WikiDer > Дядя Тупело

Uncle Tupelo
Дядя Тупело
Оригинальный состав дяди Тупело (ок. 1991) - Джей Фаррар, Джефф Твиди и Майк Хайдорн.
Оригинальный состав дяди Тупело (ок. 1991) - Джей Фаррар, Джефф Твиди и Майк Хайдорн.
Исходная информация
ИсточникБельвиль, Иллинойс, НАС.
Жанры
Активные годы1987–1994
ЭтикеткиRockville, Отец
Связанные актыСын Вольт, Wilco
Интернет сайтwww.uncletupelo.com
Прошлые участникиДжей Фаррар
Джефф Твиди
Майк Хайдорн
Билл Белзер
Кен Кумер
Макс Джонстон
Джон Стирратт

Дядя Тупело был альтернативная страна музыкальная группа из Бельвиль, Иллинойс, работал с 1987 по 1994 год. Джей Фаррар, Джефф Твиди, и Майк Хайдорн сформировали группу после того, как солист их предыдущей группы The Primitives уехал учиться в колледж. Трио записало три альбома для Rockville Records, прежде чем подписать контракт с Отчеты отца и расширяясь до пяти частей. Вскоре после выхода дебютного альбома группы на мейджор-лейбле АнодинФаррар объявил о своем решении покинуть группу из-за испорченных отношений со своим соавтором Твиди. Дядя Тупело расстался 1 мая 1994 года после завершения прощального тура. После распада Фаррар сформировал Сын Вольт с Хайдорном, в то время как остальные участники продолжали как Wilco.

Хотя Uncle Tupelo распался до того, как добился коммерческого успеха, группа известна своим влиянием на сцену альтернативной музыки в стиле кантри.[1] Первый альбом группы, Без депрессии, стал синонимом жанра и имел широкое влияние. Звук дяди Тупело отличался от популярной музыки кантри того времени, он черпал вдохновение из столь же разнообразных стилей, как хардкор панк из Минитмены и кантри-инструментарий и гармония Семья Картеров и Хэнк Уильямс. Часто упоминаемые тексты Фаррара и Твиди Средняя Америка и рабочий класс Бельвиль.

История

Плебес и примитивы

Джей Фаррарвместе со своими братьями Уэйдом и Дейдом играл в гаражной группе начала 1980-х годов под названием The Plebes.[2] Родом из Бельвиль, ИллинойсThe Plebes стремились принять участие в соревновании по битве музыкальных групп, но для выступления требовался еще один ученик средней школы. Они пригласили Джефф Твиди, школьный друг Джея Фаррара, присоединился к группе и поиграл с ними на шоу.[3] Несмотря на отсутствие навыков владения своим инструментом, Твиди играл важную роль в группе, заказывая ранние концерты. Пока The Plebes играли музыку в рокабилли стиль, Твиди хотел играть панк-рок нравится музыка, которую он изначально слышал в исполнении группы. Это вызвало напряженность между Твиди и Дейдом Фарраром, который покинул группу через два месяца после того, как Твиди присоединился.[4]

Перед уходом из группы в 1984 году Дейд Фаррар познакомил ее участников с Майк Хайдорн, младший брат его девушки; Затем Хайдорн присоединился к группе в качестве их барабанщика.[4][5] Затем Plebes решили изменить свое название на The Primitives, отсылку к песне 1965 года психоделической рок-группы The Groupies.[4][6] Из-за непопулярности панк-рока в Святой Луи область, Примитивы начали играть блюз-ориентированный гаражный рок в быстром темпе. Они регулярно выступали в свадебном зале в г. Милльштадт, Иллинойс, где мать Твиди Джо Энн собирала плату за покрытие.[5][7] Они также регулярно выступали в B St Bar в Бельвилле с такими группами, как The Newsboys (позже Sammy and the Snowmonkeys), Charlie Langrehr и The Symptoms. Уэйд Фаррар был солистом группы, но его приверженность Университет Южного Иллинойса и попытка зачисления в Армия США означало, что он мог уделять группе лишь небольшое количество времени. Кроме того, Хайдорн сломал ключицу во время концерта в 1986 году, из-за чего группа взяла перерыв. Джей Фаррар и Твиди продолжали писать песни и выступать в доме Хайдорна, пока он выздоравливал, и к 1987 году они возобновили работу группы.[8] The Primitives временно добавили Тони Майра в качестве басиста, чтобы Твиди мог играть на гитаре, но через месяц группа решила оставить Твиди на басу и остаться в составе трех человек.[5] Чтобы избежать путаницы с успешной британской группой, также названной Примитивы, они решили снова сменить имя на Дядюшка Тупело.[9] Хотя под названием The Primitives они исполнили кавер-версии только 1960-х годов, трио решило применить новый подход и написать свою музыку под своим новым именем.[10]

Ранняя карьера

Ранний плакат для шоу дяди Тупело в стиле оригинального рисунка Чака Вагнера.

