WikiDer > Турбо-фолк

Turbo-folk

Турбо-фолк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1980-е, СФР Югославия

Турбо-фолк (иногда называют поп-фолк или же народный народ) - поджанр современной поп-музыки, созданной в Западные Балканы, которые первоначально развивались в 1980-х и 1990-х годах, с похожими музыкальными стилями в Болгария (Чалга), Румыния (Манеле) и Албания (Таллава). Это жанр смешивания популярной музыки. Сербская народная музыка с другими жанрами, такими как поп, камень, электронный и немного хип-хоп.

Предпосылки и характеристики

Турбо-фолк возник как субкультура в сельской местности в 1970-х годах до миграции в город в 80-х и, в конечном итоге, дальнейшего расширения в 90-х годах во время режима Слободан Милошевич, Югославские войны, инфляция и политическая изоляция.

Термин первоначально был придуман Черногорский музыкант Рэмбо Амадей в шутку ссылаясь на собственный музыкальный стиль. Однако вскоре критики стали относиться к музыкальному стилю, который представляет собой смесь поп-музыки с элементами электронная музыка, Евроданси хип-хоп или другие жанры, не связанные с настоящей сербской традиционной музыкой. турецкий и Греческая народная музыка также оказали большое влияние, с частыми случаями плагиат без последствий из-за политической ситуации в Югославии. Песни в основном были написаны известными рок- и поп-музыкантами, такими как Милич Вукашинович, Горан Брегович и Корнелие Ковач с текстами, в основном написанными Марина Тукакович. Большинство треков включают темы люблю, в основном супружеская измена и секс, тогда материализм, алкоголь и порок.[нужна цитата]

Визуальный образ также претерпел изменения и стал приближаться к MTV эстетика. Музыкальные видеоклипы и редакционные статьи в основном были созданы бывшим арт-фотографом Деян Миличевич, который сам заявил Барокко как его главное вдохновение. Турбо-фолк транслировался преимущественно на RTV Palma и RTV Розовый.

Исполнители и популярность

Рекорд по продажам принадлежит Лепа Брена, который продал более 40 миллионов пластинок и провел одни из самых больших концертов на Балканы, что делает ее самой успешной боснийской певицей на сегодняшний день. Брена также считалась символом бывшей Югославии, единства и мощи страны, а после распада федерации - так называемого юго-ностальгия. На тот момент единственным «соперником» Лепы Брены был Весна Змиянац. Змиянац и Брена считались самыми большими звездами Югославии. Змиянац, признанный одним из самых популярных югославских певцов, был назван секс-символом, модницей и иконой геев 80-х.

Ceca, возможно, самый популярный исполнитель турбо-фолка

Среди различных исполнителей турбо-фолка в девяностые, возможно, самой большой звездой десятилетия был Драгана Миркович, который продал более 10 миллионов пластинок. В то время она была подписана на Южный Ветар, наряду с другими популярными певцами, такими как Миле Китич, Синан Сакич и Шемса Сулякович. Пожалуй, один из самых известных экс-югославских художников, Зорица Брунклик известна своим певческим голосом, модным стилем и ярко-розовыми волосами. Иногда она и народная певица Снежана Дуришич названы королевами новой народной музыки.

Тем не мение, Светлана Чека Ражнатович и Ака Лукас доминировали в конце девяностых и начале двухтысячных, приобретая огромную популярность, несмотря на разногласия. Сека была замужем за Желько Ражнатович Аркан, военный преступник и командующий Сербская добровольческая гвардия, в то время как Лукас известен своим беспокойным образом жизни, связанным с наркоманией и азартными играми. Оба певца были задержаны во время операции. Сабля в 2003 году. Тем не менее, сегодня они оба считаются самыми большими звездами на Балканах. Из-за своей популярности Чека считается «сербской матерью». Также ей принадлежит рекорд самого большого концерта сербской певицы. Ее концерт Ушче 2013 посетило более 150 000 человек. Елена Карлеуша также приобрела известность в середине девяностых, известная своим сексуальным имиджем и провокационной работой. В этот период в Хорватии также были свои звезды поп-фолка, такие как Северина и Журнал со своим солистом Елена Розга.

В 2000-х годах сцена, в которой доминирует один человек, сменилась разнообразными исполнителями, которые оставались популярными как минимум год. Новая музыка и ее исполнители считались исполнителями поп-фолка. Сербский лейбл Гранд Производство подписал контракт почти со всеми певцами в стране, захватив монополию в музыкальной индустрии и располагая значительным медиа-пространством для своих телешоу, музыкальных фестивалей и журналов. Grand был ответственен за успех большинства популярных в то время групп, таких как Сека Алексич, Индира Радич, Саша Матич, Гога Секулич, Стоя, Дара Бубамара, Ако Пейович, Вики Милькович, Саня Джордевич, Яна, Деян Матич и многое другое. В начале 2000-х популярные певцы Вики Милькович и Индира Радич стали одними из крупнейших звезд страны. В 2006 году Индира Радич получила награду за наибольшее количество проведенных концертов. В 2005 году с ее альбомом Махи Махи Вики Милькович стала одной из самых успешных и популярных певиц того времени. Каждая песня с ее альбома стала огромным хитом на Балканах. Популярный конкурс реалити-пения Звезда Гранда также создал множество восходящих звезд поп-фолка, таких как Милица Тодорович, Таня Савич, Милан Станкович, Рада Манойлович и Милица Павлович, карьерой которой руководил Grand. Звезды, которые появились в более поздних сезонах, были Александрой Приёвич, Катарина Груич и Андреана Чекич.

