WikiDer > Метр (стихи)

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Метровая" поэзия – Новости · газеты · книги · ученый · JSTOR (Февраль 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В поэзия, метр (Британский) или же метр (Американец; видеть орфографические различия) является основным ритмическая структура из стих или же строки в стихах. Многие традиционные стихотворные формы предписывают конкретный размер стиха или определенный набор метров, чередующихся в определенном порядке. Изучение и фактическое использование счетчиков и форм стихосложения известны как просодия. (В лингвистика, "просодия"используется в более общем смысле, который включает не только поэтический размер, но и ритмические аспекты проза, будь то формальные или неформальные, которые варьируются от языка к языку, а иногда и от поэтических традиций.)

Характеристики

При классификации поэзии и ее размера можно выделить ряд характеристик.

Качественный и количественный измеритель

Размер большей части поэзии западного мира и других стран основан на образцах слогов определенных типов. Знакомый вид метра в англоязычной поэзии называется качественный счетчик, с ударными слогами через равные промежутки времени (например, в ямбические пентаметры, обычно каждый четный слог). Много Романские языки используйте схему, которая в чем-то похожа, но где нужно зафиксировать положение только одного конкретного ударного слога (например, последнего). Счетчик старого Германская поэзия языков, таких как Древнескандинавский и Древнеанглийский радикально отличался, но все же основывался на стрессовых моделях.

Некоторые классические языки, напротив, использовали другую схему, известную как количественный измеритель, где паттерны основывались на вес слога а не стресс. в дактиловые гекзаметры из Классическая латынь и Классический греческий, например, каждый из шести ноги составление линии было либо дактиль (длинный-короткий-короткий) или спондей (длинный-длинный): «длинный слог» буквально означал, что произносится дольше, чем короткий слог: в частности, слог, состоящий из долгой гласной или дифтонга или сопровождаемый двумя согласными. Ударение слов не имело значения для счетчика. В ряде других древних языков также использовался количественный измеритель, например санскрит и Классический арабский (но нет Библейский иврит).

Наконец, языки без ударения, в которых длина слогов практически не различается, например французский или китайский, строят свои стихи только на количестве слогов. Самая распространенная форма во французском языке - это Александрин, с двенадцатью слогами в стихе, а в классическом китайском - пятью иероглифами, то есть пятью слогами. Но поскольку каждый китайский иероглиф произносится с использованием одного слога определенного тон, классическая китайская поэзия также были более строго определенные правила, такие как тематический параллелизм или тональная противоположность между строками.

Ноги

Во многих Западный классической поэтической традиции размер стиха можно описать как последовательность ноги,^[1] каждая ступня представляет собой определенную последовательность типов слогов - например, относительно безударный / ударный (норма для английский стихи) или длинные / короткие (как в большинстве классических латинский и Греческий поэзия).

Ямбический пентаметр, обычный метр в английской поэзии, основан на последовательности пяти ямбические ступни или же ямбс, каждый из которых состоит из относительно безударного слога (здесь представлен «-» над слогом), за которым следует относительно ударный слог (здесь представлен «/» над слогом) - «da-DUM» = «- /»:

 - / - / - / - / - / Пока люди могут дышать или глаза могут видеть, - / - / - / - / - / Так долго живет это, и это дает жизнь тебе.

Такой подход к анализу и классификации счетчиков исходит из Древнегреческий трагики и поэты, такие как Гомер, Земляной орех, Гесиод, и Сафо.

Однако некоторые метры имеют общий ритмический образец линии, который нельзя легко описать с помощью ног. Это происходит в санскритской поэзии; видеть Ведический метр и Санскрит метр. (Хотя эта поэзия фактически определяется с помощью футов, каждая «ступня» более или менее эквивалентна целой строке.) Это также встречается в некоторых западных метрах, таких как несложный одобренный Катулл и Martial, которые можно описать как:

х х - ∪ ∪ - ∪ - ∪ - -

(где «-» = длинный, «∪» = короткий, а «x x» может быть реализовано как «- ∪», «- -» или «∪ -»)

Классификация

^[1]

Если линия имеет только одну ногу, она называется монометр; две ноги, диметр; три это триметр; четыре это тетраметр; пять это пентаметр; шесть это гекзаметр, семерка гептаметр и восемь октаметр. Например, если ступни являются ямбами, и если линия составляет пять футов, то это называется ямб пентаметр.^[1] Если ступни в первую очередь дактили и в строке шесть, тогда это дактиловый гексаметр.^[1]

Цезура

Иногда естественная пауза возникает в середине строки, а не в ее разрыве. Это цезура (резать). Хороший пример взят из Зимняя сказка к Уильям Шекспир; цезуры обозначены символом '/':

Мы говорим за вас, а не за себя:

Вы оскорблены / и какой-то обманщик

Это будет черт возьми; / знал бы я злодея,

Я бы его проклял. / Будь она испорчена чести,

У меня есть три дочери; / старшему одиннадцать

В латинской и греческой поэзии цезура - это разрыв в стопе, вызванный окончанием слова.

Каждая строка традиционного германского аллитерирующий стих делится цезурой на две полупрямы. Это можно увидеть в Пирс Пахарь:

Ярмарка, наполненная народом / любовью, которую я здесь слышал -

Обо всех людях, о людях и богатствах,

Werchynge и wandrynge / как просит мир.