The Primitives переименовали себя в Uncle Tupelo в честь персонажа из мультфильма, нарисованного Чаком Вагнером, другом участников группы. Название было создано путем объединения двух случайно выбранных слов из словаря; Вдохновленный названием, Вагнер нарисовал старый толстый Элвис.[5][11] Трио записало демо-кассету с четырьмя песнями, которая принесла им второстепенные роли на концертах таких артистов, как Джонни Тандерс и Уоррен Зевон.[5] Твиди встретил Тони Маргариту, пока подработка в качестве регистратора в Сент-Луисе. Побывав на паре концертов группы, Маргарита предложила стать ее менеджером.[12] Дядя Тупело начал регулярно давать концерты в подвале Цицерона - баре недалеко от кампуса Вашингтонский университет. Группы, играющие в похожем стиле, в том числе Брайан Хеннеман's Chicken Truck, часто играемый в этом клубе, который к концу 1988 года считался источником новой музыкальной сцены.[13] Группа временно расширилась до четырех человек с добавлением гитариста Алекса Мутракса, но вскоре снова превратилась в трио.[5]

Дядя Тупело записал свои первые треки на чердаке студии будущего чикагского панк-продюсера Мэтт Эллисон в Шампейн, Иллинойс. Демо Не навсегда, только сейчас включает песни «I Got Drunk» и «Screen Door», а также ранние версии нескольких песен, которые войдут в их первый студийный альбом.[14] В Отчет о новой музыке CMJ дал ленту восторженный обзор и назвал Uncle Tupelo лучшей неподписанной группой года. Эта награда привлекла внимание независимых лейблов, и группа решила подписать контракт с Джеем Фиалковым и Дебби Саутвуд-Смит из Гигантские отчеты (кто предложил забронировать их в CBGB в Нью-Йорке).[15] Объясняя свое решение, группа сказала, что «[наши] первоначальные цели не искажаются независимым лейблом».[16]

Записи на Rockville Records

Вскоре после подписания контракта с дядей Тупело Giant Records сменила название на Rockville Records. Первый альбом группы для Rockville Без депрессии, был записан в течение десяти дней в январе 1990 года на студии звукозаписи Fort Apache South в Бостон, Массачусетс. Тематическая структура альбома вращалась вокруг их подростковой жизни в Бельвиле; примерами являются песни о желании избежать работы на заводе и песни о страхе потенциального Война в Персидском заливе военный призыв.[17] Впечатлены их предыдущей работой над Динозавр младшийс Ошибка, группа хотела Пол Колдери и Шон Слэйд продюсировать альбом. Слэйд позволил Фаррару сыграть на том же 1961 году Гибсон Лес Пол SG Юниор который J. Mascis первоначально играл на Ошибка.[18] Альбом был выпущен 21 июня 1990 года, и группа отметила это двумя выступлениями у Cicero's.

В перерывах между гастролями Фаррар, Твиди и Хейдорн вместе с Брайаном Хеннеманом (позже участником группы Бутылочные ракеты). Хеннеман произвел впечатление на дядю Тупело, и его пригласили работать гитарным техником и иногда мульти-инструменталистом в группе.[19] В то время как Фаррар и Хайдорн избегали слишком много пить после концертов, Твиди продолжал пить всю ночь. Хотя Твиди перестал встречаться со Сью Миллер в 1991 году, между Твиди и Фарраром уже возник значительный разрыв в общении.[20]

К марту 1991 г. Без депрессии было продано примерно 15 000 копий и было показано в Катящийся камень статья о восходящих звездах.[5][21] Однако Rockville Records отказалась выплачивать группе какие-либо гонорары за альбом, и эта тема будет продолжаться до конца контракта группы.[21] За семнадцать дней группа записала второй альбом на Ферма с длинным видом в сельской местности Норт-Брукфилд, Массачусетс. Все еще чувствую себя ушедшим, с более многослойным звуком, также был продюсирован Колдери и Слэйдом при участии Слейда, Хеннемана, Рича Гилберта, Криса Бесса из Enormous Richard и Гэри Лорис из Джейхоки. Группа была разочарована выпуском альбома и решила прекратить работу с Kolderie и Slade.[22] Вскоре после этого дядя Тупело записал "Shaking Hands (Soldier's Joy)" на Мишель в шокеальбом Арканзас Путешественник и присоединился к ней в сопровождающем туре с Тадж-Махал и Группа. Однако тур продлился всего несколько концертов из-за управленческих проблем между Shocked и The Band.[23][24][25]

