Трэкэр и Реджинальд Фэрливозрождение нео-Романский тенденция в шотландской церковной архитектуре 15 века.[89][90]

Часовня Чертополоха, по словам Луизы Борехэм, является не только готическим зданием, но и «изысканной жемчужиной всего мира. Движение искусств и ремесел."[13] Комментаторы, включая Аннетт Каррутерс; Макиннес, Глендиннинг и Маккечни; Дикий; и авторы Здания из серии Шотландия Обратите внимание, что общий эффект Часовни Чертополоха достигается не только за счет дизайна Лоримера, но и за счет «сотрудничества традиционных ремесел»: сущности движения искусств и ремесел.[22][45][89][91]

Ряд комментаторов также признают национальное и политическое значение часовни. Чарльз Бернетт отмечает, что по завершении строительства Часовни Чертополоха «[] древнее царство Шотландия вернуло важный элемент уникальной идентичности страны».[72] Точно так же Стюарт Мэтью отметил гражданское значение Часовни и Ордена: «Эдинбург приобрел одно из самых богатых архитектурных чудес Шотландии 20-го века и, к прочной чести и достоинству города, стал центром главного рыцарского ордена Шотландии».[92] Макиннес, Глендиннинг и Маккечни описывают дизайн здания как «мотивированный не столько религиозным« почитанием », сколько имперским шотландским патриотизмом».[89] Точно так же авторы серии «Здания Шотландии», восхваляя архитектуру Часовни, называют Часовню «интровертированным праздником Ордена и лишь вторично Бога».[91]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Бернетт в работе Blair et al. 2009, стр. 9.
  2. ^ а б c Burnett в Burnett and Hodgson 2000, p. 6.
  3. ^ Маршалл 2009, стр 128-129.
  4. ^ а б Бернетт в работе Blair et al. 2009, с. 9-10.
  5. ^ а б c d Бернетт в работе Blair et al. 2009, стр. 10.
  6. ^ Мэтью 1988, стр. 19.
  7. ^ Мэтью 1988, стр. 19-21.
  8. ^ Маршалл 2009, стр. 147.
  9. ^ Бернетт в работе Blair et al. 2009, с. 10-11.
  10. ^ а б c d е Бернетт в работе Blair et al. 2009, стр. 11.
  11. ^ Мэтью 1988, стр. 21.
  12. ^ а б Камминг в Blair et al. 2009, стр. 39.
  13. ^ а б Boreham в Blair et al. 2009, стр. 16.
  14. ^ Каррутерс, 2013, стр. 277-278.
  15. ^ а б c Boreham в Blair et al. 2009, стр. 23.
  16. ^ "'Последний ужин в эдинбургском St Giles, когда kirk cafe закрывается через 30 лет'". edinburghnews.scotsman.com. Получено 20 октября 2019.
  17. ^ Маршалл 2009, стр. 190.
  18. ^ "'Часовня Чертополоха, пострадавшая от кражи, вновь откроется в соборе Святого Джайлса'". bbc.co.uk. Получено 23 августа 2019.
  19. ^ а б c Savage 1980, стр. 85.
  20. ^ а б Гиффорд, Мак-Вильям, Уокер 1984, стр. 118.
  21. ^ Boreham в Blair et al. 2009, стр. 20.
  22. ^ а б c d Каррутерс 2013, стр. 195.
  23. ^ а б c d Мэтью 1988, стр. 107-108.
  24. ^ а б c d е Маршалл 2009, стр. 148.
  25. ^ а б c d Гиффорд, Мак-Вильям, Уокер 1984, стр. 107.
  26. ^ Мэтью 1988, стр. 20.
  27. ^ Гордон 1959, стр. 30.
  28. ^ а б Мэтью 1988, стр. 25.
  29. ^ а б c Хасси 1931, стр. 80.
  30. ^ а б c d Boreham в Blair et al. 2009, стр. 22.
  31. ^ а б Хасси 1931, стр. 82.
  32. ^ а б c d Гиффорд, Мак-Вильям, Уокер 1984, стр. 108.
  33. ^ RCAHMS 1951, стр. 33.
  34. ^ Гиффорд, Мак-Вильям, Уокер, 1984, с. 117-118.
  35. ^ Мэтью 1988, стр. 31.
  36. ^ а б c Boreham в Blair et al. 2009, стр. 33.
  37. ^ а б Николь 1998, стр. 24.
  38. ^ Николь 1998, стр. 10.
  39. ^ Хасси 1931, стр. 81-82.
  40. ^ а б c d Boreham в Blair et al. 2009, стр. 32.
  41. ^ а б Хасси 1931, стр. 83.
  42. ^ Boreham в Blair et al. 2009, с. 31-32.
  43. ^ Мэтью 1988, стр. 33.
  44. ^ а б Boreham в Blair et al. 2009, стр. 31.
  45. ^ а б c Savage 1980, стр. 86.
  46. ^ Boreham в Blair et al. 2009, стр. 37.
  47. ^ Мэтью 1988, стр. 46.
  48. ^ Boreham в Blair et al. 2009, стр. 45.
  49. ^ Savage 1980, стр. 86-87.
  50. ^ а б Boreham в Blair et al. 2009, с. 45-49.
  51. ^ а б c d Boreham в Blair et al. 2009, стр. 51.
  52. ^ Гордон 1959, стр. 28.
  53. ^ Boreham в Blair et al. 2009, стр. 49.
  54. ^ а б Мэтью 1988, стр. 103.
  55. ^ а б c d е Бернетт в работе Blair et al. 2009, стр. 69.
  56. ^ а б Boreham в Blair et al. 2009, стр. 52.
  57. ^ Матфей 1988, стр. 44, 46.
  58. ^ Мэтью 1988, стр. 37–38, 43.
  59. ^ "'Геральдика: история в твердой форме'". jdonaldsoncarver.co.uk. Получено 6 марта 2020.
  60. ^ Savage 1980, стр. 87.
  61. ^ Камминг в Blair et al. 2009, с. 39-42.
  62. ^ а б Камминг в Blair et al. 2009, стр. 42.
  63. ^ Камминг в Blair et al. 2009, стр. 43.
  64. ^ Николь 1998, стр. 49.
  65. ^ Мэтью 1988, стр. 29.
  66. ^ Камминг в Blair et al. 2009, стр. 61-62.
  67. ^ Камминг в Blair et al. 2009, стр. 62.
  68. ^ а б c Boreham в Blair et al. 2009, стр. 67.
  69. ^ Boreham в Blair et al. 2009, с. 66-67.
  70. ^ Boreham в Blair et al. 2009, стр. 65.
  71. ^ а б Камминг в Blair et al. 2009, стр. 63.
  72. ^ а б Burnett в Burnett and Hodgson 2001, p. 7.
  73. ^ а б Burnett в Burnett and Hodgson 2001, стр. 8-10.
  74. ^ а б Burnett в Burnett and Hodgson 2001, p. 8.
  75. ^ Savage 1980, стр. 88.
  76. ^ Камминг в Blair et al. 2009, с. 58-59.
  77. ^ Дороги в Blair et al. 2009, стр. 29.
  78. ^ Камминг в Blair et al. 2009, стр. 59.
  79. ^ Burnett в Burnett and Hodgson 2001, стр. 7-10.
  80. ^ Дороги в Blair et al. 2009, с. 28-29.
  81. ^ Мэтью 1988, стр. 99.
  82. ^ Маршалл 2009, стр. 148–149.
  83. ^ "'Орден Чертополоха'". royal.uk. Получено 26 августа 2019.
  84. ^ Маршалл 2009, стр. 150.
  85. ^ Николь 1998, стр. 2.
  86. ^ "'Богослов назначен деканом Королевской капеллы'". ed.ac.uk. Получено 13 марта 2020.
  87. ^ Николь 1998, стр. 19.
  88. ^ Savage 1980, стр. 110.
  89. ^ а б c MacInnes, Glendinning, MacKechnie 1996, стр. 372.
  90. ^ MacInnes, Glendinning, MacKechnie 1999, стр. 89.
  91. ^ а б Гиффорд, Мак-Вильям, Уокер 1984, стр. 117.
  92. ^ Мэтью 1988, стр. 5.

Библиография

  • Блэр, Робин и другие. (2009). Часовня Чертополоха: в соборе Святого Джайлса, Эдинбург. Орден Чертополоха. ISBN 978-0-9562407-0-5
    • Борехэм, Луиза.
      • «Часовня»
      • "Камень"
      • "Дерево"
      • "Бронза и чистые металлы"
    • Бернетт, Чарльз Дж..
      • «Бытие часовни»
      • «Изменения и дополнения в часовне»
    • Камминг, Элизабет.
      • "Архитектор"
      • «Витраж»
      • «Эмаль»
      • "Железо, свинец и вышивка"
    • Дороги, Елизавета.
      • "Геральдические художники"
  • Бернетт, Чарльз Дж.. и Ходжсон, Лесли (2001). Таблички для палаток самого древнего и благороднейшего ордена Чертополоха в часовне ордена в соборе Святого Джайлса, Высокий Кирк в Эдинбурге. Геральдическое общество Шотландии. ISBN 0-9525258-3-6
  • Каррутерс, Аннетт (2013). Движение искусств и ремесел в Шотландии: история. Йельский университет Pres. ISBN 978-0-300-19576-7
  • Гиффорд, Джон; Маквильям, Колин; Уокер, Дэвид (1984). Здания Шотландии: Эдинбург. Книги пингвинов. ISBN 0-14-071068-X
  • Гордон, Эсме (1959). Собор Святого Жиля и часовня Чертополоха, Эдинбург. Pillans & Wilson Ltd.
  • Хасси, Кристофер (1931). Работа сэра Роберта Лоримера. Country Life Limited.
  • Макиннес, Ранальд; Глендиннинг, Майлз; Маккечни, Аонгхус
    • (1996). История шотландской архитектуры: от эпохи Возрождения до наших дней. Издательство Эдинбургского университета. ISBN 0-7486-0849-4
    • (1999). Строим нацию: история архитектуры Шотландии. Canongate ISBN 0-86241-830-5
  • Мэтью, Стюарт (1988). Рыцари и часовня самого древнего и благороднейшего ордена Чертополоха: панорамный вид. Публикации Иглебанка. ISBN 0-95088-980-6
  • Маршалл, Розалинд К. (2009). Святой Джайлс: драматическая история великой церкви и ее людей. Сент-Эндрю Пресс. ISBN 978-0-7152-0883-0
  • Николь, Кирсти (1998). Собор Святого Джайлса: Часовня Чертополоха. Питкин Юнихром Лтд. ISBN 1-871004-58-6
  • Сэвидж, Питер (1980). Лоример и эдинбургские дизайнеры-ремесленники. Издательство Пола Харриса. ISBN 0-904505-39-1

внешняя ссылка

Координаты: 55 ° 56′58 ″ с.ш. 3 ° 11′26 ″ з.д. / 55,94935 ° с.ш.3,19045 ° з. / 55.94935; -3.19045