WikiDer > Эмили Амбр

Émilie Ambre
Эмили Амбр
Эмили Амбр от Lemoine.jpg
Родившийся
Эмили Габриэль Адель Амбруаз

1849 (1849)
Оран, Французский Алжир
УмерАпрель 1898 г. (48–49 лет)
Париж, Франция
Род занятийОперный певец (сопрано)

Эмили Габриэль Адель Амбр (урожденная Амбруаз; (1849[а] - апрель 1898 г.) был французским оперным певцом, исполнявшим ведущие сопрано играл в Европе и Северной Америке, позже стал учителем пения. Рожден в Французский Алжир и обучаясь в Марсельской консерватории, она несколько лет была хозяйкой Вильгельм III Нидерландов. У нее был сын Роберт от ее следующего любовника Гастона де Боплана, но отношения в конце концов рухнули после их возвращения из финансово катастрофического американского турне 1880–1881 годов, которое де Боплан организовал, чтобы продемонстрировать ее таланты. После ухода со сцены в 1890 году Амбр открыла певческую школу в Париже вместе с композитором Эмилем Бушером и вышла за него замуж в 1894 году. Как певица, она была особенно известна своими выступлениями как Виолетта, Манон, и Аида, но в первую очередь его вспоминают как предмет Эдуард Манепортрет ее как Кармен.

Любовница короля: от Алжира до сцен Парижа

Амбр родился в Оран в Французский Алжир в зажиточную французскую семью.[1][b] После смерти отца, когда ей было шестнадцать, она поехала во Францию ​​учиться в консерватории Марселя и дебютировала в этом городе. Затем она отправилась в Париж для дальнейшего обучения с Гюстав-Ипполит Роже и впервые появился там на Опера-Комик в La fille du régiment, после чего она была помолвлена ​​петь в Женеве, Брюгге, Брюсселе, Гаага, и Амстердам. По данным французской прессы того времени, она с большим успехом появилась в Амстердаме в сезоне 1876/1877 в главных ролях. Миньон, Кармен, и Эрнест Гирос Piccolino, и ей было предсказано блестящее будущее.[5][6][7]

Во время пения в Нидерландах она встретила Король Вильгельм III и стала его любовницей. Он присвоил ей титул графини д'Амбруаз и купил ей экстравагантные украшения, а также роскошно обставленный загородный дом в Meudon за пределами Парижа, где пара часто пребывала. После смерти разлученной жены Королева Софи в июне 1877 года Уильям установил Амбре в покоях королевы и объявил, что планирует морганитический брак ей. Как записано Август Виллем Филип Вайцель, сопротивление со стороны его министров и голландской прессы было сильным. В конце концов его уговорили прекратить отношения и в 1879 году он женился. Принцесса Эмма Вальдек.[8]

Во время конфликта между голландским королем и его министрами Амбр вернулся на французскую оперную сцену. В 1878 году она спела Виолетту в Травиата на Театр-Италия и главная роль в Аида для своего первого выступления Парижская опера. Она также пела в Театр Ее Величества в Лондоне в ноябре и декабре того же года в роли Виолетты в Травиата, Маргарита в Фауст и Гильда в Риголетто. В 1879 году она вернулась в Париж в роли Джульетты в опере Рихарда д'Иври. Les amants de Vérone на Театр де ла Гете-Лирик.[9][10]

Американские туры и "мезальянс"

Амбре как Аида, Париж 1878 г.

Полковник Мейплсон, импресарио Театра Ее Величества, нанял Амбре для американского турне своей труппы, которое длилось с ноября 1879 по март 1880 года. Она выступала с труппой в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго, Сент-Луисе, Детройте и Кливленде, повторяя свои роли в Травиата и Аида а также исполнив заглавную партию в Кармен и Валентин в Les Huguenots. В туре ее сопровождал любовник Гастон де Боплан (1849-1890). Гастон де Боплан, полное имя которого было Амеде Гастон Людовик Руссо де Боплан, был сыном Артур де Боплан и внук Амеде де БопланОба они были драматургами и композиторами, активно участвовавшими в музыкальной и театральной жизни Парижа. Благодаря вмешательству Жюль СаймонМинистр внутренних дел Франции, он работал в Министерстве внутренних дел, а затем был назначен директором театральных трупп. Однако его семья считала его безответственным расточителем и категорически не одобряла его «мезальянс» с Амбром. В какой-то момент они возбудили неудачное судебное разбирательство, чтобы объявить его психически неполноценным.[1][c]

