WikiDer > Анакрус

Anacrusis
Для группы Progressive / Thrash Metal см. Анакрус (группа). О семействе ночных бабочек см. Анакрус (род).
"Up-beat" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. вверх бить (значения).

В поэтический и музыкальный метр, и по аналогии с издательским анакрус (множественное число анакрусы) представляет собой краткое введение (не путать с литературный или же музыкальный вступление, предисловие, или с предисловие). Греческий: ἀνάκρουσις (anákrousis, буквально: отжимание).

Это набор слогов или примечаний, или один слог, или примечание, которое предшествует тому, что считается первым. оплачивать из поэтическая линия (или первый слог первой ступни) в стихах и первый бить (или первая доля первого мера) в музыке, которая не является ее собственной фразой, разделом или строкой и не считается частью строки, фразы или раздела, которые были раньше, если таковые имеются.

Поэзия

В поэзия, набор экстраметрический слоги в начале стиха, как говорят, стоят в анакрузе (Древнегреческий: ἀνάκρουσις "толкая вверх"). «Экстраметрическая прелюдия к стиху»,[1] или «экстраметрические безударные слоги, предшествующие начальному лифту».[2] Техника видна в Древнеанглийский поэзия[3] и в строках ямб пентаметр, метод применяет вариацию типичной линии пентаметра, заставляя ее на первый взгляд выглядеть как хорея. В О! в открытии "Звездное знамя" ("Ой, сказать, ты можешь видеть, посредством рассвет рано свет... ") является анакрузом в анапестический тетраметр из лирики.

Анакрус - необязательный безударный слог, который появляется непосредственно перед первым подъемом в начале стиха. Как экстраметрический элемент, он не составляет самостоятельной метрической позиции; скорее, добавленное как дополнение к следующему ударному слогу, оно считается частью подъема.[4]

Музыка

Смотрите также: Upbeat (музыка)
Начало BWV 736, с анакрузом, показанным красным. Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)
Анакрус, красным, начало Луиджи БоккериниМенуэт Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)
Мультирест, помеченный суженной Н-образной полосой или бланком, с местом для анакрузиса, на котором можно рисовать
Повторный анакрус в вскрытии № 2 из г. Täuberln-Walzer (1826)[5] Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)
Тот же анакруз и мелодический рисунок используются в № 8 книги Штрауса. Täuberln-Walzer, но любая другая мера вместо каждой меры[5] Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)
Повторный анакруз в мм. 17-23 из №4 г. Джозеф Ланнерс Die Schönbrunner Waltzer[5] (1842) Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)

«Слово анакрус введено Вестфалом ... Анакруз просто состоит из безударной ноты или нот, которые предшествуют первому акценту любого ритмического подразделения в композиции».[6]

В Музыка, анакрус (также известный как подбирать, или частичный подбор[7]) это Примечание или последовательность нот, мотив, предшествующий первому мрачный в бар в мюзикле фраза.[8] «Интервал от начала группы до самого сильного удара в группе».[9] Анакрус, особенно повторяющийся анакрус (мотив анакруса, играемый перед каждым тактом или любым другим тактом), «является обычным средством взвешивания первой доли»,[5] и, таким образом, усиливая или артикулируя метр.
Музыкальный термин выводится из терминологии поэзия, где он сначала относится к одному или нескольким, но безударный слоги лирического стих. Анакрус может включать в себя мелкие детали, такие как ритм и фразы, или могут включать более широкие функции, такие как музыкальная форма (например, при многократном использовании).

1-я нота тяжелее ↓, а 2-я нота легче Стрелка вверх[10]

Очень часто мелодическая линия начинается с того, что называется анакрус. Анакрусис - это безударная подхватывающая или вводная нота или группа нот, которая предшествует первой акцентированной ноте фразы (короткая единица музыкальной строки). Акцентированная нота фразы находится в первом полном такте музыки.[11]

Анакрус - это воспринимаемый группировка который является контекстом, созданным в индивидуальном формулировка бетонного состава. Группировка одного или нескольких предшествующих тональных событий к воспринимаемой фразе-гештальту может быть ритмично вызванные их временной близостью к первой мрачной доле фразы (воспринимаемое начало фразы).

Анакруз также может быть вызван исключительно метрически (неритмично ), т. е. тональното есть без мрачного восприятия, навязанного относительно длинным значением.

Хотя анакрус встроен в мюзикл фраза гештальт (сгруппированы к нему), он не расположен в воспринимаемое «тело» фразы (которое охватывает от ее первой доли до конечной доли), но перед фраза (отсюда немецкий термин "Aufтакт »; буквально:« оптимистично »). В этом отношении - в последовательности фраз - анакрус также может восприниматься« между »двумя фразами, не воспринимаясь как часть концовки предыдущей и не располагаясь в следующий.