Сомма положила кромку на плуг / Pleidenful selde,

В settynge и sowynge / swonken ful harde,

И не знаю, что это были туры / с глотоными деструетами.

Enjambment

В отличие от цезуры, enjambment - это неполный синтаксис в конце строки; смысл перетекает от одной поэтической строки к другой, без конечной пунктуации. Также из шекспировской Зимняя сказка:

Я не склонен плакать, так как наш пол

Обычно есть; недостаток которой суетная роса

Возможно, иссушит ваши жалости; но у меня есть

Здесь поселилось то благородное горе, которое горит

Хуже слезы тонут.

Варианты метрики

Стихи с четко определенным общим образцом метрики часто содержат несколько строк, нарушающих этот образец. Распространенным вариантом является инверсия стопы, которая превращает ямб ("да-ДУМ") в хорей («ДУМ-да»). Второй вариант - это без головы стих, в котором отсутствует первый слог первой ступни. Третий вариант - каталексис, где конец строки укорачивается на фут, два или его часть - пример этого находится в конце каждого стиха Китса La Belle Dame sans Merci:

И на твоих щеках увядающая роза (4 фута)

Тоже быстрый иссохший (2 фута)

Современный английский

Большинство английских счетчиков классифицируются по той же системе, что и классический счетчик, с одним важным отличием. Английский - это язык с акцентом, поэтому удары и нестандартные доли (ударные и безударные слоги) занимают место длинных и коротких слогов в классических системах. В большинстве английских стихов размер можно рассматривать как своего рода обратную долю, на фоне которой выразительно варьируются естественные речевые ритмы. Наиболее частыми характерными чертами английского стиха являются ямб в два слога и анапест через три. (Видеть Нога (просодия) для получения полного списка метрических ножек и их названий.)

Метрические системы

Количество метрических систем в английском языке не согласовано.^[2] Четыре основных типа^[3] находятся: акцентный стих, акцентно-слоговой стих, слоговой стих и количественный стих.^[4] В аллитерирующий стих древнеанглийского языка также можно было бы добавить к этому списку или включить как особый тип акцентного стиха. Акцентный стих сосредотачивается на количестве ударений в строке, игнорируя количество нестыковок и слогов; акцентно-слоговый стих фокусируется на регулировании как количества ударений, так и общего количества слогов в строке; в слоговом стихе учитывается только количество слогов в строке; количественный стих регулирует структуру длинных и коротких слогов (такие стихи часто считаются чуждыми английскому языку).^[5] Использование иностранных счетчиков на английском языке почти исключительное.^[6]

Часто используемые счетчики

Наиболее часто встречающийся метр английского стиха - это ямб пентаметр, в котором метрическая норма - пять ямбических футов на строку, хотя метрическая подстановка обычна, а ритмические вариации практически неисчерпаемы. Джон Милтонс потерянный рай, наиболее сонеты, и многое другое, кроме английского, написано ямбическим пентаметром. Линии не рифмованного пентаметра ямба широко известны как белый стих.^[7] Пустые стихи на английском языке наиболее широко представлены в пьесах Уильям Шекспир и великие произведения Милтона, хотя Теннисон (Улисс, Принцесса) и Вордсворт (Прелюдия) также заметно его используют.

Рифмованная пара строк пентаметра ямба составляет героический двустишие,^[8] а форма стиха который так часто использовался в 18 веке, что теперь он используется в основном для юмористического эффекта (хотя см. Бледный огонь для нетривиального случая). Самыми известными авторами героических куплетов являются Драйден и Папа.

Еще один важный показатель на английском языке - это балладный метр, также называемый «обычным счетчиком», который представляет собой четырехстрочную строфу с двумя парами строк ямбический тетраметр за которой следует строка ямбический триметр; то рифмы обычно попадают на линии триметра, хотя во многих случаях тетраметр также рифмуется. Это метр большинства бордерских и шотландских или английских баллад. В гимнодия его называют «обычным счетчиком», так как это самый распространенный из названных гимн метров используется для сочетания текстов многих гимнов с мелодиями, например Великая благодать:^[9]

Великая благодать! как сладкий звук

Это спасло такого негодяя, как я;

Когда-то я был потерян, но теперь меня нашли;

Был слеп, но теперь я вижу.

Эмили Дикинсон известна своим частым использованием балладного метра:

Великие улицы тишины уводили

К окрестностям паузы -

Здесь не было уведомления - никакого несогласия -

Нет вселенной - нет законов.

Другие языки

санскрит

Версификации в классической санскритской поэзии бывают трех видов.

1. Слоговое письмо (Akṣaravtta) метров зависят от количества слогов в стихе с относительной свободой в распределении легких и тяжелых слогов. Этот стиль произошел от старых ведических форм. Примером может служить Anuṣṭubh метр, найденный в великих эпосах, Махабхарата и Рамаяна, в каждой строке которого ровно восемь слогов, из которых только некоторые указаны по длине.
2. Силлабо-количественный (Varṇavtta) метров зависят от количества слогов, но легкие-тяжелые образцы фиксированы. Примером может служить Мандакранта метр, в котором каждая строка состоит из 17 слогов в фиксированном порядке.
3. Количественный (матравритта) метров зависят от продолжительности, где каждая строка имеет фиксированное количество Мора, сгруппированные по ступням с обычно 4 Мора в каждой ноге. Примером может служить Арья метр, в котором каждый стих состоит из четырех строк: 12, 18, 12 и 15 Мора соответственно. В каждом 4-Мора нога может быть два длинных слога, четыре коротких слога или один длинный и два коротких в любом порядке.

Стандартные традиционные работы на метре - это Пингала. Чандамшастра и Кедары Вриттаратнакара. Самые исчерпывающие сборники, такие как современные Патвардхана и Веланкара, содержат более 600 метров. Это значительно более широкий репертуар, чем в любой другой метрической традиции.

Греческий и латинский

В метрические "ступни" в классических языках были основаны на продолжительности времени, затрачиваемом на произнесение каждого слога, которые были классифицированы в соответствии с их масса как "длинные" слоги или "короткие" слоги (обозначенные как дурак и ди ниже). Их также называют «тяжелыми» и «легкими» слогами, соответственно, в отличие от долгих и коротких гласных. Стопу часто сравнивают с музыкальная мера длинные и короткие слоги - целые и половинные. В английской поэзии ступни определяются ударением, а не длиной, при этом ударные и безударные слоги выполняют ту же функцию, что и длинные и короткие слоги в классическом такте.

Основная единица греческой и латинской просодии - это Мора, который определяется как один короткий слог. Длинный слог эквивалентен двум морам. Длинный слог содержит либо долгую гласную, либо дифтонг, или короткий гласный звук, за которым следуют два или более согласных. Различные правила элизия иногда препятствуют тому, чтобы грамматический слог превратился в полный слог, и некоторые другие правила удлинения и сокращения (например, исправление) может образовывать длинные или короткие слоги в контекстах, где можно было бы ожидать обратного.

Самый важный классический счетчик - это дактиловый гексаметр, метр Гомера и Вергилия. В этой форме используются стихи о шести футах. Слово дактиль происходит от греческого слова дактилос смысл Палец, поскольку есть одна длинная часть, за которой следуют два коротких отрезка.^[10] Первые четыре ноги дактили (даа-дух-дух), но может быть спонды (даа-даа). Пятая ступня почти всегда дактиль. Шестая ступня - это либо спонд, либо хорей (даа-дух). Начальный слог любой стопы называется ictus, основная "доля" стиха. Обычно есть цезура после иктуса третьей стопы. Открытие строки Энеид типичная линейка дактилового гекзаметра:

Armă vĭ | rumquĕ că | nō, Troi | ae quī | prīmŭs ăb | Шрис

(«Я пою об оружии и о человеке, который первый с берегов Трои ...»)

В этом примере первая и вторая лапы - дактили; их первые слоги, «ар» и «ром», соответственно, содержат короткие гласные, но считаются длинными, потому что за гласными идут две согласные. Третья и четвертая ступни - это спонды, первая из которых разделена основным цезура стиха. Пятая ступня - дактиль, как это почти всегда бывает. Последняя ступня - это спондэ.

Дактиловый гексаметр был имитирован в английском языке Генри Уодсворт Лонгфелло в его стихотворении Evangeline:

Это первобытный лес. Шепчущие сосны и болиголовы,

Бородатый мхом и в зеленых одеждах, неразличимых в сумерках,

Стойте, как древние друиды, голосами грустными и пророческими,

Стойте, как арфисты, седые, с бородой на груди.

Обратите внимание, как первая строка:

Этот это | за-est pri | мне-val. | мур-мюринг | сосны и | подшивные замки

Следует этой схеме:

болван дидди | болван дидди | болван дидди | болван дидди | болван дидди | дум дум

В греческой и латинской поэзии также важно дактиловый пентаметр. Это была стихотворная строка, состоящая из двух равных частей, каждая из которых содержит два дактиля, за которыми следует длинный слог, который считается полфута. Таким образом, всего футов будет пять. Спонды могут занять место дактилей в первой половине, но никогда во второй. Длинный слог в конце первой половины стиха всегда завершает слово, давая начало цезура.

Дактиловый пентаметр никогда не используется изолированно. Скорее, линия дактильного пентаметра следует за линией дактилового гексаметра в элегический distich или же элегический куплет, форма стиха, которая использовалась для сочинения элегий и других трагедия и торжественные стихи в греческом и латинском мире, а также любовная поэзия, иногда легкая и веселая. Пример из Овидийс Тристия:

Vergĭlĭ | ум ви | ди тан | tum, nĕc ă | māră Tĭ | бык

Tempŭs ă | mīcĭtĭ | ае || fātă dĕ | dērĕ mĕ | э.

(«Вергилия я просто видел, и суровые судьбы не давали Тибуллу времени на мою дружбу».)

Греки и римляне также использовали ряд лирический метров, которые обычно использовались для более коротких стихов, чем элегии или гекзаметра. В Эолийский стих, одна важная линия была названа одиннадцатисложный, строка из одиннадцати слогов. Этот счетчик чаще всего использовался в Сапфическая строфа, названный в честь греческого поэта Сафо, написавшая многие ее стихи в форме. Хендекасиллабическая линия - это линия с неизменной структурой: две хореи, за ними дактиль, затем еще две хореи. В сапфическом строфа, за тремя девичьими сложными словами следует линия «Адоник», состоящая из дактиля и хореи. Это форма Катулл 51 (сама дань уважения Сафо 31):

Иллу ми пар эссё дĕō вĭдетур;

иллах, ши фас эст, срипрарĕ дивōс,

quī sĕdēns adversŭs ĭdentĭdem tē

Spectăt ĕt audit

(«Мне кажется, что он подобен богу; если позволено, он кажется выше богов, которые сидят напротив вас, смотрят на вас и слышат вас снова и снова».)

Сапфическая строфа была имитирована в английский к Алджернон Чарльз Суинберн в стихотворении он просто назвал Сапфики:

Видел белую неумолимую Афродиту,

Видел, что волосы распущены, а ноги не покрыты

Сияй, как закатный огонь над водами западных стран;

Видел неохотно ...

Классический арабский

Метрическая система классической арабской поэзии, как и классической греческой и латинской, основана на весе слогов, классифицируемых как «длинные» или «короткие». Основные принципы арабского поэтического метра Арух или Аруд (арабский: العروض‎ аль-Шарух) Наука поэзии (арабский: علم الشعر‎ Ilm aš-šir), были выдвинуты Аль-Фарахиди (786 - 718 гг. Н. Э.), Которые сделали это после того, как заметили, что стихи состоят из повторяющихся слогов в каждом стихе. В своей первой книге Аль-Ард (арабский: العرض‎ аль-arḍ), он описал 15 видов стихов. Аль-Ахфаш описал одного лишнего, 16-го.

Короткий слог содержит краткую гласную без следующих согласных. Например, слово катаба который имеет слоговую форму ка-та-ба, состоит из трех коротких гласных и состоит из трех коротких слогов. Длинный слог состоит из долгой гласной или короткой гласной, за которой следует согласная, как в случае слова мактубун который имеет слоговую форму мак-ту-булочка. Это единственные слоговые типы, возможные в классической арабской фонологии, которая, по большому счету, не позволяет слогу оканчиваться более чем на один согласный звук или согласный звук в одном и том же слоге после долгого гласного. Другими словами, слоги типа -āk- или же -акр- не встречаются в классическом арабском языке.

Каждый стих состоит из определенного количества метрических футов (тафанил или же Azā), а определенная комбинация возможных футов составляет метр (baḥr).

Традиционная арабская практика для написания метра стихотворения заключается в использовании конкатенации различных производных от глагольного корня F-ʿ-L (فعل). Таким образом, следующее полустишие

ا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

Традиционно сканировалось бы как:

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

То есть романизированные и с традиционным западным сканированием:

Западный:   ⏑ –  –  ⏑  –   –  –  ⏑ – –   ⏑  –  ⏑ –Стих:    Кифа набки мин Шикра шабибин ва-манзилиМнемоника:  fa`ūlun mafā`īlun fa`ūlun mafā`ilun

Аль-Халил б. Вклад Ахмад аль-Farāhīdī к изучению арабского стихосложения, несомненно, значительный: он был первым ученым, который при условии арабской поэзии дотошного, кропотливым метрический анализ. К сожалению, ему не удалось создать последовательную теорию; вместо этого он довольствовался простым сбором, классификацией и категоризацией первичных данных - первый шаг, который, хотя и недостаточен, но не представляет собой значительного достижения. Поэтому аль-Калил оставил чрезвычайно сложную и трудную формулировку, требующую огромных усилий для усвоения; даже опытный ученый не может использовать и применять его с легкостью и полной уверенностью. Доктор Шибрахим Алис, один из самых выдающихся и знаменитых столпов арабской литературы и арабского языка 20-го века, ясно излагает этот вопрос в своей книге Mūsīqā al-Sir:

«Я не знаю ни одного [другого] направления арабских исследований, которое воплощало бы в себе столько [технических] терминов, как просодия [аль-Калила], немногочисленных и отчетливых, как и метры: ученики аль-Калила использовали большое количество редких элементов, присвоение этим элементам определенных технических обозначений, которые неизменно требуют определения и объяснения. …. Что касается правил изменения метрики, то их множество до такой степени, что они бросают вызов памяти и требуют сложного курса обучения. …. При их изучении ученик сталкивается с серьезными трудностями, которые заслоняют всякую связь с художественным жанром - по сути, самым художественным из всех - а именно с поэзией. ………. Именно так [разные] авторы рассматривали обсуждаемую тему на протяжении одиннадцати веков: ни один из них не пытался ввести новый подход или упростить правила. ………. Разве не время для новой, простой презентации, которая избегает выдумок, демонстрирует близость к [искусству] поэзии и, возможно, делает науку просодии приятной и управляемой? »

В 20-м и 21-м веках многие ученые пытались дополнить вклад аль-Халила.

Арабские метры

Классический арабский имеет шестнадцать установленных метров. Хотя каждый из них допускает определенное количество вариаций, их основные шаблоны заключаются в следующем:

• «-» для 1 длинного слога
• «⏑» для 1 короткого слога
• "x" для позиции, которая может содержать 1 длинную или 1 короткую
• "o" для позиции, которая может содержать 1 длинную или 2 коротких позиции
• "S" для позиции, которая может содержать 1 длинную, 2 коротких или 1 длинную + 1 короткую.

Классический персидский

Терминология метрической системы, используемая в классическом и классическом стилях Персидская поэзия такой же, как и классический арабский, хотя они совершенно разные по происхождению и структуре. Это привело к серьезной путанице среди просодистов, как древних, так и современных, в отношении истинного источника и природы персидских метров, наиболее очевидной ошибкой было предположение, что они были скопированы с арабского.^[11]

Персидская поэзия количественна, а метрические узоры состоят из длинных и коротких слогов, как в классическом греческом, латинском и арабском языках. Ансепс Однако позиции в строке, то есть места, где можно использовать длинный или короткий слог (отмечены «x» на схемах ниже), не встречаются в персидском стихе, за исключением нескольких метров в начале строки.

Персидская поэзия написана двустишиями, длина каждой полустроки (полустишия) составляет 10-14 слогов. За исключением рубаи (катрен), где может использоваться любой из двух очень похожих метров, один и тот же метр используется для каждой строки в стихотворении. Всегда используется рифма, иногда с добавлением двойной рифмы или внутренней рифмы. В некоторых стихах, известных как маснави, две половинки каждой куплетной рифмы, со схемой аа, bb, cc и так далее. В лирической поэзии одна и та же рифма используется на протяжении всего стихотворения в конце каждого куплета, но, за исключением первого куплета, две половины каждого куплета не рифмуются; следовательно, схема аа, ба, ок, да. А рубаи (катрен) также обычно имеет рифму аа, ба.

Особенностью классической персидской просодии, которой нет в латинском, греческом или арабском языках, является то, что вместо двух длин слогов (длинного и короткого) есть три длины (короткий, длинный и сверхдолгий). Сверхдлинные слоги могут использоваться в любом месте строки вместо длинного + короткого или в последней позиции строки или половины строки.^[12][13] Когда в метре есть пара коротких слогов (⏑ ⏑), обычно заменяют длинный слог, особенно в конце строки или полустроки.

В персидском языке обычно используется около 30 различных метров. 70% лирических стихов написаны на одном из следующих семи метров:^[14]

• ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ –
• – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ –
• x ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ -
• х ⏑ - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ -
• ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – –
• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – –

Маснави Стихи (то есть длинные стихи в рифмующихся двустишиях) всегда пишутся в одном из более коротких 11- или 10-слоговых метров (обычно семь), например:

• ⏑ - - ⏑ - - ⏑ - - ⏑ - (например, Фирдоуси Шахнаме)
• ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - (например, Gorgani's Вис о Рамин)
• - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - (например, Руми Маснави-э Ма'нави)
• - - ⏑ ⏑ - ⏑ - ⏑ - - (например, Незамис Лейли о Меджнун)

Два метра, используемые для Ruba'iyat (четверостишие), которые используются только для этого, следующие, из которых второе является вариантом первого:

• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – ⏑ ⏑ –

Классический китайский

Классический китайский Поэтическая метрика может быть разделена на типы линий фиксированной и переменной длины, хотя фактическое сканирование измерителя осложняется различными факторами, включая лингвистические изменения и вариации, встречающиеся при работе с традицией, распространяющейся на географически обширную региональную область в течение непрерывного периода времени. в течение примерно двух с половиной тысячелетий. Начиная с ранее записанных форм: Классика поэзии стремится к куплеты четырехсимвольных строк, сгруппированных в рифмованные четверостишие; и Chuci до некоторой степени следует этому, но движется к вариациям длины строки. Поэзия династии Хань имели тенденцию к вариативной длине строк в народных балладах и Музыкальное бюро юэфу. Поэзия Цзяньань, Поэзия шести династий, и Поэзия династии Тан стремятся к поэтическому метру, основанному на строках фиксированной длины из пяти, семи (или, реже, шести) знаков / словесных единиц, как правило, преобладающих, обычно в двустишиях /четверостишиеформы с различной общей длиной стиха. В Песенная поэзия особенно известен своим использованием ci, используя переменную длину строки, которая соответствует определенному шаблону текста определенной музыкальной песни, таким образом ci иногда называют формами с фиксированным ритмом. Юань поэзия метров продолжили эту практику своими qu формы, аналогичные формы с фиксированным ритмом, основанные на малоизвестных или, возможно, полностью утерянных оригинальных примерах (или ur-типах). Не то Классическая китайская поэзия когда-либо терял использование ши формы, с их метрическими узорами, найденными в "поэзии старого стиля" (гуси) и регулируемый стих формы (Люши или же джинтиши). Регулируемые формы стихов также предписывали образцы, основанные на языковая тональность. Использование цезуры важно в отношении метрического анализа форм классической китайской поэзии.

Древнеанглийский

Метрическая система Староанглийская поэзия отличался от современного английского и больше относился к стихотворным формам большинства более старых Германские языки Такие как Древнескандинавский. Он использовал аллитерирующий стих, метрический узор, включающий разное количество слогов, но фиксированное количество (обычно четыре) сильных ударений в каждой строке. Безударные слоги были относительно не важны, но цезуры (перерывы между полурядами) сыграли важную роль в Староанглийская поэзия.^[15]

Вместо ног, аллитерирующий стих разделил каждую строку на две полупрямы. Каждая полустрочка должна соответствовать одному из пяти или около того шаблонов, каждый из которых определяет последовательность ударных и безударных слогов, обычно с двумя ударными слогами на половину строки. Однако, в отличие от типичной западной поэзии, количество безударных слогов могло несколько варьироваться. Например, общий образец «ДУМ-да-ДУМ-да» может допускать от одного до пяти безударных слогов между двумя ударениями.

Ниже приводится известный пример, взятый из Битва при Малдоне, стихотворение, написанное вскоре после даты той битвы (991 г. н.э.):

В процитированном разделе ударные слоги подчеркнуты. (Обычно ударный слог должен быть длинным, если за ним следует другой слог в слове. Однако по правилу, известному как разрешение слогов, два коротких слога в одном слове считаются равными одному длинному слогу. Поэтому иногда подчеркивались два слога, как в высокий и Mgen.) Немецкий филолог. Эдуард Сиверс (умер в 1932 г.) идентифицировал пять различных образцов полустрочки в англо-саксонской аллитеративной поэзии. Первые три полустроки имеют введите шаблон «ДУМ-да- (да-) ДУМ-да», в то время как последний имеет образец типа C «да- (да-да-) ДУМ-ДУМ-да», с круглыми скобками, указывающими необязательные безударные слоги, которые были вставлены . Обратите внимание также на распространенный образец аллитерации, когда первый и / или второй ударные слоги аллитерируются с третьим, но не с четвертым.

Французский

В Французская поэзияметр определяется исключительно количеством слогов в строке. Безмолвное 'е' считается слогом перед согласным, но опускается перед гласным (где h aspiré считается согласным). В конце строки буква «е» остается незавершенной, но является гиперметрической (не считая количества слогов, как женское окончание в английском стихе), в этом случае рифма также называется «женским родом», тогда как она называется « мужской род "в остальных случаях.

Наиболее часто встречающийся метр в классической французской поэзии - это александрин, состоящий из двух гемистики из шести слогов в каждом. Два знаменитых александрина - это

La fille de Minos et de Pasiphaë

(Жан Расин)

(дочь Миноса и Пасифаи), и

Ватерлоо! Ватерлоо! Ватерлоо! Морн, равнина!

(Виктор Гюго)

(Ватерлоо! Ватерлоо! Ватерлоо! Мрачная равнина!)

Классическая французская поэзия также имела сложный набор правила рифм это выходит за рамки простого звучания слов. Их обычно принимают во внимание при описании метра стихотворения.

испанский

В Испанская поэзия метр определяется количеством слогов в стихе. Тем не менее, именно фонетический акцент в последнем слове стиха определяет окончательный счет строки. Если ударение в последнем слове находится на последнем слоге, то поэтическое правило гласит, что один слог должен быть добавлен к фактическому количеству слогов в указанной строке, таким образом, имея большее количество поэтических слогов, чем количество грамматических слогов. Если ударение находится на предпоследнем слоге последнего слова в стихе, то окончательное количество поэтических слогов будет таким же, как и грамматическое количество слогов. Более того, если ударение находится на предпоследнем слоге, то из действительного счета вычитается один слог, в результате чего поэтических слогов становится меньше, чем грамматических.

В испанской поэзии используются уникальные для романских языков поэтические лицензии, позволяющие изменять количество слогов, манипулируя в основном гласными в строке.

Что касается этих поэтических лицензий, необходимо рассмотреть три вида явлений: (1) синерезис, (2) дирезис и (3) перерыв.

Есть много типов лицензий, используемых для добавления или вычитания слогов, которые могут применяться при необходимости после принятия во внимание поэтических правил последнего слова. Тем не менее, все они имеют общее то, что они управляют только гласными, которые расположены близко друг к другу и не прерываются согласными.

Некоторые общие метры в испанском стихе:

• Семеричный: Строка из семи поэтических слогов.
• Восьмисложный: Строка из восьми поэтических слогов. Этот счетчик обычно используется в романсыПовествовательные стихи похожи на английские баллады и в большинстве пословиц.
• Сложный: Строка из одиннадцати поэтических слогов. Этот метр играет ту же роль, что и пентаметр в английском стихе. Среди прочего, он обычно используется в сонетах.
• Александрин: Строка, состоящая из четырнадцати слогов, обычно разделенных на два полустишия по семь слогов в каждом (в большинстве языков этот термин обозначает строку из двенадцати, а иногда и тринадцати слогов, но не в испанском языке).

Итальянский

В итальянской поэзии размер определяется исключительно положением последнего ударения в строке, при этом положение других ударений, как бы то ни было, важно для равновесия стиха. Слоги пронумерованы относительно стиха, заканчивающегося на парокситон, так что семеричность (имеющая семь слогов) определяется как стих, последний ударение которого приходится на шестой слог: он может содержать восемь слогов (Эй фу. Siccome imмесжелчь) или всего шесть (La Terra Al Nunzio штат). Более того, когда слово заканчивается гласной, а следующее начинается с гласной, они считаются находящимися в одном слоге (синалефа): так Gli anni e i giorni состоит всего из четырех слогов («Gli an» «ni e i» «gior» «ni»). Четно-слоговые стихи имеют фиксированное ударение. Из-за в основном хорея природа итальянского языка, стихи с четным числом слогов сочинять гораздо проще, а Новенарий обычно считается самым сложным стихом.

Некоторые общие метры в итальянском стихе:

• Sexenary: строка, последний ударный слог которой находится на пятом слоге, с фиксированным ударением и на втором слоге (Al Re Травичелlo / Pioвук ай ранетчи, Джусти)
• Семеричный: Строка, последний ударный слог которой является шестым.
• Восьмисложный: Строка, последний ударение которой приходится на седьмой слог. Чаще всего второстепенные ударения падают на первый, третий и пятый слог, особенно в детских стихотворениях, для которых этот метр особенно хорошо подходит.
• Сложный: Строка, последний ударение которой приходится на десятый слог. Поэтому обычно он состоит из одиннадцати слогов; возможны разные акценты. Используется в сонетах, в Оттава Рима, и во многих других типах поэзии. Божественная комедия, в частности, полностью состоит из десятисложных слогов, основное ударение которых находится на 4-м и 10-м слогах.^[16]

турецкий

Помимо османской поэзии, на которую сильно повлияли персидские традиции^[17] и создал уникальный османский стиль, традиционная турецкая поэзия имеет систему, в которой количество слогов в каждом стихе должно быть одинаковым, чаще всего 7, 8, 11, 14 слогов. Эти стихи затем делятся на группы слогов в зависимости от общего количества слогов в стихе: 4 + 3 для 7 слогов, 4 + 4 или 5 + 3 для 8, 4 + 4 + 3 или 6 + 5 для 11 слогов. Конец каждой группы в стихе называется «дурак» (остановка) и должен совпадать с последним слогом слова.

Следующий пример принадлежит Фарук Нафиз Чамлыбель (умер в 1973 г.), один из самых преданных пользователей традиционного турецкого счетчика:

Derinden derine ırmaklar aлар,
Узактан узаğa çoban çeşmeси.
Эй Суюн Сесинлогово Anlayan Bağлар,
Ne söyler şu dağa çoban çeşmeси?

В этом стихотворении используется 6 + 5 метров, так что есть разрыв слова (дурак = "стоп" или цезура) после шестого слога каждой строки, а также в конце каждой строки.

Османский Турецкий

в Османский турецкий язык, структуры поэтической стопы (تفعل Tef'ile) и поэтического размера (وزن везин) были скопированы с персидской поэзии. Около двенадцати самых распространенных персидских метров использовалось для написания турецких стихов. Как и в случае с персидским языком, совершенно не использовались самые обычные метры арабской поэзии ( тавил, Basīt, камил, и вафир).^[18] Однако терминология, использованная для описания счетчиков, косвенно заимствована из Арабская поэтическая традиция через посредство Персидский язык.

Как результат, Османская поэзия, также известная как поэзия Дивана, обычно писалась количественно, своевременный метр. В Морас, или слоги, делятся на три основных типа:

• Открыть, или свет, слоги (Açık Hece) состоят либо из коротких гласный один, или согласный звук за которым следует короткая гласная
  • Примеры: а-плотина ("человек"); зир-ве («вершина, вершина»)
• Закрытые или тяжелые слоги (Kapalı Hece) состоят либо из одной долгой гласной, либо из согласной, за которой следует долгая гласная, либо из короткой гласной, за которой следует согласная
  • Примеры: Â-дем ("Адам"); ка-ель ("не мусульманин"); в ("лошадь")
• Удлиненные или сверхтяжелые слоги (meddli hece) считается как один закрытый плюс один открытый слог и состоит из гласной, за которой следует группа согласных, или долгая гласная, за которой следует согласная
  • Примеры: Кюрк ("мех"); âb ("воды")

При написании поэтического размера стихотворения открытые слоги обозначаются знаком «». а закрытые слоги обозначаются знаком «-». Из разных типов слогов составляется в общей сложности шестнадцать различных типов поэтической стопы, большинство из которых имеют длину три или четыре слога, которые именуются и просматриваются следующим образом:

Эти отдельные поэтические ступни затем комбинируются различными способами, чаще всего с четырьмя ступнями на строку, чтобы дать поэтический размер для строки стиха. Вот некоторые из наиболее часто используемых измерителей:

• мне fâ ’î lün / мне fâ ’î lün / мне fâ ’î lün / мне fâ ’î lün
  . – – – / . – – – / . – – – / . – – –

—Баки (1526–1600)

• мне fâ i lün / fe i lâ tün / мне fâ i lün / fe i lün
  . – . – / . . – – / . – . – / . . –

- Шейх Галиб (1757–1799)

• fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün
  – . – – / – . – – / – . – – / – . –

—Недим (1681?–1730)

• fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün
  . . – – / . . – – / . . – – / . . –

—Fuzlî (1483?–1556)

• mef ’û lü / мне fâ î lü / мне fâ î lü / fâ û lün
  – – . / . – – . / . – – . / – – .

—Neşâtî (?–1674)

португальский

В португальской поэзии используется слоговая шкала, в которой стих классифицируется в соответствии с последним ударным слогом. Португальская система очень похожа на испанскую и итальянскую, поскольку они тесно связаны между собой. Наиболее часто используемые стихи:

• Redondilha Menor: состоит из 5 слогов.
• Redondilha Maior: состоит из 7 слогов.
• Десятисложный (декассилабо): состоит из 10 слогов. В основном используется в Парнасский сонеты. Это эквивалент итальянского несложный.
  • Героический (Heróico): ударения на шестом и десятом слогах.
  • Сапфический (сафико): ударения на четвертом, восьмом и десятом слогах.
  • Мартело: ударения на третьем, шестом и десятом слогах.
  • Гайта Галега или же Moinheira: ударение на четвертом, седьмом и десятом слогах.
• Односложный (dodecassílabo): состоит из 12 слогов.
  • Александрин (александрино): делится на два гемистики, шестой и двенадцатый слоги ударены.
• Варвар (Барбаро): состоит из 13 или более слогов.
  • Лукасский (Лукасиано): состоит из 16 слогов, разделенных на два гемистики по 8 слогов в каждом.

валлийский

Продолжается традиция строгой метровой поэзии в Уэльский язык это можно проследить по крайней мере до шестого века. На ежегодном Национальный айстедвод Уэльса а бардский стул вручается лучшим шило, длинное стихотворение, которое следует традициям Cynghanedd касательно стресс, аллитерация и рифма.

История

Метрические тексты сначала заверяются в начале Индоевропейские языки. Самые ранние известные однозначно метрические тексты и в то же время единственные метрические тексты, претендующие на датировку Поздний бронзовый век, это гимны Ригведа. Что тексты Древний Ближний Восток (Шумерский, египетский или семитский) не должен показывать метр, это вызывает удивление, и может быть частично связано с природой Письмо бронзового века.^{[нужна цитата]} Фактически, были попытки восстановить метрические качества поэтических частей Еврейская библия, например к Густав Бикелл^[22] или же Юлиус Лей,^[23] но они остались безрезультатными^[24] (видеть Библейская поэзия). Ранний железный век метрическая поэзия встречается в иранском Авеста и в греческих произведениях, приписываемых Гомер и Гесиод.Латинский стих выживает из Старая латынь период (ок. II в. до н. э.), в Сатурнианский метр. Персидская поэзия^[25] возникает в Сасанид эпоха. Тамильский поэзия первых веков нашей эры может быть самой ранней известной неиндоевропейской

Средневековая поэзия был метрическим без исключения, охватывая традиции столь же разнообразные, как европейские Миннесанг, Трувер или же Бардовская поэзия, Классическая Персидский и Санскритская поэзия, Династия Тан Китайская поэзия или Японский Период Нара Манъёсю. Поэзия эпохи Возрождения и раннего Нового времени в Европе характеризуется возвращением к образцам классической античности, традицией, начатой Петраркапоколения и продолжались во времена Шекспир и Милтон.

Несогласие

Не все поэты принимают идею о том, что метр является фундаментальной частью поэзии. Американские поэты 20-го века Марианна Мур, Уильям Карлос Уильямс и Робинсон Джефферс считал, что метр был искусственным построением, навязанным поэзии, а не врожденным для поэзии. В эссе под названием «Робинзон Джефферс и метрическая ошибка» Дэн Шнайдер перекликается с мнениями Джефферса: «Что, если бы кто-то на самом деле сказал вам, что вся музыка состоит всего из двух нот? Или если бы кто-то утверждал, что в творении было всего 2 цвета? Теперь подумайте, было ли это правдой. Представьте себе неуклюжесть и механичность такой музыки. Представьте себе изобразительное искусство, лишенное не только цвета, но и оттенков сепии и даже оттенков серого ». Джефферс назвал свою технику «перекатывающими напряжениями».

Мур пошла дальше Джефферс, открыто заявив, что ее стихи написаны в слоговой форме, и полностью отрицала размерность. Эти слоговые строки из ее знаменитого стихотворения «Поэзия» проиллюстрировать ее презрение к метру и другим поэтическим инструментам. Даже слоговая структура этого стихотворения не остается полностью последовательной:

и это неверно

дискриминировать "деловые документы и

учебники »: все эти явления важны. Следует различать

однако: когда наполовину поэты выдвигают на передний план, в результате получается не поэзия.

Уильямс пытался создать стихи, предметом которых была жизнь простых людей. Он придумал концепцию переменная стопа. Уильямс отвергал традиционный размер в большинстве своих стихов, предпочитая то, что он называл «разговорной идиомой». Другой поэт, отвернувшийся от традиционных представлений о метре, был британцем. Джерард Мэнли Хопкинс. Главным нововведением Хопкинса было то, что он назвал пружинящий ритм. Он утверждал, что большая часть поэзии написана в этой старой ритмической структуре, унаследованной от нормандской стороны английского литературного наследия,^{[нужна цитата]} основанный на повторяющихся группах из двух или трех слогов, с ударением слога в одном и том же месте при каждом повторении.^{[нужна цитата]} Подпружиненный ритм строится вокруг ступней с переменным количеством слогов, обычно от одного до четырех слогов на ступню, при этом ударение всегда приходится на первый слог ступни.

Смотрите также

• Нога (просодия)
• Генеративные метрики
• Линия (стихи)
• Список классических счетчиков
• Метр (гимн)
• Метр (музыка)
• Сканирование
• Анизометрический стих

Рекомендации

Цитаты

Источники