WikiDer > Веб-комиксы во Франции
Веб-комиксы в Франция, буквально "Bande dessinée en ligne", обычно упоминаются как блог BD (комикс блоги) или BD numérique (цифровые комиксы). Ранние веб-комиксы в конце 1990-х - начале 2000-х в основном принимали форму личных блогов, где художники-любители рассказывали истории через свои рисунки. Популярность этого средства выросла из-за экономической жизнеспособности в стране в конце 2000-х - начале 2010-х годов. В Турбомедиа формат, в котором веб-комикс представлен более похожим на слайдшоу, был популяризирован во Франции в начале 2010-х годов.
История
Распространение цифровых комиксов (BD numérique) во Франции восходит к 1997 году, когда "интерактивные комиксы", гибрид видеоигры и анимация, были распространены CD-ромы. Комикс-блоги (блог BD) начали появляться на Всемирная паутина поскольку он набрал популярность в конце 1990-х - начале 2000-х годов, как правило, предлагал стриптиз и короткие рассказы. Французские веб-комиксы в основном публиковались в личных блогах, поскольку художники рассказывали истории своей повседневной жизни, помещая их в изображения. Долгое время блог BD в первую очередь служил продолжить для художников-карикатуристов. В середине 2000-х годов BD-блогы начали привлекать более широкую и лояльную аудиторию. В 2008 г. учреждена премия «Блог Révélation». Международный фестиваль комиксов в Ангулеме, который награждает популярный блог BD за публикации.[1]
Экономика
Блогер Гило описал предварительную публикацию комиксов в Интернете, онлайн-продажу цифровых комиксов и краудфандинг как множество прибыльных моделей, используемых во французских веб-комиксах. «Бумажные альбомы по-прежнему неизбежны», - сказал он в интервью Le Monde в 2011 году, "и это продлится еще 5 или 10 лет. Но мало-помалу появляются реальные экономические модели, уникальные для цифровой среды".[2] В том же году, Mediapart сообщил, что французские веб-комиксы занимают гораздо меньшую часть местного рынка комиксов, чем японские и американские веб-комиксы.[1]
Основная экономическая модель для блога BD - бесплатно выпустить работу в надежде подписать договор на публикацию. Например, успех веб-комикса турбомедиа 2012 г. MediaEntity привело к издательской сделке с Delcourt.[3] Краудсорсинг и краудфандинг также являются основными драйверами для различных проектов веб-комиксов: таких сервисов, как MyMajorCompany, Sandawe и Manalosanctis позволяют читателям напрямую финансировать или даже редактировать свой любимый блог BD.[1]
Томас Каден успешно реализовал бизнес-модель подписки для серии цифровых комиксов Les Autres Gens в 2010 году. Привлекая более сотни сотрудников для работы над всеобъемлющим повествованием, Каден черпала вдохновение из «золотого века журналов» (характеризуемого Пилот, Le Journal de Spirou, и Le journal de Tintin) для создания успешной модели подписки. Несколько журналов, в свою очередь, были вдохновлены успехом Кадена, что привело к созданию гибридных блоговых проектов BD, таких как Профессор Циклопс и La Revue Dessinée.[3]
Лицензированный BD numérique
В январе 2017 года Жиль Ретье из l'Association des Critiques et journalistes de Bande Dessinée (ACBD) заявил, что лицензированный BD numérique все еще не может привлечь достаточно большую аудиторию. Экономическая модель для BD numérique все еще неясна: рынок опубликованных BD numérique привязан к «символической цифре в 1%» по сравнению с комиксами и стрипами, а более крупные издатели в основном придерживаются своих цифровых платформ, чтобы не «бросить». этот рынок для таких компаний, как Amazon.[3]
Легальная оцифровка традиционных комиксов не усилилась пиратство существенно. В 2010 году платформа Изнео был запущен несколькими крупными французскими издательствами комиксов, чтобы сделать комиксы доступными через Интернет. Авторы выразили обеспокоенность по поводу снижения доходов из-за таких цифровых публикаций, но на самом деле нелегальная загрузка BD numérique очень редка. Жюльен Фальгас из Разговор сказал, что «это отсутствие интереса к незаконному предложению, в то время как юридическое предложение тоже не пользуется успехом, вряд ли обнадеживает экономическое будущее авторов мультфильмов, если они не смогут адаптироваться в цифровую эпоху».[3]