Альтернативный рок к 1992 году ворвалась в мейнстрим, и ожидалось, что альбом, выпущенный в этом стиле, принесет группе контракт с мейджор-лейблом. Однако дядя Тупело не хотел идти по стопам таких групп, как Нирвана, и решил поиграть страна и народные песни «как большой« пошел ты »на рок-сцену».[26][27] Питер Бак, гитарист для R.E.M., видел, как трио выступило на Клуб 40 Вт в Афины, Грузия и разыскал их после шоу. Бак был впечатлен версией "Atomic Power", которую играла группа, и предложил свои услуги для их следующего альбома. В течение пяти дней Бак продюсировал следующий альбом группы, 16–20 марта 1992 г..[28] Бак разрешал им оставаться в своем доме во время сеансов и не брал денег за свои услуги. В этом альбоме роль Брайана Хеннемана была увеличена, и он сам научился играть. мандолина и Бузуки.[29] Несмотря на отказ от стиля популярного альтернативного рока, крупные лейблы начали проявлять значительный интерес к Uncle Tupelo после 16–20 марта 1992 г. был выпущен.[27] Альбом был продан больше, чем их две предыдущие записи вместе взятые, хотя Роквилл был недоволен тем, что он не соответствовал стилю популярного альтернативного рока.[30]

Контракт с крупным лейблом

В 1992 году Джо МакИвен из Отчеты отца начал преследовать группу. МакИвен, который привез известные исполнители, такие как Dinosaur Jr и Шон Колвин Сиру, интересовался ими с тех пор, как услышал Не навсегда, только сейчас демо запись. По настоянию Гэри ЛорисМакИвен предложил дяде Тупело контракт. Менеджер группы Тони Маргерита задействовал оговорку о побеге в размере 50 000 долларов, которую он включил в их контракт в Роквилле, позволив группе подписать семилетний контракт с Sire. Сделка требовала двух альбомов, и для первого из них был определен бюджет в 150 000 долларов.[31]

Примерно во время записи 16–20 марта 1992 г.Майк Хайдорн устроился на постоянную работу в газетную компанию Belleville и встречался с женщиной, у которой было двое детей от предыдущего брака. Дядя Тупело планировал тур по Европе, но Хайдорн хотел остаться в Бельвиле со своей девушкой, на которой он женился в августе 1992 года.[25][32]

Группа провела прослушивание перед промо-туром для 16–20 марта 1992 г., и два кандидата выделились: Билл Белзер и Кен Кумер. Хотя Фаррар и Твиди согласились, что Кумер был лучшим барабанщиком, они были напуганы его ростом шесть футов четыре дюйма и длинными. дреды. Группа выбрала Белцера в качестве замены Хайдорну, но он оставался с группой только на шесть месяцев.[33] Твиди объяснил уход Белзера:[34]

Белцер был в группе шесть месяцев. Я хочу верить, что это чисто музыкальное произведение, и искренне верю, что музыкально это не сработало. Я также считаю, что мы не были достаточно эмоционально зрелыми, чтобы быть близкими друзьями с гей человек в тот момент нашей жизни ... А Билл был и остается очень гордым и праведным геем, очень открыто заявляющим о своей гомосексуальности.

После гастролей по Европе на разогреве у Сахар, группа заменила Белзера на Кумера. Группа также экспериментировала с новыми участниками: Джон Стирратт заменил Брайана Хеннемана (который ушел, чтобы сформировать The Bottle Rockets), в то время как Макс Джонстон, брат Michelle Shocked, присоединился как живая мандолина и скрипка исполнитель. Штирратт стал басистом на постоянной основе, что позволило Твиди исполнять больше песен под гитару.[35]

Дядя Тупело записал свой дебютный альбом на мейджор-лейбле в студии Cedar Creek в г. Остин, Техас в начале 1993 г. Анодин состояла из студийных записей и включала дуэт с Фарраром и Дуг Сам из Сэр Дуглас Квинтет.[36] Альбом был продан тиражом 150 000 копий, и был их единственной записью на Рекламный щит Теплоискатели Диаграмма.[37][38] Группа гастролировала до конца года, закончив аншлаговым концертом в Tramps в Нью-Йорке. Из-за их концертной ничьей ведущие руководители Sire начали рассматривать группу как потенциальный хит.[37]

В 1993 году группа выпустила кавер на Creedence Clearwater Revivalтрек "Effigy" к альбому AIDS-Benefit Нет альтернативы произведенный Red Hot Организация.

Расставаться

С добавлением Стирратта, Кумера и Джонстона как раз перед записью Анодин, Отношения Фаррара и Твиди стали более бурными, что привело к словесным перебранкам после концертов. В одном аккаунте Твиди вспоминал:[39]

Примерно в это время я говорил что-то в микрофон на сцене, а потом [Фаррар] отводил меня в сторону и говорил: «Никогда, бля, больше не говори в этот микрофон». Он неверно истолковал бы, что я говорю в микрофон, как еще одно свидетельство моего неконтролируемого, необузданного эго, еще одно свидетельство того, что я чувствую, что мне больше не нужно чертовски бояться.

Твиди чувствовал, что новые участники дали ему новую возможность внести свой вклад в группу, но Фаррар испытывал презрение к новому беззаботному отношению Твиди. Спустя годы Фаррар утверждал, что у него возникло искушение покинуть группу после того, как он увидел, что Твиди поглаживает волосы подруги Фаррара, что, по его мнению, было предложением.[40] В январе 1994 года Фаррар позвонил менеджеру Тони Маргарите, чтобы сообщить ему о своем решении покинуть группу. Фаррар сказал Маргарите, что ему больше не весело и что он не хочет больше работать с Твиди.[41] Вскоре после разрыва Фаррар объяснил свой уход: «Просто казалось, что дошло до точки, когда Джефф и я действительно были несовместимы. Это перестало быть симбиотическим отношением к написанию песен, вероятно, после первой записи».[42]

Твиди пришел в ярость, услышав новости из вторых рук от Маргариты, поскольку Фаррар решил не говорить ему лично. На следующий день певцы вступили в словесную конфронтацию.[43] В качестве услуги Маргариты, которая потратила значительную сумму денег на поддержание работы группы, Фаррар согласился на заключительный тур с дядей Тупело по Северной Америке. Твиди и Фаррар снова вступили в бой с криками через две недели после начала тура из-за отказа Фаррара петь гармонию ни в одной из песен Твиди.[43] Группа впервые появилась на национальном телевидении во время тура, когда они были представлены на Поздняя ночь с Конаном О'Брайеном. Сир попросил группу исполнить "The Long Cut" на шоу, что еще больше разозлило Фаррара, так как песня была написана и спета Твиди.

Последние концерты дяди Тупело, два выступления в Голубая нота в Колумбия, штат Миссури и два шоу в Миссисипи ночи в Сент-Луис, штат Миссури проходил с 28 апреля по 1 мая 1994 года. По этому случаю был создан специальный плакат «Последний этап», в котором группа была шуточно рекламировалась как «4-я лучшая кантри-группа Сент-Луиса» на основе опроса читателей Riverfront Times. В последний вечер Твиди и Фаррар исполнили по девять песен во время концерта, а Майк Хайдорн выступил в качестве барабанщика во время выхода на бис.[44]

После разрыва

Дальнейшая информация: Сын Вольт и Wilco

После последнего турне дяди Тупело Твиди призвал своих товарищей по группе присоединиться к нему в новой группе, в то время как Фаррар искал участников для своей собственной группы. Твиди смог сохранить остальную часть состава Uncle Tupelo и создал Wilco. Уилко начал репетиции через несколько дней после последнего концерта дяди Тупело, и к августу 1994 года они были в студии звукозаписи для своего первого альбома. ЯВЛЯЮСЬ.. Фаррар попросил Джима Бокиста присоединиться к его новой группе, Сын Вольт; Бокист был мульти-инструменталистом, выступавшим с Джо Генри на разогреве последнего турне дяди Тупело. Бокист также нанял своего брата Дэйва, и Фаррар убедил Майка Хайдорна покинуть Бельвиль, чтобы присоединиться к группе. Новая четверка Фаррара приступила к записи своего дебютного альбома След в ноябре 1994 г.[45]

