WikiDer > Альба Дурбано - Википедия

Alba DUrbano - Wikipedia

Альба Д'Урбано (родился 13 апреля 1955 г.) - художник по текстилю и видео.

Самая известная работа Д'Урбано - это 1995 год. "хаутна" (близко к коже); серия одежды, на которой отпечатаны цифровые фотографии ее кожи в натуральную величину.[1] После выставки в 1999 году критики заявили, что она изобразила наготу модным, провоцировала вуайеризм и сделала кожу (внешнее тело) просто еще одним интерфейсом в мире.[2][3] В дополнение к своей работе Д'Урбано была критиком и философом в области искусства. С 1995 года Д'Урбано был профессором Hochschule für Grafik und Buchkunst, в Лейпциг, Германия.

Ранние годы

Д'Урбано родился в Тиволи и изучал философию в Римский университет Ла Сапиенца с 1974 по 1978 год. На ее творчество как художника повлияла принадлежность к «Отвлеченному авангарду» (Клеменс Грубер), который стремился вызвать смену парадигмы в отношениях между искусством, политикой и массовыми коммуникациями. Именно на этом фоне Альба Д'Урбано создавала экспериментальные радиопрограммы для альтернативной радиостанции. Радио Гулливер в Тиволи (по образцу таких станций, как Радио Алиса в Болонье и Radio Città Futura в Риме) и основала феминистскую группу.[4]

В 1979 году она поступила на курс изобразительного искусства в Accademia di Belle Arti в Риме под Энцо Брунори, выпускной в 1983 году. К этому периоду относятся экспериментальные работы в сотрудничестве с другими художниками. Один из таких коллег-художников был композитором Алессандро Чиприани с которым она создавала перформансы, фильмы Super-8 и художественные мероприятия в общественных местах.[5]

Альба Д'Урбано переехала в (Западный) Берлин в 1984 году и начала изучать визуальную коммуникацию в Берлинский университет искусств в 1985 году. В 1989 году она окончила магистратуру (Meisterschüler-Degree) по специальности «Дизайн экспериментальных фильмов». Вольфганг Рамсботт. В 1990 году она получила стипендию в Институт новых медиа (INM) во Франкфурте-на-Майне во главе с Питер Вайбель. Именно в это время она познакомилась со своим будущим мужем Николасом Райхельтом.[6]

После лекции в Оффенбахский университет искусства и дизайна (HfG), ее назначили преподавать в Академия изобразительных искусств Лейпциг в 1995 году, где она с тех пор занимала должность профессора компьютерной графики,[7] и преподает в классе интермедиа с 1998 года.[8] В 2003–2004 гг. Преподавала в Свободный университет Божен-Больцано на один учебный год. С 2000 года она курировала многочисленные выставки на национальном и международном уровне в рамках своих университетских обязанностей, рассматривая политические и социальные проблемы и используя как ориентированные на процесс методы, так и методы рефлексии СМИ.

Артистизм

В 1980-х годах художественный интерес Альбы Д'Урбано был сосредоточен на радикальных изменениях в восприятии реальности, вызванных все более влиятельным перенасыщением виртуальных образов, порождаемых СМИ и подвержены манипуляциям. В основе ее творческих поисков лежали отношения между письменное слово и новые средства массовой информации. Городское пространство Берлина с его частично обрезанными путями коммуникации и изолированным статусом стало местом для ее первых видеоработ из сериала. Нур ди Ауген Кённен (снято в Контрольно-пропускной пункт Чарли, 1985)[9] и Kreis, der (снято на Ernst-Reuter-Platz, 1987). Для видеоинсталляций к сериалу Берлин Kulturstadt Europas, она сосредоточилась на местных средствах массовой информации; в серии картин под названием Прометей она обратилась к бедности человеческого общения и потере письма.