Поп-фолк - музыкальный жанр, в котором доминируют Ана Бекута и Неда Украден. Оба они пользуются огромной популярностью благодаря десятилетиям карьеры. Ана Бекута - большая звезда в Сербии, а Неда Украден более успешна на балканской музыкальной сцене.

В 2010-х годах поп-фолк получил еще большее влияние поп-музыки и часто оказывал влияние электронный или же хип-хоп, склоняясь к клубная музыка. Ранее андерграундный хип-хоп дуэт, Элитни Одреди приобрели огромную популярность после того, как коммерциализировали свое звучание, добавив народную музыку. Они были пионерами цифровой эпохи в сербской музыке, избегая основных средств массовой информации, используя YouTube как их основная платформа. Боснийский певец Майя Берович, добившаяся умеренного успеха в 2000-х, достигла пика своей карьеры, когда она сотрудничала с рэперами. Джала Брат и Буба Корелли на ее альбоме 2017 года Виктория тайна, который был смесью современный R&B и поп-фолк.

Критика

Граффити против Ceca турбофолк музыка в Имотски, Хорватия: "Выключите все" Чекас "/ Зажгите свечи /Вуковар никогда / не будет забыт »(со стилизованным письмом U, как фашист движение Усташе)

Хотя турбо-фолк очень популярен, его описывают как псевдо-фольклор, часто связывая это с участием сербов в Боснийский и хорватский конфликты в девяностые годы.[1] Это левая часть сербского и хорватского общества явно рассматривать эту музыку как вульгарная, почти порнографический китч, прославляя преступления, моральное разложение и националист ксенофобия. Помимо установления связи между турбофолком и "спекуляция на войне, преступность и культ оружия, власть и насилие », в своей книге Smrtonosni sjaj (Смертельные Splendor) СМИ Белграда теоретиком Ivana Kronja ссылается на его внешний вид, как «агрессивные, садист и pornographically eroticised иконография".[2][3] В том же ключе, британская культура теоретик Алексей Монро называет это явление «порно-национализм».[4] Однако турбо-фолк был не менее популярен среди Южнославянский наций во время жестоких войн 1990-х годов, что, возможно, отражает общие культурные настроения воюющих сторон.[3]

«Пока я являюсь мэром, в одном муниципальном здании не будет ночных клубов [чаек] или парадов турбофолка», Анто Чапич, бывший мэр Осиек и лидер Хорватская партия прав[5]

Устойчивость турбо-народной культуры и музыкального жанра, часто называемого "саундтрек к войне Сербии",[6] был и в определенной степени все еще активно продвигается и используется проправительственными коммерческими телеканалами, в первую очередь на Розовый и Пальма Телеканалы, которые значительную часть своего эфирного времени уделяют турбо-фолк-шоу и видеоклипы.

Другие, однако, считают, что это игнорирует конкретный социальный и политический контекст, который привел к появлению турбо-фолка, который, по их словам, полностью отличался от контекста современной западной поп-культуры. По их мнению, турбо-фолк служил доминирующей парадигмой «воинствующего общества». националист"режим Слободан Милошевич, «полностью контролируемые режимными медиа-менеджерами».[7] Джон Фиске считает, что в тот период турбо-фолк и его близкий сербский евроданс имел монополию на официально разрешенную поп-культуру, в то время как, по его словам, в отличие от западной массовой медиа культура того времени предоставляли разнообразие музыкальных жанров, молодежных стилей и, следовательно, идеологический позиции.[8]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ «В эти времена 25/07 - новая волна Сербии». Inthesetimes.com. Получено 23 апреля 2017.
  2. ^ «Кинокритика». Filmcriticism.allegheny.edu. Получено 3 июн 2018.
  3. ^ а б "Коментари". Nspm.rs. Получено 23 апреля 2017.[постоянная мертвая ссылка]
  4. ^ "Обзор Центральной Европы - Балканский хардкор". Ce-revieww.org. Получено 23 апреля 2017.
  5. ^ "Кэтрин Бейкер", концепция турбофолка в Хорватии: включение / исключение в построении национальной музыкальной идентичности."" (PDF). Eprints.soton.ac.uk. Получено 3 июн 2018.
  6. ^ Гордана Андрич (15 июня 2011 г.). "Турбо-фолк идет в ногу с новыми соперниками". Balkaninsight.com. Получено 21 июля 2013.
  7. ^ "Откройте для себя Тейлор и Фрэнсис в Интернете". Maney.co.uk. Получено 3 июн 2018.
  8. ^ Джон Фиск, Телевидение Культура, Февраль 1988 г., ISBN 0-415-03934-7

Рекомендации

внешняя ссылка