Через несколько месяцев после их возвращения из турне Mapleson де Боплан задумал создать свою собственную французскую оперную труппу с Амбром в качестве звездного сопрано. Они собрали полную оперную труппу из 169 человек - певцов, актеров, внештатные сотрудники, хор, оркестр, кордебалет, швеи, парикмахеры и рабочие сцены - и отправились в Америку в октябре 1880 года. Тур начался с успешного репертуарного сезона в Новом Орлеане. Однако с сильными ливнями, наводнениями и конкуренцией со стороны Сара БернхардтК февралю 1881 года кассовые сборы труппы театра, которые также выступали там, значительно снизились. После отъезда из Нового Орлеана труппа гастролировала в Цинциннати, Чикаго и Филадельфии, но кассовые сборы в этих городах даже не покрыли их расходов. . К тому времени, когда они достигли Нью-Йорка в мае 1881 года, пять главных певцов отказались выступать, если им не выплатят задолженность по заработной плате. Компания развалилась. Амбр заложила некоторые из своих драгоценностей, чтобы выплатить самые неотложные долги, и уехала во Францию ​​в сопровождении ведущего тенора труппы Габриэля Турнье. Несчастный де Боплан остался разобраться с репатриацией оставшихся членов компании.[11][12]

Нью-йоркская пресса описала ее стремительный отъезд с Турни, жена которого также пела с компанией, как «побег». По возвращении во Францию ​​Амбр дала пространное интервью парижскому журналисту Луи Бессону. Le Voleur. В интервью, которое также освещалось в американской прессе, она опровергла все слухи о побеге и заявила, что Турни и его жена сейчас вместе во Франции. Тем не менее, она утверждала, что широкая огласка вокруг искусственный Скандал побудил Мэйплсон предложить ей дальнейшее сотрудничество с его компанией. Она также сказала Бессону, что не интересуется пением во французских провинциях и рассматривает возможность турне в Италии. Что касается де Боплана, то она сказала, что разобравшись с проблемами компании в Нью-Йорке, он уедет в Колорадо «работать в шахтах». Вместо этого он вернулся во Францию, и к октябрю 1881 года Амбр и де Боплан были вместе в ее доме в Медоне.[13][14]

Пение в провинции и в более поздние годы

Река Сена в Медоне на картине Альбер Лебур

Амбр родила сына Роберта в Медоне 10 февраля 1882 года. В свидетельстве о рождении он был указан как сын Гастона де Боплана и «неназванная мать» (mère non dénommée). Она и де Боплан были вынуждены продать большую часть дорогой мебели в доме Медон и большую часть его земли, чтобы выплатить оставшуюся часть своих долгов после катастрофического американского турне. Несмотря на ее предыдущие комментарии Луи Бессону, Амбр оставила своего сына с де Бопланом в Медоне и начала гастролировать по французским провинциальным оперным театрам, возвращаясь только летом. В этот период она добилась особого успеха в роли героини в опере Массне. Манон. В 1885 г. ее автобиографический роман. Уне Дива был опубликован Полом Оллендорфом. В нем она размышляла о роли женщин в театре, любви, браке и о тонко замаскированных людях, которые фигурировали в ее карьере. Пол Гинисты написал в Гил Блас, что, если бы она написала настоящую автобиографию, она была бы даже более захватывающей, чем роман.[1][15][16]