Wilco подписался на Reprise Records в то время как Сон Вольт подписал контракт с Warner Bros. Records. Сын Вольт рано колледж рок хит с "Drown" из альбома След, но в последующие годы Wilco продолжила коммерчески успешную карьеру.[46][47] Что касается возможности воссоединения, Майк Хайдорн сообщил в интервью PopMatters, что «никогда не бывает ничего наверняка, но я должен сказать:« Нет таких вещей »».[48] Фаррар сказал, что он не хочет, чтобы группа снова собралась вместе, а Твиди сказал, что он считает, что воссоединение не будет продуктивным в музыкальном плане.[49][50]

Фаррар и Твиди подали в суд на Rockville Records и генерального директора голландской East India Trading Барри Тененбаума в 2000 году из-за лицензионных отчислений, которые лейбл якобы задолжал им, выиграв репарации от Тененбаума и совместные права на первые три альбома дяди Тупело. Получив права, группа выпустила сборник под названием 89/93: Антология. В 2003 году Uncle Tupelo переиздали свои первые три альбома, которые до судебного разбирательства были проданы тиражом более 200 000 копий.[51]

Влияния

Как The Primitives, Твиди и Фаррар находились под сильным влиянием панк-групп, таких как Ramones и Секс Пистолеты. Однако они начали слушать музыку в стиле кантри, потому что панк-рок не был хорошо принят в музыкальных сценах Бельвилля и Сент-Луиса. Первоначально их познакомили с деревней своими родителями, но только в это время они начали слушать ее на досуге.[7][52] Фаррар обычно писал песни о Средняя Америка, а Твиди писал на более популярные темы, такие как отношения. Фаррар находился под влиянием таких авторов, как Курт Воннегут и Джек Керуак, которого он читал, работая в книжном магазине своей матери.[53] Как солист дяди Тупело, тексты песен Фаррара были центральными во время выступлений, но музыкальный стиль группы в основном определялся Твиди и Хайдорном (видно из музыкального произведения). Minutemen-влияние старт-стопного устройства).[54] Джефф Твиди сказал в интервью Сент-Луис Пост-Диспетч:[10]

Вероятно, у нас больше влияний, чем мы знаем, что делать. У нас есть два основных стиля, на которые оказали влияние. Например, мы любим Black Flag так же сильно, как ранние Боб Дилан и Dinosaur Jr., как и Хэнк Уильямс ... Для нас хардкор-панк - это тоже народная музыка. Мы проводим параллель между ними. Если представится возможность, мы сыграем оба в одном сете. Что касается музыки, у нас нет никаких предубеждений.

Твиди, в частности, был вдохновлен Minutemen и написал песню о Д. Бун после смерти Буна в автокатастрофе.[55] Группа выпустила песни в исполнении Creedence Clearwater Revival, Семья Картеров, Привести живот, Грам Парсонс, Мягкие мальчики, Братья Лувены, Техасские торнадо, и The Stooges.[56] Освобождение 16–20 марта 1992 г. когда альтернативная музыка прорывалась, это был шаг, вдохновленный Нил Янгрешение выпустить сложные альбомы На пляже и Сегодняшняя ночь сразу после коммерчески успешного Урожай.[27] Критик Майкл Коркоран сравнил музыкальный стиль группы с "Боб Молд выходящий Убежище души на ускоренную версию песни Грэма Парсонса ".[57]

Наследие

Дядя Тупело считается одним из основателей альтернативная страна жанр, смесь альтернативный рок и традиционная музыка кантри.[52][58] Хотя жанр в конечном итоге стал ассоциироваться с сольными артистами, такими как Грам Парсонс и Лайл Ловетт, Uncle Tupelo считается первой альтернативной кантри-группой.[59] Некоторые СМИ, такие как BBC даже предположили, что они были единственным создателем жанра.[60][61] Однако Твиди и Хайдорн оспаривают это утверждение, и Фаррар говорит, что нет никакой разницы между альтернативным кантри и другими жанрами, такими как корни рок.[62][63] Хайдорн прокомментировал в интервью Country Standard Time:[64]

Странно слышать упоминание дяди Тупело, потому что то, что мы делали, было связано с такой длинной историей музыки. Люди ошибаются, когда начинают с нас и говорят, что мы что-то начали, потому что мы просто забирали мяч, начиная с Вуди Гатри и заканчивая началом 60-х и Flying Burrito Brothers, которые на нас повлияли. Мы не начинали жанр. Мы внесли свой вклад в создание довольно хорошей музыки. В то время мы так на это смотрели - делали то, что было правильным для песни.

Первые три альбома группы оказали влияние на современных рок-исполнителей, таких как Ричмонд Фонтейн и Whiskeytown.[65][66] Использование дядей Тупело искаженных гитар для исполнения стиля музыки, известного своей серьезностью, стало устойчивой тенденцией современного рока 1990-х.[67] Джейсон Энкени написал в Вся музыка который:[68]

С выпуском своего дебютного LP 1990 года, Без депрессии, Бельвиль, Иллинойс, трио Дядя Тупело начало не только свою карьеру - объединив простоту и честность музыки кантри с бодрящей яростью панка, они положили начало революции, которая отразилась во всем американском андеграунде.

Их альбом 1990 года Без депрессии дал свое имя влиятельному альтернативное национальное издание.[69][70] Из-за влияния альбома и периодического издания термин «No Depression» стал синонимом альтернативного кантри - особенно для групп с влиянием панк-рока.[59][71] Движение за альтернативные страны сыграло важную роль в успехе будущих традиционных деревенских выступлений, таких как Робби Фулкс и Шелби Линн.[72]

Члены

График

Дискография

Студийные альбомы

ГодЗаголовокКомментарии
1990Без депрессии
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK-6050-2 / 1/4)
  • Релиз: 21 июня 1990 г.
  • Формат: CD (-2), кассета (-4)
1991Все еще чувствую себя ушедшим
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK-6070-2 / 4)
  • Релиз: 17 сентября 1991 г.
  • Формат: CD (-2), кассета (-4)
  • Переиздан 15 апреля 2003 года только на CD (Legacy Recordings) с пятью бонус-треками.
199216–20 марта 1992 г.
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK-6090-2 / 4)
  • Релиз: 3 августа 1992 г.
  • Формат: CD (-2), кассета (-4)
  • Переиздан 15 апреля 2003 года только на компакт-диске (Legacy Recordings) с пятью бонус-треками и скрытым треком.
1993Анодин
  • Этикетка: Отчеты отца (9 45424-2/4)
  • Релиз: 5 октября 1993 г.
  • Формат: CD (-2), кассета (-4)
  • Переиздан 11 марта 2003 г. только на компакт-диске (Rhino Records) с пятью бонус-треками.

Сборники

ГодЗаголовокКомментарии
1992Still Feel Gone & 16–20 марта 1992 г.
  • Лейбл: Dutch East India (6110-1)
200289/93: Антология
  • Ретроспективный сборник с тремя ранее неизданными треками.

Демо кассеты

  • Все демонстрационные кассеты выпущены самостоятельно на кассета.
ГодЗаголовокКомментарии
1987Дальтоник и безрискусный
1988Живи и иначе
1989Не навсегда, только сейчас

Одиночные игры

ГодВ сторонеСтороны BКомментарии
1990"Я напился"
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK6055-7)
"Город грехов"
1991"Пистолет"
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK6069-7)
"Я хочу уничтожить тебя"
«Пушка» / «Я хочу уничтожить тебя» / «Все еще рядом» »
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK6069-4)
  • Тройная сторона А.
  • Кассетная версия сингла "Gun".
1992"Sauget Wind"
  • Лейбл: Rockville Records (ROCK6089-7)
"В поисках выхода" (вживую)

"Поверь мне на слово"

1993"Длинная стрижка"
  • Лейбл: Sire Records

"We've Been Had" (вживую)
"Truck Drivin 'Man" (вживую)
"Анодин" (вживую)
"Сьюзи Кью" (вживую)
"Пятнадцать ключей" (live)

  • На обложке сингла написано "The Long Cut + 5 Live".
  • Только промо-сингл.

Взносы

ГодПесняАльбомКомментарии
1990«Прежде чем я сломаюсь» (демо)Из ворот сборник
1991"Не забуду"Вопрос о градусах саундтрек
1992"Движение дальше"Еще 20 взрывоопасных фантастических рок-мега-ударных взрывов! сборник
«Рукопожатие (Солдатская радость)»Арканзас Путешественник
"Подожди"Stolar Tracks Vol. 1 сборник
1993"Голубые глаза"Conmemorativo: дань уважения Грэму Парсонсу сборник
"Чучело"Нет альтернативы сборник
"Ты уверен, что Хэнк сделал это таким образом?"Товарный знак качества, Vol. 2 сборник
"Пятнадцать ключей" (live)
1994"Самогонщик"Лучшее из седьмого тома горной сцены сборник

Дядя Тупело также записал часовой радиоспектакль, выпущенный Legacy Records в 2003 году. Legacy распространяла только компакт-диск под названием Длинная версия: часовой специальный выпуск на радио, для некоммерческих радиостанций как способ продвижения переизданий студийных альбомов группы. Специальное предложение ведет Лорен Фрей и включает интервью Фаррара, Твиди и Хайдорна.[74]

Примечания

  1. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Американский альтернативный рок / пост-панк". Вся музыка. Получено 2006-05-31.
  2. ^ Кот 2004, п. 10.
  3. ^ Кот 2004, п. 17.
  4. ^ а б c Кот 2004, п. 18.
  5. ^ а б c d е ж грамм Хайдорн, Майк (2003). Без депрессии перевыпустить вкладыши. Устаревшие записи.
  6. ^ Группа была также известна как "The Primatives" из-за опечатки на их визитных карточках.
  7. ^ а б Кот 2004, п. 19.
  8. ^ Кот 2004, п. 22.
  9. ^ Декерт, С. Рене (22 апреля 2002 г.). "Дядя Тупело 89/93: Антология". PopMatters.
  10. ^ а б Пик, Стив (28 января 1988 г.). "Дядя Тупело больше не примитив". Сент-Луис Пост-Диспетч.
  11. ^ Кот 2004, п. 23.
  12. ^ Кот 2004С. 25–26.
  13. ^ Кот 2004С. 29–30.
  14. ^ Кот 2004, п. 38.
  15. ^ Пик, Стив (5 июля 1990 г.).«Дядя Тупело: от Бельвилля до Роквилля». Сент-Луис Пост-Диспетч.
  16. ^ Тороян, Дайан (ноябрь 1989 г.). "Дядя Тупело делает гигантский шаг". Солнце. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  17. ^ Блэксток, Питер (23 января 1991 г.). "Дядя Тупело предлагает разные варианты жизни в маленьком городке". Остин, американский государственный деятель.
  18. ^ Кот 2004С. 41–44.
  19. ^ Кот 2004С. 48–49.
  20. ^ Кот 2004С. 51–53.
  21. ^ а б Кот 2004, п. 52.
  22. ^ Кот 2004, п. 58.
  23. ^ Саах, Дж; Хабибион, S; Аттенбург, М. (1994). "Последнее интервью дяди Тупело, когда-либо!". Уно МАС. Архивировано из оригинал на 2001-04-09. Получено 8 июня, 2007.
  24. ^ Морс, Стив (8 октября 1992 г.). «Шоу шока продолжается, несмотря на споры». Бостонский глобус.
  25. ^ а б Пульс, Эрик (6 ноября 1992 г.). "Tupelo сокращает свой шокирующий тур". Чикаго Сан-Таймс.
  26. ^ Кот 2004С. 59–60.
  27. ^ а б c Кот 2004, п. 66.
  28. ^ Кот 2004, п. 61.
  29. ^ Кот 2004, п. 63.
  30. ^ Эйхенбергер, Билл (1 марта 1994 г.). "Жизнь в порядке; дядя Тупело дает отпор, добавляет акустический штрих и поет отличные песни". Columbus Dispatch.
  31. ^ Кот 2004С. 71–73.
  32. ^ Кот 2004, п. 69.
  33. ^ Кот 2004, п. 73.
  34. ^ Кот 2004, п. 74.
  35. ^ Кот 2004, п. 75.
  36. ^ Кот 2004, п. 78.
  37. ^ а б Кот 2004С. 79–80.
  38. ^ «Искатели тепла». Рекламный щит. 10 октября 1993 г.
  39. ^ Кот 2004, п. 77.
  40. ^ Ллевеллин, Кати (8 сентября 2005 г.). «Джей Фаррар подробно рассказывает о разрыве дяди Тупело». Вилы Медиа. Архивировано из оригинал 8 марта 2008 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  41. ^ Кот 2004С. 81–82.
  42. ^ Блэксток, Питер (осень 1995 г.). "Джей Фаррар ведет путь от дяди Тупело". Без депрессии. Архивировано из оригинал 26 марта 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  43. ^ а б Кот 2004С. 82–83.
  44. ^ Кот 2004, п. 84−85.
  45. ^ Кот 2004С. 89–90.
  46. ^ "Горячий мейнстримный рок". Рекламный щит. 13 апреля 1996 г.
  47. ^ Коэн, Джонатан (13 апреля 2007 г.). "Wilco: В зоне комфорта". Рекламный щит. Архивировано из оригинал 22 июня 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  48. ^ Декерт, С. Рене (22 апреля 2002 г.). "Дядя Тупело 89/93: Антология - Обзор музыки PopMatters". PopMatters. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  49. ^ Пайс, Мэтт (4 апреля 2007 г.). "Джей Фаррар из Son Volt ищет побег". Чикаго Трибьюн. Последний доступ 8 марта 2015 г.
  50. ^ Канделл, Стив (2 мая 2007 г.). «Основные достопримечательности: Джефф Твиди». Вращение. Архивировано из оригинал 4 июня 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  51. ^ Кот 2004, п. 72.
  52. ^ а б Кляйн, Джо (13 июня 2004 г.). "Загородные дороги". Нью-Йорк Таймс. Получено 8 июня, 2007.
  53. ^ Ганахл, Джейн (20 февраля 2004 г.). "Профиль: Джей Фаррар". Хроники Сан-Франциско. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  54. ^ Кот 2004С. 36–37.
  55. ^ Твиди, Джефф. Текст песни. "Д. Бун". Все еще чувствую себя ушедшим. LP. Rockville 1991.
  56. ^ "Дядя Тупело: Выпущенные каверы". factorybelt.net. Последний доступ 22 мая 2007 г.
  57. ^ Коркоран, Майкл (11 января 1991 г.). "Дядя Тупело делает себе имя как группа, за которой стоит следить". Чикаго Сан-Таймс.
  58. ^ а б Ши, Эрик. «Дядя Тупело - Альт-Кантри - Кантри - Музыка». RealNetworks. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  59. ^ а б c «Жанр: Альтернативный кантри-рок». Вся музыка. Получено 22 мая, 2007.
  60. ^ "Музыкальные профили - дядя Тупело". BBC. Архивировано из оригинал 11 июня 2007 г..
  61. ^ Орр, Джей (19 марта 2002 г.). "Пять титулов в деньгах и ведущие релизы дяди Тупело". Телевидение кантри. Последний доступ 8 марта 2015 г.
  62. ^ Ремз, Джеффри (май 1996 г.). "Альтернативная кантри, Инди-сцена растет". countrystandardime.com. Архивировано из оригинал на 2007-09-02. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  63. ^ Боровик, Джули (21 июля 2003 г.). "Интервью Джея Фаррара". nadamucho.com. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  64. ^ Бейкер, Брайан (март 2003 г.). «10 лет спустя дядя Тупело все еще опережает свое время». countrystandardtime.com. Архивировано из оригинал 30 сентября 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  65. ^ Благородный, Джонатан П. (29 апреля 2003 г.). "Звуковые фрагменты". The Daily Texan. Архивировано из оригинал 30 сентября 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  66. ^ Мервис, Скотт (12 мая 2005 г.). Музыкальный превью: Вечно плодовитый Райан Адамс упрощает дорогу с Dead-like 'Roses'". Pittsburgh Post-Gazette. Последний доступ: 8 июня 2007 г.
  67. ^ Луна, Том (1 мая 2003 г.). "Дядя Тупело: Анодин (обзор)". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 1 октября 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  68. ^ Анкени, Джейсон. "Дядя Тупело> Биография". Вся музыка. Последний доступ 29 мая 2007 г.
  69. ^ «Нет депрессии: исследование прошлого, настоящего и будущего американской музыки». Архивировано из оригинал 2 июля 2007 г. Последний доступ: 18 декабря 2006 г.
  70. ^ "Пионеры альтернативной страны дядя Тупело получают новую антологию". Канадский онлайн-исследователь. Архивировано из оригинал на 2012-07-12. Последний доступ: 9 июня 2007 г.
  71. ^ Кот, Грег. "Биография дяди Тупело". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 30 сентября 2007 г. Последний доступ 21 мая 2007 г.
  72. ^ Ашаре, Марк (16 мая 2003 г.). "Uncle Tupelo Live: оглядываясь назад на группу, которая изобрела альтернативную кантри". Бостон Феникс. Архивировано из оригинал 28 сентября 2007 г. Последний доступ 8 июня 2007 г.
  73. ^ «Нет депрессии: исследование прошлого, настоящего и будущего американской музыки». Архивировано из оригинал 24 февраля 2008 г. Последний доступ: 18 декабря 2006 г.
  74. ^ Унтербергер, Ричи. "The Long Cut: One Hour Radio Special (обзор)". Вся музыка. Последний доступ 27 сентября 2007 г.

Рекомендации

внешняя ссылка