WikiDer > Все вчерашние дни - Википедия
 Обложка, изображающая трех Протоцератопс в дереве. | |
| Автор | Джон Конвей, К. М. Косемен, и Даррен Нейш |
|---|---|
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Предмет | Палеоарт |
| Издатель | Нерегулярные книги |
Дата публикации | 2012 |
| Тип СМИ | Печать, цифровая |
| Страницы | 100 стр. |
| ISBN | 978-1291177121 |
Все вчерашние дни: уникальные и умозрительные виды динозавров и других доисторических животных 2012 год книга по искусству на палеохудожественный реконструкция динозавры и других вымерших животных Джон Конвей, К. М. Косемен и Даррен Нейш. Центральный постулат книги касается того факта, что многие реконструкции динозавров устарели, чрезмерно консервативны и несовместимы с вариациями, наблюдаемыми у современных животных.[1] Этот фокус передается через исследование взглядов динозавров и связанных с ними животных, которые необычны и иногда даже сбивают с толку зрителей, но которые находятся в рамках поведения, анатомии и мягких тканей, которые мы видим у живых животных.[2]
Обзор
В книге сначала рассказывается история изменения восприятия динозавров, выраженного в произведениях искусства. Он начинается с вялых и медлительных динозавров, которые мы видели в работах Чарльз Р. Найт, а затем переходит к анализу реконструкций после ренессанс динозавров. Он указывает на то, что эти реконструкции не принимают часто причудливые покровные оболочки живых животных, и что динозавров следует изображать как естественных животных, которые не «упакованы в термоусадочную пленку», и многие отдельные кости видны.
Остальная часть книги состоит из иллюстраций с пояснительными текстами. На каждой картинке изображена гипотетическая адаптация, которой могло обладать вымершее животное, например, плезиозавр замаскированный на морском дне как Wobbegong или то, что динозавры обычно не делают, например, спящие Тиранозавр. Тексты описывают адаптации или привычки и объясняют, почему они правдоподобны. Некоторые записи сделаны намеренно, чтобы сломать палеохудожественное клише, например Тенонтозавр ходить один без хищника Дейноних на виду (Тенонтозавр почти исключительно изображается в искусстве динозавров как добыча Дейноних).
Второй и последний основной раздел книги называется «Все сегодняшние» и изображает животных наших дней, как если бы нечеловеческие палеонтологи из будущего реконструировали их по окаменелым скелетам. Некоторые существа несколько узнаваемы, например, стервятник изображен с птерозавр-подобные крылья; другие совершенно неузнаваемы, как носорог реконструирован без носового рожка и паруса вместо горба. Показывая, как полностью существующие животные могут быть неправильно поняты, если известны только по останкам скелетов, Все вчерашние дни показывает, что наши собственные представления о вымерших животных, вероятно, также ошибочны.
Прием
Все вчерашние дни получил в основном очень восторженные отзывы от палеонтологов и воспринимается как введение или популяризация нового подхода «третьей волны» к палеоарту после классического периода рыцаря. Заллингер, Буриан и другие, а также более современные работы Баккер, Павел, Хендерсон и другие. Например, Джон Хатчинсон из Королевского ветеринарного колледжа написал: «Это книга для думающих людей ... для размышлений, для того, чтобы бросить вызов вашим предубеждениям, а не для того, чтобы иметь яркую книгу для журнального столика. Это не конфетка для глаз - это больше похоже на вялую мозгу».[3] И Майк Тейлор написал: "Все вчерашние дни это не только самая красивая, но и самая важная книга о палеоискусстве за последние четыре десятилетия ».[4] Написание для Хранитель, палеонтолог Дэвид Хоун отмечает, что «... ключевым моментом является то, что они во многих отношениях не более экстремальны или маловероятны, чем то, что мы видим у живых видов птиц, млекопитающих и рептилий, и не менее правдоподобны, чем многие более« традиционные »взгляды динозавров ".[2]
После публикации Все вчерашние дни оказал влияние на современную культуру палеоарта.[1] Книга и связанные с ней концепции иногда появлялись в публикациях, посвященных природе, истории и «передовым методам» палеоарта, особенно в контексте подчеркивания необходимости того, чтобы современные изображения динозавров соответствовали тому, как выглядят и ведут себя живые животные.[5] Этот «постмодернистский» подход к палеоарту считается основополагающим в современной культуре выявления и ниспровержения чрезмерно используемого палеоарта. мемы и тропы, и может быть точным отражением «современного настроения палеоартистов больше, чем любой другой проект».[1]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c Уиттон, Марк П. (2018). Справочник палеоартиста: воссоздание доисторических животных в искусстве. Великобритания: Рамсбери: The Crowood Press Ltd. ISBN 978-1785004612.
- ^ а б Хон, Дэвид (24 марта 2013 г.). «Все вчера - рецензия на книгу». Хранитель.
- ^ Хатчинсон, Джон. «Да, еще один день, еще один положительный отзыв о книге« Все вчерашние дни »». Что в морозильной камере Джона?. Получено 29 сентября 2014.
- ^ Тейлор, Майк. «Обзор: все вчера (Конвей, Косемен и Найш)». Изображение недели зауропода позвоночника. Получено 29 сентября 2014.
- ^ Уиттон, Марк П. (2016). Воссоздание эпохи рептилий. Crowood Press. ISBN 978-1785003349.