В конце концов, де Боплан устал от частых отлучок Амбра и их сложных отношений, и он оставил Медон и поселился в нем. Монпелье. Он умер там в феврале 1890 года. На момент смерти ему был 41 год, и он был зависим от морфия. В июне того же года Амбр официально признала восьмилетнего Роберта своим сыном. Она ушла со сцены и открыла певческую школу в Париже вместе с Эмилем Бушером. Красивый мужчина на двенадцать лет моложе нее, Бушер был органистом и композитором, который метрдотель из Сент-Трините церковь. Пара поженилась в 1894 году, но Бушер умерла годом позже в возрасте 35 лет. После смерти Бушера Амбр продолжила учиться в школе пения и музыки. вечеринки но вел все более одинокую жизнь.[1][17][18]

Она умерла в Париже в апреле 1898 года. Согласно статье в Le Ménestrel опубликованный через четыре года после ее смерти, она покончила жизнь самоубийством из-за передозировки морфина. Ее друг Мари Коломбье [fr] напомнил, что похороны Амбре были даже печальнее, чем ее смерть. Когда карета с ее покрытым цветами гробом подъехала к Кладбище Пер-Лашез Чтобы быть похороненным в гробнице Буишера, плакальщикам сказали, что необходимая плата не была уплачена. Гроб поставили на тротуар, а скорбящие собрали запрошенные 200 франков. Еще раз проверив счета, служащий кладбища запросил еще 100 франков. Скорбящие исчерпали свои деньги, и Амбре пришлось временно похоронить в братская могила.[19][12]

Хотя с тех пор, как она последний раз выступала в Соединенных Штатах, прошло много лет, о ее смерти сообщили в нескольких газетах. Журнал Бруклинская жизнь писал в августе 1898 г .:

Эфемерные качества оперного успеха еще раз демонстрирует случай Эмили Амбр. В первые дни правления режима Мейплсона она произвела фурор в Нью-Йорке, особенно в роли Аиды, для которой ее очень смуглая кожа хорошо подходила. Теперь она мертва. Не так давно ее вещи были проданы с аукциона в отеле Drouot. Эту новость услышал весь цивилизованный мир, но публика почти не вздохнула, певец был совершенно забыт.[20]

Сын Амбре Роберт де Боплан [fr] стал журналистом, критиком и публицистом. Горячий соратник и пропагандист Правительство Виши во время немецкой оккупации Франции он был приговорен к смертной казни как предатель сразу после войны. Приговор был заменен пожизненным заключением частично благодаря вмешательству его дочери Клода, которая была членом Свободные французские войска В Лондоне. Когда его здоровье ухудшилось в 1950 году, он был освобожден из тюрьмы по медицинским показаниям и умер в 1951 году.[1]

Портрет Мане

Манес Эмили Амбр как Кармен

Эдуард Мане Впервые она встретила Амбре летом 1879 года, когда он лечился на курорте недалеко от ее поместья в Медоне. Она и де Боплан, которые планировали отправиться в американское турне Мейплсона в ноябре того же года, предложили принять участие в поездке Мане. Казнь императора Максимилиана с ними и устроить его выставки в Нью-Йорке и Бостоне. Хотя он был написан в 1869 году, он никогда ранее не выставлялся. Летом и в начале осени 1880 года, когда они с де Бопланом планировали свое второе американское турне, Мане и его семья остановились в доме в Медоне, арендованном у Амбра. Там он написал портрет испанской цыганки, героини оперы Бизе. Кармен.[21]

Амбре пела Кармен в Нидерландах в начале своей карьеры и во время турне Mapleson 1879–1880 годов, но она никогда не пела ее во Франции. Оперу не видели в Париже с момента ее мировой премьеры в Опера-Комик в 1875 году, хотя несколько раз проводились во французских провинциях. Стремясь исполнить это в Париже, она попросила Мане написать своему другу Антонин Пруст и убедить его оказать давление на Комическую оперу, чтобы он возродил ее для нее. Парижского возрождения с Ambre никогда не было,[d] но она снова спела эту роль во время своего американского турне 1880–1881 годов. Ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли портрет написан по просьбе Амбре или в знак благодарности Мане за организацию выставки. Казнь императора Максимилиана в прошлом году. В конце лета 1880 года Мане написал Ева Гонсалес что он будет работать над картиной каждый день, поскольку в октябре того же года Амбр уезжал в Америку. Однако портрет остался у художника. Находился в описи произведений, доставшихся вдове Мане. Сюзанна о его смерти в 1883 году.[23][6][24]

Портрет отражает близость Мане к испанским предметам, которая наиболее ярко проявилась в его начале карьеры, но к теме, к которой он иногда возвращался в последние годы своей жизни. Помимо портрета Амбре 1880 года, он написал несколько Goyaesque бубны в 1878–1879 гг., в том числе Испанские танцоры и Танцовщица и Майо, некоторые из которых были показаны на выставке в La Vie Moderne в апреле 1880 года. Поза и костюм Амбре на трехчетвертном портрете Мане очень похожи на Фотография Надара из Селестин Галли-Мари, оригинальная певица Кармен. Мазки кисти очень широкие, особенно это касается платья и руки, держащей веер. Наиболее детализированная область - лицо певицы, обведенное белым цветом, одна половина которого заметно ярче другой, что создает впечатление ее стоящей перед светом сцены. Тот же эффект можно увидеть в портрете Мане 1877 г. Жан-Батист Фор в роли Гамлета.[6][24]

Эмили Амбр в роли Кармен был куплен у имения Мане в 1883 году вдовой Томас А. Скотт и оставались в семье Скоттов до 1964 года, когда их коллекция была передана в дар Художественный музей Филадельфии. Он остается там в постоянной экспозиции, а также был показан на нескольких международных выставках. Его видели в Нью-Йорке и Париже в 2002–2003 годах в рамках Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, крупная выставка, организованная Метрополитен-музей, а затем отправился в Museo del Prado в октябре 2003 г. на первой музейной ретроспективе работ Мане. В 2012–2013 гг. Демонстрировался на выставке Толедский музей искусств в Огайо и Королевская Академия Художеств в Лондоне в рамках Мане: Изображая жизнь, выставка целиком посвящена портретам Мане.[6][25][26][27]

Примечания

  1. ^ Хотя более ранние источники, например Томпсон (2007) указывает год рождения Эмбре как 1854 г., Перрин (2016) указывает год ее рождения как 1849 г. Etat civil записи о Meudon, копия которого включена в статью.
  2. ^ Во время ее американского турне в местной прессе публиковалось множество фантастических рассказов о ее отцовстве и юности в Северной Африке. Сюда входили утверждения, что она была «мавританской итальянкой», что ее мать была арабкой или полуарабкой, что в юности Амбр играла серенады на цитре и пела детям в пустыне, что она была племянницей «Императора». Марокко ", и что у нее был роман с французским дипломатом в Алжире, но она оставила его в Хедив Египта и когда ей надоел хедив, она поехала во Францию ​​на поиски дипломата, но не смогла его найти, вместо этого поступила в Марсельскую консерваторию.[2][3][4]
  3. ^ Подробное описание попытки семьи Гастона де Боплана объявить его сумасшедшим французскими судами см .: Heulhard, Arthur (1886). Bravos и siffletsС. 258–264. А. Дюпре
  4. ^ Наконец-то возродилась Комическая Опера Кармен в апреле 1883 г., но с Адель Исаак в главной роли.[22]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Перрен, Жан-Поль (21 апреля 2016 г.), "Робер Руссо де Боплан (1882-1951): Де L'Illustration au Утренняя et à Radio Paris ". Histoire de la pressse illustrée, Le Monde. Проверено 23 февраля 2017 г. (На французском).
  2. ^ Сент-Луис Пост-Диспетч (30 января 1880 г.) "Амбр, Алжирский", п. 2. Проверено 28 февраля 2017 года.
  3. ^ Лотос (30 ноября 1878 г.). "Наше письмо из Нью-Йорка", п. 148. Музыкальная пластинка. Проверено 28 февраля 2017 года.
  4. ^ Музыкальная пластинка (8 марта 1879 г.). "Etcetera", п. 354. Проверено 28 февраля 2017 г.
  5. ^ Ноэль, Эдуард и Стуллиг, Эдмон (1879). "Театр-Италия", п. 206. «Анналы театра и музыки». Шарпантье
  6. ^ а б c d Тинтероу, Гэри и Лакамбр, Женевьева (2003). Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи, pp. 251; 503. Метрополитен-музей
  7. ^ Артист Le Monde (3 марта 1877 г.). "Незнакомец", п. 5 (На французском)
  8. ^ Weitzel, A.W.P (1968). Maar majesteit! Конинг Виллем III en zijn tijd (под редакцией Пола ван Т Вира), стр. 67–92. De Arbeiderspers (на голландском)
  9. ^ Атенеум (30 ноября 1878 г.). "Театр Ее Величества", с. 696
  10. ^ Касалья, Гердардо (2005). "Эмили Амбр". Альманак Амадеус. Проверено 28 февраля 2017 г. (на итальянском).
  11. ^ Кендалл, Джон (1922). История Нового Орлеана, п. 730. Льюис Паблишинг Компани.
  12. ^ а б Коломбье, Мари (1900). Воспоминания: Fin de siècle, стр. 293–296; 304–305. Э. Фламмарион (На французском)
  13. ^ Нью-Йорк Таймс (6 мая 1881 г.). "Как ушел Амбр". п. 5. Проверено 1 марта 2017 года.
  14. ^ Интер Океан (11 июня 1881 г.). "Мадам Амбр", п. 16. Проверено 1 марта 2017 года.
  15. ^ Гинисты, Пол (10 февраля 1885 г.). "Les Livres", стр. 2–3. Гил Блас. Дата обращения 1 марта 2017. (На французском)
  16. ^ Соленьер, Эжен де (1897). Массне: этюд критики и документальный фильмС. 142–143. Bibliothèque d'art de "La Critique" (На французском)
  17. ^ Le Ménestrel (4 февраля 1894 г.). "Nouvelles diverses: Paris et départements", п. 40. Проверено 27 февраля 2017 г. (На французском).
  18. ^ Музыкальный Курьер (12 октября 1895 г.). «Музыкальный прогресс: Париж». п. 6. Проверено 27 февраля 2017 г.
  19. ^ Д'Эстре, Поль (30 апреля 1902 г.). "Музыкальное искусство и интерпретация", п. 123. Le Ménestrel Проверено 27 февраля 2017 г. (На французском).
  20. ^ Бруклинская жизнь (13 августа 1898 г.), стр. 4. Проверено 27 февраля 2017 года.
  21. ^ Бреннеке, Мишо (весна 2009 г.).«Двойной дебют: Эдуард Мане и казнь Максимилиана в Нью-Йорке и Бостоне, 1879-80». Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 8, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  22. ^ Дин, Винтон (1965). Жорж Бизе: его жизнь и творчествоС. 130–31. J.M. Dent & Sons Ltd
  23. ^ Табарант, Адольф (1947). Manet et ses oeuvres, п. 365. Gallimard. Цитата: «Je fais en ce moment le portrait de Mlle Emilie Ambre, une châtelaine prima-donna du voisinage. Je vais tous les jours travailler, elle devant partir per l'Amerique le 8 octobre».
  24. ^ а б Долан, Тереза ​​(весна 2006 г.). "En garde: Портрет Эмили Амбр в роли Кармен Бизе" Мане ". Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 5, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  25. ^ Томпсон, Дженнифер А. (2007). Шедевры из Художественного музея Филадельфии: импрессионизм и современное искусство, п. 52 (отрывок воспроизведен на philamuseum.org). Проверено 23 февраля 2017 года.
  26. ^ Люксенберг, Алиса (весна 2004 г.). "Рассмотрение: Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи". Искусство девятнадцатого века во всем мире, Vol. 3, выпуск 1. Проверено 27 февраля 2017 года.
  27. ^ Уилсон-Баро, Джульетта (18 октября 2013 г.). "Рассмотрение: Мане: Изображая жизнь. caa.reviews. Колледж художественной ассоциации. Дата обращения 3 марта 2017.

внешняя ссылка