Когда мелодия начинается с анакрузиса, фразировка и интонация должны рассматриваться в терминах первого значимого тона мелодии. Если мы сосредоточимся на важном тоне, к которому мы движемся, анакруз естественно вести туда с правильным нюансом. [курсив мой][12]

Идея направленности ударов важна, когда вы переносите ее влияние на музыку. Крузис меры или фразы - это начало; он продвигает звук и энергию вперед, поэтому звук должен подниматься и двигаться вперед, чтобы создать ощущение направления. Анакрус ведет к крестовому ходу, но не имеет такого же «взрыва» звука; он служит подготовкой к крусису.[13]

Помимо этого, термин анакрус чаще всего используется там, где он применяется повсюду «внутри» «тела» фразы между «головой» (первая малая доля) и «ступней» (конечная доля), где, чем когда-либо музыкальные средства, группировка воспринимается от оптимистичной до мрачной (особенно также в отношении фраз, заканчивающихся долей).

Схема перемешивания (аккомпанемент), начинается на оптимистичной доле и заканчивается таким образом укороченным тактом (Об этом звукеИграть в (помощь·Информация)).

Anacrusis, или оптимистичный, кажется скорее продолжением, освобожденным от зависимости от предшествующего начала, без привязки и (в некоторых случаях) как бы пришедшим «из ниоткуда». Анакрус указывает вперед: он упреждающий, направленный на будущее событие.[14]

Поскольку анакрус «является неполным тактом, который позволяет композиции [, разделу или фразе] начинаться с другой доли»,[15] если присутствует анакрус, первому столбцу после анакрузиса присваивается столбец номер 1, а западные стандарты для нотная запись часто включают рекомендацию о том, что, когда музыкальное произведение начинается с анакрузиса, в нотации следует опускать соответствующее количество долей из последнего такта пьесы или последнего такта перед знаком повторения, чтобы сохранить длину всего кусок за целое количество тактов. Эта последняя частичная мера - это дополнять. Однако анакруз может длиться целый бар.

Примеры

  • В песне "С Днем рожденья тебя"анакрус формирует Счастливый и ударение стоит на первом слоге День рождения.
Музыкальные партитуры временно отключены.
Икс/ИксИкс/ИксИкс/ИксИкс/ 
Ой,сказать,можеттывидеть,кврассветухо-лысвет. . .

Другие поля

В академические публикации, этот термин иногда используется в статье для обозначения вводной идеи, стоящей между Абстрактные и вступление правильный.[16]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Клемоуз, Питер; Кейнс, Саймон; и Лапидж, Майкл; ред. (2007). Англосаксонская Англия, Том 16, стр.103. Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521038409.
  2. ^ Терасава, июнь (2011). Староанглийский метр: введение, стр.45. Университет Торонто. ISBN 9781442642386.
  3. ^ Маккалли, К. Б. (1996). Английские исторические метрики. Кембридж. п. 35. ISBN 9780521554640.
  4. ^ Судзуки, Сейичи (1996). Метрическая организация Беовульфа, стр.17. Вальтер де Грюйтер. ISBN 9783110810493.
  5. ^ а б c d Яраман, Севин Х. (2002). Вращающиеся объятия: Вальс как секс, шаги и звук, стр.25-7. Pendragon Press. ISBN 9781576470435.
  6. ^ Эбди Уильямс, К.Ф. (14 марта 1893 г.). "Ритмическое построение "Сорока восьми" фуг Баха ", Труды Музыкального общества, Том 19, стр.79. Стэнли Лукас /Музыкальное объединение. [ISBN не указан].
  7. ^ Майелло, Энтони Джозеф; Баллок, Джек; и Кларк, Ларри (1996). Дирижирование: практический подход, стр.95. Альфред Музыка. ISBN 9781576234532.
  8. ^ Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж: Белкнап Пресс. п. 42. ISBN 0-674-01163-5. Получено 1 января 2015.
  9. ^ Лердал, Фред и Джекендофф, Рэй (1985). Генеративная теория тональной музыки, стр.30. Массачусетский технологический институт. ISBN 9780262260916;
  10. ^ Джилл Бек, Х. Джозеф Райзер (1998). Moving Notation: Справочник по музыкальному ритму и элементарной лабанотации для танцора, том 1, стр.47. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9789057021787.
  11. ^ Д'Аманте, Эльво (1994). Основы музыки, стр.202-3. Scarecrow Press. ISBN 9781461669852.
  12. ^ Новак, Джерри и Генри Новак, Генри (2004). Искусство выразительной игры: для духовых и ударных, стр.43. Карл Фишер. ISBN 9780825856600.
  13. ^ Клеланд, Кент Д. и Добреа-Гриндаль, Мэри (2013). Развитие музыкальности с помощью слуховых навыков, без страницы. Рутледж. ISBN 9781135173050.
  14. ^ Поспешный, Кристофер (1997). Метр как ритм, с.120. Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195356533.
  15. ^ Кошелек, Билл (2003). The Finale NotePad Primer, стр.64. Хэл Леонард. ISBN 9780879307394.
  16. ^ Пример такого использования можно увидеть на Прис, Д. А. (1987). «Надлежащая статистическая практика». Статистик. Д. 36 (4): 397–408. Дои:10.2307/2348838. JSTOR 2348838.