Турбомедиа
Термин «Турбомедиа» вошел в употребление для описания блога BD, в котором читатель должен активно участвовать, чтобы прочитать произведение. Интернет-мультипликатор Балак выступил с личной инициативой по использованию Интернета в качестве носителя в 2009 году и создал компанию и коллектив для веб-комиксов Turbomedia в 2014 году. Балак описал Turbomedia как «грамматику цифровых комиксов».[5] Турбомедиа может быть определена очень широко как «повествование в картинках в Интернете, в котором читатель контролирует скорость чтения». В Turbomedia читатель обычно просматривает только одну панель за раз, но чтобы она не была простой слайд-шоу, автор может использовать анимацию и эффекты для взаимодействия с читателем. В Turbomedia читатель является «хозяином своего собственного ритма», поскольку читатель - это тот, кто решает, двигаться дальше или нет. Следовательно, анимация обычно короткая и точная, а иногда зацикливается на GIF изображение. Согласно с Журнал БДЗ, звук в Turbomedia не приветствуется, поскольку это в первую очередь визуальная среда.[6]
Балак предложил формат Turbomedia, потому что он счел успешный BD numérique на тот момент весьма разочаровывающим, сказав, что «это либо отсканированные доски, загруженные в Интернет, либо к ним добавляются бесподобные эффекты, такие как звук, голос или движение». Балак решил отстаивать формат после Комиксы Marvel сделал презентацию на комиксы о движении в 2009 году Сан-Диего Comic Con. Adobe Flash стала программным обеспечением для создания работ Turbomedia, хотя Балак отметил, что даже Силовая установка был бы вариант для создателей Турбомедиа.[7]
Блогер Гило заявил, что «Балак заново изобрел целый набор инструментов», чтобы выразить такие аспекты комиксов, как обрамление и мизансцена, заявив, что он борется с искусственностью традиционных комиксов. Гило считает, что Turbomedia нужно сильное сообщество активных читателей, потому что такой блог BD никогда не увидит печатный релиз.[2] Американский карикатурист Джо Кесада заявил, что Балак «кристаллизовал ... будущее цифровых комиксов», и описал свое видение Turbomedia «по сути как аниматик, но что делает его комиксом, так это то, что читатель контролирует время так же, как они контролируют поворот комикса. страница."[4]
В отличие, Заклинатель-редактор Дидье Борг создал блог службы BD Delitoon в 2011 году, который реализует бесконечно прокручиваемую раскладку южнокорейского вебтуны.[5]
Мы делаем BD
В 2005 году ежегодный блог, посвященный BD фестиваль был соавтором Янник Лежен, названный Festiblog. Фестиваль начинался с малого, проходил на открытом воздухе и привлекал несколько энтузиастов блога BD. С годами мероприятие разрослось. В 2015 году Festiblog был переименован в We Do BD, чтобы включить в него все номера BD, а не только блоги.[8][9]
Рекомендации
- ^ а б c Брай, Доминик (2011-09-22). "Quel futur pour la bd numérique?". Mediapart.
- ^ а б Себастьен (13 марта 2011 г.). "Turbo Média, блог о BD numérique de Gilles Gipo". Le Monde.
- ^ а б c d Фальгас, Жюльен (16.01.2017). "Un après: Le monde de la bande dessinée a-t-il les ressources pour innover?". Разговор.
- ^ а б Фегли, Киль (11 марта 2012 г.). "Marvel @ SXSW: Quesada открывает полностью цифровые" бесконечные комиксы"". Ресурсы по комиксам.
- ^ а б Лерой, Жозефин (06.03.2016). "Балак, автор и создатель Turbo Media:" Il y un marché de la BD numérique"". Actualitte.
- ^ «Турбомедиа». bdzmag. 2015-04-15.
- ^ "Le Turbo Media, c'est quoi?" [Turbo Media, что это такое?] (jpg). Журнал Coyote (На французском). Vol. 38. Studio Venezzia Médias. Апрель – июнь 2011 г. с. 117.
- ^ Мимран, Оливье (10 августа 2015 г.). "Le Festiblog est mort, vive We Do BD!". 20minutes.fr.
- ^ фон Гешенк, Джульетта (10.10.2015). "Le festival We Do BD 2015 (Festiblog), c'est ce выходных в Париже!". Madmoizelle.