В 1990-х годах Альба Д'Урбано обратилась к «интерактивным видео и компьютерным инсталляциям, которым ее творческий, сложный, экспериментально улучшающий и проблемный подход дал значительный импульс как средству художественного впечатления».[10] В ее проектах, в некоторых из которых использовалось множество медиа (например, L'esposizione impraticabile, 1992, '96;[11] Роза Бинария, 1993–96;[12] Hautnah[13] и Il sarto immortale, 1995–98)[14] она повысила осведомленность зрителей о средствах массовой информации и их «проблемном характере без полемики и без воздействия на эстетическую вызывающую силу различных средств массовой информации» [Fußnote 2, Künstlerlexikon].[10]

Стремясь противостоять огромному количеству изображений в СМИ, она начала играть с ожиданиями зрителей. Она заменила изображения неразборчивыми рядами персонажей и обратила внимание зрителя на способ создания медиа-изображений и процессы, в которые они вовлечены. Она получила международную известность благодаря своим многосерийным проектам. Hautnah[15] и Il Sarto Immortale,[16] в котором она в цифровом виде обработала изображения собственного тела, а затем распечатала их на ткани и преобразовала в предметы одежды, которые модели могли продемонстрировать на подиумы. Во взаимодействии одежды и нагота, она буквально разоблачала коммерческую эксплуатацию женского тела в СМИ и индустрии моды.

Работы, которые она разработала совместно с Тина Бара вдохновлены феминистскими взглядами: там тело изображается как матрица, в которую вписаны идентичности как культурный и социальный конструкт. Для двух женщин-художников это всегда процесс определения нормативных установок и моделей поведения. В серии промежуточных проектов, таких как Портрет Альбы / Тины Ритратто и Bellissima художники также ссылались на биографические материалы. Новый добавленный элемент, включенный Тиной Бара, является предметом Германская Демократическая Республикав прошлом. Серия портретов под названием Siegerehrungen (2003), например, представлены бывшие элитные спортсмены из ГДР. Проэкт Девушка с обложки: Wespen-Akte (2007-2009) смотрит на оппозиционную группу Frauen für den Frieden,[17] участницей которой также является Тина Бара.

Работы в публичных коллекциях (выбрано)

Призы и стипендии / Награды

  • 1987 Грант редакции Das kleine Fernsehspiel (ZDF) за реализацию видео Kreis, der
  • NaFög-грант Университета Кюнсте, Берлин
  • Грант на проект Röhm GmbH, Дармштадт
  • Грант 1990 г. Пепиньер Еврокреации, Париж
  • 2006 Проектный грант Kulturstiftung des Bundes для Eine Frage (nach) der Geste[19]
  • 2009 Проектный грант Stiftung Kunstfonds для Девушка с обложки: Wespen-Akte

Публикации

Сноски

  1. ^ сотрудники. «Эротика искусственного». Дизайн Письмо Research.org. Получено 29 октября 2014.
  2. ^ Лошек, Ингрид; [переведено на английский язык] (2009 г.). Когда одежда становится модой: системы дизайна и инноваций (Англ. Ред.). Оксфорд: Берг. п. 54. ISBN 978-1847883667. Получено 29 октября 2014.
  3. ^ Hammerstingl, Вернер. «Пол и представительство». Olinda.com. Получено 29 октября 2014.
  4. ^ Клеменс Грубер: Die zerstreute Avantgarde. Strategische Kommunikation im Italien der 70er Jahre, Böhlau-Verlag, Вена, 2010.
  5. ^ [1]
  6. ^ vgl. http://www.medienkunstnetz.de/werke/esposizione-impraticabile/ унд http://on1.zkm.de/zkm/werke/TouchMe
  7. ^ "Hochschule für Grafik und Buchkunst".
  8. ^ "Hochschule für Grafik und Buchkunst".
  9. ^ "Видеосъемка Альба д'Урбано".
  10. ^ а б Гюнтер Мейснер (ред.): Allgemeines Künstlerlexikon, Vol. 31, Saur Verlag, Мюнхен 2002, стр. 181 сл.
  11. ^ "INM - Institut für Neue Medien".
  12. ^ http://90.146.8.18/de/archives/festival_archive/festival_catalogs/festival_artikel.asp?iProjectID=8819
  13. ^ http://www.inm.de/people/alba/couture/[постоянная мертвая ссылка]
  14. ^ "Il Sarto Immortale: Проект".
  15. ^ "Medien Kunst Netz | D 'Urbano, Alba: Hautnah". 2019-07-16.
  16. ^ "Il Sarto Immortale: Проект".
  17. ^ "Goethe-Institut Russland".
  18. ^ Museum für Kunst und Gewerbe Гамбург: Наизнанку. Einblicke в режиме В архиве 2014-07-25 на Wayback Machine
  19. ^ "404". Архивировано из оригинал в 2014-07-30. Получено 2014-08-27.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка